○ 張鳳高

嚴(yán)鳳英在《黨的女兒》中飾李玉梅

文化大革命開(kāi)始，嚴(yán)鳳英受到誣陷和攻擊，愈演愈烈的浩劫要致她于死地。在她決心以死抗?fàn)幍臅r(shí)刻，她留下遺言告訴丈夫王冠亞說(shuō)：“我死后你一定要想辦法告訴周總理，他老人家了解我?！眹?yán)鳳英死后，在北京的省黃梅戲劇團(tuán)原老團(tuán)長(zhǎng)王亞梅托人告訴了周總理。周總理聽(tīng)到這個(gè)不幸的消息非常難過(guò)！并十分憤慨地說(shuō)：“怎么搞的、怎么搞的？你們過(guò)去怎么沒(méi)跟我說(shuō)過(guò)她的事??？”此后周總理在十分困難的情況下，還多次關(guān)心詢問(wèn)嚴(yán)鳳英的情況。

九、攀登高峰

一部電影《天仙配》把黃梅戲推向了海內(nèi)外，黃梅戲成為安徽人民的驕傲。因此當(dāng)1959年上海電影廠再次提出要拍攝黃梅戲電影《女駙馬》時(shí)，立即受到安徽省領(lǐng)導(dǎo)和黃梅戲劇團(tuán)的高度重視和大力支持。

《女駙馬》是省黃梅戲劇團(tuán)新排的一出戲，舞臺(tái)演出相當(dāng)成功。它是一部極富傳奇色彩的古裝戲，原來(lái)的舞臺(tái)劇本是安慶專區(qū)黃梅戲劇團(tuán)改編的，省黃梅戲劇團(tuán)移植過(guò)來(lái)時(shí)又進(jìn)行了再改編。編劇陸洪非回憶：“參加《女駙馬》修改方案討論會(huì)的有省委書(shū)記曾希圣，主要演員嚴(yán)鳳英、王少舫等，大家都出了很大的力。”例如，狀元府一場(chǎng)，原本是馮素珍女扮男裝考中狀元后，便憂心忡忡，為犯下欺君之罪而坐立不安。曾書(shū)記提出這時(shí)候應(yīng)該讓馮素珍高興一下。嚴(yán)鳳英贊成曾書(shū)記的建議，她進(jìn)一步地思考后提出“馮素珍這時(shí)想的應(yīng)該是馬上救出未婚夫李兆廷，而不是什么欺君之罪、殺身之禍。她頭插宮花，身穿紅袍，會(huì)像鄉(xiāng)村小孩穿花衣，戴花帽過(guò)新年那樣按捺不住快樂(lè)的感情想唱、想跳，這正好發(fā)揮黃梅戲的特長(zhǎng)哩?！卑此囊庖?jiàn)，編劇和音樂(lè)工作者很快改好了劇本。嚴(yán)鳳英在這里運(yùn)用了戲曲舞蹈身段和優(yōu)美的唱腔，把馮素珍天真爛漫的性格表現(xiàn)得細(xì)致入微。她體態(tài)輕盈、歡天喜地舞了一陣，當(dāng)春紅叫她小姐的時(shí)候，她又意識(shí)到自己“狀元公”的身份，仍然裝出“狀元公”的架式，踱著方步，搖頭擺腦，但又對(duì)春紅“噗哧”一笑，充分顯露了這個(gè)女孩子的可愛(ài)性格。

曾書(shū)記在看了第一次彩排后，又把嚴(yán)鳳英等人請(qǐng)到一起認(rèn)真地提出了一個(gè)想法:“公主成了寡婦，豈不可憐？她又不同于尋常百姓，終生再難嫁人。封建社會(huì)總是欺負(fù)婦女，公主畢竟是無(wú)辜的，應(yīng)當(dāng)為她鳴不平。大家都來(lái)動(dòng)動(dòng)腦子，想個(gè)兩全其美的辦法。”當(dāng)天夜里曾書(shū)記為此輾轉(zhuǎn)難眠，反復(fù)思考，想了個(gè)主意，天一亮他打電話告訴劇團(tuán)。根據(jù)曾書(shū)記的建議，劇本作了較大的修改：加了馮素珍的哥哥馮益民，是前科狀元。女駙馬身份暴露后，公主勸父親收馮素珍為義女，并釋放其夫李兆庭，使夫妻團(tuán)圓，而公主則嫁給前科狀元馮益民。于是兩位公主招了兩個(gè)駙馬，矛盾圓滿解決，臺(tái)上臺(tái)下皆大歡喜?！杜€馬》的成功改編，體現(xiàn)了當(dāng)年的領(lǐng)導(dǎo)與群眾群策群力、團(tuán)結(jié)協(xié)作的時(shí)代精神。

