◎李皓嬋

《羅杰疑案》敘事策略

◎李皓嬋

本文從敘事學(xué)理論出發(fā)，分析了阿加莎·克里斯蒂《羅杰疑案》中的敘述手法，意圖揭示敘事手段的巧妙運(yùn)用如何造就了作品驚世之作的聲名。這一分析有助于讀者進(jìn)一步理解該著作的藝術(shù)特色。

《羅杰疑案》是素有“偵探小說(shuō)女王”美譽(yù)的阿加莎·克里斯蒂的成名之作，正是這本偵探小說(shuō)史上難以超越的里程碑式作品奠定了作者無(wú)可撼動(dòng)的“女王”地位。作品自問(wèn)世以來(lái)盛名不衰，以其精妙絕倫的構(gòu)思征服了無(wú)數(shù)讀者。小說(shuō)情節(jié)并不復(fù)雜，某個(gè)夜晚，謝潑德醫(yī)生與羅杰·艾克羅伊德的管家帕克發(fā)現(xiàn)羅杰被人刺死在自己的書(shū)房中。其后，謝潑德與偵探波洛聯(lián)手探案，試圖找出命案兇手。隨著案情的剝繭抽絲，嫌疑人逐漸浮出水面，最終讀者發(fā)現(xiàn)兇手竟是謝潑德醫(yī)生本人。小說(shuō)講述的故事不可謂不離奇，但考慮到其偵探小說(shuō)的文類(lèi)，情節(jié)離奇并不足以成就其傳奇之作的聲名。這部小說(shuō)之所以能取得震撼人心的效果，與克里斯蒂采用的敘述手法有直接的關(guān)系。分析小說(shuō)中的敘事聲音與敘事內(nèi)容選取，對(duì)進(jìn)一步理解該著作的魅力大有裨益。

一

克里斯蒂在《羅杰疑案》中采用了內(nèi)視角“個(gè)人聲音”的敘述模式。個(gè)人聲音敘述模式即所謂“自身故事的敘述”，敘述者即為故事中的主人公謝潑德醫(yī)生。這一敘事模式的使用確保了小說(shuō)結(jié)尾處謎底揭曉時(shí)的震撼效果，因此極大地增強(qiáng)了讀者的閱讀快感。

采用內(nèi)視角自身故事敘事模式能夠最大限度地使用虛構(gòu)的功能。首先，有限的視角能強(qiáng)化故事的真實(shí)性，使其顯得更加有力，因?yàn)橥瑫r(shí)作為親歷事件的人物的敘述者從內(nèi)在視角講述自己的經(jīng)歷，其話語(yǔ)的可信度可以得到極大的增強(qiáng)。其次，個(gè)人型敘述聲音的權(quán)威名正言順——“我”有解釋自己經(jīng)歷的權(quán)利，更重要的是，“我”的聲音可以統(tǒng)籌其他人物的聲音，在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中，讀者始終只能通過(guò)一個(gè)高度復(fù)雜的不誠(chéng)實(shí)敘述者的敘事內(nèi)容來(lái)推斷究竟發(fā)生了的事情。讓兇手成為個(gè)人型敘述聲音的“我”，意味著讀者會(huì)在潛意識(shí)中選擇相信兇手提供的信息，并在閱讀時(shí)建構(gòu)出一個(gè)有偏差的故事。

使用個(gè)人型敘述聲音“我”的另一個(gè)效果是使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，并在主觀上介入故事的講述。假設(shè)作者采用的是異故事的作者型敘述聲音，讀者自然不會(huì)對(duì)故事中的角色厚此薄彼，而會(huì)依循閱讀偵探小說(shuō)的心理模式懷疑任何與兇案有關(guān)聯(lián)的人物。如果讀者能夠始終保持懷疑，這種懷疑的心態(tài)會(huì)產(chǎn)生一定的緩沖作用，部分地免除讀者直面結(jié)局時(shí)的震驚情緒。然而自身故事敘述聲音卻破壞了這一模式的正常運(yùn)作。在面對(duì)敘事中所采用的代詞“我”時(shí)，讀者難免會(huì)感到強(qiáng)烈的主體位置的引力，不知不覺(jué)地將自己置于敘述者的立場(chǎng)，從而先入為主地排除敘述者的作案嫌疑。而正因?yàn)樽x者下意識(shí)地選擇了敘述者的立場(chǎng)，才會(huì)在發(fā)現(xiàn)兇手恰是在自己的認(rèn)知中不可能作案的“我”時(shí)感到震驚難言。

