舒晉瑜

有這么一波網(wǎng)絡(luò)作家，號稱碼字網(wǎng)紅，他們的作品在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率高，出版后仍然暢銷，改編后備受追捧。

然而他們拒不接受采訪，概不參加活動，不愿拋頭露面。

《瑯琊榜》的作者海晏，《驕陽似我》的作者顧漫，《三生三世十里桃花》的作者唐七公子……

是什么原因使他們堅持保持神秘的狀態(tài)，在和他們接觸的出版人眼里，對這些網(wǎng)絡(luò)作家和作品有何評價？

對于作者不愿意拋頭露面是否會對書的營銷產(chǎn)生影響，多數(shù)受訪出版人表示不會。

《瑯琊榜》的出版方的看法是，沒有作者參與，也可以有另外的渠道。

出版顧漫作品的上海讀客營銷經(jīng)理邢曉英，也表示充分理解顧漫不配合任何宣傳工作的行為方式。

每個人有自己的選擇，他們希望低調(diào)生活，有什么可指責(zé)的呢？

在白馬時光文化公司內(nèi)容總監(jiān)何亞娟看來，這些網(wǎng)絡(luò)作家之所以保持神秘，一是他們低調(diào)，二是忙不過來，而最主要的原因則是“宅慣了”。網(wǎng)絡(luò)是二次元的生活，很多網(wǎng)絡(luò)作家只希望安心寫作，至于外界怎樣，似乎與他們毫不無干。

《瑯琊榜》背后的海晏

海宴自稱普通女子，胸?zé)o大志，只愿昨日可憶，未來可期，有山水可游，有奇事可聞，有朋友可交，有家人可依，文字之樂不改，童稚之心不滅，已是完滿一生。

自2007年出版以來，《瑯琊榜》這部被貼上古代權(quán)謀小說標(biāo)簽的作品，一直被死忠粉津津樂道。不僅是因?yàn)樗痪幸桓竦臍鈭?，其情?jié)和人物也極具個性，有讓人驚艷的魅力。相較一些朝廷爭斗或者后宮斗爭的小說，《瑯琊榜》明爭暗斗、驚心動魄的情節(jié)較少，雖以權(quán)謀、算計、宮廷斗爭為標(biāo)簽，其指向卻讓讀者感到明亮，傳遞給書迷們的是溫暖和美好的力量。

“就像《瑯琊榜》中縱然風(fēng)雨如晦也始終跳蕩著一股勃勃生機(jī)的王朝——海宴將浩氣給了蕭景琰，將仁恕給了蕭景睿，將曠達(dá)給了言豫津，將榮光給了霓凰，將疏狂給了藺晨，將純粹給了飛流……最后將一顆不滅的赤子之心給了林殊，人性的漆黑夜色里，這一盞心燈如月?！彪娨晞　冬樼鸢瘛分破撕铠櫫猎跁男蜓灾姓f，“我非常驕傲地向大家推薦這部小說，希望每一個人都能跟從海宴的一支妙筆，享受這一段夢幻之旅”。

四川文藝出版社總編輯張慶寧是和海晏直接交往過的屈指可數(shù)的出版人。簽《瑯琊榜》的出版合同時她和海晏見過，在她的印象中，海宴很低調(diào)，性格比較內(nèi)斂，是個長發(fā)飄飄的女孩子。但是和同齡人相比，她對人生的見解透徹而智慧，有眼光，有情懷，否則她怎么能寫出梅長蘇這樣大徹大悟的主人公呢？

2015年10月下旬，因?yàn)椤冬樼鸢瘛返臒岵?，張慶寧接到過很多電話，無外乎希望幫忙聯(lián)系海晏，諸如被評為年度人物、封面人物之類的重頭采訪，她一概拒絕。知道海晏不愛出面的準(zhǔn)則，張慶寧非常理解，并尊重她的選擇和隱私。

“想到這本書暢銷，沒想到這么暢銷?！睆垜c寧說，《瑯琊榜》第1版在朝華出版社出版，2014年5月在四川文藝出版社再版，第3版時她擔(dān)任責(zé)編，書的內(nèi)容和形式上都有修改，對一些細(xì)節(jié)，如文字包括年代的疏漏都有校訂，她的原則是“把玫瑰花多余的枝葉修掉”，避免旁逸斜出。

實(shí)際上，《瑯琊榜》出版時和晉江網(wǎng)發(fā)表的內(nèi)容大不相同，海晏把繁冗的細(xì)節(jié)去掉了，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，打磨得很好，并非我們印象中粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)小說。

