趙雪薇

內(nèi)容提要

《斷橋遺夢(mèng)》是民族聲樂(lè)作品中一首不可多得的優(yōu)秀作品。作為一個(gè)歌者，在演唱每—首作品時(shí)都要注重把握演唱技巧，尤其是《斷橋遺夢(mèng)》這種情感細(xì)膩又具有一定難度的作品。本文通過(guò)對(duì)作品《斷橋遺夢(mèng)》的分析，分別從氣息、歌唱語(yǔ)言兩方面進(jìn)行認(rèn)真的剖析與闡述，更加準(zhǔn)確地把握作品演唱技巧，對(duì)聲樂(lè)作品的學(xué)習(xí)和演唱，有著重要的學(xué)習(xí)和借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞

《斷橋遺夢(mèng)》 演唱技巧氣息 歌唱語(yǔ)言

引言

歌曲《斷橋遺夢(mèng)》創(chuàng)作于2005年，由韓靜霆作詞，趙季平作曲。歌詞情真意切，感人肺腑，旋律跌宕起伏，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，需要較高的演唱技巧，是中國(guó)民族聲樂(lè)創(chuàng)作中的一部經(jīng)典作品。因此在演唱歌曲《斷橋遺夢(mèng)》時(shí)需要將氣息、支點(diǎn)、位置、歌唱狀態(tài)等演唱技巧與作品表現(xiàn)出的幽怨、訴說(shuō)、呼喚、對(duì)于愛(ài)情那種近乎于癡狂的追求以及堅(jiān)定愛(ài)情忠貞的信念的情感相結(jié)合，真正做到演唱聲情并茂、動(dòng)人心弦。下面將分別論述歌曲演唱技巧的兩個(gè)難點(diǎn)：氣息和音樂(lè)語(yǔ)言。

1.氣息該如何運(yùn)用

呼吸是歌唱的一個(gè)基礎(chǔ)性問(wèn)題，氣息是歌唱的動(dòng)力源泉，在其支持下我們才能夠發(fā)出聲音并控制其長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等音色變化。我國(guó)唐代段安節(jié)在《樂(lè)府雜錄·歌》中也提及了氣息在演唱中的重要作用，大意是，善于歌唱的人，首先要調(diào)理好自己的氣息，氣從肚臍的位置進(jìn)行調(diào)節(jié)。只有有了好的氣息支撐，我們才能擁有好的聲音，完成一些難度較高的作品。

目前的演唱中常常用的這種呼吸方式是胸腹式相結(jié)合的呼吸方法。經(jīng)過(guò)多年驗(yàn)證及總結(jié)，這種方法是當(dāng)前學(xué)術(shù)界認(rèn)為的最符合人們生理結(jié)構(gòu)的呼吸方法，在我國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)和近現(xiàn)代歐洲聲樂(lè)演唱法中被普遍采用。演唱者如果很好地運(yùn)用這種方法即在演唱發(fā)聲時(shí)能夠?yàn)樽陨硖峁┝己谩⒊渥?、?yōu)質(zhì)的能源；又可以增加自身的胸腹肌控制氣息的能力，建立上下腔體有機(jī)的聯(lián)系，從而使自己的演唱聲音的高、低、強(qiáng)、弱得到很好的控制。

