王光艷

[摘要]抗戰(zhàn)期間，武漢一度成為全國抗戰(zhàn)的“戰(zhàn)時首都”，湖北紀(jì)錄片創(chuàng)作出現(xiàn)了短暫的輝煌。本文對1935年至1940年湖北紀(jì)錄片創(chuàng)作進行梳理，揭示早期紀(jì)錄片在湖北的發(fā)展規(guī)律。

[關(guān)鍵詞]抗日 湖北 紀(jì)錄片

湖北紀(jì)錄片起步于1911年朱連奎拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》。遺憾的是，到1935年漢口攝影場成立之前，湖北本土幾乎沒有拍攝，僅有的影像都是由外來公司拍攝的?？箲?zhàn)期間，武漢一度成為全國抗戰(zhàn)的“戰(zhàn)時首都”，湖北紀(jì)錄片創(chuàng)作出現(xiàn)短暫的輝煌。

一、風(fēng)云際會：艱苦卓絕的抗戰(zhàn)紀(jì)錄

“1933年，蔣中正又在南昌行營成立電影股，由鄭用之負責(zé)，曾拍攝《馬江海軍》等紀(jì)錄片，1934年，行營電影股遷漢口”[1]。1935年，國民黨武漢行營政訓(xùn)處成立“漢口攝影場”，由黃埔軍校第三期畢業(yè)生鄭用之負責(zé)，拍攝新聞特輯和軍事教育片。1936年，“漢口攝影場”建起有聲電影設(shè)施，開始攝制電影片。

“九一八”事變后，日本侵占了我國東北、華北大片土地。傅作義制定了收復(fù)百靈廟等失地的戰(zhàn)斗計劃。1936年11月 24日凌晨1時，進攻百靈廟的戰(zhàn)斗全面展開。最后，晉綏軍突破敵陣，收復(fù)了百靈廟?！鞍凫`廟大捷是中國軍隊自1933年長城抗戰(zhàn)以來取得的又一次勝利。此次戰(zhàn)役震驚中外，全國軍民無不揚眉吐氣、歡欣鼓舞，極大地興奮了中國人民的抗戰(zhàn)熱情。被稱作‘史跡昭垂，萬世不磨”[2]?！皾h口攝影場”的鄭用之赴綏遠拍攝了百靈廟抗日大捷的紀(jì)錄片?！皾h口攝影場”還拍攝、制作了一些優(yōu)秀的抗戰(zhàn)新聞片，如由錢筱璋剪輯的《抗戰(zhàn)特輯》（第1集）、《抗戰(zhàn)特輯》（第2集），紀(jì)錄了盧溝橋事變后的抗日動態(tài)。

抗戰(zhàn)期間，國民政府的重要部門大多遷至武漢，蔣介石、孔祥熙、陳誠等國民黨高層也先后來到武漢。10月，中共在武漢設(shè)立了八路軍駐武漢辦事處，12月設(shè)立了中共中央長江局。12月13日，南京淪陷。武漢成為臨時首都。此前，“1937年11月，上海淪陷，大部分電影工作者隨救亡演劇隊奔赴內(nèi)地，電影的創(chuàng)作陣地也轉(zhuǎn)移至武漢?！盵3]文化界名流也紛紛撤到武漢，“1937年至1949年，上海幾乎中斷了新聞紀(jì)錄片的拍攝?！盵4]電影界精英人物的到來，徹底改變了武漢電影界生態(tài)。3月31日，當(dāng)時全國唯一的一份電影雜志《抗戰(zhàn)電影》在武漢創(chuàng)刊問世[5]，緊接著，“在中共中央長江局和周恩來的領(lǐng)導(dǎo)下，在陽瀚笙、史東山等人的具體組織和推動下，于1937年底，漢口攝影場改組擴充為中國電影制片廠。該廠1938年4月1 日改屬國民政府軍事委員會政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)”[6]，有導(dǎo)演、演員、攝影、畫家、音樂、布景、技術(shù)等各類專業(yè)技術(shù)人員300多人。從硬件上看，該廠有相當(dāng)?shù)膶嵙Γ瑥S里建“有高50x 120英尺的攝影棚1 座及洗印、錄音、放映、布景車間及卡通制作室、剪輯室等，并設(shè)有游泳池和外景拍攝場地?！盵7]從1938年1月到10月間，該廠拍攝了三部故事片，分別是《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》和《八百壯士》，以及一批抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《抗戰(zhàn)特輯》（第3—5集）（見表1）、《抗戰(zhàn)號外》（第1—3號）、《電影新聞》（第41—47號）等。中國電影制片廠還攝制一系列的紀(jì)錄片，這些影片從多個角度及時反映了抗戰(zhàn)初期各地戰(zhàn)況與民眾心態(tài)。

