曹雅楠+張靜靜

隨著影視作品的發(fā)展，好萊塢電影發(fā)展的主題已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)向女性主義，女性主義的形象以及人物性格也更多地出現(xiàn)在了不同的電影作品中，最近在北美地區(qū)上映的好萊塢喜劇電影—《女間諜》更是其中的翹楚，本部影片的精神內(nèi)涵以女性主義為主，影片隸屬于一部諜戰(zhàn)片，內(nèi)容和經(jīng)典電影007極為相似，但是不同的是，影片的主角已經(jīng)從男性轉(zhuǎn)變?yōu)榕裕渲鹘敲麨樘K珊，影片極大地削弱了男性在影片中所扮演角色的分量，將女性作為影片的主角更是對(duì)男權(quán)至上理念的極大諷刺。影片主人公蘇珊善良勇敢并且極具正義感，另外她還能夠?yàn)榱藧矍槿奚约?，從而成為了一名打破傳統(tǒng)審美的全新女間諜，為影視作品增添了一份新的活力。

一、 削弱男性的權(quán)威性

經(jīng)典電影007在世界電影史上都獲得了極大地成功，更成為電影中的一種重要類型，在007系列電影中對(duì)于主人公邦德男性形象的塑造使之成為了典型的男性主義代表，更代表著男性具有的超人能力和獨(dú)有的英雄氣勢(shì)。在007系列電影中，主人公邦德具有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)，所有女性也不得不臣服于他，由此也可以發(fā)現(xiàn)，電影007自始至終都貫穿著男性主義特色。但是在新電影《女間諜》中，則是以喜劇的方式完全顛覆男性主權(quán)，影片中肥胖的蘇珊是一位全新的女間諜形象，使得諜戰(zhàn)片中的敘事主體發(fā)生了天翻地覆的變化，敢于打破傳統(tǒng)觀念的束縛，使得女性成為電影的主題，并且在影片中大量涉及女性主義思想，是好萊塢電影發(fā)展的一大創(chuàng)舉。

在本部影片中，法恩是一名間諜，而他則在后勤助手蘇珊的全力配合下完成了大量不可思議的任務(wù)。在本部影片中，雖然男主人公身手極為敏捷，但是在所有任務(wù)完成過程中，必須依賴蘇珊的幫助，也正是出于該種因素的考慮，在影片的起始階段就對(duì)男主人公法恩的形象進(jìn)行了弱化，并且在故事情節(jié)安排過程中潛意識(shí)的借助后勤人員蘇珊和法恩的工作關(guān)系有效提升了其存在的必要性，當(dāng)沒有后勤人員蘇珊時(shí)，男主人公法恩也不可能完成這些艱難的任務(wù)。在影片后期法恩在完成任務(wù)的過程中必須有蘇珊的支持，這也極大地表明了男主人公法恩的徒有其表。在影片中，男主人公在用槍指著蒂霍米爾詢問炸彈位置時(shí)，卻因?yàn)閷?duì)方的一個(gè)噴嚏就直接打死他，這很好的顯示出其內(nèi)心的恐懼感。在莊園行動(dòng)失敗之后，男主人公完全需要蘇珊的幫助才能夠走出困境，最后借助海邊的快艇進(jìn)行逃脫時(shí)也必須依靠蘇珊的無人機(jī)幫助。[1]這本部影片中，男主人公法恩完全是一位失敗的間諜人員，而處處依賴于蘇珊的幫助才能成功的事實(shí)也極大地襯托了蘇珊作為女性的價(jià)值和在事物發(fā)展過程中的話語(yǔ)權(quán)。在本部影片的最后，女主人公蘇珊已經(jīng)成為一名完全可以獨(dú)立完成任務(wù)的合格間諜，也正是蘇珊的及時(shí)到來才挽救了法恩的性命。

本部影片中的另外一位男間諜則由著名硬漢杰森·斯坦森飾演的，斯坦森在影片中一改往日在影片中的硬漢形象，在電影中僅僅談?wù)摱?，毫無實(shí)力可言，并且在很多地方給別人制造麻煩，而這種刻畫更是對(duì)男性形象的進(jìn)一步弱化，最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)男性權(quán)威的削弱。本部電影以臃腫平庸的蘇珊為核心，通過其不懈努力獲得成功的案例告訴人們，所有人身上都有無盡的潛力可以挖掘，而女性的社會(huì)地位在此過程中也得到了極大提升。

二、 對(duì)女性形象的塑造與提升

在系列電影007中，女性在其中僅僅作為擺設(shè)，起到陪襯作用，而所擁有的社會(huì)地位也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于男性，因此在電影007中極大地削弱了女性所擁有的存在感和話語(yǔ)權(quán)。但是在最新的電影《女間諜》中則使女性成為影片核心，具有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)和選擇權(quán)，不會(huì)依賴男性。

