賈科梅
- 升值了1.1萬多倍，這盞老吊燈拍出天價
，是瑞士雕塑家賈科梅蒂的作品。收藏者名叫克拉克斯頓，是一名英國畫家。1960年，他路過一間古董店時發(fā)現(xiàn)了這盞造型別致的吊燈，并一眼認(rèn)出它具有賈科梅蒂的超現(xiàn)實主義風(fēng)格。一番打聽后克拉克斯頓得知，賈科梅蒂當(dāng)年應(yīng)朋友請求制作了吊燈，一直把它掛在朋友的辦公室里。賈科梅蒂朋友過世后，這盞吊燈流入了舊貨市場?？死怂诡D當(dāng)即買下了這盞吊燈，將其作為個人藏品收藏。2009年，克拉克斯頓去世，他的藏品作為遺產(chǎn)在佳士得拍賣。這不是賈科梅蒂的作品首次拍出高價。最近一次成交的青銅
環(huán)球時報 2023-03-032023-03-03
- 敏感
，而瑞士雕塑家賈科梅蒂采用的是繪畫和雕塑。相信只要看過賈科梅蒂的雕塑作品，就會過目不忘。這些人和動物會不成比例地細(xì)長、單薄、消瘦，雕塑表面粗糙、斑駁。太多的人被他的雕塑作品吸引和打動。不是這些雕塑形態(tài)敏感，是塑造這些作品的雕塑家對人生、對世界生長出敏感的神經(jīng)，仔細(xì)捕捉到了大家想要表達(dá)的內(nèi)容。賈科梅蒂闡釋自己的創(chuàng)作時說過，“每個人都是藝術(shù)家，都在重塑故事。如果你可以將這些埋藏在內(nèi)心更好，但是如果你非常敏感、脆弱，你就必須寫下來，畫下來，或者編進(jìn)歌里，任何形式
小康 2023年4期2023-02-21
- 鐘情于“火柴人”的跛足大師
健均賈科梅蒂的作品一直是各大博物館的寵兒，倫敦泰特美術(shù)館，紐約古根海姆博物館都舉辦過賈科梅蒂的回顧展。瑞士藝術(shù)家阿爾貝托·賈科梅蒂的雕塑作品《行走的人》，在2015年倫敦蘇富比拍賣會上以破紀(jì)錄的1.043億美元成交，成為了世界上最貴的雕塑作品。時至今日，賈科梅蒂雕塑的哲學(xué)思想還在影響著我們。尤其處于疫情中的我們，意識到生命在自然、災(zāi)害面前是如此的脆弱。原來拋去物質(zhì)、金錢、名利，我們都是賈科梅蒂作品中那個“行走的人”。提起賈科梅蒂的雕塑，大家最熟悉的莫過于身
世界博覽 2022年23期2022-12-08
- 行走的孤獨
——論賈科梅蒂雕塑的藝術(shù)形態(tài)
的視覺享受，但賈科梅蒂的作品卻可以讓人不寒而栗，在心里油然而生一種孤獨感，賈科梅蒂后期的雕塑作品一直延續(xù)著他獨特的雕塑語言，甚至有人曾說他的作品只需一件就已足夠，但他的作品數(shù)不勝數(shù)，恰恰在這些眾多的作品中，不難發(fā)現(xiàn)他的主題從未游離，也正是這些作品讓我們看到了重復(fù)的力量，這些瘦高的人物形象也深深地進(jìn)入了人的精神最深處，刻畫出了生命的脆弱和迷茫。一、賈科梅蒂藝術(shù)語言的形成（一）創(chuàng)作背景賈科梅蒂出身于藝術(shù)世家，從小受到父親的熏陶，開始走上了學(xué)習(xí)藝術(shù)的道路，深受意
藝術(shù)品鑒 2022年18期2022-07-22
- 真實之真實
——論賈科梅蒂在藝術(shù)創(chuàng)作中虔誠探索的真實
縱觀阿爾貝托·賈科梅蒂創(chuàng)作的不同時期，可以發(fā)現(xiàn)他是一位特殊的藝術(shù)家，其創(chuàng)作先后跨越兩個流派，從早期的現(xiàn)實主義創(chuàng)作向超現(xiàn)實主義靠攏，到與超現(xiàn)實主義交匯，再到對現(xiàn)實主義的回歸并被定性為存在主義，最終到后期的探索，其藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作題材內(nèi)容的側(cè)重點先后受到超現(xiàn)實主義和存在主義影響，發(fā)生了多次進(jìn)階與轉(zhuǎn)變。在這一過程中，賈科梅蒂以其獨特的對先驗視覺的反叛精神，在藝術(shù)的道路上另辟蹊徑，并且從自我的生命體驗出發(fā)，從未間斷過對真實視像的探尋、表現(xiàn)與思量。一、早期創(chuàng)作（192
名家名作 2022年25期2022-03-06
- 賈科梅蒂油畫作品中的建構(gòu)研究
產(chǎn)物[1]。而賈科梅蒂的油畫作品，更是獨具個人特色，他把在雕塑作品中對空間的極致追求也同樣體現(xiàn)在了他的繪畫作品，使得他的繪畫成就也跟雕塑一樣輝煌。1947—1966被稱為是賈科梅蒂藝術(shù)創(chuàng)作的成熟高峰期段，為此，筆者將從這個角度去分析賈科梅蒂油畫作品中的建構(gòu)研究。一、賈科梅蒂的藝術(shù)啟蒙油畫作品的創(chuàng)作是反映人腦精神活動的產(chǎn)物，在西方油畫出現(xiàn)的時間較早，以油畫作品為主的19世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)則反映了當(dāng)時油畫的普及度和主流地位。賈科梅蒂出生于瑞士的一個小村子里，因為
山西青年 2021年22期2021-11-27
- 阿爾貝托·賈科梅蒂 中外研究綜述
年，阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti）降生于瑞士的一個畫家家庭，他的父親喬瓦尼·賈科梅蒂是著名的新印象派畫家，也是帶領(lǐng)他走上藝術(shù)之路的人。1930年，賈科梅蒂的《懸著的球體》被布勒東（André Breton）認(rèn)為是天才之作，因此邀請他參加超現(xiàn)實主義運動，之后他成為這一派系代表性的藝術(shù)家。1933年，其父逝世后，賈科梅蒂對于超現(xiàn)實主義雕塑的興趣逐漸走到盡頭。1935年，他重回畫室開始對實物寫生，上午請弟弟迭戈做模特，下午則是專職模特