中國電影制片廠還攝制一系列的紀(jì)錄片，這些影片從多個角度及時反映了抗戰(zhàn)初期各地戰(zhàn)況與民眾心態(tài)（見表2）。

此外還拍攝了《抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通》（1—4集）、《抗戰(zhàn)歌輯》（1—4集）等。這些影片“內(nèi)容幾乎都以抗戰(zhàn)為題材，為抗戰(zhàn)宣傳作出了重要的貢獻”[9]。更為重要的是，“這些以抗日戰(zhàn)爭為題材的影片，不僅在國內(nèi)發(fā)行放映，而且發(fā)行到國外”[10]。當(dāng)時，世界各國了解中國情況的一個主要途徑就是看中國電影制片廠的新聞紀(jì)錄片，“除了在大后方、香港、澳門上映，受到國內(nèi)觀眾歡迎外，還送往新加坡、越南、緬甸、菲律賓等地上映，有力地宣傳了中國的抗日。同時，這些紀(jì)錄片通過中蘇文化協(xié)會，還曾運往蘇聯(lián)上映；借助紐約銀星公司的發(fā)行，又在美國上映，在國際上也產(chǎn)生了影響”[11]。1938年9月，中國電影制片廠遷到重慶。

從（表3）可以看出，中國電影制片廠在湖北僅僅存在了不足一年的時間，還處于戰(zhàn)火紛飛的年月，但是，它拍攝的紀(jì)錄片達29部之多？，這足以和許多大型的電影制片廠相媲美。

二、熱血奔涌：基于影像的抗戰(zhàn)宣傳

當(dāng)時的湖北是中國抗戰(zhàn)紀(jì)錄片拍攝中心，也是抗戰(zhàn)紀(jì)錄片傳播中心。1938年4月1日，國民政府軍事委員會政治部第三廳在漢成立?！叭龔d”集合76人，組成4個電影放映隊，到工礦、農(nóng)村等地，播放抗日影片，宣傳抗日。4月13日，是“三廳”確定的抗日擴大宣傳周的電影宣傳日，抗戰(zhàn)影片的放映達到高潮，“這天，漢口光明影戲院、世界影戲院、新市場、上海大戲院、明星大戲院、中央大戲院、維多利等放映場所，同時放映宣傳抗日的故事片和新聞片。4個電影放映隊的隊員們乘坐巡回放映車，在武昌、漢口17個廣場、街頭放映抗戰(zhàn)影片。” [13]（見表4）

4月13日當(dāng)天的《大公報》在第四版刊登光明、上海、世界、明星等影院廣告中，還特別列出了廣告語“今天日夜五場，只有今日一天，莫失時機《火中的上?！贰?、“今天開映三場空戰(zhàn)巨片《空中警備隊》”、“今日公演中國第一部國防電影劇《保衛(wèi)我們的土地》。下期公映國軍勝利戰(zhàn)績”[15]。該報還在第三版刊登新聞報道《抗敵宣傳大游行 今日在武漢三鎮(zhèn)舉行 各戲劇歌詠團體參加》，報道中談到“又宣傳周昨日為宣傳日，漢市各影院于每場加映陳部長誠及郭廳長沫若之抗戰(zhàn)演說影片及中國電影制片廠為擴大宣傳周特制之抗戰(zhàn)卡通片外，其電影巡回放映隊，昨晚雖適逢警報，但解除后，仍順次在武漢各預(yù)定地點放映，觀眾皆甚擁擠云。聞該隊將于今日抗敵宣傳大游行時，仍在各通衢要道，繼續(xù)放映云?！盵16]

整個抗戰(zhàn)期間，有關(guān)抗戰(zhàn)的紀(jì)錄片、故事片輪次在各大影院放映，在抗戰(zhàn)宣傳周前后更是如此，緊接著的4月14日，世界影院再次推出《國軍勝利戰(zhàn)績》，同時播放《中國抗戰(zhàn)大全》，在海報中還聲稱：《國軍勝利戰(zhàn)績》為“臺兒莊空前勝利聲中應(yīng)時出品，兩套戰(zhàn)爭影片，一次映完。旨在宣傳抗戰(zhàn)，并不加價。同時開映《中國抗戰(zhàn)大全》，節(jié)節(jié)奪得勝利，步步予敵痛擊，興奮緊張，痛快淋漓。”[17]從1937年8月12日到25日，整整兩周，世界影院一直上映抗戰(zhàn)影片《八百壯士》，同時還為播出《抗戰(zhàn)特輯》第五集做廣告。在當(dāng)時，紀(jì)錄片對于人們了解戰(zhàn)況，凝聚人心，增強長期抗戰(zhàn)，抗戰(zhàn)必勝的信心有著不可替代的意義。

