近十年來，古代言情小說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型變換起伏中不僅沒有衰弱，而且大放異彩，其創(chuàng)作手法推陳出新，表現(xiàn)形式不斷拓展，無論是在紙質(zhì)出版、影視IP，還是在社會(huì)影響力、公眾口碑諸方面，均呈現(xiàn)巾幗不讓須眉之勢，形成了女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊場域。古代言情小說種類繁多，計(jì)有歷史文、宮斗文、宅斗文、仙俠文、武俠文、穿越文、玄幻文、種田文等。如果以2010年為中軸，之前有桐華的《步步驚心》、金子的《夢回大清》、流瀲紫的《后宮甄嬛傳》、隨波逐流的《隨波逐流之一代軍師》、海晏的《瑯琊榜》、寐語者的《帝王業(yè)》、犬犬的《第一皇妃》等；之后有天下歸元的《扶搖皇后》、天下塵埃的《浣紫袂》、寂月皎皎的《君臨天下》、唐七公子的《華胥引》、果果的《花千骨》、阿彩的《鳳凰錯(cuò)替嫁棄妃》等。上述作品被泛泛納入女性歷史題材范疇，但由于其歷史背景的虛擬性（網(wǎng)絡(luò)稱之為架空），又與傳統(tǒng)的歷史小說存在很大差異。

這就引發(fā)了一個(gè)文學(xué)概念上的議題：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，歷史小說是否有重新界定的必要和可能？換句話說，包括架空、穿越等形式在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)歷史文，能否劃入歷史小說范疇？這關(guān)涉研究者的方法論，及其對作品的身份認(rèn)定。本文雖無意對上述問題進(jìn)行專門論述，但仍然覺得有必要提出來，立此存照。

然而，特例總在某個(gè)時(shí)刻出現(xiàn)。曾經(jīng)長期活躍于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的女作家蔣勝男，其新作《羋月傳》（浙江文藝出版社2015年7月版）對這一難題給出了她的答案。這部小說既具有古代言情小說的重要特征，如歷史脈絡(luò)、后宮爭斗、情感糾葛、主角登頂、后世影響等等，也具備了歷史小說的基本要素，如歷史人物、重大事件、史料依據(jù)、合理虛構(gòu)等等。也就是說《羋月傳》的出現(xiàn)，打通了古代言情小說和歷史小說并行不悖的路徑，彌合了網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)對歷史小說認(rèn)同的巨大裂痕。

當(dāng)代史學(xué)研究的進(jìn)程，或許可以幫助我們重構(gòu)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“歷史小說”概念。二戰(zhàn)后形成的后現(xiàn)代主義史學(xué)倡導(dǎo)“從史料到文本的轉(zhuǎn)移”，認(rèn)為歷史事件的意義往往并不在于所發(fā)生的事件的本身，而在于同時(shí)代人對它的感知和后來時(shí)代人的理解。那么，依據(jù)后現(xiàn)代主義史學(xué)理論的觀點(diǎn)，歷史研究者可以在不違反學(xué)科規(guī)范的前提下，對歷史事實(shí)進(jìn)行不同的聯(lián)結(jié)和組合。而這些不同的聯(lián)結(jié)和組合，會(huì)形成不同的人物、事件或者過程的歷史面貌。因此，對歷史進(jìn)行描述可基于以下要素進(jìn)行：

A. 歷史并不等同于事實(shí)；

B. 可以有虛構(gòu)成分；

C. 可以有不同的版本；

D. 其中的事實(shí)是不確定的。

將《羋月傳》與其他網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，顯然可將其劃入古代言情小說類別，而采用后現(xiàn)代主義史學(xué)觀對其身份定位，則基本可以認(rèn)定《羋月傳》屬于歷史小說范疇，這是它明顯區(qū)別于其他網(wǎng)文的重要標(biāo)志。

塑造和刻畫人物是小說的主要功能之一，歷史小說則是在尊重歷史原貌的基礎(chǔ)上塑造和刻畫人物，展現(xiàn)作家的敘事能力和想象力。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的古代言情小說譜系里，“宮斗”是極其重要的敘事動(dòng)力，它既是故事情節(jié)，也是人物活動(dòng)的軌跡，既是內(nèi)容，也逐漸成為獨(dú)立的形式，乃至于形成了專門的類型。相對于歷史文的浩繁，宮斗文的形式較為單一，歷史背景弱化、虛化，從屬于故事發(fā)展的需要，作者的目標(biāo)直奔故事而去，其方法是盡量放大小說中人物關(guān)系的復(fù)雜性，簡化鋪陳和枝節(jié)的描述。歷史文則是依照特定歷史環(huán)境講述故事，故事從屬于歷史真實(shí)，盡可能實(shí)現(xiàn)兩位一體。