河北畫報 2021年4期2021-06-17
- 阿爾貝托·賈科梅蒂
日卒于庫爾。賈科梅蒂在工作室左圖：1966 年，阿爾貝托·賈科梅蒂的工作室。圖片：攝影師莎嬪·懷斯，版權(quán)歸屬賈科梅蒂遺產(chǎn)管理委員會（賈科梅蒂基金會和ADAGP）中圖：阿爾伯托·賈科梅蒂，他的妻子安妮特和哥哥迭戈·帕里斯右圖：賈科梅蒂工作室2018 年6 月21 日，阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti）的工作室重返巴黎左岸。這位瑞士藝術(shù)家去世已逾半個世紀(jì)，1966 年，他給世人留下了一個充滿雕塑和畫作的擁擠空間。雖然這個位于巴黎曼德隆
藝術(shù)品鑒 2021年34期2021-02-25
- 賈科梅蒂的薩特時刻
論塞尚、薩特論賈科梅蒂等，皆為后世研究留下了寶貴的文本，同時也引發(fā)了綿綿不絕的爭議。自藝術(shù)史視角觀之，這類方法的實際闡釋力，取決于其思想在多大程度上切合藝術(shù)家和藝術(shù)作品的實情。對于當(dāng)代學(xué)者而言，辨清此類藝術(shù)哲學(xué)文本本身的生成與成色，或許比按圖索驥地圍繞藝術(shù)現(xiàn)象做概念化的努力更有價值。鑒于此，本文擇取薩特論賈科梅蒂的兩個主要文本，通過復(fù)原藝術(shù)與哲學(xué)相遇并彼此回響的歷史現(xiàn)場，力圖理出兩人之間或隱或顯的思想關(guān)系，以及這種關(guān)系中所包含的復(fù)雜面貌。一、 “存在主義藝
復(fù)旦學(xué)報（社會科學(xué)版） 2020年4期2020-12-13
- 造型言說的力量
——談埃貢·席勒與賈科梅蒂的繪畫形式
。埃貢·席勒與賈科梅蒂同樣都是以模特寫生為創(chuàng)作基礎(chǔ)，而使用知覺測量藝術(shù)，傳遞著內(nèi)心直覺，用藝術(shù)詮釋生命動向的藝術(shù)家。而兩者處于同樣的年代大背景之下。造型表現(xiàn)強勢，冷冽，消瘦，孤獨卻又極具造型魅力和視覺力量。所以筆者希望把席勒和賈科梅蒂的部分作品作為案例，研究藝術(shù)史的分門別類中兩位藝術(shù)家所處的位置是否妥帖?在藝術(shù)創(chuàng)作中他們?nèi)绾文Y(jié)虛幻的直覺匯聚造型特征，言說超越真實的真實。以造型的表現(xiàn)張力為切入點來研究表現(xiàn)性的肖像所帶來的視覺震撼，同時在創(chuàng)作的過程中如何改寫
流行色 2020年1期2020-11-27
- 大咖互嗆，友誼翻船
比起上面幾位，賈科梅蒂與薩特的相遇和訣別更文藝。1939年，賈科梅蒂照例在咖啡館逗留到很晚，大部分客人已回家，只剩臨桌的一個煙斗男。片刻，煙斗男朝他探身，說：“我常在這里看到您，覺得我們會是知己。今天我碰巧沒帶錢，您能幫我付賬嗎？”賈科梅蒂答應(yīng)了，隨后兩人聊了起來，頗為投緣。幾年后，這個叫薩特的煙斗男完成哲學(xué)著作《存在與虛無》，用文字深刻地剖析社會，逐漸成名;而賈科梅蒂將手中的雕塑反復(fù)打磨，使剎那凝為永恒。后來賈科梅蒂被一位女士酒后開車撞到，成為跛足，但他
百家講壇 2020年8期2020-09-26
- 詩與大地
捷爾納克。紀(jì)念賈科梅蒂二月上旬，回國前，巴黎蒙帕納斯賈科梅蒂工作室紀(jì)念館。那些黏土、青銅材料、銹跡斑駁的調(diào)色板，那些完成和未完成的、邁開細(xì)長腿準(zhǔn)備行走的各類痩削人物，以及一個我在那里買下的帶有賈科梅蒂人物的白瓷茶杯……此刻，一杯綠茶在我的桌子上冒著熱氣！而賈科梅蒂的人物仍在行走。他在蒙帕納斯的街區(qū)里走，像是去買一杯咖啡，或是在他瑞士家鄉(xiāng)的山谷里走，不——他是在另一個陌生的星球上走;他走得一點不像賈科梅蒂本人。他走出了一個賈科梅蒂。而我在這里轉(zhuǎn)動著茶杯，他離
上海文學(xué) 2020年9期2020-09-08
- 當(dāng)代雕塑藝術(shù)大師賈科梅蒂作品賞析
）二戰(zhàn)的硝煙使賈科梅蒂變成了一個孤獨患者，變成一個對周圍一切洞察敏感的人；他洞察身邊行色匆匆的行人，孤獨又困惑的社會氣氛。這種不安的環(huán)境、氛圍，成就了賈科梅的雕塑藝術(shù)。他一步步離開對人物外部的逼真描繪，趨向于專注事物本身的結(jié)構(gòu)，在人與環(huán)境的關(guān)系中直接表現(xiàn)出他對生存及境遇的思考。一、賈科梅蒂和他的超現(xiàn)實主義長期以來，雕塑家們一直在體量和塊面上下功夫，變換各種的形式和組合，但是很少有人像瑞士的阿爾貝托·賈科梅蒂那樣以線為主要元素創(chuàng)造出如幽靈般直攝人心的超現(xiàn)實主
文化產(chǎn)業(yè) 2020年8期2020-06-11
- 淺析賈科梅蒂藝術(shù)作品中對“人”的關(guān)注
著名瑞士雕塑家賈科梅蒂從小在藝術(shù)環(huán)境下長大，受父親的影響，小時候常常在父親的畫室畫畫，積累了深厚的美術(shù)基礎(chǔ)，擁有著優(yōu)越的客觀條件，同時，他對于藝術(shù)也充滿了熱愛，從小就長時間投入到繪畫中，充滿創(chuàng)作能量。1920年5月，賈科梅蒂跟隨父親來到了意大利，參加了威尼斯雙年展，這次的藝術(shù)殿堂的旅程對他以后的藝術(shù)風(fēng)格有很大的影響，尤其是關(guān)于人物的夸張拉長的表現(xiàn)手法，在賈科梅蒂后來的經(jīng)典雕塑形象中有明顯體現(xiàn)。1922年他遷居到巴黎，在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑訓(xùn)練課程，因父親對他從
大眾文藝 2020年10期2020-06-07
- 賈科梅蒂對雕塑形式的探索