在影片中，女間諜蘇珊身寬體胖，僅僅是一位終日處于辦公室中為其他從事間諜活動(dòng)的同事提供幫助的后勤，但是在自我封閉的世界里，從來沒有獲得過愛情的滋潤(rùn)，每天的生活變得索然無味，而蘇珊最喜歡的事情就是跟隨法恩前去執(zhí)行任務(wù)。[2]蘇珊一直暗戀著法恩，有時(shí)候也會(huì)以開玩笑的方式將自己內(nèi)心中的真實(shí)想法表露出來，然而總是被對(duì)方婉拒。在法恩看來，蘇珊其實(shí)就是自己的一個(gè)重要工具，而自己只是借助蘇珊完成一些任務(wù)，借助蘇珊對(duì)自己的好感和愛慕之情，法恩完全掌握了在與蘇珊對(duì)話和相處過程中的話語(yǔ)權(quán)和控制力。因此，在影片的初始階段，蘇珊完全是生活以及工作上的弱者，而她的女主管則是一種完全相反的形象，她強(qiáng)勢(shì)不容置疑，在與手下的對(duì)話中掌握著完全的主動(dòng)權(quán)和話語(yǔ)權(quán)。

蘇珊在成為一個(gè)能夠獨(dú)立生活和工作的個(gè)體，獲得自我價(jià)值的認(rèn)同的過程是逐漸形成的，在影片開始階段，蘇珊也依賴于男性，并且對(duì)其較為向往，再到后來走出辦公室正式成為一名實(shí)戰(zhàn)型的女間諜，充分掌握者生活和工作的主動(dòng)權(quán)和話語(yǔ)權(quán)，最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。蘇珊能夠走出辦公室正式成為一名實(shí)戰(zhàn)型的間諜的原因就是法恩的假死，她為了給法恩報(bào)仇一直在完成法恩沒有完成的任務(wù)。

從外出執(zhí)行任務(wù)開始，蘇珊就已經(jīng)十分喜愛這種刺激的體驗(yàn)，在她血液中潛存的沖動(dòng)以及習(xí)慣已經(jīng)不能被掩蓋，而她也正是憑借自己的努力和智慧一次次完成看似不可完成的任務(wù)，在任務(wù)執(zhí)行過程中，蘇珊也沒有出現(xiàn)任何退縮和畏懼。大量實(shí)踐證明，蘇珊已經(jīng)成為了一位完全可以獨(dú)立完成任務(wù)的間諜人員，其完成任務(wù)的質(zhì)量絲毫不遜色于男性間諜，而在此過程中塑造的間諜形象也完全超越了傳統(tǒng)的007間諜邦德的形象。在影片中，蘇珊形象的變化是在女性主義思想影響下形成的，是女性在全新的社會(huì)環(huán)境下獲得認(rèn)可的典范。在那些難如登天的任務(wù)重，蘇珊總是以不可思議的方式完成任務(wù)，有效提升了女性在社會(huì)中所處的地位，更極大地削弱了男性在生活以及工作中所占有的話語(yǔ)權(quán)。因此，在影片的最后，蘇珊成功的完成了所有任務(wù)，炸彈被成功拆除，犯罪團(tuán)伙的頭目也已經(jīng)被抓捕，此時(shí)的法恩已經(jīng)使用另外一種方式來看待蘇珊，在不斷贊美蘇珊的同時(shí)也向其發(fā)出了約會(huì)的邀請(qǐng)。而此時(shí)的蘇珊已經(jīng)完全擺脫了法恩對(duì)自己的影響，及時(shí)擺正了自己在生活以及工作中的位置，也正是受該種因素的影響，蘇珊拒絕了法恩的約會(huì)邀請(qǐng)，最后還不忘調(diào)侃一番。此刻的蘇珊是一位獨(dú)立的女性，擺脫了男性對(duì)自己的束縛，最終實(shí)現(xiàn)了自我社會(huì)價(jià)值的確定，掌握著生活和工作過程中的主動(dòng)，此刻的蘇珊也已經(jīng)有了進(jìn)行選擇的權(quán)力，因此最終拒絕了法恩的邀請(qǐng)。

在本部影片中，女性形象是整部電影強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，更是核心，隨著蘇珊的成功，女性在日常工作和生活過程中所扮演的角色也得以提升。影片中的蘇珊是智慧和勇敢的化身，而男性則是躲藏于蘇珊背后的柔弱體，依賴于女性對(duì)自己的保護(hù)。[3]本部影片顛覆傳統(tǒng)社會(huì)觀念，以女性為主體，在喜劇的表現(xiàn)形式下充分展現(xiàn)出其對(duì)于社會(huì)的巨大諷刺。在影片最后，蘇珊自信的微笑代表著蘇珊的成功蛻變，這一內(nèi)在含義和影片的初始主題也正好貼合在一起。

