孫旭光

李曉軍出生在上世紀(jì)六十年代的北京大院兒中， 是一個(gè)地道的『侃爺』。他的人以及他的字都具有一種爽朗、灑脫、大氣、的厚道勁兒， 讓人一見(jiàn)便頓覺(jué)精神抖擻， 為之振奮。然而剛而不硬， 拙而不板， 認(rèn)識(shí)久了， 便能體會(huì)到其言談舉止中的睿智和幽默， 待人接物時(shí)的熱忱和細(xì)心。一如他的書畫作品， 慢茶細(xì)品后， 便能從這種大的開合之中讀出一種久違的質(zhì)樸和婉約交浸的雅趣。

提到李曉軍的藝術(shù)， 首先讓人想到的便是他的書法。恣意悠然之中彰顯大家風(fēng)范， 有吳昌碩的遺韻， 又近取趙之謙筆意。其良好的學(xué)養(yǎng)和深厚的功底， 使得他能夠在當(dāng)代書家中展露鋒芒， 多次獲得大獎(jiǎng)。他在書法上的造詣是根本的， 以書入畫， 不論是何種題材都以這種具有強(qiáng)烈書寫性質(zhì)的筆法貫穿其中； 并配以文字， 借助詩(shī)跋內(nèi)容將書與畫融合得更為緊密， 顯示出很高的格調(diào)和氣象。

觀李曉軍的畫， 包括山水和花鳥兩種題材。山水運(yùn)用古法， 在抽象理式的形象中， 穿插一二小屋，在墨韻渲染和虛白空靈中追慕古意，體現(xiàn)出道家超然的意味?；B畫則落落灑灑， 大筆一揮， 便畫就盤曲糾結(jié)和生意盎然， 在承襲了青藤白楊的大寫意潑墨之風(fēng)中鋪陳自己的格局。他墨法嫻熟，好用重墨，往往以此法勾勒出根莖枝葉，或與紙張其他部位的留白對(duì)比， 或與設(shè)色鮮濃的花卉對(duì)比， 形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。在色墨氤氳中， 花卉的造型奇崛有力， 構(gòu)圖安排獨(dú)特而具有現(xiàn)代感，看似隨意實(shí)則精心排布的纏枝虬曲，很好的平衡了色彩上的妍濃。而大塊面的色彩敷染也反過(guò)來(lái)穩(wěn)定了筆觸上的繁復(fù)， 變化多端的線條得以統(tǒng)一， 使得他們不致凌亂，很好的集中了觀者的視線。如此，便呈現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)的繪畫旨趣。

總的說(shuō)來(lái)， 李曉軍的繪畫藝術(shù)是結(jié)合了詩(shī)、書、畫三者的整體， 具有濃厚的文人氣息和書卷味。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)， 他無(wú)疑是傳統(tǒng)文人道路的捍衛(wèi)和擁護(hù)者。然而我們更應(yīng)該從另一個(gè)方面辯證的看待其藝術(shù)所具有的價(jià)值， 即在當(dāng)代的社會(huì)環(huán)境和大背景下， 李曉軍發(fā)揮了個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)造力， 將現(xiàn)代感和時(shí)代氣息融入到自己的作品中， 其極具構(gòu)成意味的造型和大膽用色反映出了當(dāng)代藝術(shù)家在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫、探索變革承襲之路中所作出的努力和取得的成就。