、超現(xiàn)實主義對賈科梅蒂的影響20世紀(jì)初期，賈科梅蒂所處的巴黎是世界藝術(shù)中心，他浸潤在藝術(shù)領(lǐng)域野獸派、立體主義等思潮層出不窮的氛圍中，他不屑于藝術(shù)流派給自己作品貼上教條的標(biāo)簽，始終堅持自己的內(nèi)心感受，他躍躍欲試，從不駐足于對傳統(tǒng)藝術(shù)理念的繼承，繼續(xù)自己由心而發(fā)的雕塑創(chuàng)作。賈科梅蒂描繪自己父親形象的兩件作品風(fēng)格迥異，一個是他早期的作品《父親》，那時的他還在延續(xù)傳統(tǒng)雕塑的寫實手法。但反觀他的另外一件父親的頭像，它是立體的、三維的可又是平面的，因為這件作品的整個面
流行色 2019年1期2019-12-08
- 略論賈科梅蒂作品中的自由、真實與存在
家的阿爾伯托·賈科梅蒂(Alberto Giacometti，1901～1966)以其作品中瘦長的符號化的人物形象而著稱于世，在20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)領(lǐng)域中產(chǎn)生了重要的影響，其在作品中對于形象本身與周遭空間關(guān)系的處理以及其對形象抽絲剝繭般剝離出最本質(zhì)內(nèi)容的表達(dá)方式給予后現(xiàn)代主義藝術(shù)家們以啟迪。縱觀賈科梅蒂不同時期的作品，存在著共同的特質(zhì)，即對藝術(shù)創(chuàng)作中對真實與絕對自由精神的向往與追求以及基于現(xiàn)實考量而對存在所作的淋漓盡致的詮釋。一、早期作品在賈科梅蒂逐漸確立
棗莊學(xué)院學(xué)報 2019年6期2019-01-29
- 淺析賈科梅蒂繪畫線條的意蘊
7）阿爾貝托?賈科梅蒂（Giacometti Alberto，1901-1966），瑞士存在主義藝術(shù)大師，二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他在雕塑、繪畫領(lǐng)域成就非凡。在經(jīng)歷二戰(zhàn)后，賈科梅蒂的藝術(shù)致力追求真實，通過他的作品可以讀到戰(zhàn)后人類社會普遍存在的虛無與恐懼。他的作品具有強烈的個人風(fēng)格，尤其是繪畫線條特質(zhì)尤為鮮明。他在給友人的信中寫道：“使我驚異的是，只有形體高而細(xì)長的，才更相像。這幾乎就是我今日，不，仍是明天所要達(dá)到的境界?！北疚闹饕ㄟ^分析賈科梅蒂一些理
大眾文藝 2018年14期2018-07-14
- 賈科梅蒂：藝術(shù)中的變形
解這些藝術(shù)品。賈科梅蒂，瑞士超存在主義雕塑大師、畫家。代表作品有《超現(xiàn)實表》、《籠》、《鼻子》等。2010年2月3日，賈科梅蒂的雕塑作品“行走的人”在拍賣行以6500萬英鎊的價格成交，刷新了藝術(shù)品拍賣成交價格的世界紀(jì)錄。賈科梅蒂作品中人的特點賈科梅蒂的雕塑很有特點！就是一個字：瘦！很瘦！我們可以看到一個個很瘦的人要么在大跨步獨自行走，要么是幾個人之間似乎毫無關(guān)系地各自矗立著。所有的人都是具有一顆小小的面目不太清晰的頭以及一個細(xì)而筆直的脖子，軀干同樣纖細(xì)而筆
為了孩子（孕0～3歲） 2018年3期2018-03-30
- 手捧虛無
一種境界。據(jù)說賈科梅蒂創(chuàng)作這塑雕像時，借用了他早期喜歡習(xí)仿的埃及法老石像的雕刻風(fēng)格，卻蘊蓄了自己對存在的意境體悟。賈科梅蒂在訪談中說，有些雕像沒有容貌，只有符號。這塑雕像的符號性極強，以至于命名為《看不見的物體》。它被創(chuàng)作于1934到1935年間，也是賈科梅蒂在有意脫離超現(xiàn)實主義之時。從這塑雕像上看，“超”的概念性并非賈科梅蒂的追求，“主義”之風(fēng)頭亦非他喜好，而雕塑家真實的追求之“超”乃是一種意境之“越”，那似“握”而又非“握”的虛無，一種靈界之動。但整個
天涯 2017年3期2018-02-28
- 我的孤獨認(rèn)出您的孤獨談賈科梅蒂與帕斯的詩 《大街》
認(rèn)出您的孤獨談賈科梅蒂與帕斯的詩 《大街》李海鵬藝術(shù)品欣賞者的任務(wù)很難描述當(dāng)一件藝術(shù)品中顯現(xiàn)出另一件時，欣賞者內(nèi)心之中涌動而無限開闊的情感。這感覺就像兩塊花了幾億年時間分離的大陸，在幾億年以后奇跡般地久別重逢，欣賞者就像二者之間寬闊海洋上劃著獨木舟的瘋狂原始人，心里翻涌著所有潮汐的總和。尤其是兩件藝術(shù)品來自迥異的地域、迥異的時代、迥異的類別，它們激起的感覺就會更加讓人驚嘆。這個世界原本由差異構(gòu)成，“不同”其實是我們最常見聞的景觀，無需特別耗費心力，我們就可
上海文化(新批評) 2017年3期2017-11-13
- 賈科梅蒂
——表現(xiàn)孤獨的存在主義藝術(shù)家
215000）賈科梅蒂（Giacometti·Alberto，1901～1966），瑞士超現(xiàn)實以及存在主義雕塑家，油畫家。繪畫主題以傳統(tǒng)人物肖像為主，體現(xiàn)了戰(zhàn)后的存在主義。他的雕塑、繪畫及素描，都源于他對人物形象的獨特觀點，也反映出20世紀(jì)人類的軟弱與不堪一擊。他的雕塑呈現(xiàn)典型的特色：孤瘦、單薄、高貴及顫動的詩意氣質(zhì)。繪畫多以親友為描繪對象，色調(diào)偏暗沉。素描則較為自由，但處處可見一位藝術(shù)家的苦心與才情。1 早期藝術(shù)經(jīng)歷賈科梅蒂在幼年時就受到了家庭環(huán)境藝術(shù)上
小說月刊 2017年23期2017-10-28
- 賈科梅里的五面
