劉文景

新聞的主體是人。新聞典型人物特別是重大新聞典型人物，是社會(huì)的道德之魂和精神之鈣。一個(gè)新聞典型正面人物，就是一張時(shí)代的名片，一桿精神的旗幟。發(fā)現(xiàn)、塑造、報(bào)道新聞典型人物，引導(dǎo)輿論，弘揚(yáng)正氣，凝聚動(dòng)能，是新聞工作者的重要任務(wù)和職責(zé)。

一篇優(yōu)秀的新聞通訊，離不開感人細(xì)節(jié)的挖掘加工。細(xì)節(jié)在展示人物性格、塑造人物形象、提高作品的影響力、生命力上具有四兩撥千斤的作用。而新聞典型人物的細(xì)節(jié)挖掘捕捉和加工提煉，是新聞典型人物塑造成敗的關(guān)健。本文試以自身多年采訪經(jīng)歷為例，談?wù)勑侣劦湫腿宋锏募?xì)節(jié)加工。

場(chǎng)景細(xì)節(jié)的渲染運(yùn)用

外景內(nèi)情，是場(chǎng)景細(xì)節(jié)的兩個(gè)支點(diǎn)。借景敘事，借景言情，能大大增強(qiáng)作品的感染力和穿透力，產(chǎn)生音響效應(yīng)和畫面效果。

記者在2011年采寫的追記蒲紡集團(tuán)黨委書記、董事長、總經(jīng)理張斌的通訊《感天動(dòng)地的人生傳奇》開頭：2月26日，蒲紡集團(tuán)大院里梅花，在挺過一個(gè)寒冬后紛紛飄落。那個(gè)常常在樹下徘徊和沉思的主人——蒲紡集團(tuán)黨委書記、董事長、總經(jīng)理張斌，在協(xié)和醫(yī)院的病床上，走到了生命的盡頭……通過外景描寫與人物命運(yùn)暗喻，借景渲情，引人聯(lián)想，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果。

外景描寫在惜字如金的新聞作品里必須質(zhì)樸精煉、一石多鳥。切忌為寫景而寫景，景、情“兩張皮”。場(chǎng)景細(xì)節(jié)要涵蘊(yùn)新聞事實(shí)，并交代事由，渲染主題。如記者在2001年采寫大山深處貧困村女村支部書記陳元寶的通訊《鋪路石陳元寶》中：“汽車往崇陽北馳行，鉆進(jìn)大山深處。一條新修的盤山公路蜿蜒車窗前，左邊是高與天齊的蒼山莽梁，右邊是陡如斧削的千仞絕壁……”路的險(xiǎn)峻描寫，意圖是告訴讀者修路的艱難，也折射修路人的頑強(qiáng)精神。如反映一位造林大戶《吉林在這里長春》一稿中：“陽光從密密的葉叢中潑下來，仿佛鮮亮的奶油。苗圃里，似乎聽得見林子拔節(jié)的聲音。這片山林的主人叫黃春來……”；又如在采訪造林大戶《綠滿楠林》一稿引出主人公的開頭：“一片竹林，布群山之中，特別生動(dòng)；發(fā)房前屋后，龍顯妙趣?！眻?chǎng)景的描述，不僅對(duì)人物煊染產(chǎn)生特殊效果，更昭示了生態(tài)建設(shè)、綠色發(fā)展的美好意境。

人物事件發(fā)生發(fā)展的場(chǎng)景細(xì)節(jié)，不光局限在場(chǎng)景的描述，更要著重情感表達(dá)。而情感細(xì)節(jié)，往往是新聞的“第二真實(shí)”，隱含于人物性格的展示過程和事件的發(fā)展過程，這類細(xì)節(jié)難以捕捉，容易被采訪者忽視和疏漏。

2003年，記者在通訊《生命長青》中，對(duì)主人公饒植鵬殉職前有一個(gè)細(xì)節(jié)描寫：“晚上8點(diǎn)，饒植鵬從外面忙完回來，正準(zhǔn)備上桌吃飯，但腰間的手機(jī)響了，外面裝運(yùn)雷竹的車輛陷進(jìn)了泥坑，他沒有去拿碗筷，而是拿起手電，換上雨鞋就出了門，妻子勸他吃了飯?jiān)偃?，他說回來再吃?？烧l也沒想到，他在指揮車輛倒車時(shí)，遭遇車禍……”這個(gè)細(xì)節(jié)把饒植鵬忙碌的程度充分表現(xiàn)了出來。

