鞏原旭

摘 要 面對激烈的競爭，電視媒體想要進(jìn)一步的提升其競爭力，取得更加長遠(yuǎn)的發(fā)展空間，對影視編導(dǎo)的創(chuàng)新顯得十分有必要。而對于一個(gè)電視節(jié)目而言，其創(chuàng)新和新穎性通常取決于編導(dǎo)創(chuàng)新思維，本文主要研究了影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的形成基礎(chǔ)、基本特征以及創(chuàng)新形式等。

關(guān)鍵詞 影視；編導(dǎo)；創(chuàng)新；思維；培養(yǎng)

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）164-0060-02

在現(xiàn)代生活中，影視節(jié)目已經(jīng)成為許多人的精神娛樂需求，生活節(jié)奏在不斷加快，生活壓力與工作壓力并存的狀態(tài)下，影視節(jié)目以其豐富多樣的內(nèi)容、廣泛的精神素材、易于獲取的優(yōu)點(diǎn)成為了人們生活中不可缺失的一部分。電視創(chuàng)作作為我國最傳統(tǒng)、發(fā)展時(shí)間最長、體系最成熟的影視節(jié)目平臺之一，對于我國影視節(jié)目的整體發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。在現(xiàn)代日益激烈的媒體市場中，傳統(tǒng)的電視媒體并沒有占據(jù)到更多的優(yōu)勢，反而因?yàn)殡y以突破傳統(tǒng)電視節(jié)目發(fā)展體制的局限，而處于市場競爭中的劣勢地位。面對激烈的競爭，電視媒體想要進(jìn)一步的提升其競爭力，取得更加長遠(yuǎn)的發(fā)展空間，對影視編導(dǎo)的創(chuàng)新顯得十分有必要。而對于一個(gè)電視節(jié)目而言，其創(chuàng)新和新穎性通常取決于編導(dǎo)創(chuàng)新思維，本文主要研究了影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的形成基礎(chǔ)、基本特征以及創(chuàng)新形式等。

1 影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的形成基礎(chǔ)

1.1 工業(yè)化生產(chǎn)與大眾思維

傳媒業(yè)的快速發(fā)展，離不開社會生產(chǎn)力的高速發(fā)展。在工業(yè)化生產(chǎn)日新月異的社會背景中，影視節(jié)目才得以高速發(fā)展，這也是促進(jìn)影視行業(yè)發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。在“信息爆炸”的現(xiàn)代社會，整個(gè)影視行業(yè)都充斥著工業(yè)化批量生產(chǎn)，其主要表現(xiàn)就是同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴(yán)重。而影視節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象產(chǎn)生的最為主要的原因，是由于各種影視節(jié)目對于占有市場具有極強(qiáng)的欲望，這種欲望并不是為了以影視為載體去表達(dá)某種不同的現(xiàn)象、信息或者是精神文化，而僅僅只是將影視節(jié)目當(dāng)作一個(gè)產(chǎn)品，去爭取銷量。許多的影視節(jié)目都經(jīng)過一系列工業(yè)化生產(chǎn)流程才得以產(chǎn)生的，通常情況下，一個(gè)影視節(jié)目都是從市場出發(fā)，在獲得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖袌稣{(diào)查數(shù)據(jù)后，經(jīng)過一番策劃和制作，對影視節(jié)目進(jìn)行試運(yùn)營投放，如果市場反應(yīng)熱烈，則會進(jìn)一步的進(jìn)行后續(xù)投放，而一旦市場反響平平，甚至沒有觀眾緣，那么極有可能被“腰斬”。例如，湖南衛(wèi)視在近些年投入了許多的綜藝談話節(jié)目，均只播出過一小段時(shí)間后，就沒有后期增加制作，許多節(jié)目主持人也因此轉(zhuǎn)換欄目等。

