楊福音

盛夏，晨起，我懷著崇敬、依依不舍的心情，寫下這篇文字，以紀(jì)念我的老師、我國著名工筆人物畫家陳白一先生。

志潔行芳者，人皆慕之。這句話是中國繪畫史用來頌揚(yáng)元代山水畫家倪云林的，我借用來評價(jià)白一先生，剛好。

陳白一先生，志向高潔，行為芬芳。有長者風(fēng)，寬厚仁愛。面善質(zhì)秀，身高語低。心地如田園情致怡然自樂，對人處事性情不急不躁細(xì)水長流。

白一先生年輕時(shí)愛好籃球，他生有四個(gè)兒子，個(gè)個(gè)英俊高大，組成家庭籃球隊(duì)，號稱五虎上將，常出征與大單位球隊(duì)比試，毫無懼色，一決雌雄。

白一先生間常也開玩笑，別人笑了，他自己不笑。

他也愛喝白酒，性子好，經(jīng)得久，別人醉了，他自己不醉。

前些年，陳白一先生從省文聯(lián)大院遷居湘水西岸，那里是一大片山丘和滿山的樹木。我從廣州回長沙，常去看他。斜坡上灰色的圍墻里一棟樓房，旁邊有淺淺的魚池和隨意安置的幾種樹木。安靜的畫室里有陽光進(jìn)來，畫桌上堆滿了畫稿。白一老師一張張翻給我看，四尺宣方對開，人物題材均為老百姓喜聞樂見。雖仍是工筆勾勒，但拙味意味更足，拆除樊籬，信筆為之。加上吸收民間色彩，大紅大綠，不但畫面好看，更顯出作者生命的活力頑強(qiáng)。他說要畫足一百幅，這是他近期的任務(wù)。

然后，我們上到樓頂曬臺(tái)。夕陽西沉，晚云似火。遠(yuǎn)處一抹農(nóng)舍，炊煙升起。近處一只大黃狗橫躺在十字路口中央。涼風(fēng)吹來，我倆白發(fā)舞動(dòng)，相視大笑，心中感慨萬千。想起我十四歲時(shí)認(rèn)識(shí)陳師，那時(shí)他還不滿三十歲，在留芳嶺創(chuàng)作《迎春圖》，畫稿裱在門板上，他赤膊上身，室外下雨。一晃就是六十年了，陳師領(lǐng)我入門，做人畫畫我一直以他為楷模。如今，一位垂垂老人，離開熱鬧的市區(qū)，回到靜靜的山林。多少年以后，我們還會(huì)想起他嗎？還會(huì)記得他昔日的教誨和春風(fēng)化雨的恩德嗎？車子繞過樹林，看他還在那頭揮手告別，我是這樣想著。

去年春節(jié)大年初二，我回長沙給陳師拜年，我送他“吾師長壽”四字，他回贈(zèng)我“一馬當(dāng)先，萬馬奔騰”。不料，第二天他便住進(jìn)了醫(yī)院，一個(gè)月后竟與世長辭。我從廣州趕回長沙，參加追悼會(huì)，含淚獻(xiàn)上挽聯(lián)“塑白潔之身，成一家之言”。

一部中國人物畫史，即是一部人物畫線描史。線是人物畫的主要技法。我們講學(xué)習(xí)傳統(tǒng)人物畫，就是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)人物畫的線描畫法。我們講繼承傳統(tǒng)人物畫就是繼承它的線描。我們講創(chuàng)新，也就是線描的創(chuàng)新。歷代人物畫家無不是創(chuàng)立自己獨(dú)特的線描而確立其在人物畫史上的大家地位。唐代吳道子線描其勢圓轉(zhuǎn)而衣褶飄逸，魏之曹仲達(dá)線描緊貼肌膚，后人稱吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水。高古游絲描以顧愷之為代表。還有馬和之的螞蝗描、梁楷的減筆描、武洞清的釘頭鼠尾描，等等。到唐代，已歸納總結(jié)出線描的方法有十八種之多。我少年時(shí)常去陳師家求學(xué)，見他家里柜門上書桌旁到處貼有歷代工筆畫印刷品。他指導(dǎo)我細(xì)細(xì)揣摩，說一定要在線描上下功夫，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，掌握好基本功，一輩子受用。

陳洪綬是明末清初的人物畫大家，他的線描往橫向展開，講究方、折，有力而棱角分明，人物古拙偉岸，顯示出強(qiáng)烈的形式美感，其代表作有水滸葉子。

之后，清代人物畫日漸衰微，雖則金冬心、任伯年有所建樹。焦秉貞、冷枚、改琦、費(fèi)丹旭等，無論是宮廷畫家，還是民間畫家，名氣是有，但路子越走越窄，只是在閨閣里討生活。

一晃四百年過去。

新中國成立了。一個(gè)全新的天地展現(xiàn)在全國人民面前，也展現(xiàn)在文藝工作者面前。走進(jìn)工農(nóng)兵，歌頌工農(nóng)兵英雄人物，成為時(shí)代的主題。青年畫家陳白一，身逢其時(shí)，合著時(shí)代的節(jié)拍，展露自己的青春才華。1956年他創(chuàng)作的《朝鮮少年崔瑩會(huì)見羅盛教雙親》參加全國青年美展，獲二等獎(jiǎng)，一舉成名。爾后，他長期深入工農(nóng)兵，同吃同住同勞動(dòng)，之后陸續(xù)有作品問世。而《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽?！穭t是陳白一主題畫創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。畫面上，火車直撲歐陽海，在相撞的一瞬間，火車噴發(fā)出的強(qiáng)大氣流化成涌動(dòng)的祥云，將英雄歐陽海托起升空，讓觀眾產(chǎn)生悲壯的崇高感，正是那個(gè)時(shí)代所需要的革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義的結(jié)合。