場(chǎng)景或情景的細(xì)節(jié)煊染，是塑造人物形象、煊染作品主題，增強(qiáng)作品藝術(shù)性、可讀性的重要手段。以故事說新聞，以散文式寫新聞，都離不開場(chǎng)景細(xì)節(jié)、情景細(xì)節(jié)。在報(bào)道全省優(yōu)秀大學(xué)生村官黎錦林的通訊《人生因奉獻(xiàn)而美麗》中，記者了解到，黎錦林其時(shí)已是上海資產(chǎn)過億的私企老板，父親突然要他回去當(dāng)村官帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們干，從錦衣玉食的日子回到飽一餐饑一頓的農(nóng)村生活，回還是不回？這肯定是個(gè)艱難的選擇。記者用了一個(gè)細(xì)節(jié)：一邊黎錦林遠(yuǎn)眺繁華大上海的燈火輝煌，一邊想著黑燈瞎火的鄉(xiāng)村夜晚，深夜在的黃浦江邊徘徊……給選擇的艱難作了“情景煊染”。

又如2007年《北京來的山里客》：“車窗外兩側(cè)撲來又飛走的青蒼，使人真切地感受到山的‘深度，從山的胳肢窩里鉆進(jìn)去，大山的胸脯上，別著一枚徽章似的瓦屋。一個(gè)小男孩用“北京話”喊出 “爸爸”。一臉太陽色、身穿迷彩服的金先光站在記者面前?！绷攘葞坠P，就將采訪對(duì)象的所在的處境、身份交代出來，從面避免用多筆墨、枯燥式的人物介紹，給作品添色不少。

性格細(xì)節(jié)的放大利用

性格細(xì)節(jié)是典型人物和新聞作品的“基因”，是典型新聞人物和新聞作品的“這一個(gè)”，是受眾認(rèn)可和時(shí)代記憶的“符號(hào)”。許多優(yōu)秀的新聞通訊作品和典型新聞人物，靠“性格細(xì)節(jié)”決定了“生命力”。

先進(jìn)英雄人物，“堵槍眼”、“炸碉堡”那樣的壯舉固然重大，但平常事、平淡事照樣能以小見大、以少勝多。

人物采訪，應(yīng)當(dāng)最大限度的接觸采訪對(duì)象和周圍人物，從采訪者口述及其領(lǐng)導(dǎo)、同事、親屬、知情人口述中，了解典型人物的工作經(jīng)歷、生活情況、成長歷程、發(fā)展過程，這是采訪的主渠道。但采訪更要善于從采訪者的愛好、興趣、生活用品中，捕捉“不會(huì)說話”、“說不出口”的新聞信息和線索。

如記者在報(bào)道通城縣玉立砂帶集團(tuán)公司董事長黎珊玉的長篇通訊《大器是怎樣磨成的》一稿中用了一個(gè)細(xì)節(jié)：當(dāng)創(chuàng)業(yè)初期的黎珊玉歷盡千辛萬苦終于將新產(chǎn)品木砂紙生產(chǎn)出來時(shí)，“他拿著砂紙，象疼愛的兒子一樣撫了又撫，摸了又摸，熬紅的雙眼噙滿了淚花……”這一細(xì)節(jié)既渲染了創(chuàng)業(yè)的艱難，又增加了新聞人物的可感性、親和力。

黎珊王從公司的《犀利快報(bào)》上看到一則消息，廠里的一位哺乳期女工因中午沒有時(shí)間回家給嬰兒送奶，其婆婆只好抱著嬰兒坐等幾個(gè)小時(shí)喂兩次奶后才回去，黎珊王眼睛濕潤了，他想，工人是主人不是仆人，工人創(chuàng)造財(cái)富是為了改善生活，現(xiàn)在工人為了上班連通小孩哺乳都受影響，與他們企業(yè)創(chuàng)造財(cái)富的初衷背道而馳。而這件事促成了公司以人為本的系列保障制度的出臺(tái)。還有一次，職工把大半個(gè)饅頭丟在地上，黎珊王揀了起來撕去外皮吃了，此事在廠里傳開，此后公司職工再也不敢將吃剩的饅頭亂丟了。這一細(xì)節(jié)雖然“細(xì)如發(fā)絲”，但卻放大展現(xiàn)了企業(yè)家創(chuàng)大業(yè)從小處著眼和勤儉過緊日子的精神和性格特點(diǎn)，使人物形象更加豐滿。

