周彩玲

誕生于170多年前的攝影術(shù)，最早由來(lái)華傳教士、外交官、商人、記者和旅行家等傳入中國(guó)。他們不僅拍攝了大量近代中國(guó)的早期影像，有的還在華開(kāi)設(shè)照相館、出售攝影器材等，其攝影活動(dòng)客觀上帶動(dòng)了中國(guó)本土照相業(yè)的發(fā)展。然而照相術(shù)在進(jìn)入我國(guó)的最初幾十年里，并未獲長(zhǎng)足進(jìn)步，究其原因在于，從事攝影者“大都從西方之來(lái)華傳教者或商人，略得一二簡(jiǎn)易手續(xù)以為謀生之計(jì)……而得之者，復(fù)視同枕密，不肯輕以示人，師徒相承，輾轉(zhuǎn)傳播，以訛傳訛，遂致毫無(wú)新知，縱有好學(xué)者，亦不得其門而入”1。

進(jìn)入20世紀(jì)，中國(guó)照相業(yè)這種因循守舊的封閉狀況得到根本改變。庚子之亂后，即使是頑固守舊的清政府也不得不實(shí)行“新政”，其中具有深遠(yuǎn)影響的舉措是提倡新式教育和鼓勵(lì)留學(xué)。受此推動(dòng)，中國(guó)很快產(chǎn)生了一個(gè)接受新式教育的知識(shí)分子階層，而居于這一階層最頂端的，就是直接到國(guó)外學(xué)習(xí)先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的留學(xué)生。清末民初，大規(guī)模的留學(xué)潮興起，成千上萬(wàn)的年輕人到海外尋求新知。先進(jìn)而繁榮的西方社會(huì)與貧窮落后的中國(guó)之間的巨大反差對(duì)留學(xué)生產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖擊。他們以各自不同的視野審視中國(guó)與西方的差距，并選擇對(duì)自己觸動(dòng)最大的一個(gè)領(lǐng)域投身其中，攝影術(shù)便是其中之一。民初留學(xué)美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)化學(xué)的任鴻雋和周仁，對(duì)歐美照相術(shù)的發(fā)達(dá)有著深刻感觸：“照像之術(shù)歐美大學(xué)有設(shè)為?？埔越讨?，而以其習(xí)之者眾也，其照像會(huì)社之組織，照像雜志之刊行，照像作品之展覽，尤云蔚霞起，所在而有?！?國(guó)外的耳濡目染，及國(guó)內(nèi)外照相業(yè)差距的刺激，使許多留學(xué)生在學(xué)習(xí)之余，開(kāi)始兼修攝影。他們憑借語(yǔ)言和專業(yè)上的優(yōu)勢(shì)3，大量閱讀國(guó)外的攝影雜志期刊，從化學(xué)、光學(xué)、物理、機(jī)械等攝影原理方面進(jìn)行探究?；貒?guó)后他們仿效歐美國(guó)家的做法，通過(guò)撰寫攝影技術(shù)文章、編譯攝影理論書籍、開(kāi)辦照相館、創(chuàng)辦攝影雜志報(bào)刊、建立攝影團(tuán)體等，使攝影從技術(shù)與藝術(shù)的層面以更加立體的形式呈現(xiàn)在國(guó)人面前。

一、撰寫或編譯攝影書籍、文章

攝影術(shù)傳至中國(guó)的最初幾十年，即20世紀(jì)以前，國(guó)內(nèi)尚無(wú)攝影專門學(xué)校和學(xué)科，攝影術(shù)一般只是師徒相承，有關(guān)攝影的書籍很少，且多為初學(xué)之用。20世紀(jì)初留學(xué)潮興起后，留學(xué)生看到“歐美日各國(guó)攝影學(xué)術(shù)之著作，汗牛充棟，多不勝數(shù)，其中不乏新知及名著，為國(guó)人所未盡詳者。”于是，他們憑借自己的興趣和語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，大量涉獵外文攝影書籍、報(bào)刊，翻譯介紹在歐美、日頗受推崇的攝影書籍。如首批留美幼童中的吳仰曾，在專攻礦冶化學(xué)之時(shí)，精心研究攝影。他大量參閱歐美的攝影專著，摘譯了美國(guó)人阿布尼的《攝影入門》和《簡(jiǎn)明攝影》，并結(jié)合自己幾十年的攝影實(shí)踐，于1907年完成專著《照相新編》。此書是當(dāng)時(shí)難得的攝影學(xué)書籍，成為學(xué)習(xí)攝影的指南，推進(jìn)了華北地區(qū)攝影的發(fā)展4。

辛亥革命后，南京臨時(shí)政府宣布人民享有言論、出版、集會(huì)、結(jié)社的自由，從而破除了長(zhǎng)期束縛文化傳播的政治枷鎖，中國(guó)的出版業(yè)和大眾傳媒很快呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的繁榮景象。新文化運(yùn)動(dòng)掀起的思想解放潮流，更使“民主與科學(xué)”的觀念深入人心。同其他學(xué)科一樣，攝影業(yè)迎來(lái)了發(fā)展的黃金時(shí)期，有關(guān)攝影的書籍不斷涌現(xiàn)，而留學(xué)生憑借其各種優(yōu)勢(shì)，在其中扮演著極為重要的角色。

1922年到1923年，留日攝影專家張雨蒼完成《攝影制版藥品大全》《魔法的攝影術(shù)》和《葺相底法》3部攝影專著。曾在德國(guó)“律禮斯頓城國(guó)立工科大學(xué)化學(xué)院及攝影學(xué)院，專攻攝影學(xué)術(shù)及與有關(guān)系之光化學(xué)及膠體化學(xué)”的高維祥，利用課余時(shí)間寫成《攝影學(xué)之集成》一卷（即《應(yīng)用之光化學(xué)》一書）。他還利用假期到德法著名工廠實(shí)地練習(xí)攝影。經(jīng)過(guò)五年的學(xué)習(xí)，高維祥“對(duì)于攝影材料之制造，亦已漸入其堂奧……身居歐土，得德法兩國(guó)文字語(yǔ)言，瀏覽之書物愈來(lái)愈多，此時(shí)對(duì)于攝影學(xué)術(shù)見(jiàn)聞?dòng)の队鷿?。? 1926年到1933年，他先后完成攝影著作《袖珍攝影良友》《露光指南》《增廣攝影良友》《攝影藥液之配置》和《新光攝影指南》等。這些攝影書籍當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)極為暢銷，有的多次再版并發(fā)行到海外。

