陳光輝+吳中榮

【摘 要】雕塑材料作為材料的一種，在人類日常生活中扮演著至關(guān)重要的角色。對雕塑材料的研究，對于促進(jìn)雕塑材料技術(shù)發(fā)展、作用于人類生活生產(chǎn)有著重要的意義。 【關(guān)鍵詞】雕塑材料；研究中圖分類號：J324

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0174-01伴隨著人類的生產(chǎn)發(fā)展，材料隨之產(chǎn)生，其類別及運用形式也發(fā)生著翻天覆地的變化。材料是世界的根本，它是人類文明的反映，見證了人類的智慧與時代的變遷。從石器時代開始，伴隨著社會的變化與發(fā)展，金銀器、陶器、青銅器等材料的不斷產(chǎn)生與發(fā)展，使得雕塑家們尋求雕塑藝術(shù)的目的性突破，漸漸從材料的角度出發(fā)開始思考材料本身。工業(yè)革命后，新材料的出現(xiàn)，使雕塑家們對新材料的追求越來越強烈。雕塑家們通過對材料的認(rèn)識，并以其不同的性能展現(xiàn)出了富有新穎的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作靈感，再加上新的工藝手段的運用，為雕塑創(chuàng)作帶來了新的切入點。雖然中國當(dāng)代雕塑起步相對較晚，但中國傳統(tǒng)雕塑的發(fā)展也有幾千年的歷史，雕塑家對各種雕塑技法的探索也已形成了一套完整甚至無法逾越的技術(shù)理論。雕塑家們經(jīng)過各種思想、技法的表達(dá)與借鑒，漸漸形成了具有中國文化特色的雕塑藝術(shù)語言。封閉了千年的自我個性在這一節(jié)點得以爆發(fā)，以各種符號在當(dāng)今的藝術(shù)中脫穎而出。對作品形式語言的研究、對文化屬性的運用、對個性時代感的追求，都構(gòu)成了當(dāng)代中國形形色色的藝術(shù)作品。從雕塑作品來看，形體所富有的表現(xiàn)力，總是離不開材質(zhì)的突出貢獻(xiàn)。從材料而言，個人覺得當(dāng)代雕塑就是對材料的整合與思維的創(chuàng)新。雕塑在發(fā)展的過程中，材料也在不停地變換與更新。在我們?nèi)粘Ｉ钪?，對于材料的需求逐漸加大，任何東西的制作都離不開材料，沒有了具體的材料，任何藝術(shù)家的任何觀念都會成為無源之水、無本之木，難以實現(xiàn)對作品的表現(xiàn)。因此，雕塑作品最后都是要以一定的形式顯現(xiàn)出來的，作為現(xiàn)實存在的物質(zhì)材料是雕塑存在的基本前提。因此，雕塑從誕生的時候起，就和材料有著無法分離的聯(lián)系。作為雕塑作品的一個元素，材料從始至終貫穿于雕塑的發(fā)展中，經(jīng)歷了幾千年，以至于到現(xiàn)代，雕塑與材料都有很大的變化，但這種變化發(fā)展是有一定的規(guī)律的。材料在雕塑中的角色和地位有了很大的轉(zhuǎn)變，剛開始材料只是雕塑的一個載體和物質(zhì)媒介，現(xiàn)如今由于物質(zhì)和觀念的變化，材料在雕塑的運用中也有了更多的空間與話語權(quán)。不管是什么材料，都有其自身的審美價值和特性，因此雕塑作品對于材料的要求尤為突出。雕塑家們常常因為作品的效果不同而選用不同的材料，例如：木頭質(zhì)地柔和，給人以流暢的動律感，再加上材料本身的紋理極具裝飾效果，所以在眾多的材料選擇中，木質(zhì)材料備受藝術(shù)家的青睞；大理石的顏色豐富多彩，材質(zhì)細(xì)膩而有光澤，適合于高雅的作品形象的原材料，是雕塑家選材理想的傾向；銅是非常堅硬的材料，比較適合表現(xiàn)高檔華貴的主題。通過對材料性質(zhì)的分析不難看出，要想創(chuàng)作出理想的雕塑作品，必須要考慮到材料的選用，選擇適合自己作品內(nèi)容的材質(zhì)。有時候材料的選取直接決定了雕塑作品的成敗，比如應(yīng)該運用細(xì)膩有光澤的大理石作為雕塑作品的原材料，而你卻使用了簡練粗獷的花崗巖，這不是創(chuàng)作，而可能是對作品本身本該富有的作品美的挑戰(zhàn)，最終的效果可能適得其反。雕塑家對于材料的選擇具有決定的主導(dǎo)權(quán)，在雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，材料起到了中介作用。材料所體現(xiàn)出來的美吸引了雕塑家對材料的追求，通過材料的美創(chuàng)造出雕塑作品而達(dá)到最終雕塑作品美的表現(xiàn)。一件成功的雕塑作品對材料的選擇是有講究的，并不是任何材料都可以作任意的雕塑作品。雕塑家會根據(jù)即將呈現(xiàn)出雕塑作品的效果而選擇相對應(yīng)的原材料，如果沒有一代一代的雕塑家對材料的探索和研究，也就不會有合適的材料創(chuàng)作出優(yōu)秀的雕塑作品。衡量一個雕塑家，不單單是因為他們有幾件比較出名的作品，還要看其對材料性質(zhì)的熟悉程度，只有足夠熟悉和了解材料，才可以真正地駕馭它，并且運用到自己的作品中去。材料在一定程度上反映著雕塑的演變史、人類技術(shù)的進(jìn)步史以及人類認(rèn)識能力的發(fā)展史。通過對雕塑材料性質(zhì)的認(rèn)識、分析和研究，可以幫助我們更好的認(rèn)識雕塑藝術(shù)，把握雕塑在不同階段的特點和發(fā)展規(guī)律有助于我們更好的運用到實踐中去。在作為雕塑媒介的材料日趨發(fā)展的同時，雕塑家的主觀思想也在慢慢的進(jìn)行著革新。無論雕塑如何發(fā)展，社會以及時代如何變遷，在變化的風(fēng)暴中心，只有雕塑家盡心盡力進(jìn)行藝術(shù)實踐與探索，才能留下世間佳作。事實也證明，能夠代表前沿的雕塑作品，必然是有雕塑家獨特的理念，所以我們必須要不斷的擴充自身的知識儲備能力，要探索出更多更好能用的材料，只有這樣在以后的藝術(shù)創(chuàng)作中才能走的更遠(yuǎn)。作者簡介：陳光輝（1991-），男，漢族，四川遂寧人，西南民族大學(xué)2015級美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生；吳中榮（1992-），女，漢族，重慶永川人，西南民族大學(xué)2015級美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生。