在反映全國五一勞動(dòng)模范、通城縣寶塔村黨支部書記黎泗保的通訊《寶塔之光》中，發(fā)展村集體企業(yè)，為了籌措啟動(dòng)資金，黎泗保和一名村干部去找某銀行行長貸款，按門鈴時(shí)，家屬謊稱行長不在家，不肯開門，黎泗保在樓梯間足足等了4個(gè)多小時(shí)，但到深夜才發(fā)現(xiàn)對(duì)方在家里。原因是對(duì)方不想放他們的貸款，避而不見。這個(gè)情節(jié)極好地表現(xiàn)了創(chuàng)業(yè)初期的艱難和百折不撓的創(chuàng)業(yè)精神。

如通訊《留得清暉在人間》中，從通城縣人行副行長張毅剛先前用過的成堆的筆記本、銀行查夜使用過的馬燈、下鄉(xiāng)辦業(yè)務(wù)騎的破舊自行車、買房子的借條等等細(xì)節(jié)，進(jìn)行布局謀篇，以點(diǎn)帶面，以小見大，反映人物愛崗敬業(yè)、清廉奉獻(xiàn)的精神品質(zhì)，作品更加具象質(zhì)感、人物可信可立。又如《生命長青》中，犧牲后的饒植鵬“躺在水晶棺里，他的手機(jī)還在不停的叫，很多的人還在找他聯(lián)系買雷竹種……”區(qū)區(qū)只言，卻極具效果地放大了主人工作突然中斷、生命嘎然而止的悲壯。

如采寫崇陽縣扶貧辦主任艾水良的人物通訊《綠葉對(duì)根的情意》中，記者用“艾水良在臥室貼上一張貧困村的地圖，日看夜思，脫貧的打鉤鉤，沒脫貧的打圓圈，最困難的標(biāo)“特急”，他茶杯上也貼著貧困村的名稱字條”等細(xì)節(jié)，表現(xiàn)一位山區(qū)縣扶貧辦主任的做人實(shí)在、辦事細(xì)致的性格特點(diǎn)。

在通訊《壯美的回歸》中崇陽縣安監(jiān)局黨委書記孫榮歸的細(xì)節(jié)：臨走前，單位職工工資支不出，兩個(gè)女兒讀書缺錢用，癌癥晚期治療花去5萬多元，于是從醫(yī)院四樓跳下……以這種特殊的方式，結(jié)束了自己的生命。作為英雄，這是自殺，不符合人本精神。但這一情節(jié)，又恰恰能折射人物的樸實(shí)可觸的內(nèi)心世界?！拔覜]有貢獻(xiàn)和作為，卻給單位上添了這么多的麻煩……”，他愛人從縣化肥廠下崗，廠里發(fā)不出工資，只得用化肥抵工資；孫榮歸的老父親病了，他用板車拖上十里路到縣城看病，自己是一廠之長，管幾個(gè)車，只要一句話就行，他就是不開口；女兒考上大學(xué)到學(xué)校報(bào)到，局里給他安排了小車，可司機(jī)把車開到他家門口時(shí)，他和女兒已在凌晨搭班車走了……，當(dāng)廠長時(shí)，一年從他手里過的錢是幾百萬上千萬，有“發(fā)財(cái)”的機(jī)會(huì)，可他一塵不染、一絲不沾。他是真正守得住清貧、管得住自己，甚至以極端的方式結(jié)束癌癥晚期的生命，就是為了“不拖累國家，不拖累家人”， 這種人能不清貧？這種人能不廉潔？這種細(xì)節(jié)有些“敏感”，雖然可以避免在新聞稿件中出現(xiàn)，但大膽運(yùn)用，對(duì)人物性格的展現(xiàn)，勝過萬千筆墨。

