狄野

摘要：當(dāng)代戲劇演藝及舞臺(tái)美術(shù)在“新媒體”時(shí)代趨勢(shì)下，加劇了“舞臺(tái)美術(shù)革新”。新媒體技術(shù)推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)意觀念的轉(zhuǎn)變，其功能超越了過去簡(jiǎn)單的對(duì)劇本的視覺讀解，而出現(xiàn)了更為主動(dòng)的敘事轉(zhuǎn)向。舞臺(tái)美術(shù)在戲劇演出活動(dòng)中扮演著越來越多的“導(dǎo)演”角色。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)；敘事轉(zhuǎn)向；新媒體

“后戲劇時(shí)代”的演出生態(tài)正走向以“表演為中心”的發(fā)展趨勢(shì)，戲劇演藝及舞臺(tái)美術(shù)在“新媒體”時(shí)代背景下，出現(xiàn)了許多新的演出語匯和藝術(shù)形態(tài)。新媒體技術(shù)推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力，其功能也超越了過去對(duì)劇本的簡(jiǎn)單讀解，而轉(zhuǎn)向了更為主動(dòng)的敘事設(shè)計(jì)。舞臺(tái)美術(shù)正越來越多地扮演著“視覺導(dǎo)演”的角色。

1舞臺(tái)美術(shù)在新藝術(shù)生態(tài)中扮演的角色

20世紀(jì)以來，西方表演藝術(shù)從亞洲和非洲藝術(shù)中汲取了養(yǎng)分，歐美戲劇理論逐漸脫離了“劇本傾向”，取而代之的是以“表演”為轉(zhuǎn)向的后戲劇時(shí)代，更多超越劇場(chǎng)的表演藝術(shù)比比皆是。傳統(tǒng)的戲劇語境、戲劇觀念、戲劇要素概念和定義幾乎被顛覆。戲劇理論中的關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)、時(shí)間與空間、文本與圖像、舞美與導(dǎo)演、觀眾與演員等相關(guān)問題需要重新定位。后戲劇時(shí)代的舞臺(tái)美術(shù)類型越來越寬泛，新的戲劇生態(tài)中的舞臺(tái)美術(shù)超越了對(duì)劇本的簡(jiǎn)單讀解，扮演了越來越多的導(dǎo)演角色，敘事的轉(zhuǎn)向成為當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)的主要特征，舞臺(tái)美術(shù)敘事也是一種對(duì)文化理解的方式。

另一方面，舞臺(tái)美術(shù)作為視覺藝術(shù)中一個(gè)分支，與國(guó)際新媒體藝術(shù)發(fā)展觀念是同步的。20世紀(jì)初，照相術(shù)的發(fā)明，架上繪畫的傳統(tǒng)權(quán)威被打破，達(dá)達(dá)主義、未來主義、偶發(fā)藝術(shù)等現(xiàn)代美術(shù)思潮逐漸替了架上繪畫，這些先鋒藝術(shù)流派越來越關(guān)注觀眾在藝術(shù)創(chuàng)作中的中心作用。20世紀(jì)60年代，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了錄像藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)交互藝術(shù)等基于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的新媒介藝術(shù)，它與計(jì)算機(jī)科學(xué)、生物科學(xué)、表演學(xué)科緊密聯(lián)系，各種媒介之間的碰撞，轉(zhuǎn)換出了眾多跨界的新藝術(shù)類型。行為、繪畫、建筑、動(dòng)畫、電影、裝置甚至手機(jī)、無人飛機(jī)都將成為舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)的元素。舞臺(tái)美術(shù)融合了當(dāng)代所有視覺藝術(shù)的新觀念、新材料和新方法，站在了當(dāng)代視覺藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的前沿。

2舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)意的敘事轉(zhuǎn)向

說故事是人類最基本的情感需求，也是一種文化再創(chuàng)造的行為，自20世紀(jì)90年代以來，說故事的概念廣泛被運(yùn)用于各種文化實(shí)踐活動(dòng)中。講故事的策略研究早已成為設(shè)計(jì)、美術(shù)等視覺藝術(shù)創(chuàng)作的方法和手段。當(dāng)前，包括舞臺(tái)美術(shù)在內(nèi)的視覺敘事研究受到了學(xué)界的高度重視。

舞臺(tái)美術(shù)是以圖像傳播為核心的視覺敘事藝術(shù)，圖像敘事的文本形態(tài)改變是由傳播技術(shù)進(jìn)步帶來的。總體來說，可以分為靜態(tài)圖像敘事和動(dòng)態(tài)系列圖像敘事兩類，這兩種敘事文本有著各自由不同的表述機(jī)制。舞臺(tái)美術(shù)、雕塑、設(shè)計(jì)等視覺文本比較特殊，不像小說或電影等敘事文本結(jié)構(gòu)那樣清晰，有時(shí)敘述的是一種觀念、時(shí)尚和文脈。圖像的符號(hào)能所與指相互漂移，敘事的建構(gòu)必須要依靠觀眾的上下文語境去補(bǔ)充。多個(gè)符號(hào)以一個(gè)主題預(yù)設(shè)形成符號(hào)形態(tài)的因果關(guān)聯(lián)并富有意義，這樣的象征性設(shè)計(jì)才具有敘事性。舞臺(tái)美術(shù)敘事是敘述主體通過參與的戲劇事件組織在一個(gè)特定時(shí)空和意義向度的設(shè)計(jì)符號(hào)文本中。事件（信息）傳達(dá)的語境足夠刺激和喚起受述者的記憶和聯(lián)想，從而產(chǎn)生連續(xù)的心理感受完成對(duì)物的綜合體驗(yàn)。

