○ 吳春生

嚴鳳英（右）吳春生（中）許自友（左）1954年入團紀念

1955年演出《借羅衣》，吳春生飾憨寶子

我和嚴鳳英大姐，同住桐城縣羅家?guī)X村。大龍山脈的菜子湖水滋養(yǎng)著我們。這里是有山有水的魚米之鄉(xiāng)，鳳英大姐從小就喜歡唱山歌和黃梅調。羅家?guī)X解放前有一個黃梅戲班子，我們的師父嚴云高就是這個戲班子班頭。鳳英大姐和我就跟著嚴伯伯學唱黃梅戲。那時村里人都叫大姐的小名“鴻六”。夏天夜晚，人們聚集在涼床邊乘涼，大姐總是樂呵呵地給大家清唱幾首山歌、幾段黃梅調。她那質樸甜潤的歌喉，婉轉優(yōu)美的歌調，不時地博得大家陣陣掌聲和贊揚聲。

鳳英大姐起初只是個農村小姑娘，后來卻成為了黃梅戲藝術大師。我這笨拙的筆，是寫不好、也寫不全她的聰明才智的。這里我想給大家講一個有趣的小故事：大概在1952年間，鳳英大姐在安慶勝利劇院演戲，有次在傳統(tǒng)戲《金釵記》中她扮演春香。其中有場戲是小姐與眾丫鬟在花園觀看百花，要讓眾丫鬟把各種花用比喻的方法逐個報上來，戲中規(guī)定每人報兩個花名，是事先安排好的。如“老子打兒娘討保，名字叫做‘護子’花”，“十八歲大姐攔門站，名字叫做‘望郎’花”，“姑娘頭上插金釵，名字叫做‘玉簪’花”等等。平常每人報兩個就結束了?？赡翘煅堇涎诀叩难輪T開了個玩笑，她要加報一個，并指名要春香也來加報一個，說時遲那時快，不等春香表態(tài)，那位演老丫鬟的演員便加唱起來了：“報了一個花，又報—個花，再把花名往上加，洗澡盆里放個屁，名字叫做水仙花”。緊接著大家一起指向春香：“春香來一個”。這時鳳英大姐有點為難了，因為一點思想準備都沒有。老丫鬟一把拉著她的手說：“今天你不報就不給你下臺” 。鳳英大姐覺得今天不報是躲不過去了，于是腦子一轉，將手帕向空中—拋：“你們聽著：‘你報花，我報花。春香再報一個花，手榴彈甩到美國去……”大家驚訝地問：“這叫么事花啥?”“炸得美國鬼子頭開花?！兵P英大姐一曲即興報花名，把人們從戲臺劇院引向了戰(zhàn)火紛飛抗美援朝戰(zhàn)場。一時臺上臺下掌聲不絕，齊聲叫好。

鳳英大姐1953年調進省黃梅戲劇團時，就是一個“角兒”(名演員)。但她從不擺角兒架子，藝術上刻苦鉆研，謙虛好學，1955年，在佛子嶺水庫排練《借羅衣》，鳳英大姐主演二嫂，我演憨寶子。這個戲是廬劇傳統(tǒng)劇目。大姐學排這個戲非常認真，尤其是“跑驢”一場。她每天起得很早，專門到臺上練這一段。她讓我坐到5排以后10排以前，用不同角度看她跑驢像不像。深秋的佛子嶺水庫。早晚比較涼，而鳳英大姐，每次只穿一件襯衫卻練得滿頭大汗。我看她練得直喘氣，禁不住說：“好著，好著，不要練了，歇一下吧?！敝灰娝檬帜ㄈヮ~上的汗水，笑著說：“春生，臺下十分功，臺上見三分。不苦練，怎見功?……”“好! 喝口水再練，臺上沒有鏡子，你坐在臺下，給我做面鏡子，給我好好地找找毛病?！?962年，鳳英大姐在《謝瑤環(huán)》一劇中扮演謝瑤環(huán)。其中“大公堂”一場，要穿厚底和運用甩發(fā)。這一類戲她過去演得很少，確實有—定的難度．在排練過程中她又吃了不少苦頭，下了不少功夫。早早晚晚，她在三樓練功房，對著鏡子練甩發(fā)，穿著厚底跑圓場，還不斷地問我戲中所用的鑼鼓經。最使我感動和難忘的是：演出中，每次“大公堂”這場戲下來，她雖一身大汗，卻顧不得休息和改妝，拉著我問：“春生，今天鑼鼓配上沒?什么地方沒配上，可要給我講??！”鳳英大姐這種謙虛好學、精益求精的態(tài)度，至今我還記憶猶新，鳳英大姐能唱許多劇種的唱段。我曾聽她唱過京劇《蘇三起解》中的“蘇三離開了洪洞縣……”，越劇祝英臺唱段：“久別重逢梁山伯……”，呂劇《李二嫂改嫁》唱段“李二嫂含淚關上房門……”，評劇《劉巧兒》唱段“今日我要自己找婆家……”等等。