1938年10月，武漢淪陷，當(dāng)時的湖北省省會西遷到恩施。1940年6月，宜昌淪陷。國民黨第六戰(zhàn)區(qū)司令長官部以陳誠為代表的軍政要員遷到恩施，戰(zhàn)區(qū)管轄4省81縣，擁有5個集團軍，駐扎兵力30多萬人。恩施一度成為湖北抗戰(zhàn)的政治、軍事、文化中心。

省政府西遷恩施后，湖北紀(jì)錄片攝制工作完全中斷，但是，紀(jì)錄片的播映工作仍然在艱難中開展。當(dāng)時，隨同省政府一同遷到恩施的有大批文化機構(gòu)，如湖北省電影教育巡回施教隊、“三廳”電影放映第九隊等擁有放映設(shè)備，具備放電影的條件。1940年1 月，“湖北省電影教育巡回施教隊首次在恩施放映有聲電影。此外在恩施放映電影的還有國民革命軍事委員會政治部電影放映第九隊等機構(gòu)。放映中國電影制片廠的《保家鄉(xiāng)》，影前加映抗戰(zhàn)電影新聞片。放映均在露天場地，每場觀眾逾千人。票價5角、l 元、3元三種?！盵18]其中，“三廳”電影放映第九隊是專業(yè)從事抗戰(zhàn)電影宣傳的機構(gòu)，從1940年2月8日起，“該隊為傷兵之友社募捐，放映中國電影制片廠攝制的《保家鄉(xiāng)》?！盵19]

整個抗日戰(zhàn)爭時期，除了恩施外，湖北其他城市，“襄樊、老河口、沙市、均縣、陽新、宜昌、來鳳等地均有宣傳抗日的放映活動。1937年沙市的雪恥電影院開業(yè)，直至武漢淪陷，荊沙告急才停止放映。1938年至1939年，省電教工作隊巡回放映至鄂西來鳳縣，放映無聲影片《臺兒莊》《姚子清死守寶山》五戰(zhàn)區(qū)電影隊，除在司令長官部的先后駐地襄樊與老坷口開展放映活動外，還于1940年巡回至均縣等地放映抗日影片?！盵20]在故事片前，都要加映抗戰(zhàn)電影新聞片，這是當(dāng)時放電影的通行做法，主要是為了宣傳抗戰(zhàn)的需要，當(dāng)然，客觀上也維持了新聞紀(jì)錄片在湖北的傳播。

1938年10月，武漢淪陷后，電影業(yè)也一片蕭條。所上映的電影多是離奇、古怪甚至宣傳情欲的影片，如《凰求鳳》《結(jié)婚決斗》《化身人猿》《歌聲淚痕》《地獄探艷記》《浪蝶探春》《一夜皇后》《新地獄》等，也有少量歐美引進的好片《未完成的交響樂》《黃昏的維也納》《驪歌》等。在影片后偶爾加映時事紀(jì)錄片，如1940年3月1日至9日，漢口上海大戲院放映《李三娘》加映紀(jì)錄片《王王梁三巨頭青島會議錄》；3月27日，漢口上海大戲院放映《紅花瓶》加映紀(jì)錄片《中央政治會議》。

日本侵略者也抓緊對淪陷區(qū)進行文化滲透，1939年11月，日本影片《快男兒“三太”》《引牛特快》等在漢口陸續(xù)上映。1940年2月17、18日，日本南滿洲鐵路股份公司還在漢口上海大戲院舉辦《介紹“滿洲國”電影公開會》，每日上午十時，下午一時、四時、七時播映，[21]進行美化日本軍國主義的宣傳。

1945年8月15日，日本天皇發(fā)表“終戰(zhàn)詔書”廣播講話，宣布接受波茨坦公告。9月2日，日本代表簽署向同盟國的投降書，128萬侵華日軍向中國投降，抗日戰(zhàn)爭勝利結(jié)束。

