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淺析扎哈?哈迪德的設計語言

黑慧越（西北大學藝術學院710069）

摘要：本文是一篇關于扎哈?哈迪德設計語言的論文，隨著異形建筑行業(yè)的高速發(fā)展，扎哈的作品無疑已經成為最耀眼的明星，她激進超現(xiàn)實的表現(xiàn)技法將推動一個史無前例的建筑設計體系，對于建筑室內和景觀也有極大的推動作用。在全新的設計環(huán)境下也創(chuàng)造了新興的建筑工藝體系，本文試圖通過對扎哈?哈迪德的設計思路及方式進行論述，總結和歸納出她的設計語言。

關鍵詞：扎哈?哈迪德；設計語言；異形建筑

扎哈?哈迪德對于元素組合有自己獨特的空間邏輯，她可以巧妙靈活的動用各種幾何圖形去搭建一個獨特的空間，她的設計語言是將空間如生命一樣流動，讓建筑與動感完美融合，她讓未來提前到來。

一、空間的流動性

扎哈?哈迪德可以說是流動性建筑的大師，她并不是去將建筑形體刻意動態(tài)化，而是尋求一種平衡點，通過建筑建造方式上的大膽創(chuàng)新，將空間重新組織結合，在優(yōu)美動態(tài)中獲得空間的流動性，即通過組織實現(xiàn)一種空間的運動觀?？臻g的流動性是建立在空間透明本身的前提之上的，只有透明開放式的體量感才具有視覺上流動的特質。扎哈?哈迪德利用這種潛在特質通過交通體系的開放性組織，使得人們可以親身體驗這種空間的流動感，從而使得空間的透明與流動融為一體。

二、空間的透明性

扎哈?哈迪德的建筑特征之一就是尋求自然光源的通透性，在建筑中尋找獨特的透光方式，她擁有自己天馬行空的營造方式，光線的通透性直接影響著建筑的空間感，光線的入射角度也影響了建筑室內的美感，所以空間的透明性就決定了空間視角的寬度?？臻g的透明性暗示人們對不同空間位置的確立，同時是對空間第一時間的體量感知，空間的透明性與人的視覺直接聯(lián)系的，透明性的提高會使得人們對從空間的不確定性限制中解放出來，并獲得了視覺視角的最大化和藝術享受。扎哈的眾多建筑都對于透明性有極高的體現(xiàn)，設計中，空間與空間之間得到了最大化的貫通，建筑的水平和垂直方向相互交錯，空間的縱深度進一步提高，這使得建筑獲得一種延續(xù)性的張力，這種獨特的延續(xù)性吸引人們去親自體驗、感知由透明性所暗示的空間的存在。

三、空間的統(tǒng)一性

扎哈?哈迪德的建筑擁有極其動感未來的造型的同時，流動性的建筑外形與內部以及單體建筑景觀完美的融合在一起，和絕大部分的偉大建筑師一樣，哈迪德的建筑室內和景觀根本不需要任何多余修飾。從扎哈對新加坡城市規(guī)劃的方案可以看到她對城市的感覺,她把城市想像成一塊布,這布有高有低,像山丘一樣擁有自然地起伏，如果把整個城市想像成一個景觀,而建筑又是城市的景觀。在某種意義上說扎哈的建筑就是要構筑全新的城市景觀，讓潛藏的城市脈絡激活,扎哈即使設計一個普通的展廳、車站以及滑雪跳臺的設計，她都做的極其精致，讓人感到城市小體量和環(huán)境的聯(lián)系。

四、空間的創(chuàng)造手法

1.幾何形體的組合

扎哈?哈迪德的設計往往通過一些幾何形體變形錯以及排列，通過互相聯(lián)系的簡化組，將建筑平面獨立分層，然后將分層的體量組合疊加，進而組合成為一個獨立而又關聯(lián)的建筑空間。盤繞元素一直是扎哈建筑設計手段的標志性表現(xiàn)，她的建筑設計蜿蜒至基地景觀內，以此創(chuàng)造機能、創(chuàng)造空間。這種盤旋方式創(chuàng)造了獨特的流動感，幾何元素動態(tài)中尋求韻律，協(xié)調和不規(guī)則兼具，給人以強烈的美學沖擊。