1954年，我隨團到上海演出，我們住在一品香旅社。當時，正趕上觀摩著名歌唱家郭蘭英演唱“清粼粼的水來藍瑩瑩的天”?；氐阶√?，鳳英大姐和我們一起在房里拿著說明書唱起來。我們當時只能先唱一遍曲譜，再唱一遍詞地學。誰知唱了幾遍，鳳英大姐便能從頭到尾很順利唱下來。我記得她當時很高興，隨即又唱了一段滬劇《羅漢錢》“金光閃閃羅漢錢……”。我手拿鋼筆在茶杯上為她敲著節(jié)拍，氣氛好極了。突然，鳳英大姐脫口而出 “儂看阿拉唱的宰不?”她那一口熟練的上海話和對許多劇種唱腔的精通，我真佩服極了。我湊到大姐身邊：“鳳英姐，難怪人家說你聰明，你真是一個了不起的大天才。”這時大姐認真地說道：“聰明在于學習，天才在于積累，我也不是在娘胎里就會的呀?！蹦菚r我剛15歲，這兩句話成了我人生道路上的座右銘。

鳳英大姐待人心腸好，她大方好客，接濟窮人。每每遇到什么災情，團里號召捐贈，她總是把我叫去，“春生，快去打聽一下大家捐款的數字。”于是大院紅紙上的捐贈名單中，她都是排在第一。如在大街上遇到困難老人和殘疾者，她總是慷慨解囊，樂于助人。六十年代，鳳英大姐到歙縣南鄉(xiāng)參加“四清”工作。她住在一個五保戶老大娘家里，有天清早，老大娘喊工作組同志吃早飯，可推開鳳英大姐房門，床上的被子疊得整整齊齊，人卻不見了。老大娘走出大門，只見屋前不遠的秧田里，一位女同志卷著褲腳，在那里插秧哩。大娘跑到田邊，好不容易把她叫了上來，心疼地拉著大姐手說：“工作組同志，聽說你還是個名演員哩，這活哪能讓你干!”大姐笑著說：“大娘，沒事。我也是在農村土生土長的。”后來鳳英大姐特地到深渡鎮(zhèn)買了一床絨毯悄悄地留給了大娘。多年后，歙縣劇團到那里農村演出，鄉(xiāng)親們還傳頌著這件事。

五十年代，安徽省黃梅戲劇團成立了三個籃球隊，即男子甲乙隊和女子籃球隊。大姐還是女籃球隊的副隊長哩!男甲隊水平不錯，經常參加外單位球隊的比賽。大姐是個球迷和熱心的啦啦隊員。每次比賽，她是逢賽必到。她常常要我拿只提包，放兩包香煙和一些糖果、糕點。要是打贏了，就給隊員發(fā)糖、發(fā)煙、發(fā)糕點。要是輸了，隊員們可就不好受了，不僅沒有東西吃，大姐—路上會喋喋不休：“真丟人，不給劇團爭臉……”。我看著她那較真的樣子，真是說不出的感動。

1963年，我因故從安徽省黃梅戲劇團調到歙縣黃梅戲劇團。和大姐在一起工作十年之多，感情深厚，就此分別。1967年“文革”期間，我們上北京“串聯(lián)”路過合肥，借宿在安徽省黃梅戲劇團的小禮堂里，—天，我看見鳳英大姐迎面走來，我正想沖上前去叫她。大姐穿著一套半舊的黃軍裝，使勁給我使眼色。原來在她身后跟著兩個看管她的造反派，我只好閃身—旁，看著大姐從身邊走過。我抬頭看著大姐越走越遠的背影，眼晴模糊了，誰會想到，這竟是我和師姐見的最后一面……

樂隊指揮吳春生