黃少娜

(華南師范大學(xué) 文學(xué)院，廣東 廣州　510006)

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朱淑真詞的花意象及其審美意蘊(yùn)

黃少娜

(華南師范大學(xué) 文學(xué)院，廣東 廣州510006)

[摘要]朱淑真現(xiàn)存詞中涉及花意象的超過(guò)總數(shù)的三分之二，這個(gè)現(xiàn)象引人注目。從花解人語(yǔ)的審美趣味，花通人事的人文意蘊(yùn)，花寄人心的情感依歸，展開(kāi)對(duì)朱淑真詞涉花意象及審美意蘊(yùn)的探討。不同花在朱淑真詞中代表著不同的審美趣味。部分花意象是原型意象，也有的化用前人詩(shī)句，具備較為豐富的人文內(nèi)涵。而朱淑真自身的身世經(jīng)歷和情感體驗(yàn)也在花意象中大有體現(xiàn)，花意象寄托頗多，審美意蘊(yùn)豐富。

[關(guān)鍵詞]朱淑真；詞；花意象；審美意蘊(yùn)

朱淑真，自號(hào)幽棲居士。關(guān)于其籍貫及生卒年歷來(lái)都有爭(zhēng)議，據(jù)黃嫣梨《朱淑真研究》考證，其祖籍徽州海寧，占籍浙江錢(qián)塘，應(yīng)生于南宋高宗紹興至孝宗淳熙年間[1]2～5。這個(gè)推斷還是較有依據(jù)的。這段時(shí)期屬于南宋承平時(shí)期，故其詩(shī)詞幾乎沒(méi)有動(dòng)亂的反映。朱淑真詩(shī)留存甚多，詞則只有二三十首，且部分混入了其他詞人的作品，據(jù)任德彪辨?zhèn)?，《柳梢青》三首?首詞為他人詞誤入，《阿那曲》是詩(shī)非詞[2]。確定是朱淑真作品的有23首(排除1個(gè)短句)，加上存疑的3首，共26首①。表1是筆者根據(jù)26首詞列出的出現(xiàn)花意象的情況(排除含有“花”字但不是自然界花的情況，另題名也計(jì)入)。其中含有花意象的詞有19首，超過(guò)總量的三分之二。梅花最多，出現(xiàn)在9首詞中，梨花、桃花各有4首。這些花意象及其背后蘊(yùn)含的審美意蘊(yùn)，是本文擬探討的主題。

表1　朱淑真詞出現(xiàn)花意象的情況

一、花解人語(yǔ)的審美趣味

宋代對(duì)于女性的束縛較前代多，再加上理學(xué)頗盛，女子大多居于自己的閨閣，不能隨意外出，每日所見(jiàn)，除了閨房，大約就是相鄰的院落。因此，栽種于院子里各式各樣的花便成了女性詞人歌詠吟誦的絕佳素材，朱淑真也不例外。

承宋愛(ài)梅之風(fēng)，朱淑真詞對(duì)于梅花的描述也是最多的。有爭(zhēng)春之梅：“倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵，城頭畫(huà)鼓輕敲。繾綣臨歧囑咐，來(lái)年早到梅梢?！?《清平樂(lè)·風(fēng)光緊急》)春天仿佛是詞人的情人，詞人纏綿不舍，并臨行囑咐其下一年早些到來(lái)。而梅在這里顯然充當(dāng)?shù)氖窃绱旱氖拐撸阂庾钕仍诿飞绎@露?！饵c(diǎn)絳唇·冬》中冬風(fēng)呼嘯，氣象蕭索，而“春工已覺(jué)。點(diǎn)破梅香萼。”這梅萼上繚繞的一些春的氣息，似乎更加讓人感到欣慰。有月夜之梅：“竹里一枝梅，映帶林逾靜。雨后清奇畫(huà)不成，淺水橫疏影。 吹徹小單于，心事思重省。拂拂風(fēng)前度暗香，月色侵花冷?！?《卜算子·詠梅》)“濕云不渡溪橋冷,蛾寒初破霜鉤影。溪下水聲長(zhǎng),一枝和月香。 人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚欄干,夜深花正寒?！?《菩薩蠻·詠梅》)明月初懸，梅香幽幽，一枝梅花驚破月色，橫斜而出，看花之人仿佛也能感受到籠罩在梅花上面的冷冷的月光。還有霜雪之梅，“應(yīng)念隴首寒梅，花開(kāi)無(wú)伴，對(duì)景真愁絕?！?《念奴嬌·催雪》)以雪為伴，無(wú)雪“愁絕”，梅花自有其傲人之處。“梅花依舊，歲寒松竹三益。”(《念奴嬌·鵝毛細(xì)剪》)大雪頃刻盈尺，更兼風(fēng)雨肆虐，梅花的這份“依舊”，實(shí)在高潔有志，并非凡品。

