黃釗

【摘 要】歌劇歷史悠久，它產(chǎn)生的歷史背景是一種宗教儀式，源于西方國家。歌劇藝術是以唱歌和音樂為主來表達某種劇情的戲劇，注重歌手的歌唱技巧和音樂元素。歌劇的流行程度遠不及當今的流行音樂，而當今的音樂劇在音樂界則被視為歌劇的現(xiàn)代版。在我國，大眾對歌劇還比較陌生，本文以歌劇藝術如何在國內(nèi)得到普及以及相關發(fā)展問題進行研究。

【關鍵詞】歌劇藝術；國內(nèi)；普及發(fā)展；問題研究

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0037-01

歌劇是十七世紀起源于西方的舞臺藝術，它獨特的藝術風格和動聽的旋律很快受到人們的追捧，并迅速傳播到歐洲各個國家。到了二十世紀，傳統(tǒng)歌劇融入了很多現(xiàn)代音樂元素，并通過現(xiàn)代化的信息傳播方式得到了快速發(fā)展。

一、國內(nèi)歌劇的發(fā)展現(xiàn)狀

歌劇是融音樂、舞蹈、戲劇、舞臺等于一體的綜合性藝術表演，同時還需借助道具、服裝、布景等劇場要素作為補充條件。歌劇藝術和其他戲劇的不同之處在于，歌劇演出最關鍵的是歌唱水平和歌手的傳統(tǒng)音樂技巧等音樂元素，其中一些歌劇也會穿插部分相關的舞蹈表演，但音樂始終是歌劇表演的主要部分。目前，我國很多歌劇藝術家及工作人員在努力嘗試歌劇的普及工作，然而至今為止，歌劇在國內(nèi)依然顯得曲高和寡，很多優(yōu)秀的藝術作品僅僅處于藝術高層的舞臺之上，其主要原因出自歌劇的創(chuàng)作問題。歌劇藝術要想在國內(nèi)引起觀眾的關注和了解，創(chuàng)作者應當以普通觀眾的審美觀和欣賞視角進行藝術題材的創(chuàng)作。

二、國內(nèi)普及歌劇藝術的主要問題研究

（一）歌劇的民族化因素

歌劇藝術一直在高雅殿堂內(nèi)演出，顯得不夠民族化和生活化，要想拉近觀眾與歌劇的距離，必須先讓大家了解歌劇。首先，當今大部分歌劇的音樂感染力度不夠，歌劇雖然也是以唱為主，但在普通觀眾中的傳唱度和流傳度不夠高。歌劇必須要有好的民族音樂作為基礎，而且不能只是簡單地加入民族元素，而忽視歌劇本身的藝術水準；其次，歌劇的表現(xiàn)力不夠，再好的歌劇藝術，也需要有吸引人的劇情發(fā)展，目前很多歌劇題材薄弱、內(nèi)涵不夠、人物的性格特征不夠明顯、形象無法深入人心、劇情的設置和高潮部分缺乏邏輯，舞臺表演無法帶給觀眾足夠的驚喜。

（二）歌劇藝術的普及發(fā)展問題

歌劇藝術要想長期立足于中國舞臺，必須要符合普通觀眾的審美需求，不能僅僅只針對部分高品位的欣賞人群。如果一直將歌劇放在高處，那歌劇藝術永遠也無法得到普及和發(fā)展，勢必會造成優(yōu)秀作品無法被人賞識的局面。目前，我們的民族歌劇對觀眾的定位主要傾向于專業(yè)人士和特殊欣賞人群，藝術作品無法被大眾接受和喜愛，最終將致使歌劇藝術止步不前，無法獲得創(chuàng)新和發(fā)展。觀眾也是可以培養(yǎng)的，歌劇藝術創(chuàng)作者們應當研究我國目前的現(xiàn)狀，有意引導普通群眾認識歌劇，再通過對作品的普及慢慢擴大市場空間。若再不推廣歌劇藝術，最后它只會成為藝術家們自己的娛樂表演，隨著流行文化的不斷發(fā)展，歌劇的路將越發(fā)難走。

三、針對歌劇藝術在國內(nèi)的普及、發(fā)展策略研究

歌劇藝術的普及任重道遠，需要在藝術層面上進行創(chuàng)新和民族元素的融合，還需要在市場運作上進行多方面構思，同時需要大量的藝術人才和專業(yè)人士共同努力來完成。

（一）在歌劇藝術的創(chuàng)作上應表現(xiàn)其民族性的特征

要想西方的藝術作品在國內(nèi)得到普及和推廣，必須結(jié)合我國的民族音樂元素，創(chuàng)作出具有中國特色、中國藝術風格和中國氣派的藝術作品，充分融合我國的民族音樂素材，同時，既要保證歌劇本身的藝術形式，還要具備中國民族化的特點，創(chuàng)作出利于國內(nèi)觀眾接受的歌劇作品。

（二）通過合理的市場化運作手段加以推廣

要想吸引更多的普通觀眾了解歌劇、欣賞和喜愛歌劇，感受歌劇獨特的舞臺魅力，這是藝術專家們和藝術創(chuàng)作者們目前面臨的難題，更是一次推動歌劇事業(yè)發(fā)展和創(chuàng)新的世紀考驗。從歌劇長期的發(fā)展角度而言，推動歌劇藝術的健康發(fā)展必須要考慮國內(nèi)市場，只有普通觀眾真正喜歡歌劇，才愿意花錢欣賞歌劇，走進歌劇的世界。除了適當?shù)耐茝V手段，還應合理降低舞臺成本，增加公益演出，推動歌劇的發(fā)展。

（三）注重藝術人才的培養(yǎng)

目前，我國歌劇的演出作品開始出現(xiàn)上升趨勢，但與其他國家相比，歌劇藝術在中國還處于初級階段。因此，歌劇事業(yè)還應高度重視對藝術人才的培養(yǎng)，可在高校設立歌劇的相關專業(yè)，或者成立專門的歌劇人才培養(yǎng)機構。

四、結(jié)語

綜上所述，歌劇要想得到普及是一項艱巨的任務，除了歌劇藝術本身的形式之外，國內(nèi)的文化差異和市場環(huán)境也是重要原因。要想解決這些難題，應從多個方面著手研究，一方面需要創(chuàng)作出符合中國特色的藝術作品；另一方面通過市場運作手段加以推廣，并不斷培育出優(yōu)秀的藝術人才。

參考文獻：

[1]牛娜娜.中國民族歌劇的民族化之路[J].南陽師范學院學報，2012，（07）：92-94.

[2]白居業(yè).現(xiàn)代民族歌劇《野火春風斗古城》作品分析[J].音樂創(chuàng)作，2015，（04）：138-140.

[3]居其宏.論中國歌劇一度創(chuàng)作的基本經(jīng)驗[J].音樂探索，2013，（03）：3-9.

作者簡介：

黃 釗（1982-），男，甘肅蘭州人，中央歌劇院信息資料中心副主任，主要研究方向：藝術檔案管理、歌劇普及、創(chuàng)作理論。