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毫無疑問《戰(zhàn)馬》的舞美、表演代表著世界頂級水平，但是炫目、華麗的舞美設(shè)計并不是《戰(zhàn)馬》的核心，讓溫情慢慢充滿整個劇場，以溫情去感動人心才是這出戲的靈魂。

作為一部戰(zhàn)爭題材的作品，劇中展現(xiàn)一戰(zhàn)中最為殘酷、最為慘烈，有著比“絞肉機”還殘酷之稱的索姆河戰(zhàn)役。英國騎兵師對德軍展開沖鋒，過去充滿光榮與驕傲的戰(zhàn)馬們遇到了跨越不了的鐵絲網(wǎng)和機關(guān)槍的無情掃射，隨著坦克加入到戰(zhàn)爭，戰(zhàn)馬再一次陷入到絕望的境地，本應屬于造福人類的新興科技成了殺戮一切舊的生產(chǎn)方式的魔鬼，沖鋒的戰(zhàn)士、戰(zhàn)馬一個個倒下，戰(zhàn)爭背景下的人類尊嚴被慘痛地踐踏。但與此同時《戰(zhàn)馬》又為我們展示了人類世界的另一面，溫情，即使“戰(zhàn)爭掠奪了所有人的一切”，但它奪不走人類內(nèi)心深處的柔軟，那種樸質(zhì)的、無形的溫情。

阿爾伯特與喬伊之間的感情，遠不止人與寵物之間的情感，它更像一個父親與兒子之間的溫情。小阿爾伯特哄著小喬伊吃飯，騎著它奔跑，就像在教一個孩子自己吃飯，學會走路一般。阿爾伯特的父親和別人打賭，烈馬也能耕地，阿爾伯特為了保住喬伊，開始訓練喬伊，它不肯戴上犁具，阿爾伯特就把犁具往自己頭上套，他試圖告訴喬伊，我都戴上了，你不用害怕，人與動物之間保持這一種情感上的對等，這種信任，讓一匹烈馬也破天荒地耕起了地。《戰(zhàn)馬》不斷地為我們展現(xiàn)生活中那些人與動物之間的溫情小事，不驚天也不動地，但就讓你看得舒服、自然。戰(zhàn)爭來臨，阿爾伯特的父親考慮到農(nóng)場的貸款，將喬伊賣給了軍隊，阿爾伯特謊報年齡參軍，踏上了尋找喬伊的路程，只是這段路程令人絕望，他遇到的是戰(zhàn)友的犧牲，永遠得不到喬伊的消息。阿爾伯特就像是在尋找自己的兒子一樣，那種尋之不得的痛苦就像喪子之痛。

中文版《戰(zhàn)馬》從醞釀到演出花了三年多時間，這絕不是一次臺詞翻譯成中文、舞美復制過來的“簡單”演出，而是一次洗禮，是中國舞臺技術(shù)向英國舞臺技術(shù)全面學習的過程。而且這出戲不矯揉、不做作，只是質(zhì)樸地將戰(zhàn)爭的殘酷、人與人之間的親情、人與動物之間的溫情娓娓道來，以充滿溫情的人性筆調(diào)去超越戰(zhàn)爭、超越生死、超越家族仇恨，它只關(guān)乎人的勇敢、忠誠、友愛，這才打動了所有觀眾。《戰(zhàn)馬》真的給我們中國戲劇太多的啟示，單純地追求炫目的舞臺效果、大的場面固然出彩，但僅僅憑這就可以制作一部好戲嘛？《戰(zhàn)馬》如果沒有馬偶內(nèi)演員的靈魂支撐，沒有非常質(zhì)樸的、溫情的手法，它能成為讓我們感動的《戰(zhàn)馬》嗎？顯然不能，《戰(zhàn)馬》中文版的成功是在商業(yè)和藝術(shù)之間的雙贏，它為我們當下的中國舞臺劇市場樹立了一個當之無愧的榜樣和標桿。

舞臺劇《戰(zhàn)馬》（中文版）是中英戲劇戰(zhàn)略合作的首部作品，由中國國家話劇院和英國國家劇院聯(lián)合制作。

《戰(zhàn)馬》絕對是一部吸睛之作，最突出的亮點就是木偶的創(chuàng)意。這創(chuàng)意來自于英國國家劇院導演湯姆·莫里斯的母親，她建議將《戰(zhàn)馬》小說與南非木偶結(jié)合在一起，實際的演出證明這是一個獨特的劇場體驗。在中文版的《戰(zhàn)馬》中，為加強演員專業(yè)性，專門為此戲從歐洲請來戲劇表演大師，讓演員學習歐洲的表演體系，之后演員赴歐洲與馬一起生活，感受馬的習性。這在現(xiàn)場的表演中，每一處細節(jié)都能體現(xiàn)出演員之前為此付出的努力。舞臺上的馬是會呼吸的、有性格的馬，這和我們國內(nèi)傳統(tǒng)的木偶表演有所區(qū)別，《戰(zhàn)馬》木偶設(shè)計師Kohler在上海戲劇學院的講座中講到他的設(shè)計原理，是在馬的前肢設(shè)置了機關(guān)，原本馬呼吸時左右的浮動變成了上下的浮動，這樣在視覺上既不影響效果還可以讓觀眾感受到馬是有呼吸的。同時馬的運動是由前后肢的配合來完成，這需要木偶演員之間非常默契的配合來完成，而實際演出中，這一切看起來天衣無縫。除了外部造型外，還有木偶演員對于馬聲音的摹仿，不同的情緒聲音表現(xiàn)也不同，這也讓觀眾感到眼前一亮，是戲中的亮點。

舞臺劇《戰(zhàn)馬》（中文版）所取得的成功，是值得贊揚的，而從中英戲劇戰(zhàn)略合作的方面講，有著更多值得我們?nèi)ニ伎嫉膬?nèi)容。如同電影中的合拍片，真正的中國電影國際化或者電影合拍，不應僅局限于技術(shù)的合作或者中國資金的融入，而是從外部合作走入核心創(chuàng)作的合作，亦即主創(chuàng)的合作。同時在合拍中把握話語權(quán)，講好擁有更多共性的故事，實現(xiàn)真正的電影合拍和中國電影國際化，正如黃式憲教授曾在文章中提到的那樣：以跨文化的胸襟與創(chuàng)意，將中國的智慧和文化貢獻給世界。舞臺劇亦如此，戲劇戰(zhàn)略合作是一個充滿智慧的戲劇發(fā)展策略，無論對于英國還是中國，這都有利于戲劇乃至文化的發(fā)展、繁榮?！稇?zhàn)馬》（中文版）作為戲劇戰(zhàn)略合作方面的第一次嘗試，是一個華麗的開始。然而，在舞臺劇《戰(zhàn)馬》中，從原小說到木偶創(chuàng)意甚至各部門的創(chuàng)意，再到舞臺呈現(xiàn)，似乎我們只是將英國的戲搬到了國內(nèi)的舞臺上，實現(xiàn)了中文版舞臺劇《戰(zhàn)馬》的演出，然而從長遠發(fā)展考慮，我們也可以借以戲劇戰(zhàn)略合作的廣大平臺尋求更深層次、更大規(guī)模、更廣范圍的精致合作，以跨文化的胸襟、國際性的視野，融入中國智慧，講述擁有更多共性的國際化故事，實現(xiàn)更多的戲劇舞臺呈現(xiàn)，也使戲劇戰(zhàn)略合作走向更深一步。