聶婷

【摘 要】網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編是當(dāng)前影視行業(yè)的一個(gè)熱門話題和研究熱點(diǎn)。尤其是隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的逐漸成熟，越來越多的熱門網(wǎng)絡(luò)小說被搬上大銀幕，并受到廣泛關(guān)注。但網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影良莠不齊，在創(chuàng)造票房神話的同時(shí)也有一些作品遭到了詬病。尤其是電影市場存在的急功近利思想，使得部分投資人、制作人只看重金錢利益，不注重質(zhì)量，因此研究網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編迫在眉睫。目前為止，還沒有系統(tǒng)地從劇本創(chuàng)作的角度來談網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編的。因此，本論文擬從此角度切入，從劇本創(chuàng)作的具體元素——題材的選擇與主題表達(dá)、人物塑造、情節(jié)設(shè)置、場景設(shè)計(jì)、視聽語言表現(xiàn)等方面，探討網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編，以期為電影行業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說；電影改編；劇本創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：I207.35 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0127-02

網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編是當(dāng)前影視行業(yè)的一個(gè)熱門話題和研究熱點(diǎn)。2000年，臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》開啟了網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的先河。隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的逐漸成熟，越來越多的熱門網(wǎng)絡(luò)小說被搬上大銀幕。尤其是《失戀三十三天》、《致我們終將逝去的青春》、《尋龍?jiān)E》等電影的熱映，一時(shí)之間，網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影蔚然成風(fēng)，并受到廣泛關(guān)注。但網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影良莠不齊，在創(chuàng)造票房神話的同時(shí)也有一些作品遭到了詬病。尤其是電影市場存在的急功近利思想，使得部分投資人、制作人只看重金錢利益，不注重質(zhì)量，使得一些低俗的網(wǎng)絡(luò)小說涌入電影市場，對中國電影業(yè)造成沖擊，因此研究網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編迫在眉睫。目前為止，還沒有系統(tǒng)地從劇本創(chuàng)作的角度來談網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編的。本論文擬從此角度切入，從劇本創(chuàng)作的具體元素——題材的選擇與主題表達(dá)、人物塑造、情節(jié)設(shè)置、場景設(shè)計(jì)、視聽語言表現(xiàn)等方面，探討網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編，以期為電影行業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。

一、改編的底線

在從劇本創(chuàng)作角度具體分析、研究網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編之前，筆者認(rèn)為應(yīng)先理清一個(gè)問題，即改編的底線問題。到底什么可以改，什么不能改，改編時(shí)不能觸碰什么。對這個(gè)問題如果認(rèn)識(shí)不清楚，就會(huì)導(dǎo)致改編失敗，甚至引來爭議。我們先來看看目前改編的方式有哪些，借用安德列·巴贊在1958年的研究成果，他將改編分為三類：第一類是僅從原著獵取人物和情節(jié)，原著的完整性對于改編來說是無足輕重的；第二類不但表現(xiàn)原著的人物和情節(jié)，并進(jìn)一步體現(xiàn)了原著的氣氛和詩意，但原著的完整性仍然是次要的；第三類把原著幾乎原封不動(dòng)地展現(xiàn)在銀幕上，包括人物、情節(jié)、氣氛、詩意、風(fēng)格、心理、倫理、哲理等因素，但又不是“剽竊”，在這里原著的完整性是至高無上的地位。①這一研究成果同樣總結(jié)了目前網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影的方式，從中可以看到，不管是哪種形式的改編，都有一個(gè)底線問題，那就是都應(yīng)保留原著的精髓，即原著的神韻和實(shí)質(zhì)②，這是原著的魅力所在，是原網(wǎng)絡(luò)小說受受眾喜歡的主要原因。所以筆者認(rèn)為在改編時(shí)讓原著作者參與其中，不失為一種保險(xiǎn)的做法，最起碼更有利于改編者理解原著的精髓。當(dāng)然原著作者不一定以編劇的身份參與，畢竟文字表達(dá)和視聽表達(dá)存在一定的轉(zhuǎn)化，他可以以更靈活的方式參與到影片的制作中來。

