何春耕 任怡安

摘 要：《消失的愛人》不僅僅單純是一部驚悚懸疑電影，它探索了現(xiàn)代生活中的婚姻焦慮、兩性關(guān)系、不實新聞等諸多社會問題，反映了女性對于婚姻不幸的一種抗?fàn)?，而且體現(xiàn)了后現(xiàn)代女性主義對傳統(tǒng)男權(quán)的消解和顛覆。從敘事視角的切換、人物形象的塑造、個性風(fēng)格的表現(xiàn)等幾個方面來分析這部影片中的女性主義表現(xiàn)，可以更清晰地理解影片的獨特藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：女性主義 《消失的愛人》 敘事視角 刻板形象 風(fēng)格表現(xiàn)

電影《消失的愛人》改編自吉莉安·弗琳的小說，廣泛而深刻的主題，絲絲入扣的情節(jié)，精準(zhǔn)的剪輯，無懈可擊的配樂使這部電影一經(jīng)上映就獲得了如潮的好評。影片講述了高學(xué)歷高智商美麗性感的艾米在婚姻出現(xiàn)問題時，對丈夫的背叛展開報復(fù)的故事。在這個故事里，對與錯不是二元對立的，雙方都扮演了受害者和施害者的角色。這部電影既是一場對婚姻生活的嚴(yán)厲拷問和深刻反思，更是一場男人與女人之間的激烈戰(zhàn)爭。

一、敘事視角的切換：“羅生門”式婚姻的演繹

熱奈特在《敘事話語》中，根據(jù)聚焦主體的不同，將敘事視角分為“零度聚焦”“內(nèi)部聚焦”“外部聚焦”三種類型?！傲愣染劢埂奔慈獢⑹乱暯?，敘述者是無所不知的；“內(nèi)部聚焦”即影片中的人物為敘述者，從某一個或幾個角色的視點出發(fā)講述故事，角色不知道的事，影片也不會展示；“外部聚焦”即客觀的敘事視角，敘述者為攝影機的客觀視角，不參與故事，完全置身于故事外。

影片《消失的愛人》的前半部分由外部聚焦和艾米的內(nèi)部聚焦組成。在外部聚焦中，影片從尼克與姐姐馬爾的對話可以看出艾米是一個充滿神秘感、控制欲強的女人。而尼克只是一個普通的婚姻逃避者，甚至是一個積極尋找失蹤妻子的好丈夫。艾米通過一本日記，以內(nèi)部聚焦的方式記述了她和尼克由戀愛走入婚姻以及他們婚姻生活中出現(xiàn)矛盾的過程。這本日記給觀眾呈現(xiàn)的艾米是一個為了挽救婚姻甘愿委屈自己做出犧牲的好妻子，尼克則是一個出軌家暴的懦夫，這些無疑會引起觀眾對艾米的同情和共鳴。

其實，這兩個人都選擇了一個對自己最有利的角度來敘述，都是事實的不可靠敘述者。他們的謊言相互矛盾，上演了一場婚姻的“羅生門”。這種矛盾沖突即是男人與女人戰(zhàn)爭的一個體現(xiàn)，因為誰的故事更可信，講得更好，誰就贏了。

二、“冷質(zhì)”面紗的顯現(xiàn)：女性“刻板形象”的顛覆

女性通常被描寫成感性的，溫暖的，美麗的，性感的，智力、事業(yè)上不如男性的賢妻良母的形象。格拉菲爾認為：“媒介內(nèi)容傾向于再現(xiàn)尤其是丈夫、父親、兒子、老板或是別的男人所界定的年輕的、符合傳統(tǒng)審美的美麗女郎，她們的形象被塑造成是被動的、消極的、屈從的、和依賴的?！盵1]

影片中一開始艾米扮演的“cool girl”就是對女性刻板形象的塑造：cool girl性感、熱情勇敢、幽默風(fēng)趣，從不對她的男人生氣，只會露出謙卑而又忠誠的微笑，她喜歡他愛的一切。面對婚姻的不幸，艾米理性獨立，心狠手辣。完成了從cool girl到gone girl的蛻變，顛覆了女性的刻板形象。

