閆瑾

摘 要：時(shí)尚潮流伴隨著生活方式潛移默化地發(fā)生著改變，隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，人們的審美取向發(fā)生著巨大的變化，僅僅是造型的完整已經(jīng)不足以成為服裝好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在我們的設(shè)計(jì)更重視服裝造型結(jié)構(gòu)的基本部件，每個(gè)元素的本身具有表現(xiàn)力，完整性不僅在于作品本身的完整統(tǒng)一，也在于部件的充分表達(dá)。關(guān)鍵詞：服裝風(fēng)格；造型元素；服裝表現(xiàn)力；結(jié)構(gòu)創(chuàng)新1

服裝造型元素在服裝設(shè)計(jì)中的作用我們一直習(xí)慣于服裝造型的完整性和延續(xù)性。而現(xiàn)在人們的審美取向隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步發(fā)生了巨大的變化，僅僅是造型的完整已經(jīng)不足以成為服裝好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在我們的設(shè)計(jì)更重視服裝造型結(jié)構(gòu)的基本部件，每個(gè)元素的本身具有表現(xiàn)力，完整性不僅在于作品本身的完整統(tǒng)一，也在于部件的充分表達(dá)。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的好壞直接影響到服裝的穿著的效果。再完整的衣服如果穿起來(lái)顯得不美觀、合體，造型結(jié)構(gòu)不夠時(shí)尚，都不會(huì)為大家所認(rèn)可接受。在新的審美標(biāo)準(zhǔn)和意識(shí)下，通過(guò)對(duì)服裝各結(jié)構(gòu)元素的設(shè)計(jì)、面料的再造設(shè)計(jì)、圖案的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)使服裝能夠滿足當(dāng)代人的審美需求，才是服裝造型設(shè)計(jì)研究的重點(diǎn)。服裝局部造型的美感決定了服裝整體的美感。以女裝的造型設(shè)計(jì)舉例來(lái)說(shuō)，服裝輪廓造型與局部造型之間的關(guān)系決定了整體造型的風(fēng)格，整理造型內(nèi)部的各部分比例關(guān)系和裝飾的程度決定了局部造型的美感。領(lǐng)部、肩部、袖部和衣身的造型元素設(shè)計(jì)是與整體造型密切相關(guān)的。在領(lǐng)部的造型元素設(shè)計(jì)中， 要確保領(lǐng)部造型表現(xiàn)出的風(fēng)格統(tǒng)一和系列延續(xù)性，就應(yīng)該遵循領(lǐng)寬與領(lǐng)高的長(zhǎng)度是一比一的比例遞增或遞減規(guī)律； 當(dāng)領(lǐng)寬小于二分之一半胸寬的情況下，領(lǐng)子較理想的深度的位置應(yīng)該在胸圍線與腰圍線之間，當(dāng)領(lǐng)深位置在胸圍線以上時(shí)，領(lǐng)子的理想寬度是介于肩點(diǎn)離肩頸點(diǎn)四分之二處到四分之三處之間。在肩袖部的造型設(shè)計(jì)中，當(dāng)服裝的肩袖結(jié)構(gòu)偏向或形成男性化方向時(shí)，服裝的整體效果就越趨向男性化風(fēng)格；而當(dāng)結(jié)構(gòu)線條發(fā)生變化或加入一些裝飾感之后，就破壞了男性化的輪廓，服裝的整體效果就越趨向女性化風(fēng)格。 在衣身的造型元素設(shè)計(jì)中，隨著衣身面積的越小，服裝的整體表達(dá)出的風(fēng)格會(huì)更趨向中性化；衣身的面積越大，服裝整體就會(huì)表達(dá)女性化風(fēng)格。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師們創(chuàng)造出超越以往的服裝結(jié)構(gòu)，使服裝語(yǔ)言變得更加豐富，使服裝風(fēng)格更加多元化。