舞臺(tái)劇《女駙馬》要拍成戲曲藝術(shù)電影還是有很大難度的，特別在大躍進(jìn)時(shí)代，人們都想你追我趕爭(zhēng)上游。1955年已經(jīng)成功拍攝《天仙配》電影，今天再拍《女駙馬》應(yīng)該更上一層樓，攀上新高峰。省委領(lǐng)導(dǎo)高度重視，全力支持，上影廠派著名導(dǎo)演劉瓊執(zhí)導(dǎo)；黃梅戲劇團(tuán)全力以赴，由嚴(yán)鳳英主演，陸洪非等改編劇本，時(shí)白林等作曲。大家齊心協(xié)力、鼓足干勁，一定要把《女駙馬》拍成黃梅戲的經(jīng)典電影。

嚴(yán)鳳英是個(gè)青年演員，雖然已經(jīng)有了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，也拍過(guò)電影，但是要把《女駙馬》拍成黃梅戲的經(jīng)典電影她并沒(méi)有把握。黃梅戲要發(fā)展，要提高，曾書(shū)記的高度重視和親切期望是壓力、也是動(dòng)力。嚴(yán)鳳英暗暗下決心，要學(xué)習(xí)、思考、研究，盡自己最大的努力，完成這個(gè)艱巨的任務(wù)。她首先認(rèn)真總結(jié)了排演電影《天仙配》的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，找出不足或可以提高、改進(jìn)的地方，再次向昆曲藝人學(xué)習(xí)，吸取一些表演技巧，決心讓自己的表演能力更進(jìn)一步。

《女駙馬》電影排演前，嚴(yán)鳳英狠下功夫分析人物性格。她認(rèn)識(shí)到：馮素珍不是個(gè)普通女子，除了對(duì)愛(ài)情忠貞以外，她與其他女子不同的是她有才華。假如沒(méi)有相當(dāng)?shù)牟艑W(xué)和智慧，怎么能考取狀元？怎能在犯下欺君之罪、面臨殺頭的危險(xiǎn)之際，反而轉(zhuǎn)危為安呢？所以馮素珍既不同于七仙女、白娘子，也不同于同是女扮男裝的祝英臺(tái)、花木蘭，她是個(gè)才女。因此嚴(yán)鳳英要著力地摸索、刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界。

嚴(yán)鳳英研究劇本，認(rèn)識(shí)到馮素珍是《女駙馬》全劇的中心人物，“要與李郎成婚”是她的愿望和追求，也是她在全劇中最高任務(wù)。她該如何行動(dòng)才能表達(dá)她的愿望和目的？這就是要根據(jù)劇情的發(fā)展設(shè)計(jì)出每場(chǎng)戲的動(dòng)作，通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)出人物堅(jiān)定的愿望和不懈的追求。馮素珍的貫穿動(dòng)作，主題應(yīng)該是想盡一切辦法，為了救出李郎“粉身碎骨也心甘”。她必須根據(jù)人物的情感脈絡(luò)把握住統(tǒng)率全劇的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作，把握住每場(chǎng)戲的規(guī)定任務(wù)和動(dòng)作，通過(guò)表演技巧、眼神、念白、演唱體現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)全劇的最高任務(wù)。她不厭其煩，反復(fù)地思考，對(duì)一節(jié)節(jié)、一個(gè)個(gè)的動(dòng)作、一句句的唱腔，進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和安排，力求達(dá)到完美。

嚴(yán)鳳英挖得真深、真細(xì)，劇本里簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句臺(tái)詞，經(jīng)她一“解釋”竟是那樣有血有肉。下面，將她寫的演出此劇體會(huì)的文章摘引一段，括號(hào)內(nèi)是嚴(yán)鳳英對(duì)角色內(nèi)心活動(dòng)的潛臺(tái)詞。

內(nèi)：劉大人到?。ㄎ抑绖⒋笕司褪莿⑽呐e，繼母逼我改嫁給他的五公子。是他來(lái)了，她看了春紅一眼。）

春紅：是不是他來(lái)接你去跟他的五公子拜堂成親？（十有八九是的！大禍來(lái)了！……不請(qǐng)進(jìn)來(lái)也不行，請(qǐng)進(jìn)來(lái)吧！）

