黃華

【摘 要】維多利亞時(shí)代，女王對(duì)家庭的道德觀念導(dǎo)致了王爾德《溫德米爾太太的扇子》與易卜生《玩偶之家》“娜娜出走”截然不同的結(jié)局——大團(tuán)圓的主婦回歸結(jié)局。由此，為了讓觀眾對(duì)兩位都曾做出“壞”行為的女性形象報(bào)之以認(rèn)同感，從而達(dá)到其對(duì)新道德觀的闡釋目的，王爾德在劇中設(shè)置了精巧的“結(jié)”與“解”。 【關(guān)鍵詞】家庭道德觀；“結(jié)”與“解”；人物塑造中圖分類號(hào)：I562.073

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0053-01一、恰時(shí)的“結(jié)”與“解”王爾德精心思量過(guò)劇中的每一句臺(tái)詞、每一個(gè)動(dòng)作，以及每一個(gè)戲劇事件的起因、安排和過(guò)程，由此達(dá)到了對(duì)懸念的設(shè)置的目的。王爾德不僅達(dá)到了保持觀眾好奇心，以懸念推動(dòng)劇情發(fā)展的目的，更通過(guò)這種方式實(shí)現(xiàn)了觀眾對(duì)兩位女主角的認(rèn)同感，塑造了兩位令人又愛(ài)又恨的“良家婦女”形象，從而傳達(dá)了自己關(guān)于人不是“非好即壞”的道德觀以及維護(hù)家庭的重要性的家庭道德觀。在這樣的道德觀的闡釋下，王爾德把亞里斯多德所說(shuō)的“結(jié)”在高潮中以“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”的方式解開——艾琳娜太太遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，全劇終結(jié)。二、壓力下的選擇“人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下做出選擇時(shí)才能得到解釋——壓力越大，解釋越深，該選擇便越真實(shí)地表達(dá)了人物的本性”[1]，在《溫》中，王爾德為劇中的兩位女主角各自設(shè)置了一個(gè)高壓環(huán)境讓他們?cè)谶x擇中暴露出自己的真實(shí)面目。從小遵循著清規(guī)戒律長(zhǎng)大的溫德米爾夫人，在外人看來(lái)是一個(gè)無(wú)可挑剔的“良家婦女”，正在她深信她美滿的以愛(ài)情為基礎(chǔ)的婚姻是堅(jiān)不可摧之時(shí)，卻不斷地受到愛(ài)慕他的達(dá)林頓勛爵的引誘和關(guān)于丈夫的流言蜚語(yǔ)的侵?jǐn)_，最終聽信讒言，決定與達(dá)林頓私奔，暴露了她其實(shí)毫不堅(jiān)定的性格特點(diǎn)、對(duì)丈夫的不信任以及不堪一擊的無(wú)知。由于誤會(huì)丈夫的作為，及內(nèi)心的不信任，一個(gè)“好女人”變成了一個(gè)“壞女人”。幸好，溫德米爾太太只是因?yàn)樽陨淼呐橙醵鲇趫?bào)復(fù)心理才去投奔達(dá)林頓，由此在艾琳太太澄清她與溫德米爾先生的關(guān)系以及奮不顧身地拯救之后她便如一只受驚的小老鼠一般回到了丈夫的身邊。作為劇中唯一飽受非議的艾琳太太，一方面受到劇中男男女女的鄙視，另一方面眾人卻又都為她的優(yōu)雅風(fēng)度而折腰。在溫德米爾夫人離家出走之前，艾琳太太由于背負(fù)著難以向人解釋的秘密而與溫德米爾先生密切往來(lái)，導(dǎo)致了人們對(duì)她的非議，只有溫德米爾先生知道她的清白。然而，當(dāng)她為了挽救女兒的婚姻挺身而出之后，唯一信任她的溫德米爾先生也對(duì)她的行徑勃然大怒。正是這樣一個(gè)時(shí)刻被人誤解的“壞女人”，卻在矛盾最尖銳的時(shí)刻為了挽救女兒的婚姻不惜冒著可能失去重返上流社會(huì)的機(jī)會(huì)的危險(xiǎn)挺身而出。如此，王爾德完成了艾琳夫人立體的形象塑造——她雖然為了一己之欲顯得有些厚顏無(wú)恥，但畢竟在女兒的麻煩來(lái)臨之時(shí)還是能勇敢地站出來(lái)承擔(dān)一份不屬于自己的恥辱以保全女兒的名聲和婚姻，如此動(dòng)人的善良，怎么能讓觀眾不喜歡？三、“移情”于“壞女人”的劇作手法羅伯特·麥基在《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中指出，讓觀眾移情于“壞人”的方法，“首先就是給予他許多迷人的塑造，然后環(huán)繞著他設(shè)置一個(gè)既邪惡又宿命論的世界”[2]，相形之下，他只是一個(gè)好“壞人”，甚至壞得可愛(ài)。此劇在公演之初原名為“A Good Woman”，意為“一個(gè)好女人的故事”，那么看完此劇，誰(shuí)是好女人，誰(shuí)又不是好女人，似乎都發(fā)生了顛覆。強(qiáng)烈的反諷意味使此劇別開生面，引人入勝。在這里不得不提的是艾琳娜太太。艾琳娜太太雖然風(fēng)度翩翩，光彩照人，但始終得不到上流社會(huì)的承認(rèn)。她是個(gè)曾犯過(guò)錯(cuò)誤的人，但是我們亦可理解為她曾經(jīng)為自己的愛(ài)情、幸福，以出走、拋夫棄女的方式進(jìn)行反抗而追求自由。但不可否認(rèn)，在對(duì)待自己原有的家庭和女兒時(shí)，她是很不負(fù)責(zé)任的。二十年來(lái)，她一直想回到上流社會(huì)，甚至參加女兒的生日聚會(huì)。在此層面上說(shuō)，她也是自私的，她沒(méi)有考慮過(guò)自己和女婿的關(guān)系可能會(huì)成為旁人眼中的曖昧，自己的現(xiàn)身會(huì)影響到女兒的家庭。但是，當(dāng)她得知女兒做出了自己 20年前一樣的傻事時(shí)，她說(shuō)道“噢，不，這不可能！生活又一次重復(fù)了悲劇，為什么這種可怕的事還要發(fā)生？為什么現(xiàn)在要讓我想起我一生當(dāng)中最想忘記的時(shí)刻？”[3]雖然艾琳娜太太是個(gè)不負(fù)責(zé)任的母親，是個(gè)背叛家庭的妻子，是個(gè)違背了上百個(gè)道德條款的女人，但經(jīng)過(guò)這一夜，溫德米爾夫人使“一個(gè)原本沒(méi)有心的人有了心”。四、結(jié)語(yǔ)如果王爾德在戲劇的一開頭就揭露了這對(duì)母女關(guān)系的秘密，那么觀眾首先會(huì)厭惡艾莉夫人曾經(jīng)拋家棄子的行為，其次會(huì)憎恨她此刻還恬不知恥地利用女兒的關(guān)系企圖重返上流社會(huì)的想法，最后對(duì)于壞女人舍身救女的行為也不會(huì)產(chǎn)生太多的感動(dòng)，會(huì)認(rèn)為是理所當(dāng)然，就更不要說(shuō)會(huì)引起“好與壞只是一念之間”的頗有哲學(xué)意味的探討了。參考文獻(xiàn)：[1]維維安·賀蘭.王爾德[M].上海：百家出版社，2001.77.[2]亞里斯多德.詩(shī)學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1990.60.[3]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕制作的原理[M].北京：中國(guó)電影出版社，2010.118.