在《選不掉的村官陳明遠(yuǎn)》中：“陳明遠(yuǎn)是鄉(xiāng)親們的貼心人。屆屆選舉，屆屆高票當(dāng)選。有一屆選舉，陳明遠(yuǎn)少了7張票，結(jié)果是他哥哥一大家人投了反對(duì)票。理由是：“你當(dāng)書記，我們沾不了半點(diǎn)光！”陳明遠(yuǎn)不以為然：“當(dāng)官只為自己想，肯定干不長！”這一細(xì)節(jié)，不僅突出了主題，更把陳明遠(yuǎn)一心為公的良好品德放大出來。

如2011年采訪年輕干部的好榜樣——嘉魚縣高鐵嶺鎮(zhèn)黨委書記、鎮(zhèn)長周新武系列報(bào)道《沃土忠魂》中：八角村初二學(xué)生向星的母親患有精神病，家境特別貧困面臨失學(xué)。有一次她不小心丟了20元錢，急得兩天吃不下飯。周新武知道后流淚了。他找到小向星：“你就做我的女兒吧，我供你讀到大學(xué)！”此后細(xì)心的周新武特地為小向星立了一個(gè)賬號(hào)，每學(xué)期將1000元錢打到賬戶上。這一細(xì)節(jié)，充分體現(xiàn)了周新武愛民如子的高尚情懷，有極強(qiáng)的說服力。這種細(xì)節(jié)的“放大利用，對(duì)反映人物精神品質(zhì)有“四兩撥千斤”的功能，但也往往容易疏忽遺漏，因此在采訪中要沙里淘金、慧眼識(shí)珠。

中性細(xì)節(jié)的烘托作用

先進(jìn)人物不是完人，更不是神人。新聞典型人物的細(xì)節(jié)也不能作“非此即彼”、“非高即低”、“非好即壞”的單一選擇和平面表達(dá)。

英模既是“社會(huì)人”，也是“自然人”，兩者無法割裂開來。“十全十美”的新聞人物不是人而是神， “高、大、上”既不符合“社會(huì)人”的真實(shí)，也不符合“自然人”的真實(shí)。 生活細(xì)節(jié)更能反映人物的性格特征和思想品質(zhì)，更讓新聞典型人物真實(shí)感人、可信能立?！爸行约?xì)節(jié)”的大膽運(yùn)用，是記者人物認(rèn)識(shí)觀的破障和開明，也是采訪理念和人物塑造的返樸歸真。

因采訪對(duì)象文化素質(zhì)、表達(dá)能力和采訪程度的不同，記者占有新聞材料往往是不完全的、局限的，應(yīng)根據(jù)不同的情況，進(jìn)行誘導(dǎo)式、深入性采訪。“中性細(xì)節(jié)”挖掘和加工，只能“無意插柳”、“順藤摸瓜 ”，切忌切忌概念化、簡單化，搞先入為主、命題答問，隨意捏造。否則不但不能烘托人物，反而傷害原形。

在《理想因奮斗而燦爛》中：黎錦林想起小時(shí)候逃學(xué)被父親狠狠地打了一次，那時(shí)父親的唯一念頭，就是要他考上大學(xué)，離開農(nóng)村，現(xiàn)在父親又要他回農(nóng)村當(dāng)村官……這些“模范挨打”、的細(xì)節(jié)描寫，有點(diǎn)“游離于主題之外”，但成功運(yùn)用，在反差對(duì)比中體現(xiàn)了他人生“第二次選擇”的艱難和可貴。

采訪加工后的細(xì)節(jié)只能是“第二真實(shí)”。拘泥于平面真實(shí)、忽視立面真實(shí)，只注重事件真實(shí)忽略情感真實(shí)的記者不是高明的記者。細(xì)節(jié)加工在符合情理、尊重事實(shí)的前提下，可以有適當(dāng)?shù)纳l(fā)、合理的再造。記者在報(bào)道回歸大學(xué)生村官黎錦林通訊《人生因奉獻(xiàn)而美麗》中用了這么一個(gè)細(xì)節(jié)：黎錦林在回到村里干了一陣，工作碰到難以想象的困難，甚至被少數(shù)村民辱罵，他沒地方、沒有對(duì)象傾訴，只能“與父母的遺像交談”，有時(shí)到父親的墳頭痛哭，有時(shí)后悔自己當(dāng)初的選擇……這些情節(jié)都是作者 “因事生情” 的“合理生發(fā)”，也符合當(dāng)時(shí)的真實(shí)。

