李 陽

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聲樂表演中咬字吐字的幾點看法

李 陽

（海南師范大學(xué)，海南 海口 570100）

【摘要】咬字吐字是聲樂演唱中最重要的技術(shù)之一，直接影響聲樂表演藝術(shù)的綜合表現(xiàn)力。本文在筆者教學(xué)實踐的基礎(chǔ)上，對聲樂演唱中的咬字吐字技術(shù)進(jìn)行全面分析，意在強(qiáng)調(diào)咬字吐字在聲樂教學(xué)中的重要功能，以提高聲樂表演的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演；咬字；吐字

一、咬字吐字在聲樂表演藝術(shù)中的重要作用

咬字吐字的概念最早來源于中國的戲曲藝術(shù)，后被民族傳統(tǒng)聲樂理論借鑒和運用中，所謂咬字就是在演唱過程中唇、舌、齒、牙、咽、喉各器官做成不同的姿態(tài)使唇音［b］、［p］、［m］、［f］ ，舌前音［z］、［c］、［s］ ，舌后音 ［zh］、［ch］、［sh］、［r］ ，舌中音［d］、［t］、［n］、［l］ ，舌面音［j］、［q］、［x］ ，舌根音［g］、［k］、［h］經(jīng)過的過程便是“咬字”。漢語的聲母就是唱腔中常講的字頭。歌唱時首先就要求咬準(zhǔn)字頭。外語的咬字就是要唱清輔音，使得輔音清晰，自然。漢語的字節(jié)分為字頭、字腹和字尾。字腹、字尾是漢字的韻母，從字腹到字尾的發(fā)音過程就叫“吐字”。韻母比聲母成分多，一般最多三個要素，隨著曲調(diào)旋律的變化，緊跟在聲母后面的韻母中每個成分必須交待清楚。，使“吐”出來的每一個成分既要保持字音的準(zhǔn)確清晰，又要符合音樂旋律的完整連貫。外語本身分為輔音和元音兩個部分，因此保持元音震動就能與音樂的連貫性保持一致，相比起漢語歌曲就更容易咬字吐字一些。在眾多的音樂藝術(shù)活動中，聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)力之所以最強(qiáng)最感人，是因為聲樂演唱憑借著語言及音樂結(jié)合的方式向人們傳達(dá)思想感情，可以說語言是支撐聲樂表現(xiàn)的重要骨架。正確的咬字吐字是語言純正的前提，從一定程度上影響了聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)，對歌唱風(fēng)格、表達(dá)方式、劃分唱法都起著至關(guān)重要的作用。

（一）清晰的咬字吐字方式可以高度準(zhǔn)確地傳達(dá)歌曲的內(nèi)容和韻味

聲樂表演藝術(shù)要求演唱者必須在一定時間內(nèi)精準(zhǔn)的把握每個字的咬字發(fā)音，使觀眾聽明白歌詞內(nèi)容，把握歌曲的韻味，以產(chǎn)生較好的共鳴。這是聲樂演唱中吐字咬字的最基本要求，還要在這個前提下，盡量做到“聲與字”、“字與腔”、“腔與聲”的完美結(jié)合，也就是我們常說的“字正腔圓”“字不正，腔難圓”，“字不正，意難明”“字不正，音難聽”。可見咬字吐字的清晰準(zhǔn)確對歌唱時的方法狀態(tài)、作品情感內(nèi)容的正確表達(dá)以及聽眾對作品的理解接受都起著決定性的作用。

（二）恰當(dāng)?shù)囊ё滞伦址绞娇梢詷淞Ⅴr明生動的形象

聲樂表演藝術(shù)是要靠我們的聲音、情感和環(huán)境等方面來塑造藝術(shù)形象的。演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作時,要依照自己對作品的理解,通過變化的咬字吐字方式增加音樂的色彩，渲染氣氛，使聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