二、劇本創(chuàng)作元素的改編分析

（一）題材的選擇與主題表達(dá)。近年來，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成電影，這其中既有網(wǎng)絡(luò)小說自身的原因——原網(wǎng)絡(luò)小說的人氣，符合年輕受眾的口味，又有電影行業(yè)發(fā)展的制約因素——好劇本一本難求，改編制作時(shí)間短，符合市場經(jīng)濟(jì)原則。從目前改編的電影來看，最受歡迎的題材主要是三類題材，第一類是青春愛情題材，以《失戀三十三天》、《致我們終將逝去的青春》、《何以笙簫默》等為代表。第二類是帶有玄幻、懸疑、魔幻色彩的盜墓題材，以《九層妖塔》、《尋龍?jiān)E》為代表。第三類是職場題材，以《杜拉拉升職記》為代表。通過分析可以看出，在網(wǎng)絡(luò)小說的題材選擇上，存在著一個(gè)潛在的標(biāo)準(zhǔn)，即從受眾的需求出發(fā)去挑選網(wǎng)絡(luò)小說。目前的電影受眾以年輕人為主，能反映他們生活的、引起他們情感共鳴的或是能引起他們獵奇心理、為他們帶來全新體驗(yàn)的題材是首選。這就為我們今后在改編網(wǎng)絡(luò)小說時(shí)提供了選材標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，隨著社會(huì)的發(fā)展和大眾生活的變化，具體的題材也會(huì)發(fā)生變化，但以受眾的心理需求為目標(biāo)去尋找合適的網(wǎng)絡(luò)小說這一標(biāo)準(zhǔn)是不會(huì)變的。

（二）人物塑造。人物是電影的故事載體，人物塑造的成功與否很大程度上決定了電影的成敗。有的網(wǎng)絡(luò)小說人物塑造本身就很成功，所以在改編時(shí)更容易出彩，有的網(wǎng)絡(luò)小說在人物塑造上弱一些，這時(shí)我們就需要運(yùn)用編劇理論和技法來進(jìn)行改編。如何進(jìn)行改編呢，結(jié)合受眾的觀影需求和心理，從已改編的電影文本來看，首先要重視人物的技術(shù)性設(shè)計(jì)，即重視對人物取名、形體、外貌、服飾、口音等外觀形態(tài)的設(shè)計(jì)。以《失戀三十三天》為例，原著中這一人物技術(shù)性設(shè)計(jì)本身就比較成功，所以在改編時(shí)只要稍加強(qiáng)化就能給觀眾留下深刻印象。影片中觀眾看到一個(gè)叫王小賤，看上去很娘，說話嗲聲嗲氣，不停地涂抹唇膏、護(hù)手霜的人物形象，這一系列設(shè)計(jì)就遵循了我們所說的原則，使人物一出場就給觀眾留下深刻印象，同時(shí)又反映出當(dāng)下陰盛陽衰的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其次融入當(dāng)下社會(huì)人物性格特征，強(qiáng)調(diào)人物性格設(shè)計(jì)的個(gè)性化，以期給觀眾留下深刻印象。以《致我們終將逝去的青春》為例，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)人物時(shí)就注意到了這一點(diǎn)，每個(gè)人的個(gè)性都很鮮明，鄭微的愛憎分明、阮莞的善良犧牲、林靜的紳士隱忍、陳孝正的野心城府、許開陽的至情至性等，在給觀眾留下了深刻印象的同時(shí)人物又很真實(shí)，觀眾能在現(xiàn)實(shí)生活中找到他們的影子。第三，重視人物關(guān)系的設(shè)計(jì)，主要人物之間、次要人物之間、主要人物和次要人物之間性格要有差異性，形成錯(cuò)位和互補(bǔ)，以滿足不同觀眾的觀影需求。

（三）情節(jié)設(shè)置。情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。③情節(jié)設(shè)計(jì)的成功與否直接關(guān)系到影片的成敗。在設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)，首先要講求情節(jié)的戲劇性。何為戲劇性，它包括三個(gè)要件。第一是沖突要件，俗話說得好，沒有沖突就沒有戲劇性。不管是人物與人物之間的沖突、還是人物與環(huán)境、與自身的沖突，不管是行為、語言上的沖突、還是思想上、觀念上的沖突，沖突的形式可以多樣化，但沖突的設(shè)計(jì)是必不可少的。第二是激變要件，即情節(jié)不應(yīng)平鋪直敘，要發(fā)生逆轉(zhuǎn)性的變化，這一變化在觀眾意料之外，又在情理之中。第三是性格要件，即在沖突及逆轉(zhuǎn)性的變化中，包含著人物性格或者意志的因素。以《尋龍?jiān)E》和《九層妖塔》為例，在情節(jié)設(shè)計(jì)上一個(gè)成功，一個(gè)失敗，就是因?yàn)楹笳叩那楣?jié)設(shè)計(jì)缺少戲劇性。第一從沖突設(shè)計(jì)來看，《九層妖塔》的沖突設(shè)計(jì)只停留在人類與一群怪獸的打斗上，沖突的設(shè)計(jì)缺少張力和深度。第二情節(jié)平鋪直敘，缺少激變和懸念。第三，情節(jié)的發(fā)展不符合人物性格的邏輯，感覺是導(dǎo)演強(qiáng)行在控制人物，給人不真實(shí)的感覺。其次，在設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)要善于運(yùn)用各種敘事技法來設(shè)置情節(jié)，增加情節(jié)的戲劇性和可看性。在設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)，我們可以運(yùn)用各種技法：懸念、鋪墊、伏筆、兩難困境……只要有利于主題表達(dá)、人物塑造和情節(jié)設(shè)計(jì)均可。以《致我們終將失去的青春》為例，一開場，林靜去火車站接鄭微，但他始終躲在角落沒有出現(xiàn)，最終鄭微失望地離開?？吹竭@里，觀眾不禁會(huì)問：為什么？在影片的后半段答案揭曉，原來，林靜發(fā)現(xiàn)了自己的爸爸和鄭微的媽媽有私情，他沒有辦法面對，只有選擇逃離。在劇情設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演沒有先因后果，而是先果后因，運(yùn)用了懸念和鋪墊技法，激發(fā)了觀眾的好奇心，增加了劇情的戲劇性和可看性，也為后續(xù)兩人無果的愛情做了鋪墊。

