曾東升

【摘 要】時代在進步，社會在變化，觀眾的審美需求也在不斷地發(fā)生著改變。作為一種藝術形式，戲劇出現了落伍的局面。而要改變這種局面，只有與時俱進，順應時代的變化，戲劇才能真正地獲得活力，才能長久地生存下去并再次煥發(fā)新的生機。所以，從戲劇的各大構成要素對戲劇創(chuàng)新進行研究具有一定的現實意義。

【關鍵詞】戲?。粍?chuàng)新；見解

中圖分類號：J803 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0050-01

當前，我國正處于大刀闊斧的變革時期，這種變革不但體現在經濟方面，也體現在文化方面。在我國文化體制變革不斷深化的背景下，我國文化市場發(fā)展得愈加繁榮，這一切都促使我國民眾對文化的需求日漸高漲。[1]只有持續(xù)地創(chuàng)新，讓其逐漸彰顯個性化特征，朝著越來越多樣化的方向發(fā)展，才可以逐漸提升我國民眾對戲劇的欣賞水平，才能夠滿足他們的審美需要，最終提高他們的藝術修養(yǎng)。對戲劇創(chuàng)新的相關內容進行分析，明白在這一創(chuàng)新的過程中哪些是可取的，哪些是不可取的，取其精華，棄其糟粕，從而對我國戲劇文化的創(chuàng)新形成正確的認識。

一、戲劇創(chuàng)新之觀念創(chuàng)新

對戲劇進行創(chuàng)新想要取得好的效果，前提條件就是觀念要不斷創(chuàng)新。長期以來，我國戲劇工作者一直都比較明確觀念創(chuàng)新的重要性，但是對于什么是真正的創(chuàng)新卻各有各的看法，存在不同的認知。有的人認為戲劇創(chuàng)新是從時間上來分辨的，但是經過實踐證明，單從時間的早晚來判斷其是不是戲劇真正意義上的創(chuàng)新是不正確的。新生的事物不一定就是歷史的選擇，而在時間上已經落伍的內容也不一定就會被歷史所淘汰。[2]比如，《玩偶之家》是上世紀劇作家創(chuàng)作出來的作品，它喚醒了一代代女性，這是其價值之所在。戲劇的本質就是幫助人類更好地認識自己，讓民眾對自身有更加清醒的認識，戲劇創(chuàng)新應該為這一本質服務，創(chuàng)新的目的就是為了保持戲劇的本質不發(fā)生改變，也是幫助戲劇實現自身價值的提升，讓其永遠幫助人類認識自我。

二、戲劇創(chuàng)新之舞臺技術創(chuàng)新

從某些角度來看，戲劇屬于一門表演藝術。所以，戲劇創(chuàng)新的另一個重要方面就是要進行舞臺表演技術的創(chuàng)新。隨著物質文化的豐富，人類的娛樂方式也變得繽紛多樣，傳統(tǒng)的戲劇遭受了極大的沖擊，各種傳統(tǒng)戲劇幾乎瀕臨滅絕。為了改變這種現狀，在創(chuàng)新戲劇觀念的同時，也要對戲劇的舞臺技術進行創(chuàng)新。舞臺技術也是戲劇的一個不可或缺的部分，它涉及的面非常廣，包含舞臺布景、燈光、音響等多個方面。借助這些舞臺技術的創(chuàng)新，如服裝化妝、燈光布景等技術，演員打造的人物形象將會更加出色，引發(fā)觀眾、演員與劇作中人物情感的共鳴，讓戲劇的思想和內涵更加清晰。比如：借助計算機和多媒體各種高新技術，在舞臺上為觀眾創(chuàng)造虛擬實景，可以讓觀眾產生身臨其境的感覺，加深觀眾對劇作內容的感觸；比如，《赤壁》從2008年被搬上舞臺之后，已經連續(xù)五年在國家大劇院上演，一直廣受觀眾的好評。其最為人所稱道的地方除了演員的表演之外，就是通過高新技術對舞臺技術所做的創(chuàng)新，它實現了聲光電聯(lián)合，用現代技術給觀眾打造了草船借箭、火燒連營等經典場景，讓觀眾在觀看戲劇表演的時候，就好像真的來到了赤壁古戰(zhàn)場一樣，內心產生了極大的震撼，對《赤壁》的主旨有了更深刻的認識。從這里可以看出，戲劇進行適當的舞臺技術創(chuàng)新是非常必要的。[3]

三、戲劇創(chuàng)新之評論創(chuàng)新

戲劇想要實現長久的發(fā)展，必須要有正確的戲劇評論對之約束，引導戲劇朝著正確的方向不斷前進。戲劇評論是一門綜合性藝術，其不但包含文學劇本、導演表演，還有舞臺美術和戲劇音樂等。在這些大的部分下面還包含各種小的元素，比如，文學劇本包含主體思想、情節(jié)構成、人物性格等。所以，對戲劇的評論不可能出現面面俱到的情形，即使是在戲劇藝術方面最有建樹的人也不能做到。所以，對戲劇進行評論絕對不能泛泛而談，對每一點都加以點評。以往，我國在生產分配領域實行平均主義，這導致我國的戲劇評論在以往很長一段時間內都有著明顯的平均主義的傾向。戲劇評論創(chuàng)新就是要避免這種平均主義。隨著時代的進步，戲劇藝術的創(chuàng)新也要不斷更新。在文學劇本的創(chuàng)作方面，要鼓勵劇作家進行多種風格作品的創(chuàng)作；在表現手法方面，要不斷地進行摸索；對戲劇評論，也要不斷擴展其視野，讓評論具有更多的亮點，帶有一定的前瞻性。同時，在戲劇評論的創(chuàng)新方面，除了其內容的創(chuàng)新之外，還要注意評論語言的創(chuàng)新，要讓語言具有一定的個性，充滿特色。只有做到這一點，才可以創(chuàng)作出讓觀眾耳目一新的評論，從而真正承擔起美學藝術賦予給戲劇評論的真正任務，才能真正發(fā)揮戲劇評論對戲劇發(fā)展的引導作用。

四、總結

在新的時代背景下，對戲劇進行創(chuàng)新已經成了大勢所趨，成為戲劇發(fā)展所不得不面對的課題。而我國戲劇想要獲得長久的發(fā)展，避免被人類冷落的局面出現，就一定要努力創(chuàng)新，在戲劇的相關方面做出適當的改變。審視我國戲劇藝術當前的情況，已經有很多人意識到戲劇創(chuàng)新的重要性，對戲劇創(chuàng)新也做了一定的嘗試。對創(chuàng)新的效果進行總結，歸納創(chuàng)新的經驗，驗證創(chuàng)新的成果，為接下來的戲劇發(fā)展掃清障礙，促進戲劇的長久發(fā)展。

參考文獻：

[1]寧殿弼.論新時期探索戲劇藝術形式的創(chuàng)新[J].藝術百家，2011，（05）：137-144+178.

[2]范薇.試分析戲劇評論的創(chuàng)新和建設[J].大眾文藝，2016，（01）：33.

[3]周慧晶.舞臺技術在戲劇舞臺藝術創(chuàng)作中的運用與創(chuàng)新[J].赤子（上中旬），2015，（04）：92.