充-采循環(huán)作業(yè)是工作面在支架的掩護(hù)下，前端采煤機(jī)割煤推進(jìn)，支架后方留設(shè)一定寬度充填步距，內(nèi)部支設(shè)柔性模板布，形成封閉空間，并輸入充填料漿，泌水硬化，充填體達(dá)到一定強(qiáng)度后，支架前移，進(jìn)行下一個(gè)循環(huán)。充填采煤循環(huán)作業(yè)如圖1所示。

素珍：這倒要仔細(xì)了——快快有請(qǐng)?。ㄎ矣介T——這個(gè)老頭來(lái)了，怎么對(duì)付他呢？——?jiǎng)⑽呐e迎面而來(lái)——呀！別讓他看到我的臉，爭(zhēng)取主動(dòng)，搶先一揖，以便掩飾。）

素珍：呀。劉大人?。ㄎ野研渥诱谧∧?，你該看不清我了吧?。?/p>

文舉：狀元公?。ㄊ裁?，他喊我什么呀？啊，啊，他是喊我狀元公。）

素珍：不知恩師駕到，未曾遠(yuǎn)迎，還望恕罪！

文舉：老朽冒昧來(lái)訪，狀元公莫怪?。。ㄋ呛拔覡钤?？還是故意諷刺我？

——他不會(huì)無(wú)緣無(wú)故來(lái)找我，到底是來(lái)干什么呢？）

素珍：請(qǐng)！（劉文舉仔細(xì)看我一眼，我把臉背著他，以免讓他看出破綻。）

文舉：（笑）哈、哈……（壞了！他一定是認(rèn)出我來(lái)了。）（大笑）哈、哈、哈……

素珍：（又采取主動(dòng)）老大人為何發(fā)笑？

文舉：那日在科場(chǎng)之中，初睹風(fēng)采，見(jiàn)你的容貌舉止，與眾不同，老夫我大吃一驚——（壞了！壞了！已經(jīng)看出我是女的了?。┙袢兆屑?xì)一看——（不得了，不得了！原來(lái)他今天是來(lái)證實(shí)的。）果然貌賽潘安?。òΓ∥业奶炷模∵€好，還好！原來(lái)是把我當(dāng)做一個(gè)美男子！嚇出我一身冷汗，讓我受了一場(chǎng)虛驚。既然沒(méi)看出我的真面目，還要把你當(dāng)作“恩師”來(lái)應(yīng)酬。）

文舉： 狀元公，你的大喜來(lái)了?。ò?！我的丈夫還在坐牢，有什么大喜??！——大喜來(lái)了又是什么意思呢？沒(méi)讓我多想，劉文舉就開(kāi)口唱了。）恭喜你少年得志名揚(yáng)天下，狀元及第誰(shuí)不夸！（這還用你說(shuō)嗎？）如今是美滿姻緣天作伐——（什么？什么？‘美滿姻緣’是怎么一回事？這個(gè)老頭陰陽(yáng)怪氣——又搞什么把戲？）這才是錦上又添花。（還是不明不白，真急人?。?/p>

素珍：老大人，此話從何說(shuō)起？

文舉：萬(wàn)歲有旨——（什么？什么？）招駙馬?。ㄎ业奶炷?？這是哪里來(lái)的一聲炸雷??？耳朵怎么聽(tīng)不見(jiàn)了？腿怎么也軟了？我這是在哪里呀？在迷糊中，我?guī)缀趼冻雠畱B(tài)，春紅急忙扶住了我，并推我一把，示意不要失態(tài)?！?，啊，不能露出女相，人家還把我當(dāng)狀元公哩?。?/p>

對(duì)角色思想活動(dòng)作了如此細(xì)致揣摩，只是創(chuàng)造角色的第一步，還要用聲音、體態(tài)，借助戲曲的特有技巧把人物的精神面貌表現(xiàn)出來(lái)，從內(nèi)到外完成形象的塑造。嚴(yán)鳳英說(shuō):“我反復(fù)強(qiáng)調(diào)要注意人物的思想，并不是說(shuō)歌唱、身段等等不重要。如果沒(méi)有這些方面的熟練技巧和準(zhǔn)確的外形塑造，很難想像能把人物的思想完整地體現(xiàn)出來(lái)?！贝藭r(shí)，她的演唱技巧也更高超?！岸捶俊币粓?chǎng)戲“民女名叫馮素珍”的唱段是黃梅戲的板腔體，由平詞、二行、三行、火攻組成，是用慢速、中速、快速、急快速演唱，嚴(yán)鳳英運(yùn)用她那深厚的功底，嫻熟的演唱技巧，極富情感、聲情并茂、一瀉千里的演唱，唱出了救李郎“粉身碎骨也心甘”的決心，是她的演唱感動(dòng)了公主，也再一次征服了觀眾。