實(shí)際上它的實(shí)質(zhì)并不僅在于破壞，更重要的是在于重組與構(gòu)成。就是將服裝從空間到形式上進(jìn)行重組，把看似不可能、不合理的造型因素，通過(guò)理性設(shè)計(jì)和分析、分解，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓に囀侄卧O(shè)計(jì)和制作出來(lái)，使服裝的外形效果達(dá)到視覺(jué)上的震撼。這種設(shè)計(jì)元素如果運(yùn)用在休閑裝設(shè)計(jì)中，它能帶來(lái)的商業(yè)價(jià)值應(yīng)該是最大的，因?yàn)樾蓍e裝除了在比較正式的場(chǎng)合外都可穿著。穿著的時(shí)間機(jī)會(huì)較多，而且適合的人群的年齡、層次范圍也最大。如果將這樣的設(shè)計(jì)元素應(yīng)用在禮服或職業(yè)裝上，那么它的欣賞性將大于實(shí)用性。這同時(shí)也充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師們大膽的設(shè)計(jì)思路，和純熟的設(shè)計(jì)技巧。使得服裝結(jié)構(gòu)元素更加具有可研究性，讓設(shè)計(jì)有了不斷發(fā)展的未來(lái)，同時(shí)也對(duì)服裝設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求，比如技術(shù)、材料、輔料上的要求等等。2

中國(guó)服裝發(fā)展史中造型元素對(duì)服裝風(fēng)格的影響中國(guó)服飾的基本形制是在先秦時(shí)期開(kāi)始逐步走向成熟的。自周代開(kāi)始，冠服的制度已趨于完備，以最經(jīng)典的冕服來(lái)說(shuō)，就可以看出這個(gè)中國(guó)最高禮服的大致構(gòu)成元素，包括冕冠、上衣下裳、腰間束帶，前系蔽膝。出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的深衣，是西周時(shí)用途最廣泛的衣服，男女皆服，可以為文，可以為武，一時(shí)間男女、文武、貴賤都穿。特點(diǎn)是交領(lǐng)即大襟、右衽、有曲裾和直裾、小口大袖、領(lǐng)口和袖口有寬緣、腰間束絲織物大帶、流行佩玉、面料紋樣有楚國(guó)文化風(fēng)格。深衣和我們現(xiàn)代的服裝相比，短袖上衣是以裸露的方式避暑，而漢服是以寬大從而遮蔽身體來(lái)避暑，走動(dòng)起來(lái)習(xí)習(xí)生風(fēng)。此階段的中國(guó)服裝給人瀟灑飄逸的感覺(jué)，當(dāng)男子已不穿深衣時(shí)，這種造型在女性中仍在流行，走起路來(lái)，隨風(fēng)飄起。如燕子輕舞，很是迷人。當(dāng)時(shí)有一種用在肩部的配飾叫做“帔”，始于晉代，形似圍巾，披在肩上，自然垂下，與寬腰帶相配合，托起了女性的肩部，同時(shí)襯托出纖細(xì)的腰部，尤其在女性活動(dòng)的同時(shí)會(huì)非常飄逸，使女性輕盈的身體顯得更加柔美。從隋唐時(shí)起，服飾制度越來(lái)越完備，加上民風(fēng)奢華，因此服飾和色彩上都很多姿多彩。男性的服裝更加講究，烏皮靴為這一期間普遍所穿著的款式，居家的時(shí)候才會(huì)穿著絲履。璞頭、圓領(lǐng)袍衫、下配烏皮六合靴，表現(xiàn)出灑脫飄逸而又不是英武之氣的男性氣質(zhì)，是漢族與北方民族相融合產(chǎn)生的一套服飾。此時(shí)的女裝，襦裙服，裙是當(dāng)時(shí)女子非常重視的下裝，一般為絲織品，用料有多少之分，通常是以多幅為最佳。群要上提高度，有些可以掩胸，上身僅穿抹胸，外面只披紗羅衫，使上身肌膚隱隱顯露。這是中國(guó)古代女裝中最大膽的一種服裝，可見(jiàn)唐時(shí)的開(kāi)放思想，充分表現(xiàn)出女性性感曼妙的身材。唐代女子的服飾中的一大特點(diǎn)是女著男裝，女子全身效仿男子的裝束，女性的這一穿著，別具一格地體現(xiàn)出一種瀟灑英俊，風(fēng)度翩翩的氣質(zhì)。