曾獲第一個(gè)留美藥學(xué)博士的陳思義，是中國(guó)科學(xué)社社員，有著“科學(xué)救國(guó)”的夢(mèng)想。他從科學(xué)理論上探究照相之術(shù)，于1926年著成《照相學(xué)》一書，在當(dāng)時(shí)國(guó)人出版攝影書籍多偏重于技術(shù)應(yīng)用的情況下，開(kāi)啟了攝影科學(xué)基礎(chǔ)理論研究的先河。曾就讀于日本東京工業(yè)大學(xué)化學(xué)系的曹元宇，1930年和1931年分別著有《實(shí)用攝影術(shù)》和《攝影術(shù)（百科小叢書）》，在攝影的方法、攝影的選擇、露光的標(biāo)準(zhǔn)、取景的研究和顯影定影等技術(shù)方面加以論說(shuō)。曾留學(xué)美國(guó)學(xué)習(xí)化學(xué)的中國(guó)科學(xué)社社員高铦，于1936年譯出日本人鈴木庸生的《照相化學(xué)》上下冊(cè)，呼吁國(guó)人不要僅局限于攝影的“技巧”和“藝術(shù)”，而應(yīng)多加強(qiáng)照相科學(xué)學(xué)理的研究。

在攝影藝術(shù)方面，1927年，曾留學(xué)法國(guó)、業(yè)余學(xué)習(xí)攝影的劉半農(nóng)出版了《半農(nóng)談?dòng)啊芬粫?。該書是我?guó)最早的完整而有系統(tǒng)性的攝影理論著作，在我國(guó)首倡對(duì)攝影美學(xué)和藝術(shù)理論的研究，對(duì)確立攝影的藝術(shù)地位，影響深遠(yuǎn)。曾留學(xué)英國(guó)師從攝影名家的甘乃光，鑒于國(guó)內(nèi)缺乏“美術(shù)攝影”方面的書籍，1930年便翻譯了從英國(guó)帶回來(lái)的《美術(shù)攝影大綱》。我國(guó)美術(shù)攝影大師郎靜山認(rèn)為，如學(xué)者得此譯書，“則吾國(guó)美術(shù)攝影之進(jìn)境，拔腳可期矣?！?攝影名家胡伯翔也認(rèn)為，甘乃光是“技能和學(xué)理很完備的，所以能譯出這本書，將美術(shù)攝影的迷，從此說(shuō)破……”7。

除出版攝影專著外，留學(xué)生還通過(guò)報(bào)刊雜志發(fā)表攝影專業(yè)技術(shù)文章。上文提到的任鴻雋和周仁，1915年在他們剛剛創(chuàng)刊的《科學(xué)》雜志上連續(xù)刊載《照像術(shù)》長(zhǎng)文，“意在學(xué)理上示明其器械物品之構(gòu)造，復(fù)由實(shí)驗(yàn)上陳述其器物藥品之用法……凡最近照像界之新發(fā)明，為吾國(guó)所未見(jiàn)者，亦為之介紹于前，使讀者按法為之?！?與他們同期就讀康奈爾大學(xué)工程系的廖慰慈，也在《科學(xué)》雜志上刊載《照相術(shù)雜記》，介紹了夜景拍攝的技巧、照片鍍色和拍攝昆蟲的方法等等。張雨蒼在廣州攝影工會(huì)出版的《攝影雜志》上發(fā)表了《攝影術(shù)略史》《風(fēng)景攝影法》《印畫紙發(fā)明史》《底片加厚之化學(xué)的變化》《底片發(fā)生霞?xì)庵怼返日撝?。留學(xué)法國(guó)的王凡青，1928、1929年在《天鵬》攝影雜志，連續(xù)發(fā)表《論柔渾照片之?dāng)z影法》《從飛機(jī)上攝影》《鏡頭構(gòu)影之原理》《攝影談》等技術(shù)性較強(qiáng)的文章。畢業(yè)于日本大阪高等工業(yè)學(xué)校機(jī)械科的錢景華則從照相的機(jī)械原理等方面進(jìn)行探究，于1931年在《中華攝影雜志》發(fā)表《三色一相機(jī)》和《攝影術(shù)對(duì)于機(jī)械之研究》等文。

留學(xué)生在攝影方面的著書立說(shuō)，將國(guó)外最新的技術(shù)和理念傳入中國(guó)，無(wú)疑開(kāi)闊了國(guó)人的眼界，使其從初期的直接學(xué)習(xí)西方攝影者的技術(shù)操作實(shí)踐，到開(kāi)始自覺(jué)地學(xué)習(xí)科學(xué)理論的嘗試，推動(dòng)了中國(guó)攝影界整體水平的提高。