經(jīng)過(guò)幾年的刻苦練習(xí)，嚴(yán)鳳英的身段已達(dá)到爐火純青的地步，正好在電影拍攝中派上了用場(chǎng)。她為了找到適合表現(xiàn)馮素珍思想活動(dòng)的外形動(dòng)作，不惜費(fèi)盡心機(jī)選擇傳統(tǒng)的表演程式，拿來(lái)靈活運(yùn)用。例如在《狀元府》中，劉大人傳過(guò)圣旨，哥哥也指出了問(wèn)題的嚴(yán)重性，馮素珍感到大禍臨頭，焦急不安，她揉合生、旦兩種動(dòng)作于一體。只見(jiàn)她身穿紅袍、手按紗帽，腳穿高靴，用旦角的臺(tái)步踱來(lái)踱去。這正好表現(xiàn)了人物的心煩意亂，已顧不得“狀元公”的假象。

再如馮素珍的哥哥埋怨妹妹不該女扮男裝，冒名應(yīng)試，馮素珍聽(tīng)了責(zé)備以后，心里嘀咕，“你還不知道駙馬的事哩！”接著便說(shuō)出：“眼前我下不了臺(tái)?。　边@句臺(tái)詞，她設(shè)想了幾種表情，都不滿意。突然她想到她的兒子放學(xué)回家遲了，她責(zé)問(wèn)，孩子有苦說(shuō)不出，瞪著兩眼望著她發(fā)嗲。她從兒子表情中得到啟發(fā)，移到馮素珍身上來(lái)。后來(lái)每當(dāng)她在舞臺(tái)上念這句臺(tái)詞時(shí)，觀眾總是感到趣味無(wú)窮而發(fā)出會(huì)心的笑聲。

嚴(yán)鳳英發(fā)揮自己長(zhǎng)期刻苦學(xué)習(xí)、博采廣納積累的全部藝術(shù)才能，并加以升華、提高，完成了《女駙馬》的拍攝。嚴(yán)鳳英塑造的這個(gè)全新的、讓億萬(wàn)觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)形象，標(biāo)志著她的表演藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度。

《女駙馬》的放映，在大陸和港臺(tái)以及東南亞地區(qū)引起更大的轟動(dòng)，從而大大地推動(dòng)了黃梅戲的普及?！杜€馬》的成功，是嚴(yán)鳳英和黃梅戲藝術(shù)發(fā)展歷史上的一座豐碑，它奠定了黃梅戲成為中國(guó)最有影響力的五大劇種之一的地位；嚴(yán)鳳英的形象在戲曲電影的銀幕上光芒四射永不泯滅?！短煜膳洹泛汀杜€馬》被評(píng)為中國(guó)經(jīng)典電影，時(shí)至今日仍是久演不衰的劇目，并成為黃梅戲歷史上難以逾越的高峰。

1959年起，嚴(yán)鳳英先后被選為全國(guó)政協(xié)委員、全國(guó)婦聯(lián)委員、中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)劇協(xié)理事。1960年，嚴(yán)鳳英被評(píng)為“全國(guó)先進(jìn)工作者”和“三八紅旗手”。同年6月，嚴(yán)鳳英赴京出席全國(guó)文教群英大會(huì)，被選入主席團(tuán)。在安徽，嚴(yán)鳳英被選為省文聯(lián)委員、省婦聯(lián)常委，被任命為省黃梅戲劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，嚴(yán)鳳英的杰出貢獻(xiàn)受到社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)和贊揚(yáng)。

1960年10月13日，嚴(yán)鳳英光榮加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

十、光榮任務(wù)

黃梅戲電影《天仙配》、《女駙馬》的放映深受海內(nèi)外觀眾的歡迎，黃梅戲影響越來(lái)越大，引起中央領(lǐng)導(dǎo)的重視。陳毅副總理兼外交部長(zhǎng)說(shuō)：“黃梅戲在東南亞很有影響，是國(guó)外最受歡迎的劇種之一。以后爭(zhēng)取一年拍一部，或三年拍兩部，至少五年拍兩部，到東南亞去放，到世界去放。”那時(shí)嚴(yán)鳳英也收到一封來(lái)自馬來(lái)西亞的華僑青年的來(lái)信，說(shuō)他和他的父母看了《天仙配》，對(duì)祖國(guó)的民族戲曲藝術(shù)無(wú)比的喜愛(ài)，對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)也更加向往，希望今后能經(jīng)?？吹剿莸暮脩?。