三、管中窺豹：魂牽中國的大師紀(jì)錄

抗戰(zhàn)期間，不少國際友好人士關(guān)注中國，他們紛紛來到湖北，希望通過影像記錄向世界傳遞中國抗戰(zhàn)的信息。

荷蘭紀(jì)錄片大師尤里斯·伊文思是世界著名的導(dǎo)演，十分關(guān)注社會問題，他認為“一個紀(jì)錄攝制者要有直接參與、過問世界各種最基本問題的意識”[22]。帶著這樣的信念，在中國人民抗日最為緊張的時候，1938年1月21日，伊文思和攝影師約翰·弗爾漢、羅伯特·卡巴一行攜帶全套攝影機踏上了奔赴中國的旅程。一路上，他們歷經(jīng)艱辛，經(jīng)香港，輾轉(zhuǎn)廣州，最后在2月中旬抵達漢口。一路所行所見，“伊文思為日軍殘暴的侵略行徑而憤慨，也為中國軍民頑強的抗敵斗志而鼓舞”[23]，他決心奔赴抗戰(zhàn)前線進行拍攝。然而，當(dāng)時的國民政府以戰(zhàn)場危險，難以保證安全為由，多方阻撓，阻止他們到前方拍攝。最后經(jīng)過多次艱難交涉，滯留武漢六周后，伊文思一行終于獲準(zhǔn)到臺兒莊前線拍攝。他們“與出生入死、浴血奮戰(zhàn)的中國戰(zhàn)士打成一片，捕捉真實的畫面和現(xiàn)場，拍到許多寶貴素材。特別是他們不顧安危，深入距日軍僅有幾里的最前沿，將中國將士奮勇殺敵、軍民協(xié)作戰(zhàn)斗、日機轟炸人亡屋塌、難民逃難及返回家園、臺兒莊遍地焦土等場景一一攝入鏡頭，并拍攝了中國軍隊繳獲的日軍數(shù)十輛坦克車、大炮及無數(shù)的槍彈等戰(zhàn)利品的畫面”。[24]伊文思一行的表現(xiàn)獲得了社會各界的好評。

伊文思在武漢拍攝了不少各界團體支持抗戰(zhàn)的影像，如中國民眾慶祝臺兒莊大捷、抗戰(zhàn)捐獻、深夜游行等，同時，還拍攝了西安人民抗日游行、長城、漢口“八辦”中共領(lǐng)導(dǎo)人討論和分析中國抗戰(zhàn)形勢、宋慶齡、何香凝、廣東人民抗日斗爭等鏡頭，最后編輯成反映中國人民抗日大型紀(jì)錄片《四萬萬人民》，于1939年在美國和歐洲公映。這部影片是以武漢為活動中心拍攝的，它向世界客觀、真實報道了中國人民反抗日本帝國主義的真相，充分顯示了中國人民的抗戰(zhàn)決心和信心，也贏得了世界愛好和平人士的支持。

1938年10月，蘇聯(lián)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演羅曼·拉扎列維奇·卡爾曼也帶著他的手提式攝影機“埃摩”來到了武漢。在武漢保衛(wèi)戰(zhàn)的炮火中拍攝影片，直到10月25日才離開。后來，他又輾轉(zhuǎn)到湖北和湖南前線、廣西、廣東、重慶等地收集資料。1939年5月，他沖破封鎖來到延安，5月25日，毛澤東會見了卡爾曼，與卡爾曼談了中國抗日戰(zhàn)爭的形勢和前途?？柭谘影埠完兏蕦庍厖^(qū)拍攝了大量的珍貴鏡頭：毛澤東看文件、寫文章、同農(nóng)民談話、演講、檢閱抗大隊伍和工作之余散步等，延安工人學(xué)校開學(xué)，魯藝學(xué)生學(xué)習(xí)、生活，八路軍醫(yī)院、托兒所、印度援華醫(yī)療隊等。后來，他編輯了抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《中國在戰(zhàn)斗中》和《在中國》兩部影片。以豐富的素材，揭露了日本侵略中國的罪行。

總之，抗戰(zhàn)期間，湖北紀(jì)錄片出現(xiàn)了短暫的輝煌。這些紀(jì)錄片凝聚了人心，為鼓舞中國抗戰(zhàn)的信心起到了不可或缺的作用。一些國際友人拍攝的紀(jì)錄片更是具有國際影響，對于世界人民支援中國抗戰(zhàn)起到了巨大的作用。

