王一帆

摘 要：坦培拉是我一直未曾碰觸的畫種，此次通過實踐更加了解這個略帶神秘色彩的畫種。繁雜且嚴謹?shù)闹谱餍裕刮覀冊诋斀襁@個追尋快捷的時代慢下來，用心體會在制作過程中情感的積累。

關鍵詞：嚴謹制版；雞蛋乳液；罩染；透明性

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20--01

坦培拉（Tempera）是西方繪畫史上最古老的繪畫技術，它曾以豐富、細膩、溫潤的材質(zhì)面貌和畫面美感興盛于中世紀至文藝復興時期。在油畫出現(xiàn)之前，是中世紀西方畫家普遍采用的繪畫材料，但是由于顏料的速干性不利于筆觸的銜接等因素，難以滿足畫家對畫面的表現(xiàn)，畫家們開始嘗試將其改良。直到楊·凡·艾克調(diào)試成的類似油畫顏料配方被廣泛認同并流傳開來，坦培拉材料才漸漸淡出了主流的繪畫歷史舞臺。任何畫種的產(chǎn)生、存在和發(fā)展，均以它與眾不同的藝術特色為根基，坦培拉藝術也不曾例外。雖然坦培拉繪畫曾經(jīng)一度甚至近乎消失，然則人們對于它的研究和創(chuàng)新卻從未止步，并使它成為一個歷久而彌新的藝術形式，躋身于繪畫藝術中。

我與坦培拉的淵源要從一次研究生課程說起，我的導師認為我們可以通過各種材料和技法來尋找自己的繪畫路子，并且很支持我們從原始的繪畫方法開始追溯到現(xiàn)代，體會各個時期的著名畫家們所經(jīng)歷的繪畫材料和技法。于是，我們便盯上了這個古老且神秘的畫種——坦培拉。

眾所周知，坦培拉的繪畫步驟非常繁瑣且嚴謹，大家在導師幫助下都興致勃勃的準備著各種材料。在繪畫之前有一個漫長的制版的過程，其實在當今這個快節(jié)奏、高技術、高產(chǎn)量的時代，我們也應當適當?shù)穆聛?，認真的體會它那嚴謹?shù)闹谱餍裕鳛槔L畫前的一種情感積累。首先要熬膠，將骨膠與水按比例混合后恒溫熬至骨膠完全融化。坦培拉通常采用木板作為支撐材料，將一塊稍大于木板的棉布用之前熬好的骨膠貼在木板上面，這一步非常重要，布與板之間不可以有氣泡，否則會對之后的作畫過程造成很大的影響。待棉布完全干后，用熬好的膠與白堊粉按比例混合，一遍一遍的刷在貼好布的板子上，并且每刷一遍都要待干后再刷下一遍，不然會導致未干的地方會出現(xiàn)凹陷的現(xiàn)象。最后等完全干透之后，再用砂紙均勻打磨至光滑細膩的程度，便可以作畫。

那么接下來是制作坦培拉顏料，所謂坦培拉畫法，是因為通常人們以畫家使用的顏料來鑒別各類畫種，以顏料中所含的粘合劑來為顏料命名，坦培拉是指使用水油交融的乳液狀結合劑調(diào)和色粉的繪畫方法，我們所做的就是最常見的雞蛋坦培拉，而雞蛋坦培拉只是其中較為常用的一種而并非全部。雞蛋坦培拉又分為兩種，油性和水性，本次我們研究的是水性坦培拉，即蛋黃與水按比例混合便制成其水性乳液，我認為其成分是半油半水，因為雞蛋中是含油的。首先從一個新鮮的雞蛋中取出蛋黃，放在紙巾上吸掉蛋清，再用刀片刺破蛋黃膜，使純粹的蛋黃流入容器內(nèi)，這樣可以保證完全去掉蛋黃外層的白膜和胚絨。再按比例加入蒸餾水在容器內(nèi)按同一方向攪拌均勻，這樣水性乳液配制完成，然后與色粉結合便制成水性雞蛋坦培拉顏料。配制好的乳液要注意保鮮，腐敗變質(zhì)的乳液粘附力差無法使用，甚至會導致作品發(fā)霉長毛。

為了向大師致敬，首先臨摹了一副蛋彩畫大師安德魯·懷斯的肖像作品《Maga's Daughter》畫中正是他的妻子Betsy James。在透稿之后先用墨上一遍單色稿，為之后的罩染做鋪墊。罩染是一個需慎重要思考并且需要耐心的步驟，相同的兩個顏色罩染的先后順序不同時會出現(xiàn)不同的效果，這是因為水性雞蛋坦培拉顏料是一種含水和油的半透明的乳狀混合物，其特殊美感就來源于這數(shù)層半透明的色層疊加的效果，使畫面產(chǎn)生一種神秘感。在罩染的過程中，水性乳液的濃稠度要由稀到濃，這一點類似油畫中的肥蓋瘦，因為如果在作畫后面階段時乳液過稀會導致蓋不住下層顏色，起不到覆蓋點綴的作用。在某種程度上，水性坦培拉與水彩也有些許相似之處，水性坦培拉也具有速干的特點，在下筆之后水分很快就會揮發(fā)，但不同的是水彩無法做到坦培拉的厚重和神秘。這就是蛋黃在其中起到的神奇作用，蛋黃是其中粘合劑，能夠使畫面干后會產(chǎn)生一種啞光的質(zhì)感，缺點就是干的過快導致顏色無法達到自然真實的過渡銜接，但正是這個缺點成就了它的獨特魅力。這也是造成安德魯﹒懷斯作畫特點的一個因素，他使用素描式小筆排線的方法達到不同色彩的過渡，不僅掩蓋了坦培拉顏料的缺點，而且豐富了畫面。每一層的色彩都由互相不混合的筆觸組成，畫面整體細膩且柔和。

因為水性坦培拉屬于半油性半水性，所以在作畫時回想曾經(jīng)在畫水彩畫時常用的一些技法或許也適用于坦培拉。在畫水彩時我們有時會采用水洗的技法來使畫面出現(xiàn)一些斑駁的肌理，或線條過硬過深時也會用水洗一下使畫面變得柔和。通過實驗發(fā)現(xiàn)，如果方法使用得當也會出現(xiàn)意想不到的效果，因為水性坦培拉是通過罩染上色的，并且每一層都是分開的，相當于一層一層膜的覆蓋，那么通過不同程度的水洗，會使上下層顏色融合出現(xiàn)不同的做舊效果。

通過此次實踐性的學習，我對坦培拉有了更加深入的了解，體會到為何現(xiàn)代畫家開始重拾經(jīng)典，重新發(fā)現(xiàn)認識到它的獨特藝術價值和藝術魅力。我國著名坦培拉畫家劉孔喜曾說，他在把坦培拉繪畫材料技法轉入到現(xiàn)實創(chuàng)作后認為，傳統(tǒng)水性坦培拉嚴格的制作程序、手法和其誕生的時代、條件、技術、風尚等因素有關，但不應成為今天繼承學習過程中不可更改超越的規(guī)矩。我們可以借鑒古典但不能一味模仿，要在前人的基礎上創(chuàng)造出新的繪畫語言，只有繼承加創(chuàng)新才能傳達出畫家對客觀世界的主觀感受。

參考文獻：

[1]林晨曦.淺談坦培拉繪畫教學中的一點認識[J].美術教育研究2011（10）.