二

除敘事視角和敘述聲音的巧妙選擇之外，作者在敘事的內(nèi)容層面上對(duì)兇手身份的設(shè)定也是確保小說(shuō)震撼力的一個(gè)重要因素。首先，作為一個(gè)醫(yī)生，謝潑德的身份為他提供了許多便利。謀殺羅杰后，謝潑德正是倚仗自己的醫(yī)生身份通過(guò)一個(gè)小小的謊言重返羅杰的書(shū)房，趁人不備，帶走了他此前故意留在現(xiàn)場(chǎng)偽造羅杰死亡時(shí)間的口述錄音機(jī)。而要拿走體積不小的口述錄音機(jī)，必須有一個(gè)不會(huì)引人懷疑的容器，此時(shí)他攜帶藥品與醫(yī)療器械的皮包便有了用武之地。在閱讀時(shí)，讀者很難從這些符合常理的情形中找到可疑之處。

如果說(shuō)醫(yī)生的身份為謝潑德提供了隱藏犯罪事實(shí)的便利條件，那么他的另一重身份便起到了在心理上影響讀者判斷的作用。相信福爾摩斯的讀者一定對(duì)華生醫(yī)生記憶深刻，作為福爾摩斯的助手，華生為許多案件的破獲提供了很大的幫助。在《羅杰疑案》中，謝潑德醫(yī)生正是扮演了一個(gè)與華生有一定相似性的角色。羅杰遇刺后，偵探波洛應(yīng)其侄女的要求接手了案件的調(diào)查。由于謝潑德醫(yī)生是最先發(fā)現(xiàn)尸體的人之一，且與羅杰保持過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的友誼關(guān)系，所以他得以以波洛助手的身份參與案件的調(diào)查，而謝潑德正是借助這一身份完成了迷惑讀者的任務(wù)。

其實(shí)正如波洛所言，“所有的事實(shí)都無(wú)可辯駁地指向一個(gè)人”，縱觀全書(shū)，謝潑德的犯罪嫌疑始終是最大的。是他給阿什利·弗拉爾斯開(kāi)具了死亡證明，因而最有可能知道阿什利被妻子下毒害死的真相。僅從這一點(diǎn)講，他就很有可能是敲詐弗拉爾斯太太的惡棍。初遇波洛的時(shí)候，謝潑德確實(shí)提到過(guò)自己近期發(fā)了一筆小財(cái)——雖然他宣稱(chēng)錢(qián)財(cái)?shù)膩?lái)源是一筆偶然繼承的遺產(chǎn)，但是沒(méi)有任何證據(jù)能證明這一說(shuō)法的真實(shí)性。羅杰遇刺時(shí)謝潑德也在現(xiàn)場(chǎng)，并在看到弗拉爾斯太太寄給羅杰的意在坦白一切的信件后情緒波動(dòng)十分劇烈。而最引人起疑的是謝潑德離開(kāi)羅杰書(shū)房時(shí)的行為，

我的手搭在門(mén)把上，彷徨不定，回頭望了望，尋思著是不是還有什么事情沒(méi)處理。我想不出來(lái)了，于是搖搖頭，走出房間，隨手把門(mén)關(guān)上。

這一段描述與之前的敘事內(nèi)容有嚴(yán)重的脫節(jié)現(xiàn)象，此前，謝潑德與羅杰因?yàn)殚喿x信件的事情爭(zhēng)論不休，然而謝潑德離開(kāi)書(shū)房時(shí)卻在尋思自己是不是還有什么事情沒(méi)有處理，很難說(shuō)清兩件事之間有什么邏輯上的關(guān)聯(lián)。

可惜讀者對(duì)這些線索視而不見(jiàn)，因?yàn)樗季S定式阻止他們把偵探的助手視作案件的嫌疑人。在小說(shuō)開(kāi)頭處謝潑德與波洛初次見(jiàn)面時(shí)，偵探曾言稱(chēng)自己“結(jié)識(shí)了一位與遠(yuǎn)在天涯的好友不乏幾分相似的人”，此時(shí)兇案尚未發(fā)生，作者已經(jīng)開(kāi)始促使讀者將謝潑德與波洛早先的得力助手——誠(chéng)實(shí)正直的黑斯廷斯視為同類(lèi)角色，其用意不可謂不深遠(yuǎn)。

《羅杰疑案》一書(shū)不僅能帶給讀者無(wú)與倫比的藝術(shù)享受，也能起到一定的教育作用。讀者通過(guò)閱讀小說(shuō)，可以清晰地感受到自己的思維定式帶來(lái)的后果。擺脫這種思維定式，擁有開(kāi)闊的思路和必要的懷疑心態(tài)，讀者才能真正擁有與作者交鋒的資格。

（作者單位：榆林職業(yè)技術(shù)學(xué)院）