相比起梅花或清奇或高潔的形象，朱淑真筆下的梨花似乎是寂寞的代名詞。“玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落。”(《生查子·寒食不多時(shí)》)美人新病，弱不勝風(fēng)，梨花仿佛識(shí)人意，也在紛紛凋落，觸目傷神，毋如人花不相見(jiàn)。“斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干?！?《江城子·賞春》)蕭郎只是昨日夢(mèng)，而今相思，唯有以酒解愁。雨灑梨花，似是淚流，怎么讓人忍得住淚意呢？“雪壓庭春，香浮苑月，攬衣還怯單薄。欹枕徘徊，又聽(tīng)一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌干；清夢(mèng)與、寒云寂寞?！?《月華清·梨花》)月夜難眠，一宿淚落，與雨中梨花何其相似。三詞皆有寂寞：因病而閑，無(wú)人可邀，是寂寞；蕭郎已去，對(duì)酒相思，是寂寞；月夜難眠，以淚洗面，是寂寞。這或許與梨花的寓意相關(guān)。梨花雖美，但色白，在喜紅喪白的中國(guó)古代，是為不吉；且“梨”與“離”諧音，故古代中國(guó)的大戶人家通常把梨花種在比較偏僻的院落，作為女子居住的閣樓自是十分深入的，我們也不難從“雪壓庭春”(《月華清·梨花》)這一類的詞中看出，朱淑真的院落就栽種著一大片的梨花。近梨閣樓或許也多寂寞，梨花在詞中經(jīng)常與寂寞、病、酒、淚一同出現(xiàn)，也就不足為奇了。

朱淑真詞中出現(xiàn)的桃也是比較多的，詞中多稱其為“夭桃”?！按合镓蔡彝陆{英，春衣初試薄羅輕，風(fēng)和煙暖燕巢成。”(《浣溪沙·清明》)“深杏夭桃，端的為誰(shuí)零落。”(《月華清·梨花》)宋人喜梅，不喜浮夸的桃花，脫胎于《詩(shī)經(jīng)》的“桃之夭夭”，在宋代已多指貶義，如“也無(wú)桃李妖嬈色”(《菩薩蠻·木樨》)。不過(guò)比起梅、梨在詞中表露出來(lái)的冷色調(diào)，“一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香”(《鷓鴣天·獨(dú)倚欄干晝?nèi)臻L(zhǎng)》)的桃，似乎負(fù)責(zé)的是暖色調(diào)的調(diào)劑，當(dāng)然，這種暖色調(diào)最后常常會(huì)被冷色調(diào)所取代，淑真的愁苦太多，歡樂(lè)溫暖的感覺(jué)似乎總是沒(méi)能真正進(jìn)入她的詞里、心里。

總之，在朱淑真的詞中，每種花都有著其鮮明的代表性，表露出作者復(fù)雜感情的一隅，顯示出一種審美趣味，而這種審美趣味的形成，一方面是古往今來(lái)詩(shī)歌意象的疊加積累的復(fù)合效應(yīng)，一方面是詞人自身的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)的融合。