作為賈科梅里的孫女，卡提余莎·比恩迪·賈科梅里（Katiuscia Biondi Giacomelli）長期擔(dān)任“馬里奧·賈科梅里與利達(dá)·賈科梅里檔案館”（利達(dá)是馬里奧·賈科梅里的妻子）該檔案館位于意大利的薩索費拉托鎮(zhèn)（Sassoferrato）的主任。2011年，卡提余莎與卡蒂亞·祖凱蒂（Catia Zucchetti）、瑪麗娜·意托里（Marina Itolli）合作出版了《馬里奧·賈科梅里：現(xiàn)實的皮膚之下》（Mario Giacomelli. Und
中國攝影 2017年7期2017-07-21
- 馬里奧·賈科梅里：從現(xiàn)實移動到想象空間
現(xiàn)。”馬里奧·賈科梅里1925年8月1日出生于意大利塞尼卡利亞（Senigallia）。九歲那年，他的父親去世。母親在當(dāng)?shù)仞B(yǎng)老院的洗衣部上班，他本人不得不很早就開始工作，13歲時就到印刷店當(dāng)學(xué)徒，1950年自己創(chuàng)辦了一家印刷廠。1953年，在他28歲的時候，賈科梅里買了他的第一臺相機，一種1950年代本奇尼廠生產(chǎn)的科邁特小型旁軸相機（Bencini Comet S），使用127型膠片，最快快門時間只有1/50。他最初使用這臺相機在當(dāng)?shù)氐暮┡臄z，隨后幾年他
中國攝影 2017年7期2017-07-21
- 片刻的行走
，某天。雕塑家賈科梅蒂在攝影家布列松的鏡頭前，用外套擋住頭頂上紛紛墜落的雨滴，穿過巴黎某個無人的街角。在這段大概只需不到半分鐘的行走過程中，賈科梅蒂清癯的身影和邁開的腳步，似乎已嵌入到他所塑造的那些細(xì)瘦的、行走的雕塑形象之中。在賈科梅蒂之前，這段普通的不能再普通的行走動作，在相同的空間內(nèi)，或許曾被不同的人重復(fù)過千萬次，也被風(fēng)雨和時間擦除掉千萬次。而布列松的成功之處，不僅在于他捕捉到一位著名藝術(shù)家的日常瞬間，更在于他拍出了“包含著那個人（而非著名藝術(shù)家）的空
東方藝術(shù)·大家 2017年5期2017-07-19
- 到ShangHai敲開賈科梅蒂的房門
阿爾貝托·賈科梅蒂于1966年逝世，到今年已故去半個世紀(jì)。在他的家鄉(xiāng)瑞士，在他進(jìn)入風(fēng)格成熟期的第二故鄉(xiāng)法國，他的名字和奧古斯特·羅丹、亨利·摩爾一樣，作為偉大的雕塑家的名字被銘記。而在國內(nèi)，“賈科梅蒂”似乎往往與其作品成交價同時出現(xiàn)，藝術(shù)魅力卻相形見絀。不過眼下，阿爾貝托·賈科梅蒂在中國的首次大展，也是繼2007年法國蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全球最大規(guī)模的回顧展，已登陸上海余德耀美術(shù)館。一個充斥著專注與純粹、250件作品共振而生的藝術(shù)世界，穩(wěn)穩(wěn)地降落在黃浦江
中國收藏 2016年4期2017-01-23
- 回看天價市場
主義陣營出走的賈科梅蒂發(fā)展出了極富個人特色的藝術(shù)語言，并得以在有生之年就蜚聲國際。哲學(xué)家威廉·巴列特曾評論道，他的雕塑作品是20世紀(jì)存在主義所主張的、日益虛無且意義盡失的現(xiàn)代生活的圖像注腳。賈科梅蒂相信“同過去一樣，當(dāng)今所有的雕塑終有一天都會終結(jié)于支離破碎……所以精心地處理最小的凹凸之處，賦予每一個細(xì)節(jié)以生命是極為重要的?！睍r至今日，那些耐人思辨的孤瘦、多瘤的人物造型不僅成為他極具辨識度的個人風(fēng)格的典型代表，也是西方藝術(shù)品市場中炙手可熱的天價拍品。最貴的雕
中國收藏 2016年4期2017-01-23
- 透過賈科梅蒂之眼
3月19日，“賈科梅蒂回顧展”開幕式在余德耀美術(shù)館內(nèi)舉行。現(xiàn)場氣氛熱鬧非常，人們互相擁抱問候，在展廳內(nèi)漫步于阿爾貝托·賈科梅蒂的藝術(shù)創(chuàng)作之間，兩個時空交融在一起。本次展覽由曾擔(dān)任法國蓬皮杜藝術(shù)中心副館長、現(xiàn)任賈科梅蒂基金會總監(jiān)的著名策展人catherine Grenier擔(dān)任總策展，由Christian Alandete任聯(lián)合策展人?，F(xiàn)場展出了來自賈科梅蒂基金會的多達(dá)250件左右的作品，全面回顧了這位個性十足的雕塑家、藝術(shù)大師跨越半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯?！缎凶?/div>
中國收藏 2016年4期2017-01-23
- 阿爾貝托·賈科梅蒂
他是阿爾貝托·賈科梅蒂（AlbertoGiacometti），極具表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的現(xiàn)代雕塑家、畫家、素描家及詩人。2010年初，賈科梅蒂著名雕塑作品之一《行走的人》（1960）在英國倫敦蘇富比拍賣行以6500萬英鎊的價格成交，刷新了當(dāng)時藝術(shù)品拍賣成交價格的世界紀(jì)錄。2016年恰逢賈科梅蒂逝世50周年之際，倫敦泰特美術(shù)館、巴黎畢加索美術(shù)館等全球頂級美術(shù)館都將陸續(xù)舉行賈科梅蒂的重要大型紀(jì)念展覽和活動。今年三月，中國觀眾可以在上海的余德耀美術(shù)館一睹賈科梅蒂的25藝術(shù)與設(shè)計 2016年3期2016-12-22
- 關(guān)注當(dāng)下導(dǎo)語
