周鐵林

梅韻流長(zhǎng) 玖玖回響——梅葆玖先生逝世百日大型京劇交響音樂會(huì)

2016年4月25日，我們敬仰的著名京劇表演藝術(shù)家、京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生之幼子、京劇梅派藝術(shù)的嫡系傳承者和當(dāng)今梅派藝術(shù)掌門人、中國(guó)戲劇藝術(shù)的代表人物，梅葆玖先生與世長(zhǎng)辭。給京劇藝術(shù)和中華文化帶來不可估量的重大損失，更給所有愛戴他的廣大觀眾、同行及社會(huì)各界帶來巨大悲痛，引無數(shù)人淚灑天地人間，無不為痛失梅葆玖先生這位德高望重的京劇大師扼腕嘆惜。

梅葆玖先生一生致力于傳承梅蘭芳大師所創(chuàng)立的梅派藝術(shù)，并且準(zhǔn)確完美地再現(xiàn)了梅派藝術(shù)的精髓與韻致。

梅葆玖先生為傳承推廣中國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)，弘揚(yáng)中國(guó)精神，做出了特殊貢獻(xiàn)。他既是梅派藝術(shù)的忠臣與功臣，更是時(shí)代的豐碑與楷模。

可能有人說：梅葆玖先生的離去，帶走了一個(gè)時(shí)代，人間從此無梅郎，梅派藝術(shù)何去何從，拭目以待。

斯人已去，為了深切緬懷梅葆玖先生這位人民的藝術(shù)家，為了再現(xiàn)梅蘭芳、梅葆玖兩位父子的輝煌與不朽，為了完成梅葆玖先生未竟的事業(yè)和夢(mèng)想，為了展示梅葆玖先生精心培育的梅派花朵，為了梅派藝術(shù)薪火更旺，代代相傳，為了滿足社會(huì)各界對(duì)梅先生的哀思，北京京劇院懷著對(duì)梅葆玖先生無比崇敬和深深思念之情，策劃了在8月2日也就是梅葆玖先生逝世整100天的日子，聯(lián)盟中山公園音樂堂和梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)，舉辦一場(chǎng)以“梅韻流長(zhǎng)·玖玖回響”為主題，以梅派藝術(shù)第三代傳人為主體，以北京京劇院梅派再傳弟子為主力的紀(jì)念梅葆玖先生逝世百日大型京劇交響音樂會(huì)。

這臺(tái)音樂會(huì)我們邀請(qǐng)了中國(guó)廣播電影交響樂團(tuán)和梅蘭芳京劇團(tuán)京劇樂隊(duì)共70多人的一支龐大演奏隊(duì)伍，邀請(qǐng)了著名指揮家李凌先生擔(dān)任指揮。可能有人會(huì)問，演唱的都是傳統(tǒng)劇目為什么要用交響樂伴奏呢？因?yàn)槊废壬鷮?duì)交響樂情有獨(dú)鐘。多年來梅葆玖先生在繼承發(fā)揮中華優(yōu)秀文化，弘揚(yáng)中國(guó)美學(xué)精神的同時(shí)，堅(jiān)持古為今用，洋為中用，不斷與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展梅派藝術(shù)，并以世界的眼光，把西方交響樂融入梅派，從而形成了中西合璧、融會(huì)貫通的藝術(shù)風(fēng)格。讓梅派藝術(shù)高端大氣，更加具有國(guó)際化的時(shí)代感，成為中國(guó)文化的高峰，民族藝術(shù)在當(dāng)代的一面旗幟。梅葆玖先生幾十年來一直沒有間斷京劇與西洋交響樂合作的探索。記得1985年11月由中國(guó)國(guó)際聲像公司在天橋劇場(chǎng)舉辦了一場(chǎng)主題為《南腔北調(diào)》的全國(guó)戲曲交響音樂會(huì)，由中芭交響樂團(tuán)與京劇樂團(tuán)共同伴奏。梅葆玖先生演唱的《太真外傳》那段“聽宮娥在殿上一聲啟請(qǐng)”贏得滿堂喝彩。梅葆玖由此而發(fā)，遵循梅蘭芳藝術(shù)大師曾說過的戲曲前途的趨勢(shì)應(yīng)時(shí)代而變化，要在新的道路上求發(fā)展的創(chuàng)新理念。從1995年梅蘭芳劇團(tuán)重建演出的梅派經(jīng)典劇目《貴妃醉酒》入手，到后來的《梅華香韻》《西施》《大唐貴妃》，既縝密又大膽，在不失梅派韻致的前提下，讓經(jīng)典劇目更好聽、好看，吸引更多的觀眾。在舞臺(tái)表演和音樂上強(qiáng)化渲染，體現(xiàn)了梅葆玖先生在秉承京劇傳統(tǒng)精髓的同時(shí)銳意革新，傾注的一番心血，取得了劃時(shí)代戲曲音樂的成功之作。8月2日這臺(tái)大型交響音樂會(huì)，西洋與古典相互交融，相互生輝，必將給廣大觀眾以不同意味的視聽盛宴。