二、花通人事的人文意蘊(yùn)

朱淑真詞中的花意象大多屬于原型意象。弗萊認(rèn)為原型是“一種典型的或重復(fù)出現(xiàn)的意象”[3]。梅花在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，逐漸由實(shí)用功能向?qū)徝拦δ苻D(zhuǎn)化，在唐宋之際，梅作為人格審美意義的意象就定型了。朱淑真的梅花意象主要有三種，如：“應(yīng)念隴首寒梅，花開(kāi)無(wú)伴，對(duì)景真愁絕?！?《念奴嬌·催雪》)“梅花依舊，歲寒松竹三益?！?《念奴嬌·鵝毛細(xì)剪》)體現(xiàn)的是梅作為“歲寒三友”之一凌寒獨(dú)開(kāi)、不畏嚴(yán)寒的高潔品格。“雨后清奇畫(huà)不成，淺水橫疏影?！薄胺鞣黠L(fēng)前度暗香，月色侵花冷?！?《卜算子·詠梅》)“幾度醉吟，獨(dú)倚欄干黃昏后，月籠疏影橫斜照。”(《絳都春·梅花》)化用林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，表達(dá)梅花清幽香逸的風(fēng)姿。前兩種意象的梅作為人格化的審美意義在詩(shī)詞中被廣泛運(yùn)用，尤其宋詞中俯拾皆是?！袄`綣臨歧囑咐，來(lái)年早到梅梢”(《清平樂(lè)·風(fēng)光緊急》)等則是梅由于其花期橫跨冬春兩季，經(jīng)常充當(dāng)春的使者，這也是其原型意象之一。對(duì)于梨花意象的描寫(xiě)，則同樣可以看出其化用之跡，白居易《長(zhǎng)恨歌》“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”即其藍(lán)本，其中淚、寂寞、雨等組合意象被較完整地保留下來(lái)，經(jīng)過(guò)詞人自己的情感體驗(yàn)又重組形成不同的詞作，所不同的只是朱淑真詞作中是確有梨花，白作則是比喻義。部分前人評(píng)論家認(rèn)為閨閣之詞，吟詠不出風(fēng)月，意象相似度較大，價(jià)值不高或出于此。其實(shí)，即使是相同意象的組合，在優(yōu)秀的詞人手中也會(huì)有千姿百態(tài)的變化，朱淑真顯廁其列。以下面三首詞為例：

生查子

寒食不多時(shí)，幾日東風(fēng)惡。

無(wú)緒倦尋芳，閑卻秋千索。

玉減翠裙交，病怯羅衣薄。

不忍卷簾看，寂寞梨花落。[4]245

江城子賞春

斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣。水云間，俏無(wú)言。爭(zhēng)奈醒來(lái)、愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難！[4]247-248

月華清梨花

雪壓庭春，香浮苑月，攬衣還怯單薄。欹枕徘徊，又聽(tīng)一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌干；清夢(mèng)與、寒云寂寞。除卻。是江梅曾許，詩(shī)人吟作。

長(zhǎng)恨曉風(fēng)漂泊。且莫遣香肌，瘦減如削。深杏夭桃，端的為誰(shuí)零落。況天氣、妝點(diǎn)清明，對(duì)美景、不妨行樂(lè)。翻著。向花前時(shí)取，一杯獨(dú)酌。[4]270-271