1963年夏，外交部和文化部給安徽省黃梅戲劇團(tuán)下達(dá)任務(wù)，同時(shí)拍兩部黃梅戲電影，一部是將《天仙配》重新拍攝成彩色神話故事片《槐蔭記》；一部是彩色故事片《牛郎織女》。中央首長(zhǎng)指示、中央政府兩個(gè)部聯(lián)合指定一個(gè)劇團(tuán)，同時(shí)在上海拍攝兩部向國(guó)內(nèi)外放映的電影，這在中國(guó)歷史上是沒(méi)有先例的。安徽省領(lǐng)導(dǎo)和黃梅戲劇團(tuán)全體演職員都深感任務(wù)光榮責(zé)任重大。省委高度重視，劇團(tuán)全團(tuán)動(dòng)員，大家決心不辱使命，完成黨交給的光榮任務(wù)。

嚴(yán)鳳英主要參加《牛郎織女》拍攝，扮演織女，同時(shí)還擔(dān)任《槐蔭記》的藝術(shù)顧問(wèn)，指導(dǎo)董文霞飾演七仙女，任務(wù)繁重。時(shí)年，她三十三歲，正是精力充沛、意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，而且藝術(shù)已經(jīng)成熟，因此接到任務(wù)，她異常振奮，滿懷信心地投入電影拍攝中，決心高質(zhì)量地完成任務(wù)。

中國(guó)第一部彩色遮幅式寬銀幕電影《牛郎織女》，由上海海燕電影廠與香港大鵬影片廠合作拍攝，岑范導(dǎo)演，陸洪非、金芝、完藝舟、岑范編劇，時(shí)白林、方紹墀作曲。黃梅戲《牛郎織女》是沒(méi)有經(jīng)過(guò)舞臺(tái)演出，直接搬上銀幕的。編劇是在民間傳說(shuō)的基礎(chǔ)上，加以豐富，寫成電影文學(xué)劇本。陸洪非說(shuō)：“從劇本的構(gòu)思到定稿，嚴(yán)鳳英一直很關(guān)心，她把牛郎織女的不幸遭遇與自己的悲慘經(jīng)歷聯(lián)系在一起談體會(huì)，提出很多好的意見(jiàn)。”金芝說(shuō)：“她作為演員很認(rèn)真地參與到前期創(chuàng)作中，與我們一起到黃山、九華山這兩地轉(zhuǎn)悠，編劇、導(dǎo)演、作曲、主要演員都參加討論劇本。她一方面熟悉劇情，一方面以自己的感受談出一些很好的意見(jiàn)”。作曲者說(shuō)：“錄‘花正紅時(shí)寒風(fēng)起’的唱詞，她也感覺(jué)那段特別好，而且對(duì)我說(shuō)：‘你可要好好寫??！’我用了一天時(shí)間全身心投入其中把曲子寫好了，并哼唱給嚴(yán)鳳英聽(tīng)，她聽(tīng)了認(rèn)為很好，并當(dāng)即指出‘又誰(shuí)知花正紅時(shí)寒風(fēng)起’一句的哭腔短了，還不足以淋漓盡致地表達(dá)織女的悲傷情緒，她建議將這個(gè)地方能否再伸展一下，并唱了很多種哭腔給我聽(tīng)，讓我重新把‘哭板’再豐富一下。我答應(yīng)采納她的意見(jiàn)去修改，僅這一點(diǎn)‘哭板’，前后修改了三次?！?/p>

電影開(kāi)拍前，聽(tīng)說(shuō)臺(tái)灣也準(zhǔn)備拍這部片子，而且也用的是黃梅戲的音樂(lè)?！芭＠煽椗痹谖覀冎袊?guó)是家喻戶曉的故事，海外僑胞也很熟悉，這是一個(gè)最能激起人們思戀故土、懷念祖國(guó)、勾起鄉(xiāng)情的題材。現(xiàn)在面臨著一個(gè)和臺(tái)灣影業(yè)界比賽競(jìng)爭(zhēng)的局面。嚴(yán)鳳英對(duì)自己的藝術(shù)素質(zhì)是自信的。黃梅戲音樂(lè)方面，臺(tái)灣是從我們這里學(xué)過(guò)去的，這方面我們也比較自信。剩下來(lái)的就是要搶在臺(tái)灣前面拍出電影，這就要靠大家艱苦奮斗了。

