邱家和

賈科梅蒂回顧展在上海余德耀美術(shù)館舉辦，不僅有助于中國(guó)觀眾重新認(rèn)識(shí)賈科梅蒂這位跨越西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)大師，重新認(rèn)識(shí)大師所活躍的20世紀(jì)西方藝術(shù)史，也可以幫助中國(guó)觀眾重新認(rèn)識(shí)近年來(lái)日益火爆的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)；還可以幫助大家推動(dòng)近年來(lái)在中國(guó)剛剛引發(fā)熱潮的藝術(shù)大展，實(shí)現(xiàn)新的突破。

賈科梅蒂回顧展全球矚目

上海余德耀美術(shù)館將于2016年3月22日舉辦賈科梅蒂的回顧展。這不僅是賈科梅蒂在中國(guó)的首次大展，也是繼2007年法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全球最大規(guī)模的回顧展。2016年恰逢賈科梅蒂逝世50周年，一系列大師紀(jì)念展覽活動(dòng)將在全球陸續(xù)展開(kāi)，其中包括倫敦泰特美術(shù)館、巴黎畢加索美術(shù)館等國(guó)際頂級(jí)美術(shù)館。而在余徳耀美術(shù)館舉辦的回顧展，則是這一輪全球紀(jì)念熱潮中的重要一站，也是亞洲的唯一一站。

回顧展的總策展由賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)、著名策展人凱瑟琳·格雷妮爾（Catherine Grenier）女士擔(dān)綱，將呈現(xiàn)來(lái)自賈科梅蒂基金會(huì)的 250 件左右的展品，不僅有賈科梅蒂備受關(guān)注的雕塑作品，還有其繪畫(huà)、肖像素描、手稿以及相關(guān)攝影等檔案資料。從其在巴黎的23平方米的工作室創(chuàng)作的極微小作品，到晚期為紐約曼哈頓創(chuàng)作的巨型紀(jì)念碑式的青銅雕塑，參展作品涵蓋了藝術(shù)家從早年創(chuàng)作，歷經(jīng)立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義到 1960 年代杰作多產(chǎn)期等不同階段，其中包括最具標(biāo)志性的《行走的人》（1960）、《匙形女人》（1927）、《行走的女人》（1932）、《鼻子》（1947）、《籠》 （1950）等，全面回顧了藝術(shù)家跨越半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯，為全方位理解和欣賞大師創(chuàng)作提供豐富的維度。

“他似乎在前行，對(duì)抗所有不幸，無(wú)所畏懼，邁向未知的領(lǐng)域……賈科梅蒂的‘行走的人傳達(dá)給我的正是這行動(dòng)中廣闊的自由?！庇嗟乱佬g(shù)館創(chuàng)辦人余德耀先生表示：“今天，我懷著謙卑的喜悅，榮幸地將阿爾貝托·賈科梅蒂的首次中國(guó)回顧展帶到上海西岸的余德耀美術(shù)館。我們很榮幸與賈科梅蒂基金會(huì)共同創(chuàng)造這歷史性的時(shí)刻。大師的250件作品將融匯知識(shí)與情感，將它們的自由與力量帶入余德耀美術(shù)館無(wú)與倫比的空間?！?/p>

“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”

身為瑞士藝術(shù)家，阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti，1901～1966）被譽(yù)為現(xiàn)代主義精神的化身、20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一。由于他深刻影響了戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，啟發(fā)過(guò)眾多東西方藝術(shù)家，因此被公認(rèn)為“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”。他創(chuàng)作的《行走的人》等藝術(shù)形象，因?qū)?zhàn)后人類(lèi)心理和20世紀(jì)人文精神的刻畫(huà)，成為藝術(shù)史上的經(jīng)典不朽名作。

賈科梅蒂出生于美術(shù)世家，他父親是著名新印象派畫(huà)家喬瓦尼·賈科梅蒂，而象征主義畫(huà)家?guī)熘Z·阿米耶則是其教父。他在其父親位于瑞士意大利語(yǔ)區(qū)斯坦帕的工作室長(zhǎng)大，從小接觸藝術(shù)，并以他的家人，尤其是他的弟弟迭戈、他父親喬瓦尼與他母親安妮塔為創(chuàng)作原型。1919年他到日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校讀書(shū)，1920-1922年到意大利游學(xué)，意大利繪畫(huà)尤其是廷托雷托和喬托的作品對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。

1922年移居巴黎后他的創(chuàng)作道路出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。師從雕塑家布德?tīng)枺瑫r(shí)在博物館寫(xiě)生波斯灣沿岸古國(guó)及埃及的雕塑，臨摹中世紀(jì)的肖像畫(huà)，他受到立體主義理論的影響，還對(duì)大洋洲土著雕刻表現(xiàn)出了濃厚的興趣。他的創(chuàng)作形成了個(gè)人的風(fēng)格，受到當(dāng)時(shí)最有影響力的藝術(shù)家及知識(shí)分子的關(guān)注：達(dá)利在賈科梅蒂的雕塑作品《懸掛的球體》中看到了超現(xiàn)實(shí)主義的“純象征之物”的原型，而著名詩(shī)人安德烈·布勒東則邀請(qǐng)他加入超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。1925年到1935年他的創(chuàng)作經(jīng)歷了超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，他的作品《匙形女》《兩口子》《她和她的斷喉》都是以現(xiàn)成品加工的方式作成的。