在艾米開車前往其他城市的路上，她對那種沒有獨立人格的cool girl形象進行了諷刺，她指著一個發(fā)型怪異的女生判斷“她的男人肯定是個喜歡色情漫畫的男生”?！叭绻矚g狂野的女孩，那她就是個時尚潮女?！比缓蟪靶α俗约哼^去的這種依附于尼克的行為：“知道尼克想要個好妹子，我愿意為他嘗試一次。我刮掉陰毛，喝著灌裝的啤酒看亞當(dāng)·桑德勒的喜劇，吃冷掉的匹薩，保持完美身材?！?/p>

艾米以一種抗?fàn)幍氖侄螌梗鴽]有選擇后現(xiàn)代主義的妥協(xié)、利用、糾纏、依附等出路。在抗?fàn)幍穆飞希龥]有選擇正面沖突，而是選擇了一種暗地里的報復(fù)。艾米在前男友湯米躲著自己后，將他污蔑為強奸犯，讓他八年找不到工作，十年都沒有女朋友。在尼克出軌后，她冷靜嚴(yán)謹，包裝自己，利用鄰居，偽造懷孕，將自己打造為美國甜心。她看了很多犯罪小說和兇殺案紀(jì)錄片，不惜扎破自己身體放很多的血，精心置犯罪現(xiàn)場，留下足夠讓人懷疑的破綻。為了偽裝自己，她在鏡子前剪掉自己的長發(fā)，喝可樂，吃高熱量的食物，穿肥大的不得體的衣服，用錘子擊打自己的眼睛，抽煙。完全改變自己cool girl性感美麗的形象。她陰柔卻理性，美麗卻智慧，在內(nèi)心涌動著的欲望和情感之下為自己罩上了一層“冷質(zhì)”的面紗，這種“冷質(zhì)”反映了女性需要的自尊和自主意識，也是許多女性所根本缺乏的。[2]艾米這種絕不屈服的、充滿了主體意識的頑強個性，導(dǎo)致了她走上這條反抗之路。

艾米瘋狂的報復(fù)行為從根本上來源于她在認知上的焦慮。伏波娃曾引用拉康的鏡像理論說明，每一個嬰兒成長過程中自我認同的產(chǎn)生都要靠認識到他人目光中的自己來完成。當(dāng)孩童還未具備自我評價的能力時，他們常常率先采用父母或者其他重要親人的評價，完成自我認知。艾米的父母創(chuàng)作了一個全能天才、完美的、聰明的、了不起的艾米的形象。在十歲時艾米放棄了學(xué)大提琴，下本書里了不起的艾米就成了大提琴天才。她大一時被刷，了不起的艾米進入了大學(xué)校隊。她沒有養(yǎng)狗，了不起的艾米養(yǎng)了，小狗讓她更貼近生活。普通的、不完美的、真實的艾米，一直都嫉妒著了不起的艾米，無比狂熱地追逐這個角色認知。在現(xiàn)實生活中，艾米也要求尼克與她一同完成對完美婚姻的角色扮演。

總之，從《搏擊俱樂部》中的馬拉·辛格，《戰(zhàn)栗空間》中的梅格·阿特曼，再到《龍紋身的女孩》中的麗思貝絲，《紙牌屋》中的克萊爾，大衛(wèi)·芬奇的一系列影片中的女性形象無不打上這種“冷質(zhì)”的多重人格氣質(zhì)的烙印。

三、男權(quán)地位的消解：弱勢男性形象的塑造

從某種程度上說，《消失的愛人》是一部女權(quán)主義電影。女性作為情節(jié)的主人公，情節(jié)的“戲核”，故事情節(jié)的推動者，女性不再是“被看的對象”，而成為決定劇情發(fā)展的主體。其中處在弱勢地位的男性形象也反應(yīng)了對男權(quán)地位的消解。

尼克失業(yè)，唯一的經(jīng)濟來源是艾米出資的酒吧。房子是以艾米的名義租的，車也在她的名下。信用卡、家用設(shè)施、電話賬單都是她的名字，連酒吧都是在她的名下。影片中的男警察評論“很恥辱”。這里看起來艾米贏了，然而因為這種女強男弱的關(guān)系給艾米帶來了傷害。尼克不滿被控制不甘忍受屈辱，與比自己小十幾歲的女學(xué)生出軌。因為他就是她的全部，自己可以在她那里重新找回他男人的自信。