三、 未來好萊塢電影發(fā)展方向

根據(jù)好萊塢的電影發(fā)展軌跡可以發(fā)現(xiàn)，女性形象在電影中所獲得的地位在不斷提升。然而，在當(dāng)前的社會(huì)觀念中，女性依然是男性的附屬品，而女性也僅僅是物質(zhì)欲望以及物品具體化符號(hào)的象征。好萊塢試圖通過電影主題的改變實(shí)現(xiàn)對(duì)女性社會(huì)地位的提升，并且有效削弱男性在事物發(fā)展過程中所占有的話語(yǔ)權(quán)和主導(dǎo)權(quán)，讓女性不再僅僅是男性的附屬品。在本部電影中，是借助喜劇的方式展現(xiàn)女性主義思想，并且對(duì)當(dāng)前的男權(quán)主義社會(huì)觀念形成了極大的諷刺。

對(duì)本部影片進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，好萊塢的電影發(fā)展則向著多元化的方向前進(jìn)。好萊塢最初僅僅將諷刺、羞辱以及性暗示作為搞笑的基礎(chǔ)，但是伴隨著電影事業(yè)的發(fā)展，越來越多的元素已經(jīng)融入到了搞笑電影中，這種以點(diǎn)帶面的電影展現(xiàn)方式通過幽默的電影內(nèi)容，深刻揭示其中隱含的道理，最終實(shí)現(xiàn)深刻思想和社會(huì)理念的展現(xiàn)。當(dāng)前的女性主義電影在好萊塢中正在高速遞增，該類電影也獲得了極大地成功。[4]譬如，著名電影《假結(jié)婚》講述的主要內(nèi)容是，一位出版公司的高層管理人員為了留在美國(guó)并且保留自己所獲得的事業(yè)和成就，必須和自己的助手虛假結(jié)婚，但是二人假戲真做，確實(shí)擦出了愛情的火花，也使得電影獲得了完美的結(jié)局。但是，在電影中，女主人公始終都是以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)示人，而對(duì)于工作和生活，她也占據(jù)了全部的話語(yǔ)權(quán)和主動(dòng)權(quán)，而男性完全是她生活和工作的附屬品，電影中到處都顯現(xiàn)出了對(duì)男性話語(yǔ)權(quán)和主動(dòng)權(quán)的顛覆。與此類型相似的電影還有《特工佳麗》《辣媽辣妹》以及《伴娘》等。

女性主義觀念被巧妙的安排在了電影《女間諜》中，蘇珊是一位不被男性所重視的普通女性，難以獲得自己所期待的愛情，而通過自己的不懈努力，真正成為了自己生活的主宰。影片也正是借助主人公蘇珊向大家傳遞一種只有通過自己不斷努力才能夠?qū)崿F(xiàn)自我價(jià)值的提升，才能夠在日常生活和工作過程中掌握主動(dòng)權(quán)和話語(yǔ)權(quán)的先進(jìn)理念。本部電影向大家所傳遞的電影思想是其他同類電影所不能比擬的，觀眾在開懷大笑的同時(shí)獲得了大量令人深思的思想觀念?；诖?，在后期的喜劇電影發(fā)展過程中也應(yīng)當(dāng)秉承多元化發(fā)展，讓觀眾在捧腹大笑的同時(shí)能夠感悟到電影中隱含的深刻道理。

結(jié)語(yǔ)

在電影《女間諜》中，對(duì)于主人公蘇珊的獨(dú)立女性形象塑造極為成功，影片中的蘇珊不但幽默，并且能夠通過平凡的相貌和走樣的身材激勵(lì)大家，告知大家每個(gè)人身上的潛力是無限的，應(yīng)當(dāng)不斷進(jìn)行挖掘，并且通過自身的不斷努力取得人生的成功。整部影片中隱含的女性主義思想極大的超越了普通喜劇電影所不能表現(xiàn)出來的深刻意義，通過對(duì)典型電影007的挑戰(zhàn)，對(duì)傳統(tǒng)的男性主義思想提出了極大地質(zhì)疑。另外，本部影片在市場(chǎng)上取得的巨大成功為以后的好萊塢喜劇電影發(fā)展提供了最有效的借鑒方式，在保證電影幽默的同時(shí)，不低俗是未來喜劇電影發(fā)展的重要方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬(wàn)傳法，周愛軍.多元視角的豐富闡釋——“新世紀(jì)女性電影導(dǎo)演的文化和美學(xué)研究”大型學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述[J].當(dāng)代電影，2013（1）：59-63.

[2]俞潔.“觀看”與“承當(dāng)”——21世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)片中女性形象的生產(chǎn)及其危機(jī)[J].當(dāng)代電影，2013（10）：195-197.

[3]廖艷君，敖麗娟.我國(guó)第六代導(dǎo)演電影作品中的女性形象及特征[J].求索，2015（2）：174-177.

[4]凌逾.女性主義跨媒介敘事：小說與電影的敘述聲音[J].華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2015（3）：154-155.