二、創(chuàng)辦攝影雜志、畫報(bào)和攝影團(tuán)體

20世紀(jì)以來(lái)，隨著照相網(wǎng)目銅版印刷技術(shù)的普及，報(bào)刊、雜志和畫報(bào)中大量使用照片已成為可能。此時(shí)留學(xué)生中掌握一定攝影術(shù)的人，便通過(guò)創(chuàng)辦攝影畫報(bào)、雜志和攝影團(tuán)體等，向國(guó)人傳播攝影理念與技術(shù)。1907年，留法的李石曾與吳稚暉等人在法國(guó)創(chuàng)辦《世界》畫報(bào)，這是當(dāng)時(shí)唯一行銷國(guó)內(nèi)的攝影畫報(bào)。該報(bào)采用歐洲先進(jìn)的印刷技術(shù)，為大型攝影畫報(bào)樹(shù)立了優(yōu)質(zhì)的樣板?！按撕笊虾！稌r(shí)報(bào)》《匯報(bào)》《申報(bào)》，北京的《京話日?qǐng)?bào)》等都相繼采用了照片，有力地促進(jìn)了攝影發(fā)展及攝影功能多樣化?！?1912年《真相畫報(bào)》創(chuàng)刊，主編為曾留學(xué)日本的著名嶺南派畫家高奇峰?！读加旬媹?bào)》主編梁得所這樣評(píng)價(jià)：“《真相畫報(bào)》是中國(guó)攝刊照片的（筆墨繪畫的不計(jì)）圖畫雜志之開(kāi)元?！?0可見(jiàn)，留學(xué)生對(duì)攝影畫報(bào)在中國(guó)的創(chuàng)辦有著開(kāi)風(fēng)氣之先的引領(lǐng)作用。之后，國(guó)內(nèi)各種畫報(bào)紛紛創(chuàng)辦，到上世紀(jì)二三十年代，共計(jì)達(dá)300多種。其中也有不少是留學(xué)生創(chuàng)辦的，如1924年《京報(bào)》社長(zhǎng)兼總編輯曾留學(xué)日本的邵飄萍創(chuàng)辦了京報(bào)《圖畫周刊》，開(kāi)創(chuàng)了華北地區(qū)報(bào)紙出版攝影附刊的先例11，該刊曾由留學(xué)法國(guó)、在海外見(jiàn)習(xí)過(guò)畫報(bào)攝影記者的馮武越擔(dān)任編輯兼攝影。1925年北京《世界日?qǐng)?bào)》的攝影附刊《世界畫報(bào)》設(shè)有“攝影研究欄”，專登美術(shù)攝影作品及有關(guān)攝影的文字材料，聘請(qǐng)“留德攝影專家楊心得君擔(dān)任顧問(wèn)”，公開(kāi)解答讀者關(guān)于攝影技術(shù)上的疑難問(wèn)題12。該報(bào)的編輯也多為一些有留學(xué)背景的學(xué)者，如林鳳眠、譚旦冏、蔣漢澄等。1926年，馮武越在天津創(chuàng)辦《北洋畫報(bào)》，該報(bào)“累計(jì)發(fā)表各類照片達(dá)兩萬(wàn)余幅，具有信息量大、涉及面廣的特點(diǎn)，成為20世紀(jì)二三十年代最具影響力的報(bào)刊之一，對(duì)研究現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展史具有重要的參考價(jià)值”13。

留日攝影專家張雨蒼，1922年在廣東創(chuàng)辦《攝影雜志》。該雜志封面的圖案和題字由高奇峰設(shè)計(jì)，文字大都由張雨蒼執(zhí)筆，內(nèi)容充實(shí)，“凡有關(guān)攝影的學(xué)理、方法、器械無(wú)不論及”14。這是我國(guó)最早的攝影期刊，自出版以來(lái)，行銷全國(guó)。1924年，留法學(xué)者王凡青主編的《攝影學(xué)月報(bào)》創(chuàng)刊，為上海刊行的第一個(gè)攝影刊物。《申報(bào)》于1924、1925年對(duì)該報(bào)的出版作了相關(guān)報(bào)道：“現(xiàn)有留學(xué)英法攝影專家、鑒于歐洲各國(guó)攝影事業(yè)之發(fā)達(dá)、專門雜志至少每國(guó)有二三種以上、乃中國(guó)至今尚無(wú)一攝影的專門定期刊物、足見(jiàn)吾國(guó)事事落后、于攝影一藝亦顯其消沉之象、乃發(fā)刊一種《攝影學(xué)月報(bào)》以為介紹各種新的發(fā)明消息之用，而助吾國(guó)攝影職業(yè)家之營(yíng)業(yè)及增高吾國(guó)攝影玩好家之興趣?！?5該報(bào)第一期出版后，因其“真以攝影為一種專門藝術(shù)學(xué)問(wèn)之探討。非僅談一點(diǎn)攝影之普通粗淺手續(xù)者所可比擬……”16，而深受一般攝影家的歡迎。代表新思想、擁有較高社會(huì)地位的留學(xué)生往往有很大的社會(huì)價(jià)值引導(dǎo)作用。繼他們創(chuàng)辦攝影雜志后，1925到1936年，國(guó)內(nèi)諸多攝影雜志相繼創(chuàng)刊，如《攝影畫報(bào)》《良友畫報(bào)》《天鵬》《中華攝影雜志》《晨風(fēng)》《飛鷹》等等。

五四新文化運(yùn)動(dòng)，使思想界、學(xué)術(shù)界和文藝界空前活躍，各種形式的文化團(tuán)體和研究組織紛紛成立。對(duì)攝影術(shù)有一定研究的歸國(guó)留學(xué)生，有的加入了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)知名攝影團(tuán)體，并成為其骨干成員。如留法歸國(guó)的劉半農(nóng)加入北京“光社”，他借鑒西方做法，出版了我國(guó)最早的攝影年鑒。另《申報(bào)》在關(guān)于“華社集中攝影人才”17的報(bào)道中提到新入社的四名重量級(jí)成員：郭承志、甘乃光、陳筱舫和沈誥。其中除陳筱舫外，其他三人都有留學(xué)背景，并在國(guó)內(nèi)外攝影界頗有聲譽(yù)。有的留學(xué)生則與朋友共創(chuàng)攝影團(tuán)體，如我國(guó)第一個(gè)留美牙醫(yī)博士、業(yè)余兼習(xí)攝影的劉體志，是廣州“景社”的創(chuàng)始人之一，后來(lái)他又組織紅窗社，團(tuán)結(jié)南方攝影家，共研攝影藝術(shù)；曾留學(xué)日本的蔡仁抱，與胡伯翔、郎靜山等共同創(chuàng)立了上海的中華攝影學(xué)社，簡(jiǎn)稱“華社”；早年留學(xué)日本的何鐵華在廣州創(chuàng)辦了“白綠社”；曾留學(xué)美國(guó)，為我國(guó)醫(yī)學(xué)攝影創(chuàng)始人的蔣漢澄，與攝影名家魏守忠等創(chuàng)立了“北平銀光社”；留美攝影專家沈誥在上海成立了青影社等等。這些都是我國(guó)早期最著名的攝影團(tuán)體，他們的攝影實(shí)踐和理論，在我國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展史上，留下了開(kāi)拓者的印記。