從《羋月傳》的敘事策略中，我們可以看見，古代后宮里的女性，雖無衣食之憂，但她們的生存空間十分有限，一旦遭遇險(xiǎn)情，其生存境遇甚至不如尋常百姓。因此，后宮里的人情冷暖、地位之爭和權(quán)力博弈，自然而然成為合理的敘事邏輯。但《羋月傳》里的“宮斗”并非敘事目的，而是大歷史中的“小歷史”，是故事情節(jié)和人物命運(yùn)的必要鋪陳。

從小說層層推進(jìn)的細(xì)節(jié)上看，作者對戰(zhàn)國時(shí)期的歷史背景、重要?dú)v史人物活動(dòng)軌跡、各國錯(cuò)綜復(fù)雜的淵源關(guān)系，以及當(dāng)時(shí)的人文思想等等，均做了認(rèn)真仔細(xì)的研究和分析。文本基本達(dá)到了“歷史學(xué)家可以當(dāng)小說讀，普通讀者可以當(dāng)歷史讀”的效果。應(yīng)該說，這樣的寫作具有相當(dāng)?shù)碾y度。

《羋月傳》全書共分六卷。前兩卷主要是寫羋月少女時(shí)代在楚國的生活狀態(tài)，描述形成她獨(dú)特個(gè)性的諸多因素。羋月不是嫡出的公主，她的生母是隨養(yǎng)母嫁到楚國的妾。在后宮里羋月的身份雖然較低，但是她從小個(gè)性活潑，深受楚王喜愛，因此爭取到了接受良好教育的機(jī)會(huì)。楚王去世以后，皇后開始對她養(yǎng)母這個(gè)分支進(jìn)行打壓。生存環(huán)境的惡化，練就了她獨(dú)立生活的能力，堅(jiān)忍不拔的意志，養(yǎng)成了她自尊自愛自強(qiáng)的個(gè)性。只要條件一旦具備，這個(gè)羋月注定能夠成就一番事業(yè)。

《羋月傳》的三四兩卷側(cè)重于惡劣環(huán)境中的人格塑造，并記述她在一系列感情糾葛和后宮權(quán)力紛爭中獨(dú)立思想的形成。羋月和她的姐姐同父異母，兩人同時(shí)嫁到秦國，她的出生決定了她只能以妾的身份作為姐姐的陪嫁。到了秦國以后，由于她獨(dú)特的個(gè)性，秦皇對她另眼相看，由此她和姐姐之間也產(chǎn)生了矛盾。在生子之后，身為人母的羋月終于認(rèn)清了“皇權(quán)”的面目，也看清了自己的價(jià)值，她痛恨后宮里代代相傳的地位之爭，決定跳出樊籠，改變自己“陪侍”的命運(yùn)。羋月的大膽嘗試，可以說是中國古代女性面對“自由”發(fā)出的一聲振聾發(fā)聵的吶喊，盡管在外界看來她身份高貴，甚至高不可攀。