阿爾貝托·賈科梅蒂被譽為現(xiàn)代主義精神的化身，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一。有關(guān)他及其作品的解讀歷來充滿爭議，成為國內(nèi)外藝術(shù)界的熱點之一。著名雕塑家布德爾說賈科梅蒂“要不就成大氣，要不就可能發(fā)瘋”。法國哲學(xué)家薩特為賈科梅蒂撰寫了《追求絕對》和《賈科梅蒂的繪畫》兩篇評論文章，并為賈科梅蒂在紐約皮埃爾-馬蒂斯畫廊個展撰寫序言，認(rèn)為“絕對的自由和存在的恐懼”是賈科梅蒂作品中的兩項基本要素，“他是利用雕塑周圍的真空，創(chuàng)造了能與觀眾保持一致的距離，并且使雕塑本身生存在雕塑 2016年4期2016-12-05
- 心中的賈科梅蒂
姚艷玲每每想起賈科梅蒂的名字，他那具有超強辨識度的瘦長雕塑便浮現(xiàn)在眼前，雖然在歐洲游學(xué)時曾親眼目睹大師的作品，但這次余德耀美術(shù)館的賈科梅蒂回顧展仍讓人充滿期待、興奮與激動。所幸我們看的是午夜場，展廳顯得空曠而寧靜，濃濃的夜色包裹著美術(shù)館，包裹著這些或大或小、表面嶙岣，瘦弱細(xì)長的雕塑，仿佛專為它們變得低沉而灰暗。站在這些雕塑面前，雖然在展廳里明燈照射，每細(xì)節(jié)都清晰可見，可我還是感受到了來自四面八方的深入每個細(xì)胞的壓抑，恐怖、隱秘和刺痛。我想看得更清楚，更明白雕塑 2016年4期2016-12-05
- 解讀賈科梅蒂作品中的幾個重要女性角色
韓璐第一次見到賈科梅蒂的雕塑作品，是在荷蘭的庫勒·穆勒美術(shù)館（圖1），一起同行的計算機博士戲稱其為“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”。當(dāng)年魯迅先生筆下“細(xì)腳伶仃”的角色是用來形容刻薄的豆腐西施，而賈科梅蒂作品中經(jīng)典的“細(xì)腳伶仃”人物形象則通過空間上的壓縮呈現(xiàn)出視覺上的遙遠(yuǎn)距離，表現(xiàn)人類渺小的同時，表達(dá)著藝術(shù)家內(nèi)心的孤獨與哲學(xué)意義上的虛無。眾所周知，賈科梅蒂早年間曾是超現(xiàn)實主義藝術(shù)陣營的重要藝術(shù)家，而后來其藝術(shù)風(fēng)格的變化，與戰(zhàn)爭的洗禮有關(guān)，與薩特的存在主義哲學(xué)思潮有關(guān)，也與雕塑 2016年4期2016-12-05
- 賈科梅蒂從雕塑中自我認(rèn)知
姜曉梅賈科梅蒂說：“有天，我在街上看到了我自己，活像那條狗，我就是狗！”。這句話讓我佩服的五體投地。原來賈科梅蒂直在努力認(rèn)識世界的同時，他是在認(rèn)知自我。一、我們是不是“戴著別人的眼鏡觀看世界”？賈科梅蒂首先戴著法國雕塑家布德爾觀察世界的方式闖入雕塑界。從1922年到1925年，賈科梅蒂不斷的換上了各種主觀眼鏡：從布德爾到立體主義再到超現(xiàn)實主義。他開始著迷于形的完美，然后努力破壞結(jié)構(gòu)，再重組，強調(diào)對形的重新認(rèn)識與詮釋?！盾|干》（圖1）《男子》和《人物》（圖2雕塑 2016年4期2016-12-05
- 從藝術(shù)創(chuàng)作角度去體會賈科梅蒂的雕塑作品
師的作品相比，賈科梅蒂創(chuàng)作的雕塑作品有不同的特點：第一，在經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)等多方面因素的影響下，導(dǎo)致賈科梅蒂心理上的孤寂和恐慌，甚至有些心里扭曲，于是創(chuàng)作出用火柴桿式細(xì)如豆芽般的人物造型，來象征被戰(zhàn)火燒焦的人們，以揭示戰(zhàn)爭的罪惡，最終的目的是想驅(qū)走死亡。第二，他受到羅丹超寫實人體雕塑的影響及他對周遭環(huán)境所產(chǎn)生的幻覺和刺激，其創(chuàng)作所反映出來的人物形象，更接近于從遠(yuǎn)處觀察人物之所見。賈科梅蒂在戰(zhàn)爭期間的作品越做越小，甚至只有幾厘米，用薩特的話說：這些別具雕塑 2016年4期2016-12-05
- 賈科梅蒂雕塑
很幸運的事情。賈科梅蒂展覽在上海的舉辦，啟發(fā)我們從中看到余德耀美術(shù)館的團隊所想展現(xiàn)的目標(biāo)，也體會到作為賈科梅蒂發(fā)展基金會想要確立的全球方向以及為之所做出的努力。我不清楚這個展覽會對中國的藝術(shù)家將會產(chǎn)生怎樣的影響力？有些中國的藝術(shù)家公開表示出，賈科梅蒂的作品風(fēng)格介于當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)之間，甚至認(rèn)為他的作品語言是搭建中西方藝術(shù)的橋梁，并對他們個人的藝術(shù)創(chuàng)作方向產(chǎn)生了重要的影響。人們終將以人文的角度理應(yīng)給予的尊重與敬仰，獻(xiàn)給這個勤于創(chuàng)作的藝術(shù)家。整個展覽的作品讓雕塑 2016年4期2016-12-05
- 夜談賈科梅蒂
池灝賈科梅蒂作品因其呈現(xiàn)出的特立獨行的視覺效果，很容易讓人對他產(chǎn)生好奇但又捉摸不透。夜觀上海賈科梅蒂回顧展，冥冥中產(chǎn)生與有著夜間工作習(xí)慣的大師交流的儀式感。賈科梅蒂由家庭熏陶，從繪畫到雕塑，以雕塑見長，而繪畫對他造成的不同于傳統(tǒng)意義上的雕塑觀察方法和思考方式，也影響到最終風(fēng)格的形成。從他脫離超現(xiàn)實主義團體開始，他便放棄了追求作品精美結(jié)果的意義。在法國藝術(shù)家漢斯哈同對他的訪談中，賈科梅蒂談到：“奇怪的是，他們談我的雕塑就扯到精神方面的問題。他們認(rèn)為我的個性孤雕塑 2016年4期2016-12-05
- 賈克梅蒂作品中所呈現(xiàn)的女性體驗方式與視界
