李晗

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015年，一批高影響力的好萊塢系列電影紛紛投放全球市場(chǎng)。在這種壓力下，國(guó)產(chǎn)電影卻在市場(chǎng)上表現(xiàn)出色，票房收入占比高達(dá)61.58%。進(jìn)口片市場(chǎng)份額則為10年來(lái)最低。年度票房收入最高的4部電影中，國(guó)產(chǎn)片占3部?！蹲窖洝芬?4.39億元成為年度票房收入冠軍，同時(shí)也成為截至2015年年底，中國(guó)歷史上票房最高的影片。從整體情況來(lái)看，2015年中國(guó)電影是高歌猛進(jìn)的一年，但從某種程度來(lái)說(shuō)，也不得不承認(rèn)，電影是一種“控制風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)”，畢竟“全年在影院投放的中外影片有300多部，但是票房收入排行前10位的電影貢獻(xiàn)了近35%的票房收入，排名前50位的電影，票房收入占比則高達(dá)80%。81部票房收入過(guò)億元的影片幾乎占據(jù)了市場(chǎng)90%的份額?！贝蟮仉娪霸壕€總經(jīng)理方斌在第六屆北京國(guó)際電影節(jié)·電影風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估與風(fēng)險(xiǎn)管控專(zhuān)場(chǎng)論壇中表示。那么，在此情況下，2016年國(guó)產(chǎn)電影將會(huì)有怎樣的趨勢(shì)？《經(jīng)濟(jì)》記者參加了第六屆北京國(guó)際電影節(jié)，并試圖尋找答案。

趨勢(shì)一：“新媒體創(chuàng)業(yè)劇”填補(bǔ)影視空白

自2002年以來(lái)，傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)在一波未平一波又起的變革中經(jīng)歷風(fēng)吹雨打；從2010年開(kāi)始，新的信息傳播技術(shù)為中國(guó)的電影業(yè)、電視業(yè)帶來(lái)了新一輪結(jié)構(gòu)性改變。一直以來(lái)中國(guó)電影對(duì)當(dāng)下社會(huì)的新興事物和新新人類(lèi)反應(yīng)較遲緩、缺少表現(xiàn)。相比而言，美國(guó)電影和美劇在反映社會(huì)熱點(diǎn)方面表現(xiàn)迅速而優(yōu)秀，能夠積極地利用影像對(duì)焦點(diǎn)問(wèn)題發(fā)聲討論，這對(duì)中國(guó)電影有很大啟發(fā)和借鑒意義。

2015年，美國(guó)新電影《實(shí)習(xí)生》，主要人物之一是一位創(chuàng)辦時(shí)尚購(gòu)物網(wǎng)站的年輕女性，同時(shí)也是一位肩負(fù)家庭全部經(jīng)濟(jì)來(lái)源的妻子、母親（其丈夫?yàn)樵诩艺疹櫤⒆拥摹叭毎职帧保?。影片正面刻?huà)了該女性在職場(chǎng)遭遇的來(lái)自男性高層領(lǐng)導(dǎo)的不信任，以及生活中丈夫的偷情出軌等情節(jié)。女性角色在劇中做出的抉擇，沒(méi)有簡(jiǎn)單走向“放棄事業(yè)回歸家庭”的性別窠臼，而是對(duì)新時(shí)代女性如何兼顧事業(yè)與生活進(jìn)行了深入探討。另外，影片也呈現(xiàn)了當(dāng)代特有的互聯(lián)網(wǎng)公司的工作模式與人際氛圍，令人耳目一新。

聯(lián)系到中國(guó)目前從國(guó)家戰(zhàn)略高度提出的“大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新”、“互聯(lián)網(wǎng)+”等政策，“把一批新興產(chǎn)業(yè)培育成主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)”，這將深刻變革現(xiàn)有的社會(huì)與人際模式。新興的人物形象、人物關(guān)系，新舊時(shí)代裂變引發(fā)的一系列問(wèn)題將層出不窮，這將給電影創(chuàng)作帶來(lái)豐富的題材資源?！队耙曪L(fēng)口藍(lán)皮書(shū)：中國(guó)影視輿情與風(fēng)控報(bào)告（2016）》編委會(huì)分析了2015年影視業(yè)熱門(mén)電影的情況，預(yù)測(cè)在未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)，新媒體創(chuàng)業(yè)劇將填補(bǔ)中國(guó)電影題材的空白。