在《羋月傳》五六兩卷中，我們看到的是一個(gè)完全掌握自己命運(yùn)的羋月，這在古代女性中是很少見的，更重要的是，她超越了那個(gè)時(shí)代，超越了她的養(yǎng)母與生母在楚國后宮的處境，也超越了她自己在秦國后宮里的遭遇和經(jīng)歷。她不再是附屬品，實(shí)現(xiàn)了真正意義上的人格獨(dú)立。盡管她的姐姐貴為正宮皇后，影響秦國歷史進(jìn)程的卻是羋月，而不是她的姐姐。羋月身上有一種特殊的魅力，有一股神奇的力量，她大膽而執(zhí)著，善良而真誠，機(jī)智而敏銳，因此注定能夠改變自己的命運(yùn)、改變國家的命運(yùn)。這些都是《羋月傳》在塑造羋月時(shí)，通過若干細(xì)節(jié)逐漸傳遞給讀者的重要信息。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有自身的一些特點(diǎn)，比如說，在情節(jié)設(shè)置上要求高潮迭起，每個(gè)章節(jié)（三千字左右）都必須有抓人眼球的細(xì)節(jié)。通過故事情節(jié)吸引讀者，打動(dòng)讀者，這一點(diǎn)很多作者都能做到。但是，在故事生動(dòng)曲折的基礎(chǔ)上，對作品所塑造的人物、所講述的歷史有自己獨(dú)特的理解和思考，并形成個(gè)性化的敘事語境，這一點(diǎn)，大部分網(wǎng)絡(luò)歷史文都難以做到。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每日更新，強(qiáng)調(diào)讀寫互動(dòng)的即時(shí)性，忽略反復(fù)推敲仔細(xì)打磨的文本修訂，停留在故事層面的文學(xué)書寫，也就成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種常態(tài)。長此以往，網(wǎng)絡(luò)作家們已經(jīng)習(xí)慣了“編故事”的寫法，不去深究文本的價(jià)值沉淀，這就給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)按照傳統(tǒng)文學(xué)模式的經(jīng)典化之路造成了難以逾越的障礙。

對于小說的真實(shí)性和歷史真實(shí)之間的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來就無從顧及。一般來講，只要在讀者的可接受的范圍內(nèi)，不被按上“狗血?jiǎng)∏椤钡拿弊?，真?shí)性是不在討論范圍的。那么，作品的虛構(gòu)建立在何種基礎(chǔ)上就顯得十分重要。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于重視天馬行空的想象力，缺乏嚴(yán)肅性和實(shí)證精神，而經(jīng)常遭到社會(huì)輿論的詬病，但所謂惡搞、顛覆也未免言過其實(shí)。一部小說，最重要的真實(shí)還是其內(nèi)在邏輯的合理性，這其中當(dāng)然包括史學(xué)的考證和美學(xué)的思辨與想象?！度龂萘x》的讀者為什么永遠(yuǎn)會(huì)多于《三國志》的讀者，這是個(gè)毋庸解釋的問題。

《羋月傳》的文本價(jià)值在這里獲得意外的收獲。它似乎是有意要打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相隔兩望這一僵局。這部作品以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本格調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，采用的是草根筆法，略寫大事件大人物，詳寫日常生活中的小事件；在結(jié)構(gòu)上，也是按照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線性結(jié)構(gòu)布局，以穩(wěn)健的敘事方式，層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，前后呼應(yīng)。在講述古代女性之間關(guān)系、君王與妃子之間關(guān)系的時(shí)候，充分考慮到讀者的接受心理，將現(xiàn)代女性的觀察尺度巧妙糅合其中，非常自然，沒有痕跡。在鎖定閱讀人群方面，《羋月傳》做得非常好，作品非常明確地指向了她的讀者群體，而這正是傳統(tǒng)文學(xué)最薄弱的環(huán)節(jié)。在文學(xué)作品汗牛充棟，文學(xué)閱讀龐雜無序的今天，對閱讀人群的關(guān)注顯得格外重要。

同時(shí)，小說文風(fēng)典雅、節(jié)奏均衡，人物關(guān)系處置有序，這些傳統(tǒng)文學(xué)的基本要素《羋月傳》也悉數(shù)安排得當(dāng)，尤其是，作者對戰(zhàn)國時(shí)期宮廷與民間的禮儀、家居、裝束、出行，生活習(xí)俗等各方面都做了很仔細(xì)的研究，落筆沉穩(wěn)，娓娓道來。在文本的宏觀把握與微觀構(gòu)造中，顯示出作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作中超群的優(yōu)勢。

當(dāng)然，這部小說也存在一些遺憾，其中男性人物形象比較模糊。屈原的形象幾乎是一筆帶過，沒有給人留下印象；另一個(gè)重要人物張儀的刻畫，也是概念大于形象。在處理羋月和秦王，羋姝和黃歇（羋月少女時(shí)代的情人）的關(guān)系上，有點(diǎn)游離，流于表象化。由于考慮到影視改編拍攝的需要，在寫作過程當(dāng)中，有意無意強(qiáng)化戲劇效果，因此文本難掩IP化的痕跡。

（馬季，中國作家協(xié)會(huì)）