注釋：

[1]《中華民國史文化志（初稿）》，國史館1997年版，第525頁

[2]路興：《百靈廟：追憶那段“為國御侮”的歷史》，《內(nèi)蒙古日報·旅游》，2011年11月25日，第12版

[3]王曉玉：《中國電影史綱》，上海古籍出版社2003年版，第58頁

[4]《第五章 新聞紀(jì)錄片》，《上海電影志》，上海地方志辦公室，http：//www.shtong.gov.cn/node2/node2245/node4509/node15254/node16773/index.html

[5]萬澄中：《抗戰(zhàn)初期漢口的“中國電影制片廠”》，《武漢文史資料》1994年第2期

[6]《武漢市志·文化志》，武漢大學(xué)出版社1998年版，第206頁

[7]《武漢市志·文化志》，武漢大學(xué)出版社1998年版，第206頁

[8] 本表內(nèi)容主要參考整理自王曉玉：《中國電影史綱》，上海古籍出版社2003年版，第66頁

[9]王曉玉：《中國電影史綱》，上海古籍出版社2003年版，第59頁

[10]《湖北地方志·文藝（上）》，湖北人民出版社1997年版，第140頁

[11] 方方：《中國紀(jì)錄片發(fā)展史》，中國戲劇出版社2003年版，第93頁

[12]《武漢市志·文化志》，武漢大學(xué)出版社1998年版，第209頁

[13] 有關(guān)“中制”公司在武漢期間所拍攝的紀(jì)錄片的數(shù)量存在著幾個不同的版本：李少白主編、高等教育出版社2006年7月出版的《中國電影史》第98頁中介紹“在這個階段，‘中制公司攝制了《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》《八百壯士》3部故事片和50多部紀(jì)錄片?！遍愔?、羅丹青主編、中國電影出版社2013年9月出版的《武漢與中國電影》一書第7頁則載“中國電影制片廠除了拍攝以上三部故事片外，還拍攝了新聞片、紀(jì)錄片、卡通片，32部77本?！蓖鯐杂裰骶?、上海古籍出版社2003年10月出版的《中國電影史綱》第59頁也說“中制”攝制了“三部故事片和五十部左右的紀(jì)錄片、新聞片和卡通歌集片。”筆者以為，之所以出現(xiàn)這種的數(shù)字統(tǒng)計極為不統(tǒng)一的情況，原因大體有三個：一、紀(jì)錄片的定義不同，所框定的影片自然有數(shù)量上的區(qū)別。在早期電影實踐中，紀(jì)錄片幾乎是除故事片以外的所有影片的通稱，這個劃定范圍與今天有區(qū)別；其二，紀(jì)錄片從拍攝到制作完成有一定的周期，而在短短的一年多的時間里，《抗戰(zhàn)特輯》的制作單位的隸屬、名稱更迭兩次，當(dāng)前期拍攝和制作完成兩個時間段內(nèi)單位名稱不一致的時候，最后究竟算哪個單位的成果，在統(tǒng)計上確實會存在分歧； 第三，由于年代較遠，時世更迭，部分影片沒有保存下來，因此，數(shù)量上難以確切統(tǒng)計

[14] 湖北地方志編纂委員會：《湖北地方志·文藝（上）》，湖北人民出版社1997年版，第141頁

[15] 筆者統(tǒng)計自《大公報》（漢口），中華民國二十七年四月七日至十三日

[16] 《大公報》（漢口），中華民國二十七年四月十三日，第四版

[17]《大公報》（漢口），中華民國二十七年四月十三日，第三版

[18] 《大公報》（漢口），中華民國二十七年四月十四日，第四版

[19] 恩施州志編纂委員會：《恩施州志》，湖北人民出版社1998年版，第923頁

[20]湖北地方志編纂委員會：《湖北地方志·文藝（上）》湖北人民出版社1997年版，第141頁

[21] 湖北地方志編纂委員會：《湖北地方志·文藝（上）》湖北人民出版社1997年版，第141、142頁

[22] 《大楚報》1939年11月10日電影廣告

[23] 《大楚報》1940年2月27日第二版廣告

[24] 任遠、彭國利：《世界紀(jì)錄片史略》，中國廣播電視出版社1999年版，第159頁

[25] 閻志、羅丹青：《武漢與中國電影》，中國電影出版社2013年版，第127頁 <＼＼Y8＼本地磁盤 （F）＼2011-新聞前哨＼2016-2＼BBBB-.TIF>

（武漢廣播電視臺）