（四）場景設(shè)計(jì)。場景主要指故事發(fā)生的空間、時(shí)間和氛圍。在改編時(shí)，首先應(yīng)選擇最能表現(xiàn)主題、人物和故事情節(jié)的場景。以青春愛情題材的網(wǎng)絡(luò)小說改編而言，場景的空間選擇上不外乎校園（操場、教室）、校園外的小路、飯館、空曠寧靜的草地、公園、現(xiàn)代化的公司，時(shí)間上集中在七十年代到九十年代，場景氛圍以浪漫、感傷、溫馨為主，這樣的設(shè)計(jì)，就是從“青春愛情”的主題表達(dá)和情節(jié)設(shè)計(jì)出發(fā)來考慮的。其次改編時(shí)要抓住場景的特點(diǎn)和時(shí)尚感，給觀眾眼前一亮的感覺。

（五）視聽語言表現(xiàn)。從網(wǎng)絡(luò)小說到電影的改編，最大的不同在媒介語言上，小說是以文字為語言的，電影是以畫面和聲音為語言的，因此兩者有一個(gè)轉(zhuǎn)化的問題。這就要求在改編時(shí)首選那些易于轉(zhuǎn)化成視聽語言表達(dá)的，像以大段大段的心理描寫為主的自述體小說就不適合改編，改編起來難度也比較大。其次，在改編時(shí)，我們需要充分考慮當(dāng)下電影受眾的特點(diǎn)——年輕，成長在讀圖時(shí)代，適應(yīng)了視聽語言作為媒介的表達(dá)，因此在視聽語言表現(xiàn)上，不應(yīng)停留在老一輩留下的視聽語言手法表現(xiàn)上，而應(yīng)隨時(shí)吸收電影技術(shù)的革新成果，并將其運(yùn)用到電影改編中來，為觀眾帶來視聽盛宴。比如近幾年流行的3D技術(shù)。

三、改編存在的問題與對策

目前，從劇本創(chuàng)作的角度來看，在將網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影時(shí)存在著種種問題，比如，不尊重原著，脫離了原著的核心和精髓；人物塑造缺少個(gè)性和人性；情節(jié)設(shè)置虛假、缺少戲劇性等等。這些問題的產(chǎn)生追根究底主要是電影界存在著急功近利向錢看的思想，導(dǎo)致有些電影投資人、導(dǎo)演、編劇過度迎合觀眾，在改編時(shí)為吸引眼球不擇手段。因此，在改編時(shí)首先要擺正心態(tài)，本著精益求精的態(tài)度制作電影，以內(nèi)容為王，而不是以票房為王。其次在改編時(shí)把好關(guān)，不脫離原著的核心和精髓。在改編前認(rèn)真閱讀、分析原著，將原著的亮點(diǎn)和精髓找出來，作為改編的基礎(chǔ)，再結(jié)合專業(yè)人士和網(wǎng)友的意見，以編劇理論和技法為依據(jù)進(jìn)行改編。

以上，筆者從劇本創(chuàng)作的角度，通過對電影劇本創(chuàng)作元素的分析，對網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編問題進(jìn)行了淺析，由于本人的學(xué)術(shù)水平有限，難免有分析不到位或偏頗之處，本論文只是筆者對這一問題的一己之見，今后，筆者將繼續(xù)對這一問題進(jìn)行更進(jìn)一步的研究。

注釋：

①安德列·巴贊.非純電影辯——為改編辯護(hù)[M]，陳犀禾選編.電影改編理論問題.北京：中國電影出版社，1998.244.

②汪流.電影劇作概論[M].北京：中國電影出版社，1997.327.

③高爾基.論文學(xué)[M].北京：人民出版社，1978.335.

參考文獻(xiàn)：

[1]周涌.影視劇作藝術(shù)教程（第2版）[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2012.

[2]汪流.電影劇本概論[M].北京：中國電影出版社，1997.

[3]尼爾·克思.編劇的核心技巧[M].北京：世界圖書出版公司，2012.

[4]陳立強(qiáng).電視劇理論與編劇技法[M].北京：中國電影出版社，2012.

基金項(xiàng)目：本論文是西安培華學(xué)院2015年度校級(jí)課題“網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編研究”（項(xiàng)目編號(hào)：PHKT20150717）的最終成果。