當(dāng)艾米生無分文的時候，她回到了有錢的前男友迪西·柯林斯身邊。他將她帶到了一所像城堡一樣的湖邊的房子，里面布滿了攝像頭，這是舊式的女性被囚禁的情節(jié)。他忽略她的感受，急切地向她展示自己所擁有的一切：有線電視、藏酒室、可調(diào)溫的地板、按摩式的浴缸……當(dāng)看到她肥胖落魄邋遢的樣子，迪西給她買了得體的衣服、染發(fā)劑、化妝品、眉鉗，讓她去健身房，希望她可以盡快地看起來像從前的自己。這里，我們可以看出迪西愛的不是艾米，他只是覺得艾米才懂得欣賞“可以談?wù)?8世紀(jì)的交響樂、19世紀(jì)的印象派，引用普魯斯特原文”的自己。他所謂的新的開始也不過是要求艾米再一次拿出完美的偽裝來取悅自己。

當(dāng)艾米感受到迪西試圖控制自己，處于強勢地位時，艾米將他一殺了之。艾米再一次處于強勢地位，一身血紅的她就像一個為愛沖破荊棘的戰(zhàn)士。電影通過簡潔的殺人動作捕捉，結(jié)合快速的黑場鏡頭跳剪，并輔以粗礦而富有侵略性的電聲配樂，渲染了一種原始、暴力的雄性氣息。

電影道具不僅僅是一種可有可無的存在物、修飾物或者填充物，它們在電影情節(jié)發(fā)展、人物塑造、情緒暗示等方面上往往存在推動作用。弗洛伊德在《夢的解析》中聲稱，所有長的物體如木棍、樹干和雨傘都可以代表男性生殖器，同樣那些長而鋒利的武器如刀、匕首和槍也是男性生殖器的象征，是體現(xiàn)男性權(quán)威的一種標(biāo)志。[3]在這部電影中，艾米買槍來保護自己，用刀割開了男人的喉嚨，用代表了男性氣質(zhì)的符號刀“強暴”了毫無防備的迪西，以一種極度暴力的方式消解了男權(quán)。

四、各執(zhí)一端的幫手：不顧真相的偏執(zhí)者

尼克和艾米所經(jīng)歷的婚姻問題，幾乎每對夫妻都會遇到。婚姻焦慮，我們每個人都感同身受。尼克與艾米的搏斗不是兩個人之間的戰(zhàn)爭，更是男人和女人兩個群體之間的戰(zhàn)爭，她們都有各自的幫手。

艾米的幫手：以懷孕的女鄰居諾艾爾·霍桑，尼克的姐姐馬爾為代表的女性群體。

鄰居諾艾爾在知道艾米失蹤后情緒激動，一直想要找警察控訴尼克，告訴大家艾米已經(jīng)懷孕六周。她在電視上稱贊艾米美麗、聰明、善良，引起了公眾對艾米的同情和對尼克的憤怒。她是女權(quán)主義幫手的代表。尼克的孿生姐姐馬爾是尼克的精神支柱，為他出謀劃策，在他被所有人唾棄時馬爾依然選擇支持他，一直保護他，避免他看到負面新聞。然而在馬爾知道尼克出軌以及艾米“懷孕”后，大罵他蠢貨、王八蛋，讓他看電視里對他的批評指責(zé)，不理睬他，直到馬爾意識到自己也被艾米利用。吉爾是一個男警察，但他深受妻子的影響“我妻子說他是個殺手”，認為艾米是個可憐的女人，不顧沒有尸體等破綻，相信表象，堅持要逮捕尼克。無論是家庭婦女還是電視臺的女編導(dǎo)、女化妝師，甚至是尼克的出軌對象安迪，所有的女性都聯(lián)合起來對抗尼克。

尼克的幫手：以艾米的前男友湯米、律師坦納·博爾特為代表的男性群體。

湯米的講述給尼克提供了精神支持。湯米說，女生就像需要修繕的房屋，然而艾米把自己當(dāng)成了她的附屬物。她陪他出去買領(lǐng)帶至少去了二十次。湯米覺得自己只是躲著她，給她點空間沒什么大不了。尼克也覺得艾米的控制欲太強，自己的冷暴力不是什么大問題。尼克在這里獲得了情感認同。