2.動態(tài)中的定格

扎哈?哈迪德的建筑總會給人一種流動之美，但是在看似繁雜中尋找秩序，在動態(tài)下尋求定格，這是她在建筑設計上絕對獨樹一幟的法寶。相反靜態(tài)的建筑成就了動態(tài)之美，在平直刻板的城市水泥幕墻之中帶來了一絲流動的氣流。扎哈?哈迪德的建筑表皮也同樣勾勒出出獨特的機理效果，建筑景觀方向也極具動感，建筑室內同樣創(chuàng)作出室內設計的動態(tài)可能性。例如她設計的“液體冰川”桌子，它們是由干凈的和著色的丙烯酸組成的好似冰泉般的造型，將表皮流動性和水的折射之美融入到一個有力的流動的水體漩渦中，透明的丙烯酸材料突出了這種設計理念，并通過折射增加了視覺層次。桌體看起來清冷透亮，帶著些許東方禪意的氣息，將一個穩(wěn)定物質世界中美妙的動態(tài)定格。

3.自然元素的提煉

自然元素運用一直存在于哈迪德的作品中，她通過形成一定的人造坡度和融匯建筑自身地勢來創(chuàng)造建筑景觀，而不是傳統(tǒng)的地塊分割及邊緣描繪。她從自然景觀中汲取了大量靈感，通過對自然景觀的研究嘗試創(chuàng)造出類似于自然界但不具備明確定義的建筑空間。她說：“我們從自然景觀的普遍特征中看到，與傳統(tǒng)城市建設不同的是，空間之間柔和的過渡是相互影響滲透的，這種對空間的限定也是很細微的。人們說扎哈的建筑太過未來，形式空洞沒有根據，在筆者看來扎哈?哈迪德最了解自然萬物的靈性，沒有絕對的直線，蜿蜒曲折流動的曲線才是自然體最流暢的表達。她將自然元素進行提煉與運用，風化石、梯田、鵝卵石以及山川河流都是提煉的元素，所以在扎哈的建筑在感受未來氣息的同時隱含了自然的魅影。

五、空間的時尚性

扎哈?哈迪德的建筑設計充滿未來主義風格，她認為時尚與建筑的共通之處在于創(chuàng)造力。創(chuàng)造力是時尚和建筑之間共通的橋梁，時尚與建筑都試圖讓人們的生活更加舒適和優(yōu)質的生活。她賦予建筑一種能量，這種能量使流動的空間變成可能的空間，創(chuàng)造出在靜態(tài)下的流動空間。她的建筑往往給城市及區(qū)域有很大的時尚性帶動，從而有選擇的將感情投入我們所傾向的畫面，視覺重心將會不自主的將會那些刺激視神經的的因素所吸引，逐漸產生獨特的視覺刺激和時尚體驗。她借助與當今科技性的BIM架構，整合出無限創(chuàng)意的意向方案，創(chuàng)造出屬于扎哈的絕無僅有的設計符號并將自己的時尚認知融入自己的建筑中。

扎哈?迪德的建筑充滿未來主義色彩，盡管哈迪德在建筑界的爭議很大，但她為了表達她的設計理念克服了無數(shù)難題，工藝和施工都在不斷地與之匹配和創(chuàng)新，她追求自己的設計理想，并沒有為了開發(fā)商的利益妥協(xié)，無限的創(chuàng)造力和對自我理想的堅持對年輕設計師影響很大，她的設計需要不同層面的理論知識，思想需要不斷的積淀，設計手法需要不斷的創(chuàng)新和磨練，讓人們不得不重新審視當今的建筑、景觀及室內行業(yè)，創(chuàng)新是無止境的，她給了設計界一個獨特的視角和邏輯，這正是扎哈?哈迪德的偉大之處。

參考文獻：

[1]Aaron Betsky.《The Complete Zaha Hadid 》.Thames & Hudson，2009.

[2]Joseph Giovannini.《Zaha Hadid 》.GUGGENHEIM，2006/07/09.

[3]劉松茯、李靜薇著，普利茨克建筑獎獲獎建筑師系列-扎哈·哈迪德[M].中國人民大學出版社，2008/06/01.