袁媛

摘要：電視劇音樂與一般音樂不同，它是始終與視覺表象及其運動有機結(jié)合相互制約的、由視聽覺綜合感知并賴以展開想象的特殊音樂種類，而且有其獨特的藝術(shù)特質(zhì)。本文總結(jié)歸納出電視劇音樂的三點藝術(shù)特質(zhì)：結(jié)構(gòu)的靈動、內(nèi)容的詮釋和聯(lián)想的規(guī)約。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂；一般音樂；藝術(shù)特質(zhì)；結(jié)構(gòu)內(nèi)容；聯(lián)想

音樂是一種聽覺藝術(shù)，也是一種抽象藝術(shù)，所以人們對同一首音樂的感受存在不確定性。而電視劇音樂就有所不同，由于音樂在電視劇中與故事情節(jié)、畫面結(jié)合，使得它具體化，音樂在電視劇中體現(xiàn)的思想感情、刻畫的形象、營造的氛圍也就更加真切。

長期以來，人們并不認(rèn)為電視劇音樂與一般音樂有什么特別的不同，只不過是把各種各類的音樂放到了電視劇中而已。事實也確實如此，電視劇中出現(xiàn)的音樂形式從來沒有超出音樂已有的形式。但從另一個角度看，我們就會發(fā)現(xiàn)，人們對電視劇音樂的感受方式與對一般音樂的感受方式截然不同。人們對一般音樂可能采取音樂會聆聽、家庭式聆聽，或作為休閑式的背景音樂、娛樂性消費音樂來賞聽、宣泄和調(diào)節(jié)情緒。其感受方式是以人們的主觀理解和主觀需要為中心。電視劇音樂則不然，人們必須在電視劇所設(shè)定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受音樂，人們在這里所攝取的信息和相應(yīng)的情感反饋，離不開電視劇所設(shè)定的時空范圍，人們不可能也沒有時間去做超越電視劇時空的純粹主觀的自由聯(lián)想。

1結(jié)構(gòu)的靈動

電視劇音樂的結(jié)構(gòu)概念與一般音樂的結(jié)構(gòu)概念不同，或者說電視劇音樂的結(jié)構(gòu)有兩個層次的概念：一個是指它散狀的整體結(jié)構(gòu)，一個指它的段落式音樂結(jié)構(gòu)。

一個音樂作品一定有一個完整的結(jié)構(gòu)，我們以曲式來作為音樂作品的結(jié)構(gòu)形式。在一般音樂中運用的曲式結(jié)構(gòu)電視劇音樂可以遵循也可忽略，全在于是否需要。樂段是各種類型的曲式中基本的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，電視劇音樂也同樣。特別是對電視劇音樂創(chuàng)作者而言，依據(jù)劇情的需要創(chuàng)作出若干不同情緒的音樂段落是他們最基本的創(chuàng)作任務(wù)。但是接下來他們考慮的不是在音樂段落基礎(chǔ)上如何建構(gòu)一個三部曲式、回旋曲式、變奏曲式還是奏鳴曲式等等，他們要考慮的是寫出的音樂段落如何根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行各種“變形”，在某些特殊的場景中如何根據(jù)情節(jié)中情緒變化和時間上的需要對音樂進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)展和展開。不考慮作為獨立音樂作品的曲式的完整性是電視劇音樂創(chuàng)作的特點。

由于音樂在電視劇里不是詮釋劇情發(fā)展的主要“敘事者”，它只是在適當(dāng)?shù)臅r候“出場”。即使“出場”，也往往并不追求“奪耳”，所以電視劇本身并不要求它具有自己的完整性，相反，它在電視劇中出場方式使得它相當(dāng)?shù)撵`動，主要體現(xiàn)在兩點：一是它散狀的布局；二是它段落的不完整性。在一個電視劇中，什么地方有音樂，是由電視劇的內(nèi)容決定的，不同內(nèi)容的電視劇運用音樂的地方當(dāng)然會不同。因此，散狀的結(jié)構(gòu)布局是電視劇音樂結(jié)構(gòu)的基本特征。場景中對音樂的運用也必須根據(jù)內(nèi)容的需要而各異。有的場景大段地鋪設(shè)音樂，以營造氣氛，有的場景音樂僅僅點描式的抹上一筆。

結(jié)構(gòu)的靈動還表現(xiàn)在素材選用上的自由。盡管電視劇音樂的創(chuàng)作者創(chuàng)作出了若干完整的音樂段落，但是編輯到畫面上時，是不考慮音樂的完整性的，只考慮“進(jìn)出”畫面的適度，所謂“隱進(jìn)”、“隱出”，這就意味著對音樂的“削頭”和“去尾”。因為劇情中需要的就是音樂的情緒或情調(diào)，而且需要不知不覺地嵌入到畫面中去，因此要以此為中心去“切割”音樂，取音樂的精神而不必在意它是否完整。

2內(nèi)容的詮釋

任何一種文字語言都具有某種約定性的語義，而音樂語言是一種非語義的語言，不具有某種約定性的語義。它不能表現(xiàn)明確的概念，因而不能表達(dá)具體的事物，內(nèi)容具有多釋性。雖然它有時能夠表現(xiàn)一種可以意會的情緒范疇，但內(nèi)容仍然是多釋的。