被稱為“殺妻兇手的守護神”“反社會的標(biāo)志之一”的律師坦納，利用公眾心理，把他打造成一個用于承認自己過錯，深感悔恨，內(nèi)心深處仍愛著妻子的男人，影響輿論走向。坦納之所以對尼克提供幫助，不同于湯米的情感認同，是基于金錢所締造的契約關(guān)系，為了滿足能打贏“必輸”官司的虛榮心。

我們注意到公眾一直是輿論所引導(dǎo)的。開始時，媒體大肆夸張報道尼克人品有問題。丈夫在妻子失蹤的海報前“笑一笑”，轉(zhuǎn)眼便成了被刻薄批判的素材；一張尼克與別的女人的照片被當(dāng)成是在妻子失蹤期間與別的女人調(diào)情的證據(jù)。后來尼克進行危機公關(guān)，承認自己是混蛋時，主持人又引導(dǎo)觀眾原諒他。事實上，媒體無論是對艾米受害者形象還是尼克的好丈夫形象的打造都是為了迎合公眾的“劇情需要”——對于大團圓結(jié)局懦夫般的依戀。

在整個事件中保持中立的只有兩個人。第一個負責(zé)艾米失蹤案的女警官。從發(fā)現(xiàn)艾米日記開始，就覺得這個顯而易見的線索頗為蹊蹺。她沒有被感情所蒙蔽，看重證據(jù)，思考事情的邏輯，更容易察知真相。第二個是非主流的女鄰居。當(dāng)艾米端坐電視機前，津津有味地觀看她和媒體一起炮制的“兇案”時，她的廉租屋鄰居卻一針見血地指出：屏幕上的艾米傲慢，且工于心計。長期在底層摸爬滾打，他們見慣了世態(tài)炎涼，也因此對中產(chǎn)階級精致的偽裝不屑一顧。一個是沒有結(jié)婚的男人婆，一個是社會底層的頹廢女，她們沒有艾米風(fēng)光，也沒有得到艾米在結(jié)尾所獲得的補償。這兩個人都不是社會所喜歡的傳統(tǒng)女性形象。正是因為這樣，她們才能打破性別的局限，從情感中抽離出來，看到現(xiàn)象的本質(zhì)。

在這場戰(zhàn)爭里，艾米看似好像贏了，可是從一開始她就輸了。她的一切努力、一切抗?fàn)幎际菫榱私o尼克一個教訓(xùn)，為了挽救婚姻。她的世界依舊是繞著男人轉(zhuǎn)，她的生活定位依舊是男人生活的附屬。當(dāng)看到尼克回到深情款款、信誓旦旦的形象時，她又回到他的身邊，扮演起好女人的角色，即使知道尼克完全不愛自己，也愿意維持表面的和平。她贏得了婚姻，卻沒有贏得愛情。

（項目基金：湖南省社會科學(xué)基金課題“多維視野中的我國中小成本電影研究”[項目編號：12YBA069]。）

注釋：

[1]孫媛：《解讀<西西里的美麗傳說>中的女性主義》，美與時代（下旬刊），2013年，第5期，第117頁。

[2]高明：《李少紅影視作品的女性形象特質(zhì)分析》，解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2006年，第4期，第60頁。

[3]參見蔡海燕：《通往天堂的不歸路——影片<末路狂花>的女性主義解讀》，電影評介，2008年，第1期，第33頁。

參考文獻：

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[9]孫媛.解讀《西西里的美麗傳說》中的女性主義[J].美與時代，2013，（5）：116-118.

[10]冉隆麗.從電影《羅拉快跑》論后現(xiàn)代女性主義對傳統(tǒng)男權(quán)的消解[J].電影評介，2012，（9）：57-58.

[11]郭陽.《末路狂花》——看上去很“女性”[J].電影評介，2010，（10）：60-62.

[12]蔡海燕.通往天堂的不歸路——影片<末路狂花>的女性主義解讀[J].電影評介，2008，（1）：33.

[13]高明.李少紅影視作品的女性形象特質(zhì)分析[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2006，（4）：60.

（何春耕，任怡安 湖南長沙 湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院 410002）