陳吉爾

編者按：除了《卡門》《圖蘭朵》之外，歌劇《茶花女》大概是國人最熟悉的歌劇了。2015-2016演出季，上海歌劇院將于3月18日-20日推出新版《茶花女》。這個由著名導演易立明執(zhí)導，發(fā)生在1920年代“白色茶花號”郵輪上的愛情故事究竟如何？讓我們拭目以待！

3月1日下午，明媚的陽光灑進上海歌劇院西排練廳。此時，這里正在舉行上海歌劇院新版《茶花女》新聞發(fā)布會。3月18日20日，上海歌劇院制作的全新“上海版”《茶花女》將獻演于上海大劇院。這是威爾第歌劇《茶花女》的又一全新呈現，也拉開了上海歌劇院2016年一系列歌劇新制作的序幕。由此，上海歌劇院“茶花號”正式起航。

今年是上海歌劇院建院60周年。60年來，上海歌劇院創(chuàng)作和上演過許許多多的作品，其中既有西方經典歌劇，也有原創(chuàng)作品。從劇院創(chuàng)排的歷程中可以看出：解放以后的60年代，制作上演西方經典歌劇大多是“中文翻唱”；到了改革開放以后的八九十年代，制作的形式則以邀請外國歌唱家和劇院進行合作為主；進入新世紀后，上海歌劇院上演西方經典的制作模式，走到了共同制作或是購買外國版權的階段。如果說當初的創(chuàng)排都是在積累經驗積聚能量，到了60年后的今天，上海歌劇院不再滿足于停留在對經典歌劇“copy不走樣”的階段，而是進一步嘗試將西方經典進行全新的中國演繹，并展現出非常鮮明的上海風格，即推出自己的“上海版”制作。

在明確了要推出“上海版”制作后，上海歌劇院最終選定《茶花女》來進行首次“試水”?！恫杌ㄅ肥鞘澜缱钪?、最受歡迎的經典歌劇之一，自1853年首演以來熱演不衰。此前，上海歌劇院也曾兩次排演《茶花女》：一次是1999年劇院歷史上的首次排演，用的是“英國皇家歌劇院版”，布景也是向“英皇”租借的，主要演員大部分靠外請；2003年租借了中央歌劇院的布景之后，復排了“英皇”版的制作。此后，上海歌劇院又多次在上海大劇院中劇場上演“情景音樂會版”，培育了滬上眾多的《茶花女》粉絲。此次上海歌劇院推出的“上海版”《茶花女》，力爭不負觀眾期望，展示“世界經典的中國制造和上海風格”，還要體現上海歌劇院“多元”“新銳”“精湛”的藝術定位：“多元”，體現在題材和體裁的選擇上；“新銳”，體現在創(chuàng)作和制作上；“精湛”，則體現在劇目的排演和呈現上。

既然是“上海版”，那就必然要不同于歐美也不同于國內各家版本。為此，上海歌劇院經過多方考察與論證，最終選擇了導演易立明先生組建的創(chuàng)作團隊及其藝術方案。易立明導演此前已經做過兩版風格迥異的《茶花女》。接到上海歌劇院的邀請，他表示首先思考的就是：如何做一個有上海特色的《茶花女》。易立明說：“上海是更適合表現《茶花女》的城市，這個版本既要不同于傳統樣式，也要有別于我此前的風格處理，將是一部充滿海派風情的《茶花女》?！?/p>

“上海版”《茶花女》的故事背景最終被設定在1920年代的“東方巴黎”——上海。全劇的場景一景到底，全部設置在國際郵輪“白色茶花號”的后甲板上。帶著這個特別的要求，易立明導演重新組建了創(chuàng)作團隊：舞臺設計師（同時也擔綱此次服裝設計）是來自澳大利亞的夏洛特·萊恩（Charlotte Lane）女士，她是現今國際戲劇舞臺設計上的一名新銳，擅長于視覺的整體把控和設計的古今融通，作品頗具創(chuàng)意和視覺沖擊力；聲樂指導是來自帕爾馬歌劇院的藝術指導羅伯特·巴拉利（Boberto Barrali）；制作中運用到的大量多媒體，則來自清華大學美術學院的王之綱教授的設計。為了更極致地體現“上海版”中1920年代的上海味道，易立明導演還果斷放棄了之前國內上演《茶花女》時慣用的中文文學腳本（即觀眾看到的字幕），特意請來意大利駐中國使館的文化參贊、漢學家史芬娜（Stefania Stafutti）根據這個版本的特殊要求，從漢學角度對文學腳本重新進行梳理。隨后，再請來上海本地的作家、文學理論家陳子善對文學腳本做最后的潤色。

上海版《茶花女》盡顯的上海風采，還體現在全部由上海歌劇院的當家花旦小生擔綱的男女主角上——由徐曉英飾演薇奧萊塔、由韓蓬飾演阿爾弗雷多的青春組合，突破了多年來大戲A組演員或全套老外或中外混搭的演出模式，將“上海演繹”的主旨一以貫之、整體實現。上海歌劇院副院長李瑞祥表示：“上海歌劇院近年來在青年演員的培養(yǎng)上卓有成效，徐曉英、韓蓬更是其中的佼佼者，他們生機勃勃、充滿創(chuàng)造力，在國內外舞臺上也歷經磨練、日益成熟。相信他們演繹的上海版《茶花女》將更具青春神采，更具上海味道?！?/p>

為了使“上海版”《茶花女》最后的藝術呈現能更上一個臺階，2月22日，上海歌劇院領導班子特別召集全體演職人員，召開了《茶花女》劇組的建組會。這樣的建組會，在上海歌劇院的歷史上可謂第一次——上海歌劇院過去排演的劇目從未舉行過如此大型、慎重的建組會。建組會上，領導班子再次重申了劇院“多元”“新銳”“精湛”的藝術定位。上海歌劇院黨委書記、常務副院長范建萍表示，這“六個字”不應僅僅停留在口號上，而是要落實到每一個具體的項目中。而且，從《茶花女》開始，上海歌劇院將會為每一個重要項目召開建組會。這樣做的目的，是要讓全院上下明確“戲比天大”——部劇的新創(chuàng)作也好，新制作也罷，都是劇院的整體任務。她強調，無論舞臺上下，全院演職人員都要將《茶花女》裝進心里，最后真正地落實到每一個藝術環(huán)節(jié)的呈現上。這樣，才能給觀眾呈現出最好的“上海版”《茶花女》。

據悉，2016年上海歌劇院將會上演12部歌劇制作——以《茶花女》為開端，之后還會陸續(xù)推出《阿蒂拉》《卡門》《江姐》《法爾斯塔夫》《蝙蝠》共6部大制作，另外還將推出情景版《弄臣》《風流寡婦》《雷雨》《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》《原野》。范建萍對《茶花女》的上演寄予厚望：“希望上海歌劇院通過將西方經典作品做全新中國演繹的嘗試，對中國歌劇界起到引領作用。我們相信，世界歌劇舞臺上的東方色彩一定會越來越濃。我也希望其中能有中國的一席之地，更有上海的一席之地?！?/p>

今年是十三五規(guī)劃的第一年，上海歌劇院制定了“中國頂尖、亞洲一流、世界知名”的發(fā)展目標。5年后，也將是上海大歌劇院開幕的日子。這次“上海版”《茶花女》的強強聯合，除了為上海大歌劇院開臺劇目的積累打下堅實基礎，也定會在全中國乃至全世界的歌劇史上留下濃墨重彩的一筆。endprint