三、成立照相館及進(jìn)行科學(xué)實(shí)驗(yàn)

客觀而論，照相館在中國(guó)的最初設(shè)立，留學(xué)生不是先導(dǎo)力量。然而隨著五四前后大量留學(xué)生歸國(guó)，其中“有不少在德、法、日等國(guó)學(xué)習(xí)化學(xué)、美術(shù)，對(duì)攝影較有造詣的留學(xué)生，回國(guó)后開(kāi)設(shè)照相館，做起生意來(lái)。這些人開(kāi)的照相館，設(shè)備全，技術(shù)新，經(jīng)營(yíng)得法，很快取得了成功……”18。

留美攝影專家郭承志，曾任職于美國(guó)及上?？逻_(dá)公司照相部，是英國(guó)皇家照相館榮譽(yù)會(huì)員。1923年，他在上海南京路擴(kuò)建了原中華照相館，把在美國(guó)學(xué)到的美術(shù)攝影理念和新的攝影技術(shù)、器材等運(yùn)用到該館的建設(shè)中，使其成為上海美術(shù)攝影風(fēng)潮的主要引領(lǐng)者。凡名人、政要和知識(shí)分子的重要活動(dòng)幾乎都有中華的參與，如1927年蔣介石和宋美齡的結(jié)婚照就特請(qǐng)中華照相館攝影師為其拍攝。世界攝影名家麥濟(jì)氏（Matzeno）在調(diào)查上海照相業(yè)時(shí)，對(duì)中華照相館贊嘆不已19。郭承志本人作為攝影名家，踴躍參與國(guó)內(nèi)的攝影活動(dòng)，經(jīng)常作為攝影比賽的評(píng)判員，選拔攝影人才。他還將國(guó)內(nèi)優(yōu)秀作品寄往英國(guó)皇家攝影總會(huì)，參加展覽，努力使國(guó)內(nèi)攝影技藝跟當(dāng)時(shí)的世界潮流合拍?！渡陥?bào)》在上世紀(jì)二三十年代對(duì)中華照相館和郭承志本人的攝影活動(dòng)都有持續(xù)的關(guān)注和報(bào)道。

除中華照相館，在上世紀(jì)二三十年代的上海，由留學(xué)生開(kāi)辦的著名照相館還有：1925年留法攝影專家王雪橋創(chuàng)辦的上海迎芳照相館，1927年留日攝影專家彭望軾創(chuàng)設(shè)的上海光藝照相館，1930年1月留美電影與攝影專家石世磐成立的世磐照相館，1930年6月留法攝影專家王世廉創(chuàng)辦的國(guó)風(fēng)攝影社，1932年1月留美攝影專家創(chuàng)設(shè)的卡爾門照相館等等。此外，還有留日攝影專家何鐵華在香港開(kāi)設(shè)的“二十世紀(jì)相館”，留美攝影專家蔣漢澄在王府井大街開(kāi)設(shè)的“蔣漢澄攝影室”等等。

實(shí)際上不光留學(xué)生開(kāi)設(shè)的照相館在當(dāng)時(shí)很具吸引力，就是普通的照相館也將聘請(qǐng)到有留學(xué)背景的攝影師，作為其招攬生意的有效手段。據(jù)筆者所查，上世紀(jì)二三十年代《申報(bào)》以留學(xué)生為招牌的照相館廣告非常之多，現(xiàn)僅舉幾例：上海好萊塢照相館“技師李小舟系留日照相專家，對(duì)于光學(xué)美學(xué)，俱有研究……”20；美光日夜照相館 “本館特聘留美攝影專家專攝各種美術(shù)照相……”21；拿薄利照相館“現(xiàn)有留法攝影專家暨國(guó)內(nèi)著名攝影師數(shù)人……”22；霞飛照相館“特請(qǐng)留美攝影專家高勒音氏擔(dān)任攝影”23等等。留學(xué)生先進(jìn)的經(jīng)營(yíng)技術(shù)、理念及成功的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，給中國(guó)攝影界帶來(lái)一股新的活力。他們將攝影從單純的匠人手藝，提升為一門學(xué)問(wèn)、藝術(shù)和一種新興的科學(xué)技術(shù)，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)照相業(yè)的發(fā)展。

隨攝影術(shù)在中國(guó)的傳播，越來(lái)越多的民眾參與其中，攝影器材消耗量非常之大，而當(dāng)時(shí)“我國(guó)所用的照相器材，除專供照相館用的木制座機(jī)和需求量很小的環(huán)形攝影機(jī)有少量生產(chǎn)外，凡屬比較重要的器具和材料，如輕便照相機(jī)、感光片，感光紙以及沖洗藥品等幾乎全部依靠進(jìn)口?！?4致使因“攝影材料的輸入，每年漏卮在五六百萬(wàn)元以上?！?5利權(quán)外溢讓諸多從海外歸來(lái)留心于攝影的愛(ài)國(guó)人士決心鉆研攝影技術(shù)和理論，并在當(dāng)時(shí)“科學(xué)救國(guó)”思潮影響之下，開(kāi)始了攝影科學(xué)實(shí)驗(yàn)發(fā)明的嘗試。