事實(shí)上，整個(gè)過程中大眾是決定影視節(jié)目具體內(nèi)容、整體風(fēng)格、播出方式等的重要因素。因此，基于影視節(jié)目的編導(dǎo)創(chuàng)新，實(shí)際上就是要求影視節(jié)目能夠以大眾審美為基本標(biāo)準(zhǔn)，摒棄過于商業(yè)化、工業(yè)化的編導(dǎo)理念和制作過程，盡可能的提升節(jié)目質(zhì)量，增強(qiáng)與大眾生活實(shí)踐的關(guān)聯(lián)性。遵循影視編導(dǎo)過程中的大眾需求，是影視編導(dǎo)創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

1.2 扎實(shí)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

從影視節(jié)目的本質(zhì)來說，沒有一模一樣的一個(gè)節(jié)目，而這種差異性的節(jié)目往往需要編導(dǎo)需要有扎實(shí)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)新并不是一蹴而就的，它往往是在豐厚的經(jīng)驗(yàn)之上，自然而然提煉出來的。對于影視節(jié)目的創(chuàng)新也是如此，編導(dǎo)在節(jié)目設(shè)計(jì)、構(gòu)思、策劃、腳本創(chuàng)作過程中就注重節(jié)目的創(chuàng)新，同時(shí)結(jié)合后期拍攝、制作、配樂等手段和途徑，將使得最終制作出的影視節(jié)目藝術(shù)性和可欣賞力都得到極大的提高，這在一定程度上對工作人員提出了更高的要求。

影視節(jié)目創(chuàng)新首先應(yīng)該滿足電視節(jié)目受眾的真實(shí)需求，創(chuàng)新思維是一個(gè)影視編導(dǎo)的必備基礎(chǔ)素質(zhì)，也是開展影視節(jié)目制作的必備工作素質(zhì)。影視節(jié)目編導(dǎo)想要進(jìn)一步的創(chuàng)新思維，必須要進(jìn)一步的加深對電視節(jié)目創(chuàng)作、制作各方各面的了解，掌握各種藝術(shù)節(jié)目創(chuàng)作的規(guī)律，并且進(jìn)一步豐富自己的藝術(shù)思維和影視涉獵，只有不斷的累計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能夠進(jìn)一步促進(jìn)創(chuàng)新思維的產(chǎn)生。

1.3 群體思維與個(gè)性化思維

影視節(jié)目的創(chuàng)作過程具有一定的群體性，它包含了許多個(gè)不同的部門，例如，新聞組、欄目組，任何一個(gè)影視節(jié)目的創(chuàng)作都是需要各個(gè)不同部門之間的協(xié)調(diào)的，因此，任何一個(gè)影視節(jié)目的制作理念都具備一定的群體性思維。但編導(dǎo)作為一個(gè)影視節(jié)目的核心，對于影視節(jié)目所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)內(nèi)核是具有最為核心的掌控力的，編導(dǎo)對于節(jié)目的藝術(shù)認(rèn)識以及創(chuàng)作理念也將會客觀的呈現(xiàn)在節(jié)目本身。而對于一檔精良的影視節(jié)目，其思維的體現(xiàn)必然是群體思維與個(gè)體思維的平衡發(fā)展，這就必須要求編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)的整體和諧，具有較強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)精神。所以，在影視節(jié)目的制作過程中，一方面要利用群體能力激發(fā)編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，同時(shí)也要在一定程度上保持其獨(dú)立性，避免對其創(chuàng)新思維形成阻礙，即在實(shí)際節(jié)目制作過程中要注重群體思維與個(gè)性思維的結(jié)合。