代主義篇章中，賈科梅蒂被歸在“存在主義”的藝術(shù)概念下。因為二戰(zhàn)時期，戰(zhàn)爭對于整個歐洲的政治經(jīng)濟乃至思想的故有格局都帶來了巨大的摧殘與改變。賈科梅蒂移居美國，故鄉(xiāng)離別與精神家園的破壞使得他去重新思考人的價值意義并以作品來對此作出表現(xiàn)。他的藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生是伴隨著整個時代巨變對于人類思想所帶來的全面改變而出現(xiàn)的。當(dāng)時西方的哲學(xué)、文學(xué)、詩歌都在不同的角度呼應(yīng)著新的世界格局所帶來的精神反饋。而從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來研究賈科梅蒂的作品，僅以“存在主義”與“傷痕”理論來覆蓋雕塑 2016年4期2016-12-05
- 引領(lǐng)我，賈科梅蒂
德耀美術(shù)館觀看賈科梅蒂雕塑作品展覽，第一次體驗午夜場觀看展覽，感受到了在優(yōu)質(zhì)的環(huán)境里享受藝術(shù)的魅力。在展覽現(xiàn)場，不知不覺時間已經(jīng)22點多，可還是不想離開，還是想多看會。賈科梅蒂的作品讓我過目不忘。上個世紀(jì)90年代，我第一次在畫冊上看見他的作品，作品中的雕塑語言直沖我的心靈：瘦長、單薄、扁平，而且手指在泥巴上捏塑的痕跡表情都真真切切的留在上面，那是有生命有呼吸的感覺，我已經(jīng)被深深地吸引、愛上；更喜歡的是他在這些粗粗糙糙、皺皺縮縮的表情上都用黑色，顯得更為痛切雕塑 2016年4期2016-12-05
- 疑慮·恐慌·不安
促使目標(biāo)達(dá)成。賈科梅蒂是個典型的例子。首先他是感性的，在其身上，理智是為細(xì)膩和敏感服務(wù)的。他的細(xì)膩敏感使生活的些經(jīng)歷終將極大地反映在他的思想、行為與作品之中。童年的賈科梅蒂有兩個夏天僅僅熱衷于一塊大巖石，他可以為此忽略周圍很多事情。然而，又僅僅因為在個洞穴深處發(fā)現(xiàn)的塊黑色石頭，卻滋生了他深深的恐懼與疑慮。對于愛情也如此，賈科梅蒂妻子安內(nèi)特的勇敢、無私奉獻(xiàn)與成全，都無法改變與替代他對于情人卡羅黎內(nèi)的瘋狂的來自直覺的愛情。情感與理性，存在與虛無，智慧與敏感，綜雕塑 2016年4期2016-12-05
- 虛空、冷漠與疏離的真實
離的內(nèi)心情感！賈科梅蒂作品具有豐富的視覺效果和深厚的哲學(xué)淵源，通過對開放空間結(jié)構(gòu)的探索確立了獨特雕塑語言，那些去除傳統(tǒng)解剖結(jié)構(gòu)瘦骨伶仃的形象，深邃的距離感和神秘的空間感令人敬畏?？臻g問題直是雕塑家的敏感問題，賈科梅蒂的雕塑作品中從空間中修剪了許多東西，對人物的形體進(jìn)行了高度提煉和概括，進(jìn)而產(chǎn)生了強烈的距離感與不能偽裝營造的孤獨感。這種距離感的表達(dá)，透過單純地對形式和視覺效果的理解，其作品背后的情感表達(dá)引人關(guān)注，并探尋其產(chǎn)生生命感及情感體驗共鳴的原因。薩特認(rèn)雕塑 2016年4期2016-12-05
- 那個最貴的貧窮雕塑家
大師阿爾貝托·賈科梅蒂的作品展。說起賈科梅蒂這位印在100瑞士法郎紙幣上的藝術(shù)家，就不得不提到他的“全球最貴雕塑”。2010年，他的代表作《行走的人》在蘇富比拍賣行拍出1.04億美元，刷新了單件藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。到了2015年，這個紀(jì)錄又被他的另一件作品《遙指》以1.41億美元的拍賣價格打破。然而，與作品的身價斐然形成鮮明對比的是，在生前，賈科梅蒂的生活卻是另一番景象—因為很少翻模出售作品，收入拮據(jù)，連23平方米的工作室都買不起。賈科梅蒂雕塑的人物形象大多第一財經(jīng) 2016年43期2016-11-21
- 隱秘與虛無 ——賈科梅蒂上海展評述
秘與虛無 ——賈科梅蒂上海展評述孫鵬“阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展”展覽現(xiàn)場 攝影：亞歷山大·王（Alessandro Wang） ?余德耀美術(shù)館2016年3月22日在上海余德耀美術(shù)館開幕的賈科梅蒂展是最近備受關(guān)注的展覽之一，全國各地的藝術(shù)工作者慕名前往，許多人細(xì)看幾個小時仍意猶未盡。這既是阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti，1901-1966年）在中國的首次展覽，也是迄今為止最為全面的賈科梅蒂回顧展。從經(jīng)典學(xué)院教育到超現(xiàn)實主義，再到具象畫刊 2016年4期2016-11-01
- 全球最大規(guī)模賈科梅蒂回顧展
——阿爾貝托-賈科梅蒂的回顧展于2016年3月22日登陸上海余德耀美術(shù)館。這不僅是賈科梅蒂在中國的首次大展，也是繼2007年法國蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全球最大規(guī)模的回顧展。阿爾貝托·賈科梅蒂，20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，被譽為現(xiàn)代主義精神的化身。他創(chuàng)作的《行走的人》等藝術(shù)形象，因?qū)?zhàn)后人類心理和20世紀(jì)人文精神的刻畫，成為藝術(shù)史上的經(jīng)典不朽名作。作為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的代言人之一，賈科梅蒂深刻影響了戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，啟發(fā)過眾多東西方藝術(shù)家，因此被公認(rèn)為“藝繽紛家居 2016年3期2016-10-18