這臺(tái)音樂會(huì)的演出陣容由我院9位梅葆玖先生的弟子尚偉、張馨月、胡文閣、李紅艷、姜亦珊、鄭瀟、路潔、白金，一位杜近芳的弟子竇曉璇和15位來自國(guó)家京劇院的董圓圓、賈鵬飛；天津京劇院的王艷、曹馨月；天津市青年京劇團(tuán)的單瑩；上海京劇院的田慧；青島京劇院的王梓依、王馨儀；臺(tái)灣地區(qū)國(guó)光京劇團(tuán)的魏海敏；中國(guó)戲曲學(xué)院梅派藝術(shù)研究所的劉維；北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的副教授劉亞新；天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院攻讀本科生的王藝臻；上海戲劇戲曲學(xué)院攻讀本科生的煉雯晴等10個(gè)專業(yè)院團(tuán)、院校的梅葆玖先生的入室弟子和學(xué)生及梅葆玖先生指定的梅派第四代傳人11歲的巴特爾組成這樣一支青春靚麗、實(shí)力雄厚的演員陣容，全面展示梅葆玖先生一生傳承培育接班人之成果，展示60后、70后、80后及90后梅派藝術(shù)人才梯隊(duì)的藝術(shù)風(fēng)采，進(jìn)一步呈現(xiàn)梅派藝苑桃李芬芳，花開滿園。我們還特別邀請(qǐng)了馬派老生當(dāng)紅名家朱強(qiáng)、余派坤生名家王佩瑜和與梅葆玖先生長(zhǎng)期合作的丑角名家黃德華先生加盟演出，為這臺(tái)音樂會(huì)增光添彩。

這臺(tái)音樂會(huì)在唱段上的選段也頗具內(nèi)涵和亮點(diǎn)——我略舉例作一介紹：第一個(gè)節(jié)目我們選擇的是《玉堂春》一劇的幾段流水板，梅葆玖先生11歲時(shí)就演唱了《女起解》，16歲挑梁演出《玉堂春》，這出戲是他步入梅派藝術(shù)生涯的一個(gè)高起點(diǎn)，也是奠定他成角兒的第一出戲。五段節(jié)奏鮮明的流水板唱段，由一位80后率四位90后的梅先生入室弟子共同完成。

接下來由交響樂團(tuán)演奏梅葆玖先生藝術(shù)人生的巔峰之作《大唐貴妃》主題曲《梨花頌》，獻(xiàn)上對(duì)敬愛的梅葆玖先生離開我們百日來對(duì)他的不盡思念。

《西施》一劇是梅蘭芳藝術(shù)大師1923年創(chuàng)演的經(jīng)典劇目，特別稱道的是梅蘭芳先生在此劇中，首次加入了京二胡為伴奏樂器，豐富了京劇唱腔伴奏的音域與表現(xiàn)力，為后世沿用。而梅葆玖先生在父親的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了飛躍，不但把原兩本戲濃縮為一本，還將交響樂引入傳統(tǒng)的京劇樂隊(duì)，使人耳目一新，極具張力。本場(chǎng)音樂會(huì)將由梅派入室弟子白金和曹馨月演唱該劇中的核心唱段“水顛風(fēng)來……”和“想當(dāng)年……”