趨勢(shì)二：未來(lái)電影傾向“私人定制”模式

當(dāng)前中國(guó)的大眾文化中，“男色審美”成為一種重要的潮流?！靶□r肉”、“大叔”、“潮男”、“花美男”、“霸道總裁”、“都教授”、“腐女”等詞匯層出不窮，多位年輕男明星（如鹿晗、吳亦凡、張藝興、李易峰、TFBOYS等）擁有極高的粉絲基礎(chǔ)。例如鹿晗曾因單條微博評(píng)論量超過(guò)了1320萬(wàn)，創(chuàng)下了“微博上評(píng)論最多博文”的吉尼斯世界紀(jì)錄，其微博平均互動(dòng)量超過(guò)50萬(wàn)條。他在韓國(guó)出道，從2014年回國(guó)發(fā)展到成名僅用一年時(shí)間。與此不相匹配的是，這些年輕男明星雖然參演多部影視作品，卻往往是性格單一的配角，如鹿晗在《重返20歲》、《我是證人》等多部影視劇中扮演“弟弟”；吳亦凡在《老炮兒》中扮演性格刻板單一的反面角色富二代等，缺少適合的角色令其演技得不到錘煉與提升。很多電影作品選用年輕男明星只是在“消費(fèi)”其過(guò)人的粉絲能量，對(duì)年輕男明星本身不啻為一種傷害。

明星魅力的養(yǎng)成，除了明星公眾形象的經(jīng)營(yíng)，更重要的是通過(guò)影視作品塑造明星的銀幕形象，使其形成自己獨(dú)特的魅力標(biāo)簽。如果有影視公司能遵從藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，從劇本階段開(kāi)始為當(dāng)紅的偶像男明星“私人定制”影視故事，使其通過(guò)銀幕形象綻放魅力、從偶像成為明星，將有可能收獲巨大的市場(chǎng)回報(bào)?！靶∩攘︷B(yǎng)成劇”極有可能成為未來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的熱點(diǎn)，并催生出“私人定制”電影創(chuàng)作模式。

趨勢(shì)三：深度情感劇成未來(lái)電影市場(chǎng)亮點(diǎn)

2015年，中國(guó)電影《烈日灼心》以一起塵封多年的罪案為線索，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的（異性、同性）情感與性愛(ài)關(guān)系。雖然該片在多個(gè)重要的情感關(guān)系節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了含蓄的處理，但是由此形成的巨大的遐想推理空間——尤其是警長(zhǎng)伊谷春（段奕宏飾）與兇手辛小豐（鄧超飾）之間的曖昧互動(dòng)——引發(fā)了觀眾熱烈討論。該片還以情節(jié)反轉(zhuǎn)為依據(jù)，巧妙地呈現(xiàn)了一場(chǎng)男男同性激吻的場(chǎng)景，突破性地通過(guò)審查，在中國(guó)商業(yè)電影院線得以公映。

中國(guó)電影在類(lèi)型上的廣泛探索實(shí)踐，將使中國(guó)電影觀眾的觀影品位與需求不斷提升，漸至成熟。與此同時(shí)，中國(guó)電影的創(chuàng)作類(lèi)型也將走向深入與復(fù)合。預(yù)計(jì)在未來(lái)的中國(guó)電影市場(chǎng)，類(lèi)似《烈日灼心》這樣表現(xiàn)深度情感、情欲甚至情色的藝術(shù)電影將成為亮點(diǎn)之一。這一方面是類(lèi)型發(fā)展走向深入的必然，更重要的是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)復(fù)雜情感關(guān)系的呼應(yīng)。

但該類(lèi)型電影必須以對(duì)人性、情愛(ài)、社會(huì)關(guān)系的深度反思、挖掘?yàn)榛A(chǔ)，形成經(jīng)得起推敲、耐人尋味的故事情節(jié)，方能在此基礎(chǔ)上以情欲、性愛(ài)作為引人入勝的視覺(jué)奇觀。如果只以性愛(ài)場(chǎng)面作為庸俗的招牌，容易引發(fā)觀眾反感、過(guò)審困難、網(wǎng)絡(luò)抵制等反效應(yīng)。

實(shí)際上，電影作為表達(dá)社會(huì)歷史文化特性的重要載體，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)在全球化的世界里發(fā)出獨(dú)特的中國(guó)聲音，即所謂“講好中國(guó)故事”。而在傳統(tǒng)媒體與新媒體日益融合的大趨勢(shì)下，電影如何強(qiáng)調(diào)自身在視聽(tīng)表達(dá)方面的獨(dú)特魅力，與電視、電腦等其他媒介拉大距離，成為吸引觀眾進(jìn)入電影院的首要任務(wù)。而作為投資人，則更應(yīng)看清電影市場(chǎng)的趨勢(shì)，謹(jǐn)慎投資，以免在風(fēng)險(xiǎn)中翻了小船。