- 現(xiàn)代主義精神的化身影響東西方的“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”
術(shù)館于近日舉辦賈科梅蒂的回顧展。這不僅是賈科梅蒂在中國的首次大展，也是繼2007年法國蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全球最大規(guī)模的回顧展。2016年恰逢賈科梅蒂逝世50周年，一系列大師紀(jì)念展覽活動將在全球陸續(xù)展開，而在余徳耀美術(shù)館舉辦的回顧展，則是這一輪全球紀(jì)念熱潮中的重要一站，也是亞洲的唯一一站。人們在開幕之夜蜂擁而至，對賈科梅蒂的首次中國回顧展表示了極大的敬意與好奇。展覽中呈現(xiàn)了大師的250件作品，不僅有他備受關(guān)注的雕塑作品，還有其繪畫、肖像素描、手稿以及相關(guān)東方企業(yè)家 2016年5期2016-07-01
- 藝術(shù)市場耀眼明星之當(dāng)代性
邱家和賈科梅蒂回顧展在上海余德耀美術(shù)館舉辦，不僅有助于中國觀眾重新認(rèn)識賈科梅蒂這位跨越西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)兩個領(lǐng)域的藝術(shù)大師，重新認(rèn)識大師所活躍的20世紀(jì)西方藝術(shù)史，也可以幫助中國觀眾重新認(rèn)識近年來日益火爆的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場；還可以幫助大家推動近年來在中國剛剛引發(fā)熱潮的藝術(shù)大展，實現(xiàn)新的突破。賈科梅蒂回顧展全球矚目上海余德耀美術(shù)館將于2016年3月22日舉辦賈科梅蒂的回顧展。這不僅是賈科梅蒂在中國的首次大展，也是繼2007年法國蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全財富堂 2016年3期2016-05-30
- 行走在賈科梅蒂的時空
光。阿爾貝托·賈科梅蒂無疑是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，不僅在西方現(xiàn)代藝術(shù)史上舉足輕重，他的藝術(shù)實踐以及對現(xiàn)代主義的認(rèn)知也影響了許多中國藝術(shù)家，同時，賈科梅蒂也是世界雕塑拍賣最高紀(jì)錄的創(chuàng)造者。2016年藝術(shù)家逝世50周年，全球掀起了大師紀(jì)念浪潮，余德耀美術(shù)館3月開幕的賈科梅蒂回顧展是這一浪潮中的重要一站，也是亞洲唯一一站。與此同時，這是賈科梅蒂在中國的首次大展，也是繼2007年法國蓬皮杜藝術(shù)中心大展之后全球最大規(guī)模的回顧展，現(xiàn)場展出了來自賈科梅蒂基金會的2收藏·拍賣 2016年5期2016-05-14
- 逃逸的靈魂
自我經(jīng)營。談起賈科梅蒂，人們最津津樂道的，大概就是他和薩特之間的一段非同一般的關(guān)系。咖啡館里的搭訕，藝術(shù)上的相互贊賞，共同的存在主義視角，火山噴發(fā)般的風(fēng)波。因為這段關(guān)系，賈科梅蒂甚至被冠以“存在主義雕塑家”的名號，仿佛他的雕塑事業(yè)就是為薩特、貝克特等人的著作所做的注腳，而他為貝克特的啞劇《等待戈多》所作的夢幻般的布景，又似乎確證了這種關(guān)聯(lián)性。作為藝術(shù)家，賈科梅蒂經(jīng)歷過立體主義時期，又經(jīng)歷過超現(xiàn)實主義時期，對自己所處的時代的文藝風(fēng)向十分敏感。他早期的立體主義中國收藏 2016年5期2016-05-14
- 脆弱，卻一直在行進(jìn)中
躍即使你不知道賈科梅蒂，但如果看到過他那細(xì)長身軀的人像雕塑作品，你就不會對他陌生。阿爾貝托·賈科梅蒂，20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，被譽為現(xiàn)代主義精神的化身。他是西方二戰(zhàn)后最具標(biāo)志性的雕塑家，被稱作“藝術(shù)家中的藝術(shù)家”，他獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格和作品帶來的直抵人心的感受，使他聞名世界。從上世紀(jì)五六十年代他的創(chuàng)作鼎盛期，到他去世后半個世紀(jì)的今天，賈科梅蒂持續(xù)地對世界各地的藝術(shù)家們產(chǎn)生著影響。如今，他的雕塑作品是世界上最昂貴的，去年他的《指示者》被拍賣1.41億美元北京青年周刊 2016年14期2016-04-26
- 賈科梅蒂是藝術(shù)家中的“特殊存在”
三聯(lián)生活周刊：賈科梅蒂的作品和他身上所具備的什么特質(zhì)，當(dāng)時會如此吸引知識分子群體？格雷尼爾（Catherine Grenier）：賈科梅蒂在蒙帕納斯建立了一間狹小簡陋的畫室，里面擠滿了他的作品，他整天待在那里，藝術(shù)家們總是接二連三地登門拜訪，知識分子也經(jīng)常光顧。他們的對話和討論總是容易變成激烈的爭辯，偶爾也有面紅耳赤的挑釁與爭吵，但是這些人依舊喜歡和賈科梅蒂交流。我認(rèn)為，他們是在賈科梅蒂的作品中尋找到了對自己靈魂的闡釋和關(guān)乎文學(xué)的哲理。在展覽現(xiàn)場復(fù)原的賈科三聯(lián)生活周刊 2016年14期2016-04-01