2 影視編導(dǎo)工作中創(chuàng)新思維的主要特征

2.1 時(shí)代性

影視藝術(shù)，作為文藝的分支，它的本質(zhì)是通過畫面的形式來表達(dá)藝術(shù)，表達(dá)精神內(nèi)涵?；谖乃嚨膭?chuàng)新，符合時(shí)代特點(diǎn)和時(shí)代實(shí)際是其一般特征。因此，在影視編導(dǎo)工作創(chuàng)新思維過程中，電視編導(dǎo)在策劃電視欄目過程中，時(shí)代性應(yīng)該是最為優(yōu)先考慮的。影視節(jié)目編導(dǎo)在策劃節(jié)目過程中，應(yīng)該深入社會實(shí)際，去挖掘社會積極向上的時(shí)代特征，并以此來引導(dǎo)觀眾的理性關(guān)注，更加客觀的詮釋社會發(fā)展過程中的時(shí)代特點(diǎn)，以起到傳播社會生產(chǎn)“正能量”的作用。例如，央視最新推出的大型綜藝真人秀《了不起的挑戰(zhàn)》，就注重了當(dāng)前狀態(tài)下，各個(gè)行業(yè)基層群眾的生活特點(diǎn)，而設(shè)置了一系列的挑戰(zhàn)，將挑戰(zhàn)精神與現(xiàn)代社會生產(chǎn)緊密的聯(lián)系起來，從而向觀眾詮釋了現(xiàn)代社會生產(chǎn)的時(shí)代特點(diǎn)。

2.2 獨(dú)特性

一檔影視節(jié)目想要從數(shù)以萬計(jì)的節(jié)目中脫穎而出，影視編導(dǎo)在創(chuàng)新過程中必然需要表達(dá)出節(jié)目本身的獨(dú)特性。例如，2012年熱播的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》就是一檔極其富有獨(dú)特性的電視節(jié)目?！渡嗉馍系闹袊肥且粰n介紹中國飲食文化的紀(jì)錄片，該紀(jì)錄片的獨(dú)特性在于在真實(shí)記錄美食形成的過程的同時(shí)，將中國人的思緒、文化、風(fēng)俗、社會現(xiàn)實(shí)融入其中，所呈現(xiàn)出的飲食文化并不僅僅局限于表達(dá)美食，更多的是以美食為載體承載中國民族的傳統(tǒng)美德、現(xiàn)代生活以及對未來發(fā)展的憧憬。這種獨(dú)特性也正是該節(jié)目吸引了無數(shù)觀眾持續(xù)關(guān)注的原因之一。因此，編導(dǎo)們想要進(jìn)一步的創(chuàng)新影視節(jié)目，在創(chuàng)新思維形成過程中，必須要注重對節(jié)目獨(dú)特性的深入挖掘。

2.3 融合性

一檔優(yōu)秀的電視欄目通常都具有較強(qiáng)的融合性，這種融合性一方面體現(xiàn)與節(jié)目內(nèi)容上；另一方面也體現(xiàn)在對不同文化、不同觀念的融合。電視欄目的潮流在不斷變化、電視節(jié)目內(nèi)容包羅萬象，策劃和制作風(fēng)格也各有不同，然而不變的是優(yōu)秀電視欄目必定融合了許多時(shí)下流行的節(jié)目元素，并有選擇性的加以利用。并且能夠根據(jù)節(jié)目需求和收視效果反饋?zhàn)龀稣{(diào)整，不斷的完善，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)電視欄目整體制作的高度融合。

3 電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維培養(yǎng)途徑

3.1 加強(qiáng)思維的流暢性

創(chuàng)新思維，其本質(zhì)是一種思維，想要進(jìn)一步的形成影視節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，必須要進(jìn)一步加強(qiáng)對思維的流暢性。在具體的思維培養(yǎng)過程中，它指的是電視編導(dǎo)的反應(yīng)能力和思維速度。思維的流暢性需要從影視節(jié)目編導(dǎo)的第一個(gè)步驟就能夠得到良好的體現(xiàn)，但它又并不需要編導(dǎo)對于某一個(gè)思維的過分執(zhí)著。在制作一檔影視節(jié)目的過程中，編導(dǎo)自然會產(chǎn)生許多不同的思路，這些思路必然各有優(yōu)劣，電視編導(dǎo)保持流暢的思維，從多角度、多方位、多層面去思考和解決問題，當(dāng)某個(gè)思路無法完成或無法解決問題時(shí)，能夠迅速轉(zhuǎn)化到其他的思路，直到最終解決問題。思維的流暢性對于電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的培？養(yǎng)有著重要的意義，它直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量以及工作的效率水平。所以電視編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)積極去提高自身思維的流暢性，在平時(shí)的工作中能夠從多個(gè)角度去看待問題，努力提升自身的想象力和應(yīng)變能力。？