（三）正確的咬字吐字方式與音樂結(jié)合在一起可以增強(qiáng)音樂感染力

聲樂語言本身就是具豐富音樂性的語言，這個特性體現(xiàn)在語調(diào)的高低、頓挫,字音的強(qiáng)弱、輕重等方面,正確的咬字吐字方式可以在語調(diào)、語氣、語感上形成優(yōu)美和諧的字音聲腔，使語言的音樂性更加突出，音樂感染力更加強(qiáng)烈，給觀眾帶來更完美豐富的音樂美感。

二、影響聲樂演唱中咬字吐字正確發(fā)揮的幾個因素

（一）呼吸

正確的呼吸是正確咬字吐字的基礎(chǔ)。我們?nèi)粘Ｕf話時的音量小，只是自然的將氣息吸進(jìn)呼出,自然的經(jīng)過聲帶。而在歌唱狀態(tài)時就大大不同了，氣息不但要支持發(fā)音，還有維持音樂性的咬字吐字的完整過程。通常我們都是采用腹式呼吸、胸腹式聯(lián)合呼吸法等呼吸方法，將這些自然、平穩(wěn)、有深度、有控制的呼吸方式運用到歌唱中。能夠使氣息、聲帶和支點相互作用、相互平衡，從而使咬字吐字更加圓潤、松馳、有控制力。

（二）發(fā)聲器官

歌唱中的正確的使用唇、齒、舌、咽、喉和聲帶是咬字吐字清晰、準(zhǔn)確的前提。歌曲演唱最基本的要求將呼吸置于正確的位置，促使氣息產(chǎn)生支點同時打開喉嚨，解放下顎和舌頭。喉腔自然開放，韻母才能唱得自然純正。如果呼吸不正確，喉部沒有科學(xué)、正確地打開，就會使聲音卡在喉嚨里或者沖頂喉嚨，使得韻母聽起來“白”、“卡”、“擠”、“沖”，非常不自然。舌頭在整個咬字吐字運動中有著極其重要的作用，既對一些輔音有影響，又對元音的構(gòu)成起決定作用。每個元音都有不同的舌位，其中［a］［o］［u］為唇齒運動，舌頭自然放松置于口腔，氣流不受阻擋。［e］ ［i］為舌位運動，舌前部和中部用力。如果舌頭不遵循正確的運動方式必然對咬字吐字有影響。每個元音都有不同的口型，保持合理的口型與唇型姿態(tài)，賦以每個韻母不同的口型。就能把字咬清楚。由唇的張弛、下顎和舌的升降形成不同的口型，不同的開合狀態(tài)，決定著字音的準(zhǔn)確。要使元音發(fā)音準(zhǔn)確，必須要保持好口型和、唇形的姿勢，［a］［o］［u］通常稱為開口元音，演唱時口腔應(yīng)該打開呈橢圓形，同時嘴唇放松，保持微笑姿勢，露出上下各四顆牙齒；［i］［e］通常稱為閉口元音，口腔微張，唇微微用力。各種語言都應(yīng)該注意口型的姿態(tài)，不能隨意發(fā)生變化，否則會影響咬字吐字的準(zhǔn)確。

（三）共鳴

我們?nèi)粘Ｉ畹恼f話是以口腔共鳴為主,而歌唱時不論是美聲、民族還是通俗唱法都涉及頭腔、鼻咽腔、胸腔等等多個共鳴系統(tǒng)，正是因為歌唱中的咬字吐字被共鳴腔體擴(kuò)大了所以歌唱的咬字吐字要比講話時聲音更大、更集中、更準(zhǔn)確。 準(zhǔn)確的咬字是尋找共鳴正確位置的直接方式，咬字吐字準(zhǔn)確就好會獲得正確的共鳴位置和狀態(tài)。

（四）邏輯重音

任何一種語言都要涉及到邏輯重音的問題，中國聲樂作品演唱的咬字吐字遵循漢字的拼讀規(guī)律，既要咬字吐字，又要收聲歸韻。因此邏輯重音的位置是變化的，放在字頭還是字腹會產(chǎn)生不同的效果，如果不能正確的區(qū)分就會出現(xiàn)倒字或是字音不對的現(xiàn)象，經(jīng)常會讓人聽不清楚歌詞的內(nèi)容，嚴(yán)重影響演唱發(fā)音的質(zhì)量。西洋聲樂作品受其語言的發(fā)音特點，無論是德、意、英、法、俄都是以元音為音節(jié)和重音，所以元音是邏輯重音的重點，在歌唱過程中只要熟悉其語言的發(fā)音規(guī)律和原則就較容易找到邏輯重要的正確位置，正確掌握邏輯重要的位置對聲音的控制和表現(xiàn)就會自然和諧了。