曾留學(xué)日本的錢景華根據(jù)攝影的機(jī)械原理，自行研制出了“三色一相機(jī)”和“景華環(huán)象攝影機(jī)”。因當(dāng)時(shí)其他國(guó)家還沒(méi)有研制出這樣高水平的相機(jī)，而獲得特許專利，他也因此被稱為“我國(guó)攝影界科學(xué)界不可多得之人才”。留學(xué)日本研習(xí)化學(xué)的韓棟，精研攝影術(shù)，1920年前后，他利用在學(xué)校做化學(xué)實(shí)驗(yàn)的有利條件，研究出“漆器寫真法”，可于漆面上曬印各種人物風(fēng)景，取得技術(shù)上新的突破。留德攝影專家高維祥在撰寫攝影書籍之時(shí)，還長(zhǎng)期致力于攝影器材的發(fā)明與創(chuàng)新。他在“二十年代中期，獨(dú)自創(chuàng)造了可以攜帶的小型活動(dòng)暗房”，并多年關(guān)注照相露光問(wèn)題。1926年他發(fā)明了“露光計(jì)時(shí)儀”和“平面測(cè)距標(biāo)”；1931年又進(jìn)一步革新，研制出“標(biāo)準(zhǔn)露光儀”；1935年又進(jìn)一步發(fā)明“哲欽式露光儀”，獲國(guó)外專利權(quán)。另外，1931年前后，他研制出“安全顯影液”，1934年3月又發(fā)明了“速成影印術(shù)”等等。這些留學(xué)攝影專家的成功嘗試，一定程度上撼動(dòng)了國(guó)內(nèi)攝影技術(shù)長(zhǎng)期依賴國(guó)外的局面和習(xí)慣心理，增強(qiáng)了國(guó)人在攝影方面自主創(chuàng)新的信心和勇氣。

四、開(kāi)創(chuàng)學(xué)校攝影教育、舉辦攝影知識(shí)講座和攝影展覽

由于近代中國(guó)社會(huì)科技工商等實(shí)業(yè)不發(fā)達(dá)，留學(xué)生歸國(guó)后主要進(jìn)入了政界和教育界，到大學(xué)教書成為眾多留學(xué)生回國(guó)后的選擇。掌握攝影術(shù)的留學(xué)生進(jìn)入教育領(lǐng)域，必然推動(dòng)學(xué)校攝影活動(dòng)的開(kāi)展。據(jù)舒新城《近代中國(guó)留學(xué)史》記載，“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的科學(xué)教師，科學(xué)用品與科學(xué)教科書，莫不由留學(xué)生直接間接傳衍而來(lái)，此為留學(xué)生成績(jī)之最顯著者……”26 。上世紀(jì)二十年代，攝影開(kāi)始在大學(xué)校園乃至中學(xué)校園普及開(kāi)來(lái)。如上海滬江大學(xué)，在留美的劉湛恩校長(zhǎng)的指導(dǎo)下，成立了滬江大學(xué)攝影學(xué)會(huì)，舉辦攝影展覽。在其帶動(dòng)下滬江附中，也成立了自己的銀鷗攝影學(xué)會(huì)27。1930年留美攝影專家沈誥創(chuàng)立的青影社，是上海青年會(huì)職業(yè)夜校攝影團(tuán)體，培養(yǎng)了很多攝影人才。留學(xué)美國(guó)密蘇里新聞學(xué)院的中國(guó)第一人—黃憲昭，在上世紀(jì)20年代末30年代初任燕京大學(xué)新聞系主任時(shí)，開(kāi)設(shè)“報(bào)紙圖畫”課，開(kāi)啟了大學(xué)培養(yǎng)新聞攝影人才的嘗試。留美攝影專家郭承志也多次擔(dān)任圣約翰大學(xué)攝影研究會(huì)攝影比賽的評(píng)判員，并應(yīng)邀演講等。另?yè)?jù)《申報(bào)》報(bào)道，中華藝術(shù)大學(xué)，“聘得留英攝影專家王魂蓮擔(dān)任行政委員、兼攝影科主任”28，等等?？梢?jiàn)，留學(xué)生為當(dāng)時(shí)學(xué)校攝影教育的早期實(shí)踐做出了自己的貢獻(xiàn)。

還有部分留學(xué)生利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)辦攝影函授學(xué)校，舉辦攝影知識(shí)講座，向民眾傳播攝影知識(shí)和國(guó)際最新攝影技術(shù)與理念。如留德攝影專家高維祥1933年在上海創(chuàng)辦新光攝影函授學(xué)校，舉行了多期攝影技術(shù)講座。這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了攝影遠(yuǎn)程教育之先河，推動(dòng)了攝影教育的普及。1935年，留法攝影印刷專家高元宰等創(chuàng)辦了中國(guó)美術(shù)制版印刷函授學(xué)校，開(kāi)辦暑期實(shí)驗(yàn)速成班。1931年中國(guó)攝影學(xué)會(huì)發(fā)起演講大會(huì)，由留德專家高維祥演講《攝影的技術(shù)》，留法專家王世廉演講《人像之影》等。1933年中華職教社舉行印刷宣講，請(qǐng)留法美術(shù)印刷專家高元宰演講《美術(shù)印刷之照相凹版》，請(qǐng)留德攝影專家高維祥演講《照相制版化學(xué)》和《應(yīng)用于印刷制版上的攝影術(shù)》。留美攝影專家沈誥創(chuàng)辦的上海青影社，每月舉行演講會(huì)，請(qǐng)攝影名家演講。如請(qǐng)胡伯翔講《攝影的取景》，留美電影專家程樹(shù)仁講《電影與攝影》，留美攝影專家郭承志講《人像與背景》《鏡頭之分析》，朱壽仁講《彩色攝影》等等，特別受社員歡迎。