張慶寧認(rèn)為，《瑯琊榜》之所以受熱捧，是因?yàn)楹ｊ趟磉_(dá)的對社會人生的思考，符合中國的傳統(tǒng)道德和普世標(biāo)準(zhǔn)，不同年齡層的讀者都喜歡。

北京白馬時光文化發(fā)展公司內(nèi)容總監(jiān)何亞娟和海晏素未謀面，近兩年來一直是電話和微信聯(lián)系?！八龥]有接受過任何媒體采訪。她是向往自由的人，喜歡旅行，特別孝順，對母親關(guān)愛有加?！?/p>

假期里，海晏的微信曬了很多陪伴媽媽的照片，因此何亞娟的判斷是，海晏的一半時間給了創(chuàng)作和旅行，一半時間用來陪伴家人。“她想保持寧靜的心靈，不被浮華干擾，她有自己的生活步調(diào)，悠閑自在，永遠(yuǎn)知道自己應(yīng)該做什么、不做什么。

何亞娟分析，《瑯琊榜》之所以有好的口碑，是因?yàn)檎麄€團(tuán)隊用心付出了。作者用心打磨了作品，親自做編劇，而且做得蠻有靈氣；整個團(tuán)隊從制片人到演員都非常用心，演員也選得很棒，制作精良，幾乎沒有理由不火。

海晏曾在《瑯琊榜》后記里介紹了自己的創(chuàng)作狀況。她大概確定了自己想寫什么樣的故事之后，才開始設(shè)定參與故事的所有人物。最先誕生的人是蕭景禹，那位從來沒有正面出場過的皇長子。還有圍繞著蕭景禹設(shè)定出來的一群人，海晏為他們貼上了忠誠、信念和情義的標(biāo)簽。

“也許這樣的設(shè)定很片面單一，不夠豐滿，但卻使整本書行文的基調(diào)不那么晦暗，保留了明亮，保留了溫暖。因?yàn)樵诒举|(zhì)上，我并不想寫一個暗黑的、充滿了人性復(fù)雜面的故事，我還沒有那樣的閱歷和深度。”她說。

海晏沒有因?yàn)椤冬樼鸢瘛返臅充N，而為它創(chuàng)作新的番外、前傳或者后續(xù)。她始終堅持認(rèn)為，這個故事是需要留白的。“我把它留給書中人物自由地生長，留給讀者們發(fā)揮無盡的想象，也留給自己沉淀有時浮躁的心情。”她說。

和多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說一樣，讀者的參與成為鼓勵海晏寫作的重要原因，也因此成就了《瑯琊榜》。

“我要感謝可愛寬容的讀者們。他們從連載開始就不停地鼓勵和幫助著我，熱心地為《瑯琊榜》寫評論、畫插圖、填詞編曲，甚至在整整三年之后，還推動我這個落伍的非時尚愛好者開了微博，從而能夠與大家保持信息上的持續(xù)交流?！钡珜τ谧x者關(guān)心的“海姐姐是否再寫”的問題，海晏無法給出清晰的答案。

她說自己是一個極其疏懶的作者，更有繁忙的日常工作，盡管她覺得自己永遠(yuǎn)也不會真正地停止敲擊文字，但卻不能將之轉(zhuǎn)化為明確的承諾?！拔抑荒苷f，屬于大梁的這一卷《瑯琊榜》已經(jīng)正式封匣了，但也許還有那么一天，我會在大家熟悉的背景設(shè)定下鋪展另一卷不同時間、不同人物甚至不同基調(diào)的風(fēng)云故事?！彼f。

唐七公子是個美女

唐七，曾用筆名唐七公子。文風(fēng)溫暖清麗，所著長篇小說《華胥引》獲首屆西湖類型文學(xué)雙年獎銅獎，入選廣電總局聯(lián)合13家央媒、門戶網(wǎng)站評選的2013年度大眾喜愛的50種圖書，長篇小說《歲月是朵兩生花》入圍2015年第九屆茅盾文學(xué)獎。

她的代表作還有《三生三世十里桃花》和《三生三世枕上書》系列，另寫有短篇小說《贈你一束鳶尾花》，散文《她就站在離我不遠(yuǎn)的地方》《秘制腐乳，秘制愛情》等。

別被“公子”蒙蔽雙眼，唐七公子是位具有古典美的女作家。幾經(jīng)周折，遠(yuǎn)在美國的唐七公子終于接受專訪，但婉拒提供玉照，她不想被打擾正常的工作生活。