最辛苦的，一個(gè)是導(dǎo)演岑范，一個(gè)是扮演織女的嚴(yán)鳳英。嚴(yán)鳳英壓力很大：一是時(shí)間緊促，她除了研究織女以外，還要利用一切間隙時(shí)間為飾演七仙女的青年演員董文霞說(shuō)戲輔導(dǎo)，而自己沒(méi)有時(shí)間從容地分析織女這個(gè)角色；二是一個(gè)是七仙女、一個(gè)是織女，都是仙女，就容易互串，沒(méi)有區(qū)別。嚴(yán)鳳英演過(guò)《天仙配》的七仙女和《牛郎織女笑開(kāi)顏》的織女，并不陌生，甚至說(shuō)還有些習(xí)慣勢(shì)力，自以為沒(méi)問(wèn)題！但岑范給她出了一個(gè)難題，要求這個(gè)織女要演得和七仙女及原先的織女都不一樣！并且要她自己動(dòng)腦筋，自己去尋找角色的新意。岑范叫她讀《神女賦》和《洛神賦》，又把她帶到黃山、九華山云霧之中，體驗(yàn)?zāi)浅裁搲m之仙趣。

嚴(yán)鳳英分析：七仙女是玉帝最小的女兒，一般最小的孩子，父母最疼愛(ài)，最嬌慣。而織女顧名思義是天上的勞動(dòng)“仙”民，和七仙女這個(gè)公主不同。七仙女在天上，第一次看到人間男婚女嫁，才翻過(guò)孩提的一頁(yè)，開(kāi)始進(jìn)入青春期，即使在“路遇”中向董永表示愛(ài)情，也掩蓋不了孩子的童心稚氣。織女則是和牛郎有了愛(ài)情，而遭受王母的懲罰，即使重新獲得幸福，也掩蓋不了內(nèi)心的傷痕，終于找到了兩個(gè)仙女感情的內(nèi)在區(qū)別。

為了表現(xiàn)她“翩若驚鴻，婉若游龍”的仙姿，岑范在戲中安排了一段舞蹈，“架上累累懸瓜果……”，在月夜，歌唱人間、歌唱愛(ài)情、歌唱丈夫和孩子……岑范特意請(qǐng)來(lái)昆曲老師方傳蕓為她設(shè)計(jì)舞蹈，教她身段。但她拍戲和輔導(dǎo)董文霞拍《槐蔭記》的任務(wù)很重，沒(méi)有時(shí)間去向方老師學(xué)，就派徒弟孫宜娟先去學(xué)，學(xué)會(huì)了回賓館晚上再教自己，終于把舞蹈拍得很成功。岑范要求非常嚴(yán)格，在“南天門”的一場(chǎng)，要求嚴(yán)鳳英用無(wú)限的深情唱出這六句：“三年日月濃如酒，鄉(xiāng)中人好水也甜。我只說(shuō)永作春蠶把絲吐盡，一生終老在人間。又誰(shuí)知花正紅時(shí)寒風(fēng)起，再要回頭難上難！”唱盡人間生離死別的感情。嚴(yán)鳳英調(diào)動(dòng)了記憶寶庫(kù)的一切悲歡離合的庫(kù)存，想到舊社會(huì)的種種悲慘遭遇，用淚水伴著歌聲，哽咽地唱了這一段。錄音時(shí)，她試唱一遍，岑范導(dǎo)演說(shuō)不行，再來(lái)，她就再唱一遍，再哭一遍……岑范導(dǎo)演還是說(shuō)不行！不行，再來(lái)！她又再唱一遍，再哭一遍……翻來(lái)覆去一直把錄音師唱哭了，樂(lè)隊(duì)唱哭了，岑范也心酸了，才算罷休。大家都說(shuō)：“好！好極了！”嚴(yán)鳳英也高興地問(wèn)岑范：“達(dá)到你的要求沒(méi)有？”岑范笑笑說(shuō)：“好，就這樣敲定了！”

劇本有個(gè)按中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)俗在孩子滿周歲時(shí)“抓周”的情節(jié)，表現(xiàn)牛郎織女甜蜜幸福生活，忽然傳來(lái)了上面的“新精神”：不要渲染夫妻兒女之情。最后只得改作“嘗新節(jié)”一場(chǎng)，寫豐收了，大家在一起嘗新。