雕塑作品堪稱(chēng)經(jīng)典

雖然油畫(huà)、素描都堪稱(chēng)大家，還是一位詩(shī)人，但賈科梅蒂更引人注目的還是他的雕塑作品。他的第一件雕塑作品作于少年時(shí)代的1914年，1916年開(kāi)始創(chuàng)作他的兄弟迭戈的一組胸像。在其超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作階段，其最優(yōu)秀、最富有獨(dú)創(chuàng)性的作品也是雕塑作品?！对绯克狞c(diǎn)鐘的宮殿》和《手捧空虛》受到鳥(niǎo)籠子的啟發(fā)，試圖以某種獨(dú)創(chuàng)手段標(biāo)志出一個(gè)有形的空間，并使之成為雕塑實(shí)體，人們把它叫做"空間雕塑"。

最令他與眾不同的是其第二次世界大戰(zhàn)烽煙四起的1940年代，雖然為躲避戰(zhàn)亂他回到了“中立”的祖國(guó)瑞士，但其雕塑作品卻以其火柴桿式細(xì)如豆芽的人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。尤其是戰(zhàn)后回到巴黎，他進(jìn)入了靈感噴涌而出的創(chuàng)作巔峰期，連續(xù)創(chuàng)作了《夜晚》（Night，1946）、《指示者》（Pointing Man，1947）、《城市廣場(chǎng)》（The City Square，1948），以及《在雨中快速行走》（Walking Quickly Under Rain，1949）等一系列大師級(jí)的作品。這些經(jīng)典具有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：其一是表面被腐蝕后的粗糙，其二便是被拉長(zhǎng)的軀干、頭以及四肢，它們一直被延伸到讓人感到脆弱不堪，這兩種特征，會(huì)讓觀眾感到這些人像幾乎無(wú)法承受來(lái)自他們周?chē)臻g的一種巨大而空虛的壓力。在他看來(lái)，傳統(tǒng)雕塑塑造一個(gè)頭像只是塑造了一個(gè)與真人原型的等同物，這只是知性、概念的表達(dá)而非視覺(jué)的表達(dá)；而在視覺(jué)現(xiàn)象中，一個(gè)人永遠(yuǎn)與周?chē)沫h(huán)境無(wú)法分離，其真實(shí)只能在其存在的空間中才能顯現(xiàn)。因此，他曾經(jīng)贊嘆道：“奇遇，大的奇遇，在于每一天，從同一張面孔（或一個(gè)杯子、一個(gè)蘋(píng)果）上看到某種不曾認(rèn)識(shí)的東西出現(xiàn)，這比所有的環(huán)球旅行都要偉大。”

難怪他的作品受到批評(píng)家的特別關(guān)注。著名作家、存在主義大師薩特就盛贊其作品將單純的人類(lèi)形象與侵蝕他們?nèi)诵缘目臻g整合起來(lái)，為其形象披上空間的塵沙，以寓言的方式表達(dá)了深切的孤獨(dú)感、現(xiàn)代人的焦慮和被剝奪了的傳統(tǒng)的慰藉。1948年，賈科梅蒂將這批新作在紐約進(jìn)行了個(gè)展，隨即取得了強(qiáng)烈的反響，此后，他那細(xì)長(zhǎng)的人體形像也開(kāi)始成為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的一大標(biāo)志。1955年，他在古根海姆（Guggenheim）美術(shù)館舉辦了大型的個(gè)人回顧展。1962年，他又在威尼斯雙年展上獲得了雕塑類(lèi)大獎(jiǎng)。3年后，賈科梅蒂又獲得了法國(guó)政府頒發(fā)的“國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)”。

藝術(shù)市場(chǎng)的耀眼明星

值得一提的是，賈科梅蒂也是全球藝術(shù)市場(chǎng)身價(jià)最高的藝術(shù)家之一——2010年2月3日，他的雕塑作品“行走的人”曾經(jīng)在倫敦蘇富比的拍賣(mài)會(huì)上，以6500萬(wàn)英鎊（1.043億美元）的成交價(jià)，刷新了全球藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄。這在國(guó)際拍場(chǎng)是十分罕見(jiàn)的，因?yàn)樗囆g(shù)品的拍賣(mài)紀(jì)錄通常是被繪畫(huà)作品所壟斷的。比如在這之前的拍賣(mài)紀(jì)錄，是畢加索的《拿煙斗的男孩》所創(chuàng)下的1.042億美元的成交價(jià)。