《三生三世十里桃花》是唐七公子創(chuàng)作的一本古言小說，也是其成名作，創(chuàng)作于大學(xué)畢業(yè)后相對清閑的日子。此前并無任何長篇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的她，無論在謀篇布局還是起承轉(zhuǎn)合上，都是第一次嘗試，然而一舉成名，此后又陸續(xù)創(chuàng)作了《三生三世枕上書》《歲月是朵兩生花》和《華胥引》等作品，最新連載的則是一個“愛情故事”，取名《四幕戲》，按唐七的預(yù)想，是希望把它寫得幽默憂傷、感人至深的。

盡管她所學(xué)的專業(yè)和寫小說完全不搭界，但自出版第一本書后，唐七的人生便和寫作相連，她沒想過如果不寫作，自己將會在哪里，人生是否另一番模樣。

“走過近十年的寫作歷程，偶爾想到這事時會覺得很充實(shí)也很滿足?！碧破邔懽鞯呐d趣追溯至小時候的閱讀習(xí)慣。

她喜歡看世界童話和各國民間故事，喜歡很多作家，國內(nèi)如曹雪芹、錢鐘書，國外有紫式部、川端康成、加西亞·馬爾克斯、馬克·吐溫……但是，她轉(zhuǎn)而笑道，要說自己寫作影響最大的，應(yīng)該是星座，因?yàn)榫扌纷鶝]幾個不寫寫畫畫的。

作詞家方文山曾評價，唐七公子卓越的想象力之下，所依托的并不是憑空捏造想象，而是極其深厚的古典文學(xué)素養(yǎng)，這是現(xiàn)今大部分作者都缺乏、但是很重要乃至必需的專業(yè)素養(yǎng)。

的確，在唐七公子的作品中，能發(fā)現(xiàn)《山海經(jīng)》的一些地名、人名、典故。唐七戲稱自己是個“俗人”，從小就喜歡上古神話故事，后來覺得以此背景寫個故事肯定有趣，這才有了《三生三世》系列。

她曾和某位作家聊到各自的寫作體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)大家常說的靈感，有時候并不一定是你想寫某個具體的故事情節(jié)，也不是你想描繪某種具體的人物關(guān)系，甚至不是你想表達(dá)的某種具體的精神高度。

有時候一本書的起源可能非常簡單，僅僅是一首音樂，一幀場景，一個感動你的瞬間，這些東西都很單純，你可能腦子里什么都不想，只覺非得用文字把它表達(dá)出來不可?！度A胥引》對唐七公子來說就是這么開始的，那時候她只是想給女主角葉蓁寫個傳而已。這部作品后來獲得了首屆西湖類型文學(xué)雙年獎銅獎，直到今天，很多讀者依然喜愛著葉蓁，一提起小公主就會想起她，這是比得獎更讓唐七公子感到高興和滿足的事。

讀者的鼓勵幾乎支撐著作家的寫作。唐七公子同樣重視讀者的意見，因?yàn)樗麄兡芴岢龇浅Ｓ薪ㄔO(shè)性的意見，她會仔細(xì)揣摩這些意見，汲取對作品有益的部分，融入到寫作中。這些意見多半與技法有關(guān)，涉及到情節(jié)走向的提議，她一般不太考慮?，F(xiàn)實(shí)生活賜予了她最豐富的體驗(yàn)，而周圍的朋友、編輯、公司都在不同維度和層面上幫助她成長。

繼《歲月是朵兩生花》被改編成電視劇后，根據(jù)《三生三世十里桃花》改編的同名電視劇正在熱播。唐七公子覺得，電視電影創(chuàng)作和小說創(chuàng)作完全不一樣，面臨的困難也會比小說創(chuàng)作更加復(fù)雜?！跋Ｍ麆〗M能順利，最后能給觀眾呈現(xiàn)出一個好的作品來。我很期待演員們會怎樣來演繹這些角色，也很期待劇組最后的作品?！彼f。

作品之所以能得到讀者或觀眾的認(rèn)可，唐七認(rèn)為最主要的原因是自己寫作時投入了感情，甚至是“感情泛濫”。她說：“我覺得認(rèn)真地講故事，動感情地去表達(dá)，這兩者是最重要的因素?！?/p>