崇拜英雄，歌頌英雄，這是世界性的主題。陳白一在積極投入主題畫創(chuàng)作的同時(shí)，他也另有想法，他時(shí)常想在主題畫創(chuàng)作中作中國畫技法上的探索，這是他對待藝術(shù)的一顆赤誠之心。他在繪制《鬧元宵》時(shí)對我說，很想將敦煌壁畫永樂宮壁畫的長線用進(jìn)去。八十年代，他用短線的排列表現(xiàn)湘西織錦的厚重感，在《夏夜》中用水沖法渲染背景，這些大膽的嘗試都收到了很好的藝術(shù)效果。

“文革”以后，陳白一進(jìn)入創(chuàng)作高峰期。他告訴我，以前搞主題畫創(chuàng)作，一年能畫一兩張畫就不錯(cuò)了。如今，一年能畫十幾張。湖南湘西苗家是陳白一長期生活的基地，他熟悉那里，有很深的感情，我曾多次陪他去那里畫畫。他對我說，一個(gè)美的形象、一個(gè)美的環(huán)境、一個(gè)美的意境，是他對面臨要完成的這批畫稿的總的想法，總的追求。收集在這本畫冊里的作品，如《三月三》《紅土新羔》《節(jié)日晨妝》《銀色的苗嶺》《辦嫁妝》《春暖花開》《喜雨》《春水謠》《豆藤飄香》《小伙伴》《清風(fēng)窸窸》《清香滿園》《水磨聲聲》《竹喧戲鴨》《小羊牯》《水壩下》《山里人家》《夏夜》《鴨唱新塘》《舂米謠》《牽線線》《棕林蝶舞》《金秋唱晚》《春滿吊腳樓》《搖一搖》《筍香千里》《葡萄熟了》以及為“興蘭堂”十周年而作的十幅畫稿，都充滿了融融的人間暖意和對生活的依依眷念之情。

品味陳白一的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)特別愛美的人。他本人就美，他細(xì)致地精致地輕言細(xì)語毫不張揚(yáng)地挖掘著美，享受著美的欣喜和歡悅；而且他又善于潤物細(xì)聲地將這份欣喜和歡悅傳達(dá)給你，令你為之感動(dòng)。他心地陽光，對婦女、孩童、動(dòng)物，以至于一花一草一木都一往情深。他溫暖地愛著，樸實(shí)無華，生意盎然，朝氣勃勃，絢麗浪漫。而這一切又和陳白一的心性十分契合，是他的一片純真天性。他越到老越喜歡穿紅衣，穿色彩艷麗的大花衣，顯得老來俏、老來天真、老來滋潤。

毋庸質(zhì)疑，陳白一握有當(dāng)代工筆畫第一流的線描硬功。他完成了線描由工到寫到意到逸的過程。他的線是寫出來的，而不是描不是制作出來的。那是他內(nèi)心情感如行云流水般的自而然恰到好處的流露。若除去所有色彩和渲染，僅僅留下幾根墨線，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的高妙。那幾根線似乎不在表現(xiàn)對象，又離對象總是不遠(yuǎn)。漫不經(jīng)心的經(jīng)意，隨手出之，外柔內(nèi)剛，飄逸灑脫。最有趣的是，兩筆之間留有寬大的間隙。他曾對我說，線要透氣。他體會(huì)到了“止息”的作用，比如打鼓，總不能一直打下去，要有息，要換氣。他還說，兩筆的起筆落筆要俯仰有姿態(tài)，顧盼有情意。這就是陳家樣。這就是陳白一線描的訣竅，美哉！

一直以來，湖湘美術(shù)并不發(fā)達(dá)。雖則元代出了個(gè)宮廷畫家易元吉，近代有齊白石，那也只是零零星星，整體上并未形成氣候。解放后，陳白一長期擔(dān)任湖南省美協(xié)主席，帶領(lǐng)大家成就如今的一片天地，他功不可沒。是湖南美術(shù)界的旗手。他人好畫好，他和大家的關(guān)系更多的是師生關(guān)系，師徒關(guān)系，而非上下級關(guān)系。他心寬，能容人容事，總是從好處看人。大家尊敬他，信任他，創(chuàng)作上的事找他請教，他總是誨人不倦有商有量；就連私事也喜歡找他談心，他心地太好，又與人為善。美術(shù)界有這樣的領(lǐng)導(dǎo)也是大家的福氣。

陳白一是有全國影響的藝術(shù)家。為了振興中國工筆畫，他一方面組織湖南工筆畫進(jìn)京辦展，又去北京和潘絜茲先生一道發(fā)起成立全國工筆畫研究會(huì)，有力地推動(dòng)了美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

藝術(shù)的殿堂要靠一代一代人去建造，藝術(shù)的光輝要靠一代一代人去閃耀。藝術(shù)是向上的，人是樂觀的。白一先生希望美術(shù)界“萬馬奔騰”，我們會(huì)向著這個(gè)美好的前景迅猛跑去。