同樣是風(fēng)、寒、酒、淚與寂寞的組合，同樣是“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”的化用，第一首中梨花寂寞，因?yàn)闊o(wú)人欣賞。無(wú)人賞玩是因?yàn)闁|風(fēng)惡、人病怯，因?yàn)轱L(fēng)惡人病而閑而寂寞，所以寂寞的不只是花，還有人。兩相寂寞，相見(jiàn)只能徒增傷感，所以不忍卷簾，只是這簾不卷，花依舊無(wú)人欣賞，人依舊無(wú)以遣懷，人花依舊只能寂寞。其實(shí)這首詞的意思還有更深的隱晦的一層，“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”是唐明皇與楊貴妃別離后貴妃的情態(tài)。這里化用還表明著詞人與情人的分離，這種痛苦、寂寞、閑，其實(shí)浸透著分離后的痛苦與思念。第二首則直抒胸臆。開(kāi)篇未久便點(diǎn)明借酒憶前歡。昨夜夢(mèng)回盛開(kāi)著梨花的離別之地，兩兩相對(duì)無(wú)言，詞人哭得淚流滿面，仿佛雨中梨花。醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)離別之境已是過(guò)往，徹夜難眠，最后詞人痛呼“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難！”肝腸寸斷，催人心肺。第三首和第二首的意象更為相似，同樣是夢(mèng)導(dǎo)致的一夜難眠，從而淚落如雨，在梨花院落中，詞人一邊喝酒，一邊賞花。只是比起第二首的痛徹心扉，第三首詞表面上說(shuō)著是要及時(shí)行樂(lè)，所謂“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”，只是這真的是行樂(lè)嗎?我們讀著詞句，感覺(jué)其字里行間可謂酸澀難當(dāng)，愁苦不堪??！三首詞用近乎相同的意象組合翻出三種寫(xiě)法寫(xiě)別離后的愁苦，而梨花貫穿一脈，“梨”與“離”是縈繞不去的夢(mèng)魘，寂寞的不只是梨花，寂寞的是詞人。

三、花寄人心的情感依歸

朱淑真詞中對(duì)于花的描寫(xiě)，多源于現(xiàn)實(shí)觸發(fā)引起的一種情感表達(dá)，具有其自身特有的一些情感體驗(yàn)和生活感悟。朱淑真出身于仕宦家族，所嫁丈夫雖然也為官，但“鷗鷺鴛鴦作一池,須知羽翼不相宜。東君不與花為主,何似休生連理枝”。(《愁懷》)似乎夫妻兩人性情不合，而她婚前早已有了情人，只是迫于父母、社會(huì)各方面的壓力，沒(méi)有在一起[1]27-29。作為一個(gè)很有主見(jiàn)的女子，朱淑真面臨的來(lái)自周圍的壓迫在作品中多有體現(xiàn)，“女子弄文誠(chéng)可罪,那堪詠月更吟風(fēng)。磨穿鐵硯成何事,繡折金針卻有功”(《自責(zé)》)。對(duì)于創(chuàng)作了幾百首詩(shī)詞的朱淑真來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)與其說(shuō)是自責(zé)，毋寧是在反諷。再聯(lián)系其死后“其詩(shī)并為父母一火焚之”[5](魏仲恭《斷腸詩(shī)集序》)，詞人與當(dāng)時(shí)社會(huì)的格格不入可見(jiàn)一斑。

縱觀朱淑真那些涉及花意象的詞，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)“寒”作為背景一直反復(fù)出現(xiàn)：“風(fēng)勁云濃。暮寒無(wú)奈侵羅幕?！?《點(diǎn)絳唇·冬》)“辦取舞裙歌扇，賞春只怕春寒。卷簾無(wú)語(yǔ)對(duì)南山，已覺(jué)綠肥紅淺?！?《西江月·春半》) “斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡?！?《江城子·賞春》) “寒”這個(gè)表溫度詞多次出現(xiàn)，顯然與朱淑真感覺(jué)到的外界的險(xiǎn)惡是有關(guān)聯(lián)的，對(duì)丈夫的不喜、對(duì)情人的思念，追求自身價(jià)值卻艱澀難行，種種不如意交織在一起，讓詞人覺(jué)得“寒”。我們還可以找出更明顯的證據(jù)：“人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚欄干,夜深花正寒?！?《菩薩蠻·詠梅》)前半句人與花是相對(duì)關(guān)系，人憐惜花，人理解花，花卻不能理解人因憂慮、因求不得的瘦。后半句人倚著欄桿，感覺(jué)到夜深之后，寒氣襲來(lái)?；ǜ械胶敲粗☉z花的人也感覺(jué)到了寒，也在受這份寒氣的侵襲。這里人花合一，兩者又統(tǒng)一于被寒入侵這一情景了。“情知天上種，飄落深巖洞。不管月宮寒，將枝比并看?！?《菩薩蠻·木樨》)在這首詠木樨的詞中，詞人的態(tài)度則積極昂揚(yáng)，盡管月宮是寒的，但桂花自卓然屹立其間，凌然而開(kāi)。我們不難看出，作出姿態(tài)的是花，代花立言的詞人何嘗不是表達(dá)了自己要不畏世俗、遺世獨(dú)立的姿態(tài)呢！詞人筆下的一部分花的形象，是借花喻人，寄托著詞人自身的情感。