縱觀世界舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展史，從古希臘背景、透視舞臺(tái)、條屏布景、投影拼貼到今天的各種新媒體演藝探索。作為戲劇的重要組成部分，舞臺(tái)美術(shù)在營(yíng)造舞臺(tái)氣氛、塑造人物形象上起到了核心作用。戲劇敘事的呈現(xiàn)需要依靠舞臺(tái)視覺空間的調(diào)度，導(dǎo)演通過舞臺(tái)上的燈光、服裝、道具、布景的遷換完成戲劇文本的視覺闡釋。新媒體互動(dòng)技術(shù)為舞臺(tái)敘述提供了更為多元的視覺表述方式，影像敘事從表層融入舞臺(tái)敘事的內(nèi)在動(dòng)因中。舞臺(tái)布景的調(diào)度和轉(zhuǎn)換更為流暢和自然，多樣化的戲劇類型使得舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)出超越傳統(tǒng)的物質(zhì)設(shè)計(jì)，全息攝影、增強(qiáng)虛擬技術(shù)等數(shù)字技術(shù)讓舞臺(tái)美術(shù)發(fā)揮了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)無法達(dá)到的藝術(shù)想象力，舞臺(tái)美術(shù)作為戲劇故事空間的作者，在戲劇演出中扮演著越來越主動(dòng)的敘述者角色。

3新媒體時(shí)代背景下的舞臺(tái)美術(shù)敘事特征

隨著信息技術(shù)時(shí)代的來臨，媒體技術(shù)日新月異，各類動(dòng)作捕捉技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、MAX系統(tǒng)、可穿戴技術(shù)、實(shí)時(shí)交互軟件不斷涌現(xiàn)，為當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)敘事表現(xiàn)提供了更為廣闊的表達(dá)空間。新媒體技術(shù)與藝術(shù)實(shí)驗(yàn)解放了舞臺(tái)空間，舞臺(tái)美術(shù)敘事風(fēng)格呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔化、交互體驗(yàn)化的特征。

（1）舞臺(tái)美術(shù)敘事空間的簡(jiǎn)潔化。新媒體技術(shù)廣泛使用使得舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)潔化得以實(shí)現(xiàn)，多媒體技術(shù)的使用極大地解放了舞臺(tái)空間，降低了制作成本。無論是對(duì)戲劇故事環(huán)境空間的體現(xiàn)，還是敘事空間視覺調(diào)度的造型美，新媒體成為敘事媒體轉(zhuǎn)換過程中的潤(rùn)滑劑。20世紀(jì)80年代，黃佐臨先生提出的“寫意戲劇觀”影響了像徐曉鐘、田沁鑫等老一輩導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作觀，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的虛實(shí)相生的空靈美學(xué)在中國(guó)戲劇舞臺(tái)上廣泛應(yīng)用。今天，新媒體技術(shù)實(shí)驗(yàn)把這些傳統(tǒng)美學(xué)推向了極致。中央戲劇學(xué)院劉杏林教授在北昆《牡丹亭》的舞臺(tái)美術(shù)中，大膽提取園林象征元素，用半壁太湖石、牡丹亭、印章、勾欄等幾個(gè)代表性象征符號(hào)，這些系列符號(hào)序列消解了園林具象的物質(zhì)性，卻賦予其精神性的夢(mèng)的空間。舞臺(tái)新媒體投影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了“畫里畫外”的多框架敘事模式，舞臺(tái)整體風(fēng)格清新、簡(jiǎn)潔卻有豐富的精神內(nèi)涵。

（2）舞臺(tái)美術(shù)敘事空間的交互體驗(yàn)。交互體驗(yàn)是新媒體戲劇敘事的又一特征，也是一種特有的觀眾體驗(yàn)方式。所謂的交互體驗(yàn)簡(jiǎn)單地來說是戲劇敘事更關(guān)注觀眾的參與，著眼于將故事空間、敘事空間、觀眾心理之間形成傳播信息的互動(dòng)效應(yīng)，觀眾、演員、舞臺(tái)美術(shù)、導(dǎo)演成為戲劇敘事的共同敘述者。目前舞臺(tái)交互技術(shù)主要分為四種體驗(yàn)方式：實(shí)景式體驗(yàn)（如《印象·劉三姐》）、互動(dòng)式體驗(yàn)（如《極限震撼》）、沉浸式體驗(yàn)（如《馬克·努比的預(yù)言顯現(xiàn)》）、多感官體驗(yàn)（如《宛如水中的魚》）等。例如，上海戲劇學(xué)院出品的新媒體舞蹈《極境》，利用紅外線追蹤裝置，實(shí)現(xiàn)了演員與背景的互動(dòng)，還利用KINECT體感捕捉技術(shù)，讓舞蹈動(dòng)作與背景中的企鵝等極地動(dòng)物形象形成邏輯映射，這種互動(dòng)技術(shù)表達(dá)了極地科考隊(duì)員與自然和諧共生的景象。

4結(jié)語

近年來，戲劇與視覺藝術(shù)生態(tài)發(fā)生的巨大變革，特別是新媒體傳播形態(tài)的急劇擴(kuò)張，把舞臺(tái)創(chuàng)意理念推向了更為多元化的跨界藝術(shù)形式，敘事轉(zhuǎn)向成為當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)意的主要特征。新媒體技術(shù)不斷地豐富了舞臺(tái)敘事話語，也使舞臺(tái)美術(shù)的概念、體現(xiàn)方式不斷地外延。當(dāng)前，圍繞新媒體探索的敘事設(shè)計(jì)研究正成為舞臺(tái)美術(shù)家的關(guān)注焦點(diǎn)。