（五）音樂風(fēng)格

歌曲的風(fēng)格不同，咬字發(fā)音也不相同。如《我愛你中國》《鳥兒在風(fēng)中歌唱》等藝術(shù)歌曲①，咬字發(fā)音的特點都是強(qiáng)調(diào)口腔部分圓、立、豎的感覺,聲音在口咽腔的著力點比較靠后，字聲結(jié)合中聲的成份較多，聲音的整個線條比較圓潤一致，既有點又有面的立體感覺。又如新時期創(chuàng)作歌曲②《聽?！贰短J花》《黃河漁娘》等，咬字吐字地域性、風(fēng)格性和藝術(shù)性較強(qiáng)，咬字發(fā)音時口咽腔前面用的部分比較多，噴彈力感覺突出，聲音著力點靠前，點的感覺多，字聲結(jié)合中字的成份較多，聲音根據(jù)風(fēng)格的需要加以調(diào)節(jié)，色調(diào)比前一種明亮靠前。

（六）情感

聲樂表演藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)是以“聲表情，寓情于聲，力求聲情并茂”。要達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)就需要運用變化的咬字方法，來增加感染力。表達(dá)強(qiáng)烈的情感時，為了渲染特定的氣氛和意境突出和強(qiáng)調(diào)某個字，就采用緊咬緩發(fā)的咬字吐字方式。例如《鐵蹄下的歌女》一方面控訴了舊社會對歌女的歧視，同時又表現(xiàn)出歌女為了生計而無可奈何的處境。通過這種手法，使聽眾身臨其境，感嘆萬分。

譜例1《鐵蹄下的歌女》：

在歌曲的拖腔部分，為了表現(xiàn)一種特定的意境和易于抒發(fā)深刻的內(nèi)在情緒，將字慢咬緩發(fā)，在長時值的吐字過程中，表現(xiàn)豐實的感情。如：

歌唱中為了使詞曲深化,意境突出，情感集中，氣氛濃烈也常采用將字頭部分延長的手法，如《黃水謠》。

譜例2《黃水謠》：

聲樂是一種語言與旋律緊密結(jié)合的藝術(shù)活動，語言是唱歌的基礎(chǔ)，歌唱的過程也是語言藝術(shù)化的過程。聲樂表演中的咬字發(fā)音問題受文化、地域、語種和發(fā)聲規(guī)律等多種因素的影響，需要辯證分析與對待。需要運用和結(jié)合語音學(xué)、語言學(xué)等相關(guān)學(xué)科的理論與經(jīng)驗，找出咬字吐字出現(xiàn)的根本問題，才能更好地為聲樂表演服務(wù)。

注釋：

①藝術(shù)歌曲：是由詩歌與音樂結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁。藝術(shù)歌曲在音樂上，要求曲調(diào)必須與富有詩意的唱詞有著情景交融的藝術(shù)形象。同時，鋼琴伴奏與演唱完美的交織在一起，構(gòu)成一個音樂曲調(diào)織體，來共同塑造完整、豐富的音樂形象，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性。

②新時期創(chuàng)作歌曲：具有時代特征、民族特性，新創(chuàng)作的歌曲。

參考文獻(xiàn)

［1］周亮.美聲唱法演唱漢語歌曲咬字吐字問題研究［D］. 西北師范大學(xué) 2005

［2］陳紅.淺談歌唱中的咬字與吐字［J］. 貴陽師專學(xué)報（社會科學(xué)版）.2000（02）.

作者簡介：李陽（1983—），河南泌陽人，海南師范大學(xué)音樂學(xué)院教師，碩士，研究方向：聲樂表演與教學(xué)、音樂教育、民族音樂學(xué)等。