我們?cè)谘莩稊鄻蜻z夢(mèng)》時(shí)，首先要注意保持氣息沉穩(wěn)。如第一句中“西湖的橋”這四個(gè)字，音域的跨度較大、音區(qū)較高并在小字二組的f上出現(xiàn)延長(zhǎng)記號(hào)，表達(dá)情感強(qiáng)烈。因此在演唱這旬的時(shí)候要把氣吸滿，保證氣不能浮也不能頻繁換氣，要唱的飽滿有力。同樣，整個(gè)e段的高潮部分音區(qū)整體較高，感情強(qiáng)烈。三句重復(fù)的“地老天荒，我的愛(ài)心不變”，前兩句是發(fā)自肺腑的吶喊，最后一句則表現(xiàn)了心中的無(wú)奈。因此整個(gè)c段都要注意聲音和氣息的控制，切忌提氣。第二，在演唱時(shí)，有時(shí)為了突出情感，要加重部分詞的語(yǔ)氣，通常我們?cè)谠~語(yǔ)前做一個(gè)小小的停頓。例如第二句“從中折斷”，作曲家為了突出“折斷”一詞，在前面加了一個(gè)八分休止符，這就要求我們?cè)谘莩獣r(shí)要有一個(gè)停頓以加強(qiáng)語(yǔ)氣。但是停頓時(shí)間較短而且是在一個(gè)完整的短語(yǔ)中間，所以我們要做到“聲斷氣不斷”，保持氣息，用聲音的停頓突出歌詞的語(yǔ)氣。第四句“愛(ài)你想你”中間的八分休止符也應(yīng)作相同處理。第三，氣息的“沉”和“穩(wěn)”是對(duì)應(yīng)存在的，富有流動(dòng)性的沉穩(wěn)的氣息能夠表現(xiàn)情感的連貫。例如B段的四句“橋斷水不斷，水?dāng)嘣床粩啵墧嗲椴粩?，情斷?mèng)不斷?！边@四句詞從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)是非常對(duì)稱的，但感情上層層遞進(jìn)，表達(dá)對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著。這就要求我們?cè)谘莩獣r(shí)保持氣息沉穩(wěn)，歌唱連貫，在最后“夢(mèng)不斷”前可運(yùn)用之前提到“聲斷氣不斷”的方法加重語(yǔ)氣。第四，在演唱這首作品時(shí)，也要注意運(yùn)用“偷”氣的換氣方法，即氣要吸得快、吸得淺，避免觀眾聽(tīng)到吸氣的聲音。偷氣一般用在樂(lè)句較快，旋律緊湊或樂(lè)句較長(zhǎng)但又不想破壞整體情緒的時(shí)候。例如A段第四句“在錢(qián)塘江霧里，我的夢(mèng)，斷橋遺夢(mèng)，在蒼茫茫的天水間”，三個(gè)八分休止符集中出現(xiàn)在這一句話中。采用一口氣連貫唱下來(lái)的方式難度比較高，但如果在每處休止符都正常換氣。那么整個(gè)樂(lè)旬的連貫性和藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)被破壞。因此，此處適合采用偷氣的方法，讓氣口變小，來(lái)保證樂(lè)句的完整演唱以及連貫性。

2.歌唱語(yǔ)言方面應(yīng)注意帕問(wèn)題

放眼世界語(yǔ)種，可謂百花齊放，各具特色，所以不同地方的民歌也就能夠體現(xiàn)出不同的地域語(yǔ)言特點(diǎn)。我國(guó)的民族聲樂(lè)作品就是通過(guò)獨(dú)特的咬字發(fā)音以及聲腔體現(xiàn)出了漢語(yǔ)內(nèi)容豐富，變化形式多樣的語(yǔ)言特色。

從咬字上來(lái)說(shuō)，漢語(yǔ)的咬字呈現(xiàn)“五音”“四聲”的特征。首先，五音即唇音：b、p、m、f；舌音：d、t、n、l；喉音：g、k、h；牙音：j、q、x；齒音：z、c、s、zh、ch、sh、r。四聲，即漢字發(fā)音的一聲、二聲、三聲、四聲。明朝魏良輔的《曲律》中提到：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)橐唤^，板正為一絕?！笨梢?jiàn)在演唱歌曲時(shí)，咬字清楚是非常重要的。漢字分為字頭、字腹、字尾三個(gè)部分，在演唱民族聲樂(lè)作品時(shí)，我們要注意字頭不能咬的太松，咬不清字，但也不能咬的太死，使得口腔僵硬。字尾與字頭一樣重要，字尾的“歸韻”如果沒(méi)有做好，會(huì)使字脫離原本的發(fā)音而變成另外一個(gè)音，從而做到“依字行腔。字領(lǐng)腔行，字正腔圓”。下面將針對(duì)部分歌詞中需要突出的字進(jìn)行分析。

從《斷橋遺夢(mèng)》這首作品的歌詞來(lái)看“不變”的“不”“峰回路轉(zhuǎn)”的“峰”“罵你”的“罵”“蒼茫?！钡摹懊！薄鞍倌辍钡摹鞍佟钡葘俅揭簦谘莩@類字時(shí)要注意唇部的閉合，上下嘴唇噴口時(shí)力度要適中，保持清晰不能模糊；舌音出現(xiàn)的頻率較高，在演唱舌音時(shí)要注意舌尖與牙床的著力點(diǎn)，例如本曲中“從中折斷”的“斷”“真愛(ài)變老”的“老”“峰回路轉(zhuǎn)”的“路”“橋斷水不斷”的“斷”以及“地老天荒”的“地”；演唱牙音是要頂住上下牙的發(fā)力點(diǎn)，例如“我不相信”中的“相信”“橋斷水不斷”的“橋”“情斷夢(mèng)不斷”的“情”。