當(dāng)攝影作品達(dá)到一定的數(shù)量和質(zhì)量，人們就想通過(guò)舉辦展覽來(lái)切磋影藝。1921年，留日攝影專家錢景華在江蘇常熟與俞綵生共同舉辦了中國(guó)攝影史上最早的聯(lián)合影展。上世紀(jì)二三十年代，北京的“光社”、上海的“華社”和“黑白影社”等都舉辦過(guò)多次大型公開(kāi)攝影展覽會(huì)。以上攝影團(tuán)體都有留學(xué)生加盟，并成為中堅(jiān)力量。如錢景華是光社骨干之一，幾乎參與了光社的各期展覽會(huì)。1928年南京政府成立后，他又加入華社，將光社的成功經(jīng)驗(yàn)和理念也一并帶入，成為華社的主力之一。此外，何鐵華1935年至1938年，舉辦過(guò)“鐵華游日影展”“鐵華北游影展”“淪陷區(qū)名勝影展”等。蔣漢澄等人創(chuàng)辦的“銀光社”也在1936和1937年舉辦過(guò)兩次影展等等。這些攝影展覽在社會(huì)上影響深遠(yuǎn)，如胡伯翔所說(shuō)，因這些“……有公開(kāi)性質(zhì)，范圍較大的攝影展覽會(huì)。國(guó)人對(duì)于攝影，方才發(fā)生興趣”29。

五、引進(jìn)西方的攝影理念

留學(xué)生除通過(guò)以上攝影活動(dòng)普及和傳播攝影知識(shí)、技術(shù)外，對(duì)于西方攝影理念的引進(jìn)也不遺余力。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著具有藝術(shù)傾向的攝影家作品的國(guó)際影展即攝影沙龍?jiān)跉W美國(guó)家的流行，以自然主義和唯美主義為訴求的畫意攝影在國(guó)際上引起廣泛興趣。畫意攝影在當(dāng)時(shí)中國(guó)被稱為“美術(shù)攝影”或“美術(shù)照相”，傳播到中國(guó)的主要是以“糊”和“柔渾”為特征的國(guó)際印象派攝影繪畫主義30。印象派攝影主要是用軟焦點(diǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝，用布紋紙洗印，印相時(shí)加用漫射濾鏡，追求一種模糊朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果，使作品看上去更像印象派繪畫，借此來(lái)實(shí)現(xiàn)他們認(rèn)為的藝術(shù)化31。而這一思想恰與中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫所追求的美學(xué)境界有異曲同工之處，從而使模仿中國(guó)繪畫風(fēng)格的、崇尚“寫意”的“美術(shù)照相”長(zhǎng)期占據(jù)中國(guó)攝影進(jìn)程的主流空間32。

留學(xué)生將在國(guó)外接觸到的畫意攝影理念，通過(guò)參加國(guó)際攝影沙龍、撰寫或翻譯書籍、創(chuàng)辦畫報(bào)和攝影團(tuán)體、開(kāi)設(shè)照相館等一系列活動(dòng)，將其引介到國(guó)內(nèi)。

上海是上世紀(jì)二三十年代中國(guó)美術(shù)攝影的主要舞臺(tái)，此時(shí)《申報(bào)》有關(guān)“美術(shù)照相”的廣告比比皆是。當(dāng)時(shí)上海諸多照相館在以聘請(qǐng)留學(xué)攝影專家為招牌的同時(shí)，幾乎無(wú)一例外地用“美術(shù)照相”來(lái)吸引顧客。留美攝影專家郭承志的中華照相館，是上海美術(shù)攝影觀念的引領(lǐng)者。該館從1923年擴(kuò)建以來(lái)，從內(nèi)部陳設(shè)、器材技術(shù)運(yùn)用到攝影技術(shù)人員都注重突出“美術(shù)”觀念，生意異常紅火。鑒于中華照相館的成功實(shí)踐，其他照相館也紛紛加入到“美術(shù)攝影”行列。如光藝照相館打出的旗號(hào)是“專攝美術(shù)照相，經(jīng)驗(yàn)豐富”33；好萊塢照相館是“對(duì)于光學(xué)美學(xué)，俱有研究”34；美光日夜照相館是“于各種美術(shù)照相頗有經(jīng)驗(yàn)”35；世磐照相館是“運(yùn)用其靈敏之手腕，調(diào)度柔和之光線用世界最新式之?dāng)z法從事攝制藝術(shù)照相”36；拿薄利照相館是“本館以藝術(shù)為前提，故對(duì)于一切布置設(shè)備特別考究，且處處具有充分審美觀念”37；卡爾門照相館是“該館志在提倡美術(shù)，并引起群眾之審美觀念”38，等等。這些照相館均是由留學(xué)生主辦或擔(dān)任攝影技師。在其帶動(dòng)下，一些重要的攝影報(bào)刊雜志，如《良友畫報(bào)》《時(shí)代畫報(bào)》《大眾畫報(bào)》《天鵬》《飛鷹》等，都開(kāi)設(shè)了美術(shù)攝影專欄。此時(shí)間成立的上海著名攝影團(tuán)體，如中華攝影學(xué)社、黑白影社、三友影會(huì)、中華攝影學(xué)會(huì)等，其攝影理念與實(shí)踐無(wú)不以美術(shù)攝影為指導(dǎo)。值得一提的是，此時(shí)的攝影名家，如郎靜山、陳傳霖、盧施福等，他們通過(guò)踴躍參與國(guó)際攝影沙龍，不僅為其本人贏得了國(guó)際聲譽(yù)，也為中國(guó)攝影在世界影壇爭(zhēng)得了一席之地。