宋代的女裝以背子最具特色，是宋代男女皆穿、盛行于女服之中的一種服飾，以直領(lǐng)對(duì)襟為主，前襟沒(méi)有袢紐，袖子有寬窄兩式，衣長(zhǎng)不一，有膝上、齊膝、過(guò)膝、及踝幾種。在腋下開(kāi)長(zhǎng)叉，上至皇后貴妃，下至奴婢侍從、優(yōu)伶樂(lè)人等都喜歡穿著這種服裝。背子這種服裝設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)比較隨身合體，同時(shí)跟人典雅大方的感覺(jué)。初清的服飾基本上和明代末期相同，后來(lái)在與滿族女子長(zhǎng)期接觸之后中不斷演變，形成清代女子服裝的特色。上衣平時(shí)穿著襖裙、披風(fēng)等，下裳以長(zhǎng)裙為主，多系在長(zhǎng)衣之內(nèi)。顏色以紅色裙子為貴，喜慶時(shí)節(jié)，講究著紅裙，這種顏色偏好一直影響至今日，如今有節(jié)日或婚嫁之時(shí)，我們依然習(xí)慣于選擇紅色，來(lái)表達(dá)喜慶之意。我國(guó)近代時(shí)期的男裝出現(xiàn)了馬褂、中山裝以及西裝等，這個(gè)時(shí)期雖然已經(jīng)取消了封建社會(huì)的服飾禁例，但是由于經(jīng)濟(jì)水平和社交范圍的不同，各階層的人士的裝束還是有所區(qū)分。長(zhǎng)袍、馬褂是中年人和公務(wù)人員交際時(shí)的穿著。西服一般為資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士和青年學(xué)生穿著。長(zhǎng)袍、西褲、禮帽、皮鞋，是20世紀(jì)30年代和40年代較時(shí)興的一種裝束，也是中西方風(fēng)格相結(jié)合中非常成功的一種搭配。文雅中帶有精干的氣質(zhì)，既不失民族風(fēng)韻，又有瀟灑英俊之氣。此時(shí)女子的服飾發(fā)生了很大的變化，旗袍在不斷改革。20世紀(jì)20年代末由于受到外來(lái)文化的影響，明顯縮短了長(zhǎng)度，腰身更加收緊，從而形成了中國(guó)式的改良旗袍。衣領(lǐng)緊扣強(qiáng)調(diào)了女性頸部的袖長(zhǎng)，衣身曲線鮮明，加上斜襟的設(shè)計(jì)，襯托出了女性端莊典雅，含蓄沉靜的東方女性特有的美。20世紀(jì)后半葉，新中國(guó)成立之初，中國(guó)人得著裝出現(xiàn)了整齊劃一的趨勢(shì)，比如列寧服、花棉襖這些典型的服裝造型，它的普及程度十分驚人。新中國(guó)成立以后，那些具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的綢緞面料具有封建味道，因此，參加工作的婦女和女學(xué)生摒棄了這種綢緞面料，而采用具有農(nóng)民文化特色的布來(lái)縫制棉襖，顯示與工農(nóng)的接近。穿著棉襖時(shí)，為了防止弄臟棉衣，一般外面會(huì)搭配穿一件單層的外衣。這些外衣的顏色大多為藍(lán)色、灰色，少數(shù)是褐色、黑色，并且都是單一的一種顏色，沒(méi)有其他顏色的搭配和拼接，因此給人一種樸素的形象。3

西方服裝發(fā)展史中造型元素對(duì)服裝風(fēng)格的影響西方服裝從16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興開(kāi)始是一個(gè)高潮，貴族們就像小說(shuō)中所描述的一樣，不管人體本身的客觀結(jié)構(gòu)是怎樣，一味地把自己理想中的造型形態(tài)放在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，追求非常夸張的表現(xiàn)，甚至有些極端。在服裝的各（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）個(gè)部分加入填充面料，來(lái)突出他們想要的造型結(jié)構(gòu)，很多男裝幾乎全身填充，來(lái)形成倒三角的造型。因此當(dāng)時(shí)無(wú)論男女都會(huì)在肩部加上人工墊肩，女裝的袖子填充布料之后可呈現(xiàn)出帕夫袖、羊腿袖，還有袖上系帶的悍婦袖等。同時(shí)下身也夸大，使身體整體的形態(tài)像銅鐘的造型。