“漢語(yǔ)中具有相同調(diào)值的音節(jié)很多，為了保持音節(jié)音高的穩(wěn)定和形成說(shuō)話或歌唱中起調(diào)的準(zhǔn)確性，語(yǔ)音學(xué)常常將調(diào)值相同的歸納在一起建立幾種大的聲調(diào)種類，語(yǔ)音學(xué)上稱之為調(diào)類。他們分別是：所有念高平調(diào)的音節(jié)稱為陰平，所有念中升調(diào)的音節(jié)稱為陽(yáng)平，所有念降升調(diào)的音節(jié)稱為上聲，所有念全降調(diào)的音節(jié)稱為去聲。有了這樣的分類，現(xiàn)代漢語(yǔ)中所有的字就只有四聲，這樣歌唱中就會(huì)使音調(diào)的高低變化清楚明了。避免聲調(diào)的混亂。”在演唱陰平調(diào)的字時(shí)要注意起調(diào)要高，音調(diào)穩(wěn)穩(wěn)從字頭過(guò)渡到字尾，聲音要平，不要上揚(yáng)或下滑一直保持到下一個(gè)字。例如“在蒼茫茫的天水間”這一句，“間”字為句尾長(zhǎng)音，按上述方法演唱時(shí)不僅可避免長(zhǎng)音音高不穩(wěn)尾音下滑的現(xiàn)象，使得唱腔變得飽滿，而且還有利于保證口腔、喉頭、口型的穩(wěn)定，從而對(duì)保持歌唱的狀態(tài)具有一定的積極作用。陽(yáng)平調(diào)具有上揚(yáng)性，這也是陽(yáng)平調(diào)最突出的特點(diǎn)。比如本首作品的引子“呼啦啦啦西湖的橋”中“橋”字的演唱整首作品的第一大亮點(diǎn)，在演唱“橋”字時(shí)一定要突出上揚(yáng)性這一特點(diǎn)，慢慢咬字，只有這樣才能賦予作品以語(yǔ)言上的流動(dòng)性，突顯堅(jiān)定的信念而不至于在情感上給人死板的感覺(jué)。在上升調(diào)中具有降和升兩種趨勢(shì)，且升的趨勢(shì)更加明顯。例如在演唱A段“喊你”一次中的“喊”時(shí)就要注意音高起的要適度，音調(diào)有意識(shí)下降之后要像演唱陽(yáng)平調(diào)時(shí)那樣大幅上揚(yáng)。這樣就可以表現(xiàn)出“喊”的那種感覺(jué)，先抑后揚(yáng)，避免了咬字僵硬缺乏靈活性的弊端，語(yǔ)言清晰，從而達(dá)到美化旋律的效果。歌曲最后結(jié)束句“地老天荒，我的愛(ài)心不變”的“變”為去聲調(diào)。作為全曲的最強(qiáng)音，“變”字在演唱時(shí)要注意起調(diào)要高，聲調(diào)迅速下落，迅速由字頭過(guò)渡到字尾，這突出體現(xiàn)了去聲調(diào)的特點(diǎn)?！扒閿鄩?mèng)不斷”這一句的“斷”字有異曲同工之效，給人情感無(wú)比堅(jiān)定地感覺(jué)。結(jié)語(yǔ)

演唱技巧是歌唱藝術(shù)的重要組成部分。作為一個(gè)歌者.掌握一定的演唱技巧是完成作品的基礎(chǔ)，因此歌者在演唱每一首作品時(shí)，都要對(duì)作品的氣息、行腔、咬字等歌唱技巧方面進(jìn)行透徹的分析。本文針對(duì)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的演唱技巧方面，從呼吸的具體方法、咬字的“五音”“四聲”進(jìn)行氣息和音樂(lè)語(yǔ)言的分析，并舉以實(shí)例，希望對(duì)今后的歌者有一定的幫助。

（責(zé)任編輯 霍閩）