與此同時(shí)，由于留學(xué)生的倡導(dǎo)作用，美術(shù)攝影在北京、廣州等大城市也成為風(fēng)尚。早年留學(xué)德法的蔡元培，在倡導(dǎo)美育思想時(shí)對(duì)攝影的審美和藝術(shù)地位給予了充分肯定，他認(rèn)為“攝影本為科學(xué)上致用的工具，而取景傳神，參與美術(shù)家意匠者，乃與圖畫相等?！?9在他主持北大期間，樂(lè)理研究會(huì)、畫法研究會(huì)、音樂(lè)研究會(huì)等紛紛成立，我國(guó)最早的攝影藝術(shù)組織藝術(shù)寫真研究會(huì)，后改名“光社”，也是在其思想啟發(fā)下在北大成立40。攝影理論家劉半農(nóng)自己的攝影實(shí)踐和由其主導(dǎo)的光社的攝影活動(dòng)都側(cè)重于“美感情緒”的藝術(shù)追求。1927年《半農(nóng)談?dòng)啊芬粫?，更是為藝術(shù)攝影提供了堅(jiān)實(shí)的理論支撐。同時(shí)， 一些西方美術(shù)攝影的理論書籍也被留學(xué)生翻譯過(guò)來(lái)，其中最著名的是甘乃光1930年翻譯的《美術(shù)攝影大綱》。此書“在民國(guó)時(shí)期名氣極大，是國(guó)內(nèi)早期為數(shù)不多的攝影理論指導(dǎo)書籍”41 。廣州攝影名家留美博士劉體志1934年出版的美術(shù)攝影集《美影集》，在民國(guó)時(shí)期以及新中國(guó)初期，一直是指導(dǎo)自習(xí)攝影愛(ài)好者創(chuàng)作的范本之一42。

由留學(xué)生開(kāi)風(fēng)氣之先，并主要參與的“美術(shù)攝影”，確立了中國(guó)攝影文化的自主形象，取得了良好的國(guó)際聲譽(yù)，對(duì)中國(guó)攝影的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域，留學(xué)生也從未缺席。中國(guó)第一個(gè)留美學(xué)生容閎，就是紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)的杰出代表。他1873年赴秘魯調(diào)查華工境遇拍攝的24幅照片，在中秘政府談判中，成為華工在秘魯受到虐待與歧視的鐵證。之后，他主持中國(guó)留學(xué)事務(wù)所時(shí)，也注重利用攝影記錄留學(xué)事務(wù)的進(jìn)展?！拔逅摹睍r(shí)期留美女?dāng)z影家顧淑型是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)之一。她不僅親身參與愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，還用鏡頭紀(jì)錄下了珍貴的歷史瞬間，如她拍攝的“三一八”慘案照片，已載入了中國(guó)攝影史冊(cè)。一戰(zhàn)期間，部分中國(guó)留學(xué)生被派往歐洲。留美的郭承志是活躍在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的攝影家。他被美國(guó)政府任命為航政照相技術(shù)專門委員，拍攝了大量新聞?wù)掌蚴澜绺鲌?bào)投稿，成為受人稱贊的戰(zhàn)地?cái)z影家。值得稱道的是，他也是有姓名可考的參加歐戰(zhàn)攝影報(bào)道的唯一中國(guó)人43。郭承志在上海的中華照相館不僅是“美術(shù)照相”的引領(lǐng)者，也是注重新聞紀(jì)實(shí)攝影的典范。據(jù)《申報(bào)》報(bào)道：“中華照相館主任郭叔良君，曾游歷歐美于照相一術(shù)頗有研究，故對(duì)于各項(xiàng)新聞?wù)掌瑯O為注意，蓋新聞?wù)掌孕钑r(shí)事居多，不僅可興閱者之觀感，實(shí)亦可留為后日之參考。”44九一八事變后，民族危機(jī)加重，攝影紀(jì)錄歷史、揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能，為更多人所認(rèn)知。留德攝影專家高維祥1931年10月在《攝影畫報(bào)》發(fā)表新聞?wù)掌?，要求“各地同志”“似?yīng)將日本暴行真相，盡量攝取，供給報(bào)館，宣示中外”，認(rèn)為這是“國(guó)難聲中攝影同志應(yīng)有的覺(jué)悟”。留日攝影專家何鐵華1934年在《攝影的題材》一文中，較早提出了攝影家應(yīng)關(guān)注社會(huì)動(dòng)向，關(guān)注民眾現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)45，這在當(dāng)時(shí)是很有前瞻性和影響力的。其后，諸多攝影家開(kāi)始從純藝術(shù)攝影向紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域轉(zhuǎn)型，包括后來(lái)在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域有突出成績(jī)的張印泉、吳印咸、鄭景康、沙飛、方大曾等。

六 、結(jié)語(yǔ)

留學(xué)生作為中國(guó)近代史上富于影響力的特殊群體，接受過(guò)西方科學(xué)教育思想的洗禮，在中國(guó)近代化的過(guò)程中，推動(dòng)了科技、外交、軍事、政治、思想文化等各領(lǐng)域的發(fā)展。從攝影這門融科學(xué)與藝術(shù)于一體的專門學(xué)科來(lái)講，由于以留學(xué)生為代表的先進(jìn)知識(shí)分子的加入，使中國(guó)攝影擺脫了早期師徒相承的封閉狀態(tài)，逐漸成為一種科學(xué)技術(shù)和一門視覺(jué)藝術(shù)，不再僅僅是一項(xiàng)謀生的手藝。正如有攝影評(píng)論家所說(shuō)：“攝影傳入中國(guó)逾半個(gè)世紀(jì)，中國(guó)人并未用它來(lái)紀(jì)錄歷史、社會(huì)，乃至再現(xiàn)自然景觀，基本上它僅僅被充當(dāng)一種造像和紀(jì)錄家譜的工具。自清廷推行洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，以至后來(lái)廢除科舉制度，大量外派留學(xué)生攻讀自然科學(xué)，中國(guó)逐步有了應(yīng)用型知識(shí)分子，情況才發(fā)生改觀?！?6

也正是由于以留學(xué)生為代表的廣大先進(jìn)知識(shí)分子的加入，攝影在中國(guó)不僅有了使用者，而且有了真正的研究者。留學(xué)生利用他們的優(yōu)勢(shì)，翻譯了大量西方攝影科技文獻(xiàn)，用他們學(xué)到的近代知識(shí)體系去探究攝影術(shù)，并把他們的研究成果付諸書籍或媒體。他們還組織攝影團(tuán)體，舉辦影展，并開(kāi)辦攝影普及教育。更難能可貴的是，當(dāng)他們看到國(guó)內(nèi)攝影器材完全依賴進(jìn)口，大量利權(quán)外溢，便進(jìn)行攝影機(jī)械“中國(guó)制造”的艱難嘗試。