有些情節(jié)不是事件真實(shí)，但是情感真實(shí)。在《如歌如泣的生命絕唱》中：主人公張斌在日記中寫道，“有人說我意志堅(jiān)強(qiáng)。誰不怕死？我也怕死。人生自古誰無死？活著干，死了算”；“呆在醫(yī)院這里沒有意義了，我不治了，讓我回蒲紡還做幾天事吧”；“我死后， 不要舉行任何儀式，骨灰撒在蒲紡辦公樓前的花壇中，以了我的夙愿和未竟的事業(yè)。”這些率性生活語言的運(yùn)用，讓新聞典型人物更加真切可信、樸實(shí)感人。

又如記者在2006年采寫赤壁民營企業(yè)家張三寶的通訊《逆流而上》，以張三寶日記作為題記：“水中有兩種魚，一種漂溪澗，下江河，隨波逐流，沒入大海，最終無聲無息；一種溯江而上，拼急流，越險(xiǎn)灘，進(jìn)入美麗的高原湖泊……”魚上高原也好，入大海也罷，都是自主選擇、自然現(xiàn)象，沒有高下、對(duì)錯(cuò)之分，是“中性”的，但這種細(xì)節(jié)能以新穎的角度，表現(xiàn)新聞人物不懈奮斗、獨(dú)特追求的性格特點(diǎn)。

中性細(xì)節(jié)的功能是對(duì)人物進(jìn)行固實(shí)和烘托，對(duì)事件進(jìn)行鋪墊交代，它撐起的是新聞的真實(shí)和人物的整體。2007年記者在采訪通山縣種植大戶陳致遠(yuǎn)的通訊《葡萄熟了》一稿開頭：“有一種葡萄晚熟品種叫‘美人指，每公斤賣到36元，還供不應(yīng)求。這種葡萄聽起來心動(dòng)、吃起來心甜?！边@一細(xì)節(jié)不僅增加了人物的親和力、作品的可讀性，還鋪墊了主人公的種植水平和市場(chǎng)意識(shí)。

在報(bào)道崇陽縣天城鎮(zhèn)干部轉(zhuǎn)變作風(fēng)的《民情簿里見真情》中：“副鎮(zhèn)長王志斌和張國旗聯(lián)系下津村。聽說一組村民譚毛云家很困難，便上門探訪，沒想到吃了一記‘頂門杠：‘我們娘娘崽崽命都沒法活，你們還來收費(fèi)？！……王志斌弄得很為難，連忙說：‘大姐，聽說你困難，我們是特意來找你了解情況的”。把貧困戶對(duì)干部的誤解程度之深和怨氣之大，真實(shí)地表現(xiàn)出來，不僅不會(huì)傷害作品主題，反而烘托了政府解決老百姓困難的緊迫性，還為后來解決問題后群眾對(duì)政府的感激之情的強(qiáng)烈反應(yīng)埋下伏筆，讓作品更為真實(shí)感人。

又如記者撰寫的咸寧黨建通訊《紅色的豐碑》中：2008年底的一天，通山縣一位70多歲的老人來到縣城替他在廣東東莞打工的兒子辦證。老人從離縣城一百多公里的山里乘船坐車出來，在縣城旅店住了七天七夜，花了大幾百元，結(jié)果證還是沒辦好。左右為難時(shí)，有人勸他去找縣委書記試試。老人無奈之中找到了縣委書記曾國平的住處。在曾國平的過問下，事情才得以辦妥……辦一個(gè)證都要找縣委書記？可見老百姓辦事有多難啊！不把這局面扭轉(zhuǎn)過來，何談改善民生？何談和諧穩(wěn)定？……這種細(xì)節(jié)，振聾發(fā)聵地提出了加強(qiáng)基層黨建、提高辦事效率的重大課題和一位基層領(lǐng)導(dǎo)干部對(duì)加強(qiáng)作風(fēng)建設(shè)、提高行政辦事效率的深刻反思，成為后來通山縣推出系列行政服務(wù)改革的新聞?dòng)深^。<＼＼Y8＼本地磁盤 （F）＼2011-新聞前哨＼2016-2＼BBBB-.TIF> （咸寧日?qǐng)?bào)）