青春文學(xué)：顧漫

顧漫，1981年生于江蘇宜興，晉江原創(chuàng)網(wǎng)的駐站作家，曾是《仙度瑞拉》雜志編輯，作品風(fēng)格輕松浪漫，大多敘述都市愛情。

在花山文藝出版社編輯劉燕君的印象中，顧漫的長篇小說作品少而精，自2005年《何以笙簫默》出版以來，十多年間，出版的作品也不過《何以笙簫默》《杉杉來吃》《微微一笑很傾城》《驕陽似我（上）》等幾部。但每一部作品出版后都成為超級暢銷書，她當(dāng)之無愧地可稱為網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)作家中的翹楚。

作為顧漫作品的責(zé)編，劉燕君認(rèn)為，顧漫不像其他很多網(wǎng)絡(luò)作家的作品更新頻繁，篇幅動輒數(shù)十萬字，甚至上百萬字，她總是字斟句酌，簡單而清新。這種嚴(yán)謹(jǐn)而用心地寫作態(tài)度奠定了每一部作品的基石。

在和顧漫合作的三年間，劉燕君也沒有見過作者本人。

顧漫是擁躉們昵稱的“烏龜漫”，多年來她從未改變自己的寫作和生活方式。

已與顧漫簽約的上海讀客圖書公司營銷經(jīng)理邢曉英反映，她曾通過編輯和顧漫溝通過多次，但無論怎樣的媒體，顧漫概不接受采訪。邢曉英認(rèn)為，作者接受采訪，在宣傳上自然多一條路徑，但這并不是營銷的必要條件?！斑@是她個人的選擇，希望生活不被打擾，如果是我，也可能做出這樣的選擇?！毙蠒杂⒄f。

懸愛：丁墨

丁墨，超人氣作家，其作品文思巧妙大膽，以獨(dú)特的“甜寵懸愛”風(fēng)格自成一脈，代表作有《你和我的傾城時光》《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》等。

丁墨畢業(yè)于北京大學(xué)，曾是年薪50萬元人民幣的某公司中層管理者，然而為了寫作，她辭掉了工作，每天五點(diǎn)起床，寫到晚上八點(diǎn)。

《他來了，請閉眼》改編為電視劇播出前后，各種論壇、講座邀約很多，丁墨一概拒絕，并發(fā)微博表示不參加這樣的活動。她希望以文示人，而不是以人示人。

已與丁墨簽約的白馬時光公司內(nèi)容總監(jiān)何亞娟說：“我們琢磨作者的定位，了解讀者心理，也知道怎么包裝作家?！倍救艘彩亲骷壹娉霭婕?，所以格外能體諒作家。

暖傷青春：辛夷塢

很多人熟悉辛夷塢，始自趙薇改編自辛夷塢同名小說的導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》。

她1981年生于廣西桂林，現(xiàn)簽約北京白馬時光文化發(fā)展有限公司，獨(dú)創(chuàng)“暖傷青春”系列女性情感小說，頗為暢銷。

截至最新出版的《我們》，辛夷塢已經(jīng)寫了十部長篇小說。她把自己的作品分成三類，《原來你還在這里》《致我們終將逝去的青春》《我在回憶里等你》這些早期的作品比較偏青春校園題材；《蝕心者》《許我向你看》《三月不知心底事》等幾部小說則故事性比較強(qiáng)，情節(jié)更豐滿曲折；到了《浮世浮城》《應(yīng)許之日》，講述了成年人的悲歡離合，她講故事的方式也變得平和。

一些網(wǎng)絡(luò)作家因缺乏生活卻超負(fù)荷的寫作很容易因同質(zhì)化被詬病。辛夷塢會擔(dān)心“庫存”問題嗎？她說，一部作品是“由內(nèi)而外”的，首先有想寫的欲望和素材，然后才有作品的誕生，有因才有果，這都是自然而然的。

故事的素材有自己和身邊人的影子，有從歌曲、電影、他人的講述或是旅行途中得來的觸動，也有純粹的想象。這些零散碎片在她的腦海里經(jīng)過再加工，重新糅合起來，變成她故事的一部分。

“如果有一天我沒有講故事的沖動和欲望，那大概我也不該再硬著頭皮寫下去了?！彼f。

辛夷塢對自己唯一的要求就是：要么不寫，要寫就寫好，寫完。“我不敢說自己絲毫沒有商業(yè)化，寫作是我熱愛的事，也是我的謀生手段，我只能保證我寫每一個故事都沒有敷衍過?！彼f，自己做到了能力范圍內(nèi)的最好，而且她不挖坑，不爛尾。她今后的目標(biāo)就是把這對自己最起碼的要求保持下去。

摘自2016年5月23日《中華讀書報》