19世紀(jì)的設(shè)計(jì)中已經(jīng)能夠看到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影子，此時(shí)的設(shè)計(jì)比較簡(jiǎn)潔和大膽，服裝的制作工藝也有了一些新技術(shù)，能夠?yàn)楣δ苄苑b提供一些幫助，上流社會(huì)的女性開(kāi)始熱衷于參加運(yùn)動(dòng)，19世紀(jì)30年代，女性開(kāi)始騎馬，這時(shí)騎馬的服飾慢慢出現(xiàn)。在寬大的長(zhǎng)裙里穿著緊身馬褲和馬靴，佩戴皮手套和禮帽。隨著女權(quán)主義者的影響，女性也開(kāi)始穿著長(zhǎng)褲，女權(quán)主義的代表人物Amelia Jenks Bloomer 夫人阿拉伯式寬松燈籠褲引入女裝，這個(gè)充滿東方風(fēng)格的設(shè)計(jì)為女性所穿著在當(dāng)時(shí)是個(gè)比較大膽的設(shè)計(jì)，但是在英國(guó)受到了贊同。這種款式的衣服，表達(dá)了自由舒適的風(fēng)格，是擺脫束縛的一種體現(xiàn)。20世紀(jì)服裝比較多元化，20世紀(jì)初這個(gè)階段的服裝造型仍然延續(xù)S型，強(qiáng)調(diào)胸部和臀部，夸張的帽子等頭部裝飾是當(dāng)時(shí)最流行的配飾。1908年開(kāi)始女裝的腰身變得放松，服裝的結(jié)構(gòu)向直線條的趨勢(shì)轉(zhuǎn)變，女性的裙裝的長(zhǎng)度也開(kāi)始變短，突出鞋子。隨之領(lǐng)口也變大，讓女性的服裝更加放松不拘謹(jǐn)。第一次世界大戰(zhàn)期間，服飾為了適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的環(huán)境有了很大的改變，裙子長(zhǎng)度縮短，還有很多女性穿起了寬松的工作服、長(zhǎng)褲和長(zhǎng)筒靴。這種造型是模仿了男士的制服造型，更加直挺，也很實(shí)用，塑造了女性解放，生活舒適隨意的新形象。20世紀(jì)40年代出現(xiàn)的牛仔褲因?yàn)樗哪途媚湍ピ谶@個(gè)時(shí)期開(kāi)始非常流行，牛仔褲在開(kāi)始是作為工作服穿著，后來(lái)發(fā)展成了日常服裝，牛仔褲面料本身可以有很多設(shè)計(jì)處理，做出不一樣的肌理效果，造型也變化豐富，可以是修身性感的風(fēng)格亦可以是休閑舒適的分割，直到如今還是人們必不可少的日常單品。20世紀(jì)50年代，服裝設(shè)計(jì)師Yves Saint Laurent設(shè)計(jì)了一系列女裝，強(qiáng)調(diào)了女裝的舒適性和功能性，包括長(zhǎng)褲裝、具有英式風(fēng)格的上衣、女性褲裝禮服，其中最著名也最具革命意義的是以男士禮服套裝為靈感來(lái)源的吸煙裝。馬甲、鉛筆褲、粗跟高跟鞋搭配金屬質(zhì)感的配飾，與女性的柔美相結(jié)合，既體現(xiàn)英倫的紳士氣質(zhì)，又能表現(xiàn)女性的高雅。現(xiàn)代女性揭開(kāi)了那罩在臉上近千年的神秘面紗。正因?yàn)槲覀儭懊褡宓淖呦蚴澜纾澜绲娜苡诿褡濉薄?從 20 世紀(jì)的服裝發(fā)展演變我們可以看出，從西方的禮服裙，到東方柳肩細(xì)腰的改良旗袍，從穿男式長(zhǎng)褲到超短裙，至三點(diǎn)式的“比基尼”人們都作了前所未有的大膽嘗試。現(xiàn)如今的時(shí)代，服裝設(shè)計(jì)發(fā)生顛覆性的變化，并引領(lǐng)潮流數(shù)十年的狀況已經(jīng)不存在了。但人們依舊對(duì)于穿著獨(dú)特設(shè)計(jì)的服裝而充滿著激情。也因此設(shè)計(jì)師們對(duì)于更新穎、更符合現(xiàn)代人審美需要的服裝造型元素的設(shè)計(jì)研究從未停止。參考文獻(xiàn)：[1] 劉靜.從中國(guó)服裝史看服裝發(fā)展的繼承性與借鑒因素[J].內(nèi)蒙古科技與經(jīng)濟(jì)，2002（10）.[2]

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