客有問何謂藝術(shù)之氣象？何謂小家氣象？何謂大家氣象？大師與巨匠之氣象又若何？

氣象者：簡言之即為氣。人之吐納，氣也：心靈之吐納，亦氣也。藝術(shù)之氣象，當(dāng)指心靈，而非物質(zhì)，唯人之圣凡雅俗，千差萬別，其所吐納，固自不同。凡刻紅剪翠，雕蟲小技，津津于一得之見，其所為作，僅聊供耳目之娛，其于人之心靈徒增堵塞者，此小家氣象耳。凡遣云使月，技精屠龍，恢恢乎萬物羅胸，其所為作，豈徒官感之快可限？讀者心旌必為動搖者，此大家氣象也。至于大師，則軍中之統(tǒng)帥、文章之司命也。藝進(jìn)乎道，思盡波濤、悲滿潭壑，故其氣象大方無隅，不可端倪，每觀其作內(nèi)心之凈化非言語可形容者。更上巨匠，則孟子所謂“五百年必有王者興”者也，與天地精神相往還，所求理中之理，所索象外之象，其作品之感人宛若梵音法鼓、教堂鐘聲，心歸于寂，意歸于淡，似日月星辰之巡天，江河流泉之行地，無一處不圓融，無一處著痕跡，藝至于斯，可謂化境矣。最上魔鬼，五百年未必一見，人文肇始以至于今仍付闕如，茲不欲置喙矣。

客又問：則闊海之氣象若何？十翼每觀其人，慧而憨、智而直，凡所陳詞，皆為心跡，略無遮攔，落落大丈夫也。復(fù)觀其畫，則吞吐大荒、心游萬仞，非小名家之小吐納也。凡此種種皆與上述對大家氣象之剖析諳合，恣肆之筆來自膽識、浩瀚之情陶于胸懷，關(guān)西大漢掄鐵板唱大江東去，固當(dāng)代畫壇之豪杰也。

十翼觀夫闊海之素描，盡精微、致廣大，骎骎與俄羅斯大師斐遜爭驅(qū)，故知闊海之放筆縱橫，自有扎實(shí)根基。所作速寫，尤能將稍縱即逝之印象于聊聊簡筆中透露，非才氣過人者，未可臻此。闊海是大寫意高手，追其緣由，蓋知基厚而臺高，識廣而見深，非淺學(xué)者可夢見。

中國畫六法之說，古人述之詳矣，然終不得其要領(lǐng)者，以論之者皆非大手筆之實(shí)踐家。以余之見，六法中僅須具氣韻生動與骨法用筆兩條，其它四法皆在其中。象形、賦彩、位置，皆氣韻生動所必具之條件，移模則畫家末事。而無骨法用筆，象無以立，神將焉托？氣韻何來？闊海之畫，氣韻生動，自不待言，而其用筆跌宕雄健、腕力過人，故其畫每有震撼力在。觀者于畫前所以難以移步者，以其內(nèi)蘊(yùn)豐厚而筆墨迷人也。闊海既為行伍中人，故其游目騁懷往往重犖犖大者，軍人之作風(fēng)在風(fēng)馳電掣、勢不可擋，而其膽識雖王羲之之筆陣圖無以過?？傊?，在氣韻與骨法兩方面，我們對闊海都毫無值得懷疑處。

近年來闊海提倡“新漢畫藝術(shù)”，在他的一篇滔滔說詞中我曾讀到他分析新漢畫藝術(shù)之六大特征。我是詩人，有詩人之性，以為他談得未免沉重。我看以闊海的性格：氣盛、強(qiáng)悍、憨直，對他的新漢畫最簡捷的解釋是借漢代之杯斝，滿斟個性化的美酒，以澆自己的塊壘，斗酒十千恣歡謔，這才是真正的闊海。有李存葆兄激賞闊海的文章在前，我續(xù)貂是必然的了，不過對李文闊畫，我都有求全之毀如下：

李文講茍闊海在生意場和戰(zhàn)場，前者必蝕本，后者則敗績，都是不確的猜想，聽其言而觀其行，人焉哉，闊海任在什么領(lǐng)域都會縱橫馳騁，譬如帶一個排的沖鋒隊(duì)，他絕對是身先士卒的“大刀向鬼子們的頭上砍去”的勇士，至于是否能運(yùn)籌帷幄，那則懸疑。于是聯(lián)想到闊海的畫，闊海的確有莊子“時恣縱而不儻”的品格，但是那“弘大而辟，深閎而肆”的境界則應(yīng)該是闊海的終極目標(biāo)。那時的畫則會如曹孟德之詩：“水何澹澹”，不要永遠(yuǎn)波濤洞，這就是我希望于闊海的：縱橫之氣外，更增>中融之氣：恣肆之外，更有內(nèi)斂。我們期予闊海的不只是立馬橫刀的孤膽英雄，而是一位從容的將帥，到那時，我們則稱他大師。

范曾

壬午仲夏于北京碧水山莊