3.2 培養(yǎng)自身創(chuàng)新意識

所謂創(chuàng)新，實(shí)際上是一種對于新興事物的追求，在一個(gè)新的理念產(chǎn)生之前，誰也不知道它會是什么樣子。創(chuàng)新意識的培養(yǎng)具有一定的抽象性，對于編導(dǎo)而言，并不能夠?yàn)榱藙?chuàng)新而創(chuàng)新，創(chuàng)新實(shí)際上是在某一刻的靈光一閃，而這種“靈光”通常在于編導(dǎo)對于一些普遍性知識的豐厚積累。對于編導(dǎo)的創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，實(shí)際上更應(yīng)該進(jìn)一步豐富電視編導(dǎo)的節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該積極吸取其他節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)和長處的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改造，在尊重客觀事實(shí)的前提下，在遵循大眾化要求的基礎(chǔ)下，努力創(chuàng)造出人們喜愛的節(jié)目。與此同時(shí)，影視編導(dǎo)還應(yīng)該主動去嘗試新鮮的事物并進(jìn)行相應(yīng)的總結(jié)，保證自己思維的活躍性和流暢性，只有這樣才能真正創(chuàng)造出吸引觀眾視線、經(jīng)久不衰的電視節(jié)目。？

3.3 建立科學(xué)的機(jī)制

現(xiàn)代影視節(jié)目的制作具有一定的工業(yè)化生產(chǎn)特征，這是現(xiàn)代影視節(jié)目制作發(fā)展的必然。工業(yè)化生產(chǎn)使得影視節(jié)目更具有科學(xué)性和規(guī)范性，作為編導(dǎo)，應(yīng)該積極利用這種科學(xué)性來促進(jìn)創(chuàng)新思維的生存，而不能利用這種科學(xué)性去改變影視節(jié)目創(chuàng)新的初衷。影視節(jié)目不應(yīng)該去迎合觀眾，而是引導(dǎo)觀眾去發(fā)現(xiàn)新的事物。

目前，大多數(shù)的廣播公司由于缺乏合理的機(jī)制，使得整個(gè)影視節(jié)目制作規(guī)范性極度缺乏，在一定程度上抑制了電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的發(fā)揮。目前大部分的編導(dǎo)為了滿足電視欄目的要求，將精力全部集中在趕節(jié)目而不是創(chuàng)作上，忽略了對節(jié)目的精雕細(xì)琢和修改，使節(jié)目質(zhì)量達(dá)不到觀眾的需求。所以必須建立科學(xué)的管理機(jī)制，控制電視節(jié)目的數(shù)量，保證節(jié)目質(zhì)量，增強(qiáng)電視編導(dǎo)的創(chuàng)新意識和能力，激發(fā)創(chuàng)新思維。

3.4 注重工作細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)決定成敗，對于影視編導(dǎo)而言更是如此。從創(chuàng)作理論上來說，細(xì)節(jié)與整體之間存在著必然的聯(lián)系，作為影視節(jié)目的創(chuàng)作者，如果挖掘到了某一個(gè)細(xì)節(jié)，那么必然也會繼而去豐滿這個(gè)細(xì)節(jié)，形成一個(gè)整體，實(shí)際上，這個(gè)細(xì)節(jié)就是這個(gè)整體的核心與靈魂。除此之外，細(xì)節(jié)的注重還應(yīng)該體現(xiàn)在編導(dǎo)“精益求精”的創(chuàng)作態(tài)度上，編導(dǎo)需要進(jìn)一步的優(yōu)化自身對影視節(jié)目創(chuàng)新認(rèn)知的靈敏度，并且具備扎實(shí)的編導(dǎo)專業(yè)基礎(chǔ)，這樣才有可能從許多微小的細(xì)節(jié)中挖掘到創(chuàng)新的靈魂。只有認(rèn)真抓好工作中的每個(gè)小細(xì)節(jié)，在每個(gè)細(xì)節(jié)上力求突破創(chuàng)新，才能做出令人眼前一亮的優(yōu)秀節(jié)目來。

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