不難理解，宋代女子身居高閣，在那一畝三分地，所見(jiàn)所聞除了閨閣的繡戶雕簾，就是園中的花開(kāi)花落了。而花喻美人是中國(guó)詩(shī)詞的傳統(tǒng)，而對(duì)于女詞人來(lái)說(shuō)，花是她們?nèi)杖障鄬?duì)、聊以遣懷的最好伴侶，她們熟悉花、了解花、憐惜花，在日復(fù)一日中，漸漸把彼此的生命融合到一塊。“不忍卷簾看，寂寞梨花落”(《生查子·寒食不多時(shí)》) 是嘆息生命中的美好與青春在不斷地消逝；“千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠”(《鷓鴣天·獨(dú)倚欄干晝?nèi)臻L(zhǎng)》) 是憂愁煩悶后自我慰藉的說(shuō)辭；“不管月宮寒，將枝比并看”(《菩薩蠻·木樨》)是不畏流俗，相信自我的從容自若?；词侨?，人即是花，人與花的生命體驗(yàn)融合到了一起，這是朱淑真作為一名宋代閨閣女子的寂寞，也是其作為一名宋代閨閣女子的美麗！

四、結(jié)語(yǔ)

“翻著。向花前時(shí)取，一杯獨(dú)酌。”(《月華清·梨花》)在朱淑真生命中的日日夜夜，是花陪伴著她。梅花奉獻(xiàn)她的高潔與清奇，傳遞著早春的消息；梨花感染著她的寂寞與愁緒，陪著她淚落如雨；桃花絢爛，春日融融中有著她美好年華的綻放；桂花恬淡，鼓勵(lì)著她在寒冷的環(huán)境里遺世獨(dú)立。不同的花是朱淑真不同的心緒，閃耀著她飽讀詩(shī)書(shū)后攝取的靈感，浸透著她生命經(jīng)歷中體驗(yàn)的堅(jiān)定與憂慮?；ń馊苏Z(yǔ)，花通人事，花寄人心，在花的意象里堆疊、融合、塑造出一個(gè)朱淑真，有喜有悲，有酒有淚，其審美意蘊(yùn)潛藏其中，讓我們品味不盡，嗟嘆良多！

注釋：

①本文分析的詞除了確定的23首外，存疑的3首因無(wú)法排除非朱淑真所作，且其中花意象頗具代表性，故同樣在分析之列。

[參考文獻(xiàn)]

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[3]諾思羅普·弗萊. 批評(píng)的剖析[M]. 陳慧,袁憲軍，吳偉仁,譯.天津：百花文藝出版社, 1998：99.

[4]朱淑真. 朱淑真集注[M]. 冀勤，輯校.北京：中華書(shū)局, 2008.

[5]朱淑真.朱淑真集[M]. 張璋，黃畬,校注.上海：上海古籍出版社, 1986：303.

[責(zé)任編輯張亞君]

收稿日期：2016-01-03

作者簡(jiǎn)介：黃少娜(1991- )，女，廣東汕頭人，碩士研究生，研究方向：唐宋文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]I207.23

[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

[文章編號(hào)]1008-4630(2016)03-0030-04