留學(xué)生在國(guó)外學(xué)到的不僅是先進(jìn)的知識(shí)本身，他們對(duì)知識(shí)賴以產(chǎn)生的土壤如觀念、制度、教育體系等也同樣感同身受。他們受益于此，并欣然把它們引入國(guó)內(nèi)，而這樣的土壤連同其產(chǎn)生的科技成果都是急于向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的古老中國(guó)所迫切需要的。留學(xué)生在理論研究和攝影技術(shù)方面的先期成績(jī)和實(shí)踐鋪墊，為攝影術(shù)在近代中國(guó)的發(fā)展與傳播，既搭建起了中西融合、溝通的橋梁，也留下了開(kāi)拓者清晰、堅(jiān)實(shí)的印記。

作者為中國(guó)國(guó)家博物館副研究館員

注釋：

1.胡伯翔：《中華攝影雜志發(fā)刊辭》，《中華攝影雜志》1931年第1期。

2.任鴻雋、周仁：《照像術(shù)》，《科學(xué)》1915年第1卷第2期。

3.近代留學(xué)生以習(xí)理工科者居多，便于接觸與攝影相關(guān)的化學(xué)、光學(xué)、物理、工程和機(jī)械等課程，從而了解其科學(xué)原理。據(jù)筆者所查，在傳播攝影術(shù)的留學(xué)生中習(xí)以上科目者占絕大多數(shù)。

4.胡志川、馬運(yùn)增主編《中國(guó)攝影史1840-1937》，中國(guó)攝影出版社，1987年，第77頁(yè)。

5.高維祥：《發(fā)刊<新光攝影文獻(xiàn)>之旨趣》，《攝影藥液之配制》，上海新光攝影技術(shù)社，1933年，第3頁(yè)。

6.甘乃光編譯《美術(shù)攝影大綱》，良友圖書印刷公司，1930年。

7.甘乃光編譯《美術(shù)攝影大綱》，良友圖書印刷公司，1930年。

8.任鴻雋、周仁：《照像術(shù)》，《科學(xué)》1915年第1卷第2期。

9.林茨、王瑞：《攝影藝術(shù)論》，三聯(lián)出版社，2011年，第330頁(yè)。

10.梁得所：《藝術(shù)的過(guò)程——高奇峰先生與畫報(bào)》，《大眾畫報(bào)》1933年第2期。

11.胡志川、馬運(yùn)增主編《中國(guó)攝影史1840-1937》，中國(guó)攝影出版社，1987年，第125頁(yè)。

12.胡志川、馬運(yùn)增主編《中國(guó)攝影史1840-1937》，中國(guó)攝影出版社，1987年，第133頁(yè)。

13.甘險(xiǎn)峰編《中國(guó)新聞攝影史》，中國(guó)攝影出版社，2008年，第34頁(yè)。

14.胡志川、馬運(yùn)增主編《中國(guó)攝影史1840-1937》，中國(guó)攝影出版社，1987年，第267頁(yè)。

15.《申報(bào)》1924年7月5日。

16.《申報(bào)》1925年1月27日。

17.《申報(bào)》1932年7月12日。

18.胡志川、馬運(yùn)增主編《中國(guó)攝影史1840-1937》，中國(guó)攝影出版社，1987年，第297頁(yè)。

19.《申報(bào)》1923年12月11日。

20.《申報(bào)》1928年5月9日。

21.《申報(bào)》1928年8月10日。

22.《申報(bào)》1930年6月21日。

23.《申報(bào)》1934年8月31日。

24.胡志川、馬運(yùn)增主編《中國(guó)攝影史1840-1937》，中國(guó)攝影出版社，1987年，第311頁(yè)。

25.陳兩宜編譯《最新實(shí)用攝影化學(xué)》，世界書局出版社，1947年。

26.舒新城：《近代中國(guó)留學(xué)史》，上海文化出版社，1989年，第213頁(yè)。

27.趙俊毅：《中國(guó)攝影史拾珠》，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2013年，第60頁(yè)。

28.《申報(bào)》1928年8月11日。

29.甘乃光編譯《美術(shù)攝影大綱》，良友圖書印刷公司，1930年。

30.蔣齊生：《二三十年代中國(guó)的攝影美學(xué)》，《新聞攝影一百四十年》，新華出版社，1989年，第9頁(yè)。

31.唐團(tuán)結(jié)：《世界攝影發(fā)展史》，南京大學(xué)出版社，2006年，第69頁(yè)。

32.林茨、王瑞：《攝影藝術(shù)論》，三聯(lián)出版社，2011年，第314頁(yè)。

33.《申報(bào)》1927年8月10日。

34.《申報(bào)》1928年5月9日。

35.《申報(bào)》1928年9月2日。

36.《申報(bào)》1930年1月9日。

37.《申報(bào)》1930年6月21日。

38.《申報(bào)》1932年1月17日。

39.蔡元培：《二十五年來(lái)之中國(guó)美育》，轉(zhuǎn)引自龍熹祖《中國(guó)近代攝影藝術(shù)美學(xué)文選》，天津人民美術(shù)出版社，1988年，第73頁(yè)。

40.龍熹祖：《圖像與藝術(shù)》，遼寧美術(shù)出版社，2000年，第59頁(yè)。

41.趙俊毅：《中國(guó)攝影史拾珠》，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2013年，第72頁(yè)。

42.趙俊毅：《中國(guó)攝影史拾珠》，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2013年，第78頁(yè)。

43.方漢奇：《中國(guó)新聞攝影通史》第1卷，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1992年，第1082頁(yè)。

44.《申報(bào)》1923年2月25日。

45.何鐵華：《攝影的題材》，轉(zhuǎn)引自龍熹祖《中國(guó)近代攝影藝術(shù)美學(xué)文選》，天津人民美術(shù)出版社，1988年，第73頁(yè)。

46.林茨、王瑞：《攝影藝術(shù)論》，三聯(lián)出版社，2011年，第306頁(yè)。