- 被神話的賈科梅蒂？
耀美術(shù)館與巴黎賈科梅蒂基金會在上海共同啟動“阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展”，加入到紀(jì)念這位20世紀(jì)雕塑大師逝世50周年的全球展覽熱潮中。接近和背離為什么總有一些藝術(shù)家，會比另外一些即便同樣偉大的藝術(shù)家更能獲得知識分子的偏愛，并通過他們的著述而再度加冕？在觀看賈科梅蒂大展的過程中，在閱讀讓·保羅-薩特和讓·熱內(nèi)關(guān)于他的那些無法不令人著迷的文字時，這個問題都在不斷干擾我。相似的感受已不止一次出現(xiàn)。在畢加索和馬蒂斯之間，毫無疑問，畢加索在身前身后，都擁有數(shù)量更為龐大三聯(lián)生活周刊 2016年14期2016-04-01
- 英博物館評出最佳動物攝影等
在競賽中獲獎。賈科梅蒂重磅展覽將全球登場被譽為現(xiàn)代主義精神的化身、深刻影響了戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的賈科梅蒂，至今逝世50周年之際，由英國倫敦國家肖像美術(shù)館推出的展覽“賈科梅蒂：純粹的存在”1月10日閉幕。此后，將有更多的賈科梅蒂展覽在全球各地登場，如在倫敦、上海等地都將舉辦賈科梅蒂的藝術(shù)作品大展。那不勒斯披薩申請入非遺意大利那不勒斯披薩申請列入教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，意大利國家委員會決定認(rèn)可那不勒斯披薩制作者的技藝，向他們的烹飪技巧致敬。據(jù)介紹，那不中國收藏 2016年2期2016-03-11
- 賈科梅蒂與埃及藝術(shù)的關(guān)系研究
10061)?賈科梅蒂與埃及藝術(shù)的關(guān)系研究黃 雪(西安財經(jīng)學(xué)院 環(huán)境藝術(shù)系， 陜西 西安 710061)賈科梅蒂是現(xiàn)代主義的先鋒人物，但他對“埃及風(fēng)格”的運用很少有人知道。賈科梅蒂對埃及藝術(shù)的喜愛并非是淺薄的對風(fēng)格化的模仿，而是對埃及人觀看方式的研究。埃及藝術(shù)家認(rèn)為：自然是人的棲身之地而并非是供人研究之物，因此人不能以自居主體的優(yōu)越地位去審視，只有這樣才能對自然有完整的認(rèn)知。賈科梅蒂強調(diào)要力圖擺脫自希臘以來藝術(shù)帶給人的心理干擾，回到埃及人眼里的真實，但他并西安財經(jīng)大學(xué)學(xué)報 2016年6期2016-03-03
- 賈科梅蒂：一種存在，兩面人生
主義固然是解謎賈科梅蒂作品的一把鑰匙，但也不應(yīng)該是唯一的。在藝術(shù)界，賈科梅蒂的名字幾乎是和他那些無名人形雕塑捆綁在一起的。沒有人知道那些纖瘦干癟到夸張的雕塑的模特是誰，而且似乎這也不重要——他的作品通常被認(rèn)為關(guān)乎人類生命的抽象本質(zhì)，而不是任何個體的存在意義。不過，英國國家肖像館（National Portrait Gallery）新近的展覽“賈科梅蒂：純粹的存在”（Giacometti：Pure Presence），試圖挑戰(zhàn)這種對賈科梅蒂的常規(guī)解讀。“關(guān)于三聯(lián)生活周刊 2015年51期2015-12-17
- 雕塑，精神之肖像
楊棵賈科梅蒂隱秘傷痛的揭示者TIPS 雕塑放在哪里？雕塑與繪畫作品不同，它們是三維的，十分強調(diào)空間性，雕塑的擺放要能與整個居住環(huán)境形成空間上的呼應(yīng)。對于家庭來說，室內(nèi)環(huán)境一般高度有限，內(nèi)部充滿了房主的家具和裝飾物，因此在室內(nèi)擺放雕塑，通常都要讓空間變得“空”一點，雕塑的尺寸也不能過大，這樣才能讓雕塑與空間之間的關(guān)系比較和諧，并讓雕塑強大的“場”明顯地散發(fā)出來。另一方面，室內(nèi)的一些特殊空間，比如樓梯，由于結(jié)構(gòu)特殊，能與具有強烈造型感的雕塑作品形成很好的呼應(yīng)。財富堂 2015年8期2015-05-30
- 賈科梅蒂雕塑草稿的“瞬間疊加”
在主義雕塑大師賈科梅蒂（Alber t Giacomet ti，1901—1966）苦心孤詣地以雕塑的方式去“抓住并揭露一種真實”，并立場堅定地說：“我始終只是一個尋找著的人?！?有人評論：“抽長、變形、肌膚感、不同比例體量置于同一空間：賈科梅蒂后期雕塑是瞬間復(fù)雜的組合顯現(xiàn)，是在素描繪畫基石上架起藝術(shù)想像，必然內(nèi)在地凝聚了他生存時代的精神，還遠(yuǎn)系著人類生存的基本問題。最后，這一層層關(guān)系糅合在美的神秘的形體中，長久長久地打動人們……”2這段文字透露出一個創(chuàng)作雕塑 2010年3期2010-04-17
- 《行走的人》拍出藝術(shù)品最高價
畫家阿爾貝托·賈科梅蒂在1961年創(chuàng)作的雕塑作品——《行走的人》（如圖）以1.043億美元的價格刷新了藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，成為最昂貴的藝術(shù)拍賣品。《行走的人》是一尊青銅雕塑，藝術(shù)品鑒賞專家表示：“這既是一個普通人的謙遜形象，也是強大人類的象征。”據(jù)悉，《行走的人》是賈科梅蒂創(chuàng)作頂峰期的作品，以真人比例大小制作，高183厘米。原本預(yù)期能拍賣到1200-1800萬英鎊之間，但現(xiàn)場開拍僅過了8分鐘，就被一個匿名電話以5800萬英鎊的出價買下，加上買方保險費等額外費用環(huán)球時報 2010-02-052010-02-05
- 阿爾貝托·賈科梅蒂