所謂多釋，是指同樣的音樂，人們根據(jù)個人聽音樂時的文化背景、心理狀態(tài)、賞聽環(huán)境的不同，對音樂所產(chǎn)生的多種的理解和想象。即使同一個人，對同一首作品，也可能由于彼時彼地的不同，心理狀態(tài)的不同、賞聽環(huán)境的不同而產(chǎn)生不同的感受。電視劇音樂就不同，音樂是與畫面形象在同一個時空中出現(xiàn)的，畫面中演繹的劇情和展示的人物性格、場景氛圍都具體而真切。這一切都仿佛對音樂在進(jìn)行客觀性說明，實際上是音樂在給畫面中的視覺形象和情節(jié)發(fā)展以各種情緒、氛圍、心理獨白等方面的鋪墊和補充。由于音樂在這里與畫面中展現(xiàn)的事物、人物與戲劇情節(jié)密切相關(guān)，所以人們往往根據(jù)畫面的形象內(nèi)容和電視劇的劇情來感受音樂，由于音樂被內(nèi)置于故事氛圍和情節(jié)之中，人們對音樂的感受自然就會與故事的內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為明確和具體的感受和理解。

雖然詮釋特質(zhì)使得音樂內(nèi)容可以具體化到很多生活的細(xì)節(jié)中，但并不因此而影響到音樂在電視劇中所表達(dá)的內(nèi)容具有的豐富性。電視劇的內(nèi)容一般來說是沒有限制的，人的意識能達(dá)到的任何領(lǐng)域都可以成為電視劇涉獵的內(nèi)容，這就為電視劇音樂的作為拉開了廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。從生活細(xì)節(jié)到人物心理潛意識層中的各種情態(tài)，都是音樂所能表現(xiàn)的內(nèi)容。這樣理解電視劇音樂內(nèi)容的詮釋這一特質(zhì)就獲得了一個重要的基點：內(nèi)容的詮釋雖然使得音樂被限定在具體的內(nèi)容中，但是電視劇本身內(nèi)容無限開拓的可能性為電視劇音樂的內(nèi)容拓開了一個無限表現(xiàn)的機會。這就是電視劇音樂在電視劇的發(fā)展中逐漸得到發(fā)展，并對一般音樂的發(fā)展也常常具有啟發(fā)作用的一個重要原因。

3聯(lián)想的規(guī)約

純音樂中的非語義表現(xiàn)特點所產(chǎn)生的音樂多釋性，的確為人們打開了一個寬廣自由的想象空間，人們的精神在這里獲得了自由馳騁的天地。但它取決于個人自身所具有的主觀因素。例如，生活經(jīng)歷、思維習(xí)慣、文化修養(yǎng)、情感方式等等。這實際上說明，馳騁的自由空間實際上是一個小我的空間，這個空間可以具有獨特的個性，具有豐富而復(fù)雜的內(nèi)涵，但它仍然是屬于“小我”。這表明了一種局限，即音樂想象的空間無論怎樣自由廣大，實際上是自由個性的一個展現(xiàn)空間。

由于音樂理解的具體化，自然就使人失去了或者說縮小了自由想象的空間，實際上這正是電視劇音樂的一個重要的特質(zhì)所在：在人們失去自由想象的空間時，人們的不自由的空間想象就此展開。人們在電視劇劇情的引導(dǎo)下進(jìn)入了一個陌生的“非我”的想象空間，這時我們發(fā)現(xiàn)，聯(lián)想的規(guī)約定向給我們帶來的并不是走向狹窄，而是走向一個新的時空領(lǐng)域。在故事情節(jié)的引導(dǎo)下，我們有時要去理解陌生的文化、習(xí)俗，要去體驗不同的生活經(jīng)歷，了解形形色色的人，將情感投入到我們生活中從來沒有發(fā)生的事件中去。我們對音樂的體驗也就此進(jìn)入了一個新的經(jīng)驗中。

這一新的經(jīng)驗發(fā)生在被規(guī)約定向帶人的新的時空，人們在這里打破了以往各種聆聽音樂的習(xí)慣，在新時空營造的情景中，在接受故事情節(jié)的同時感受到音樂的感染力。它沒有事先主觀的期待，不給我們想象的自由，但是它卻讓我們獲得了一種新的體驗，甚至使我們的心靈受到震撼。需要指出的是，這種心靈的震撼常常能充實我們原有的生活體驗，達(dá)到精神上的升華。只是無論音樂在這里給予我們什么樣的體驗和震撼，都緊緊依賴電視劇劇情、場景和人物，須臾不能離開。

總之，電視劇音樂與一般音樂不同，它是始終與視覺表象及其運動有機結(jié)合相互制約的、由視聽覺綜合感知并賴以展開想象的特殊音樂種類。結(jié)構(gòu)的靈動、內(nèi)容的詮釋和聯(lián)想的規(guī)約成為電視劇音樂獨特的三種藝術(shù)特質(zhì)。