當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也處于令人亢奮的繁榮期，黃庭堅(jiān)的書(shū)法長(zhǎng)卷《砥柱銘》拍出了超過(guò)人民幣4億元的成交價(jià)，之后一件乾隆御制的轉(zhuǎn)心瓶又拍出了超過(guò)5億元人民幣的成交價(jià)，可謂迭創(chuàng)天價(jià)，但不久之后的2012年，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)就陷入了調(diào)整期，還先后爆出了一連串負(fù)面消息，如《砥柱銘》的買(mǎi)家用這件作品做抵押發(fā)行信托基金，而轉(zhuǎn)心瓶的買(mǎi)家拒不付清貨款等等。反之，西方藝術(shù)市場(chǎng)卻持續(xù)走牛，比如賈科梅蒂雕塑作品創(chuàng)造的世界紀(jì)錄很快被新的拍賣(mài)紀(jì)錄超越，而其本人的雕塑作品仍然受到追捧，不斷爆出新的高價(jià)。如在2014年11月，他的雕塑作品《雙輪車(chē)》現(xiàn)身紐約蘇富比夜拍，結(jié)果以逾1億美元的高價(jià)成交。

最引人注目的是2015年5月，紐約佳士得推出了全新的夜場(chǎng)拍賣(mài)——“展望過(guò)去”。這是一個(gè)創(chuàng)新的專(zhuān)場(chǎng)，其新穎之處不僅在于采用了策展人制度，讓策展人來(lái)挑選專(zhuān)場(chǎng)的拍品，還推出了“20世紀(jì)藝術(shù)”這一跨越西方藝術(shù)市場(chǎng)兩大主要板塊（印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)）的新概念。

賈科梅蒂就是這樣一個(gè)跨越現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)界限的藝術(shù)家，對(duì)他而言，佳士得的新概念幾乎相當(dāng)于為他度身定制的。就在這個(gè)新專(zhuān)場(chǎng)上，佳士得推出了上文提到的賈科梅蒂戰(zhàn)后巔峰時(shí)期創(chuàng)作的一系列雕塑作品之一——1947年創(chuàng)作的真人大小的青銅雕塑《指示者》（Pointing Man）。這件作品的估價(jià)高達(dá)1.3億美元，拍賣(mài)結(jié)果也不負(fù)眾望，以1.41億美元的成交價(jià)創(chuàng)造了雕塑拍賣(mài)的全球新紀(jì)錄。

“特展”熱的新突破

在拍賣(mài)市場(chǎng)此消彼長(zhǎng)的同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也迎來(lái)了消費(fèi)性的特展市場(chǎng)的熱潮：繼2014年西方現(xiàn)代藝術(shù)大師莫奈與日本當(dāng)代藝術(shù)巨星草間彌生特展在上海雙雙取得成功后，2015年又有更多的特展舉辦，去年秋天僅上海一地就有多達(dá)兩位數(shù)的特展同時(shí)舉辦，古今中外都有。僅西方藝術(shù)領(lǐng)域就有多個(gè)特展，其中包括歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、美國(guó)當(dāng)代的安迪·沃霍爾等，不過(guò)其中最引人注目的還是達(dá)利與雷諾阿的特展，顯然西方現(xiàn)代藝術(shù)大師仍然是特展的敲門(mén)磚。

毋庸諱言，特展在2015年有了大發(fā)展，同時(shí)也遭遇了瓶頸期。短期之內(nèi)一哄而上的局面表明，中國(guó)的特展市場(chǎng)還處在萌芽階段。而賈科梅蒂的回顧展，無(wú)疑也是一個(gè)極具標(biāo)桿意義的特展。誠(chéng)如上文指出的，他的創(chuàng)作生涯跨越了西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)之間的界限，因此也給目前遭遇瓶頸期的特展帶來(lái)突破的機(jī)會(huì)。

據(jù)資料主辦方余德耀美術(shù)館發(fā)布的消息，此次大展在將這位現(xiàn)代主義大師帶入一個(gè)由大型停機(jī)庫(kù)改建而成的當(dāng)代藝術(shù)空間后，將致力于呈現(xiàn)一個(gè)“當(dāng)代的”賈科梅蒂，與當(dāng)下的觀眾和當(dāng)代藝術(shù)界做開(kāi)放的對(duì)話：其中包括《探訪賈科梅蒂巴黎工作室》電影放映、中國(guó)美術(shù)學(xué)院賈科梅蒂專(zhuān)題講座、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)談《肖像=紀(jì)念碑？》、《修復(fù)賈科梅蒂——展覽背后的故事》講座、全球50位專(zhuān)家與藝術(shù)家參與的《50個(gè)賈科梅蒂》倒計(jì)時(shí)活動(dòng)等?？梢灶A(yù)期，這次展覽將為特展市場(chǎng)帶來(lái)新的突破與經(jīng)驗(yàn)。