小小說雖然短小，但它仍是小說，而且是完整的小說，它具備小說的要素和特性。小小說的字?jǐn)?shù)一般控制在1500字左右，小小說寫作者在創(chuàng)作時必須惜字如金，不允許作品中有贅詞冗句，但要是精簡到只寫一個故事梗概，就又不能稱之謂小說了。因此，小小說創(chuàng)作在選材、剪裁和布局上更需要下功夫，一篇好的小小說，不僅要講好故事，還要以最少的字表達(dá)最深的意。

由于編輯小小說雜志的關(guān)系，我有幸第一時間閱讀到小小說作者們風(fēng)格各異的小小說作品。作為編輯，我不排斥任何一種風(fēng)格的小小說，萬變不離其宗，這些作品都來源于作者對生活的提煉，是作者對社會現(xiàn)狀、對人生對人性、乃至對未來，產(chǎn)生的深刻思考的結(jié)晶。一位作家的寫作風(fēng)格和作家的性格以及其生活閱歷是密不可分的，會講故事應(yīng)是小說作家的共同特點。

昆山作家萬芊無疑是一位講述故事的高手，他剛好出生于動蕩年代，后又插隊到鄉(xiāng)下，經(jīng)過自身的努力，幾經(jīng)周折才重新回到城里。這些坎坷經(jīng)歷，磨練了萬芊的毅力，也增加了他的閱歷，讓他對生活的認(rèn)知和感悟更深切，更透徹，這些經(jīng)歷在他將來的創(chuàng)作生涯中，起到了舉足輕重的作用。

《蘇州親眷》寫了一個死了男人的農(nóng)婦和城里一戶李姓家庭結(jié)下深厚友誼的故事。農(nóng)婦去李家當(dāng)保姆，李家女主人沒有拿當(dāng)她保姆看，更沒有絲毫的偏見和看不起，而是以姐姐相稱，孩子也稱呼她“郝姨”。作者沒有直接描寫郝姨的心理變化，而是用情節(jié)的轉(zhuǎn)變來烘托保姆郝姨的人格魅力——三十年河?xùn)|三十年河西，因為時局變動，李家一下子落難了，甚至要被下放到蘇北，和這家人并沒有什么關(guān)系的郝姨卻對李家不離不棄，還主動讓李家去自己家里，主動幫著跑手續(xù)，還在“李先生帶薪，只拿部分。李師母辭職，沒錢?！钡那闆r下說“回村后，我照樣照應(yīng)你們，不拿工鈿”。到了鄉(xiāng)下，沒有住房，條件異常艱苦，郝姨依然無微不至地照顧李家，并想方設(shè)法要回了原本不想理論，被小叔子霸占去的房子，安頓李家大大小小六口人。而結(jié)尾的處理，“搬進(jìn)新家，李師母哭了，說，郝姐，你待我們太好了。郝姨說，誰讓我是你姐呀？！”看似簡簡單單輕描淡寫的一句話，卻讓郝姨這個形象愈發(fā)生動真實。這篇小小說里面，除了郝姨，其他農(nóng)村人也都是淳樸、熱心、率真的，如果沒有和農(nóng)村人真正接觸過，憑空臆想絕對是寫不到如此真切的。

昆山是蘇州市下轄縣級市，我和萬芊先生是名副其實的老鄉(xiāng)，由于共同的愛好，我和他碰面的機(jī)會比較多。他和大多數(shù)小小說作家一樣，談到小小說創(chuàng)作心得就會眉飛色舞滔滔不絕。雖然經(jīng)歷生活磨難，但是萬芊始終懷著一顆悲憫感恩之心，于是他的小小說也自然而然地傳遞出這種氣息。

《霧魘》是一個典型的以德報怨的故事。大霧中，一個畫畫的異鄉(xiāng)人因為聽到有人喊救命，奮不顧身跳入河中，卻不幸溺水身亡，在當(dāng)時成為一樁懸案。后來來了一對老夫婦也是畫畫的，他們和村人和平相處，這對老夫婦就是當(dāng)年那位溺水小伙子父母。真相解開，當(dāng)年異鄉(xiāng)人的溺水是幾個小孩子的惡作劇造成的。老夫婦痛失愛子，他們選擇的不是報復(fù)而是施助。不由得讓人肅然起敬！而他的另一篇小小說《半夜急救》也有異曲同工之妙?！蹲o(hù)送》則寫了一個落魄小伙子護(hù)送陳家千金的故事。護(hù)送過程可謂驚險重重，小伙子不顧自身安危將陳家千金安全護(hù)送到了目的地。途中，陳家千金對小伙子產(chǎn)生了愛慕之情，并提出可以答應(yīng)小伙子的任何一個要求，要是這個小伙子此時有什么想法，也是正常不過，而且是順理成章。但是出人意料的是，小伙子提出的要求只是想摸一摸陳家千金腕上的一只玉鐲，因為他的母親也曾經(jīng)有過這樣的一只玉鐲，在父親生病的時候，母親含淚當(dāng)?shù)袅?，直到臨死也沒能贖回來，小伙子立志要贖回母親心愛的玉鐲。小伙子為何不接受陳家千金的愛情，有可能小伙子對陳家千金沒有產(chǎn)生情愫，我想最大的可能應(yīng)該是他不想趁人之危吧。結(jié)尾當(dāng)小伙子離開陳家的時候，卻發(fā)現(xiàn)陳家千金將那只手鐲放進(jìn)了他的背囊之中。這是一份回報，還是暗示著什么？文章沒有寫下去，讓讀者自己去遐想吧。

縱觀萬芊的小小說，幾乎都來源于生活，都和他的生活經(jīng)歷或者工作經(jīng)歷有關(guān)，他小小說里面的人或者事，基本都是有原型的，比如金涇村、銀涇村系列，陳墩鎮(zhèn)系列，包括后來創(chuàng)作的機(jī)關(guān)題材、農(nóng)村題材、交通題材、紀(jì)檢題材、文化題材等，萬芊就像一位高明的釀酒師，將這些素材發(fā)掘醞釀發(fā)酵，最后變成了一篇篇好看耐看的小小說作品。讀了萬芊那么多的小小說作品，我在驚嘆贊賞之余，作為朋友，作為讀者，作為旁觀者，想給他提那么一點點建議，那就是，有些作品過于注重傳奇性和故事性（這種手法創(chuàng)作出來的小小說很好看，很吸引讀者的目光），邏輯的合理性和作品的深度相對不夠，希望在今后的創(chuàng)作中能考慮到，同時也期待他一如既往地將生活“釀造”下去，創(chuàng)作出更多的既好看又有深度的精品佳作來。

【作者簡介】藍(lán)月，本名陳雪芳，江蘇省蘇州市人，現(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會會員，《小小說大世界》主編。2014年2月進(jìn)入魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)并結(jié)業(yè)。作品散見于《小說選刊》《北方文學(xué)》《四川文學(xué)》《小小說選刊》《微型小說選刊》《小小說月刊》等全國各大期刊雜志，有作品被選入初中試卷、高中試卷、大學(xué)考研試卷。出版小小說集《陽光穿過的早晨》《午后》《寂寞的向日葵》。