我們特別安排了昆曲《游園驚夢(mèng)》選段也有它深刻的寓意。梅蘭芳藝術(shù)大師當(dāng)年對(duì)梅葆玖先生學(xué)昆曲給予了極大關(guān)注。他對(duì)梅葆玖先生說：“學(xué)昆曲不是應(yīng)該學(xué)，盡量要學(xué)，而是必須學(xué)?！边@樣的嚴(yán)格語(yǔ)氣要求。梅大師認(rèn)為昆曲的功力比京劇的表演程式更規(guī)范，表演的分寸、調(diào)度、眼神比京劇要嚴(yán)格許多。梅葆玖先生第一次與父親同臺(tái)演出的就是昆曲《游園驚夢(mèng)》，扮演春香，時(shí)間是1949年12月29日—31日，在上海大戲院連演三場(chǎng)。梅葆玖先生1982年在上海舉辦的梅派藝術(shù)培訓(xùn)班上，請(qǐng)來了昆曲名家張洵澎先生教授這出戲。這次由90后的梅派入室弟子路潔演唱的選段，是由梅蘭芳藝術(shù)大師的入室弟子昆曲名家沈世華先生教授的，安排演唱這段昆曲就是讓青年一代的演員們牢記梅蘭芳藝術(shù)大師梅葆玖先生提倡的京劇向昆曲學(xué)習(xí)的重要性，引起對(duì)學(xué)習(xí)昆曲的重視。

在梅葆玖先生的人生與藝術(shù)道路上還有一位對(duì)他影響頗深的人，就是他的姐姐梅葆玥，作為梅家唯一的女兒與年齡最小的幼子，葆玥和葆玖姐弟倆有著過人的藝術(shù)天賦，他們繼承父親的遺志，共同攜手經(jīng)歷著磨難和掌聲，以“乾旦坤生”的組合形式，在上世紀(jì)京劇舞臺(tái)上引人矚目。我們這臺(tái)音樂會(huì)特意安排了姐弟倆曾經(jīng)攜手演唱的經(jīng)典劇目《四郎探母·坐宮》對(duì)唱的精彩選段，邀請(qǐng)了上海京劇院余派坤生名家王佩瑜與杜近芳藝術(shù)家的入室弟子竇曉璇唱響音樂堂。

《洛神》是梅蘭芳藝術(shù)大師中期代表作之一，但排練全本《洛神賦》的目標(biāo)未能如愿以償。梅葆玖先生在2000年攜同北京京劇院邀請(qǐng)著名劇作家戴英祿，唱腔作曲家朱紹玉、謝振強(qiáng)和以他的得意弟子董圓圓，小生名家葉少蘭，花臉名家景榮慶等為領(lǐng)軍的主創(chuàng)演強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。在2001年讓這部以唯美和浪漫主義風(fēng)格聞名于世的劇目再現(xiàn)劇壇，該劇榮獲了中國(guó)第三屆京劇節(jié)金獎(jiǎng)，并應(yīng)邀參加了在西班牙舉辦的國(guó)際藝術(shù)節(jié)的演出，盛況空前，在國(guó)際上產(chǎn)生了巨大影響。在音樂會(huì)上半場(chǎng)最后一個(gè)節(jié)目中，我們邀請(qǐng)?jiān)搫≈腥苏绾蟮陌缪菡叨瓐A圓獻(xiàn)上柔美、甜潤(rùn)的唱段，讓觀眾一飽耳福。

《大唐貴妃》是梅葆玖先生倡議策劃并擔(dān)綱領(lǐng)銜主演的大型交響京劇，創(chuàng)排于2001年。2003年、2008年兩次從上海晉京到保利劇院和國(guó)家大劇院演出，引起轟動(dòng)。該劇是梅葆玖先生藝術(shù)人生的一個(gè)重要標(biāo)志和制高點(diǎn)，重排這出戲是他的強(qiáng)烈愿望。近三年，他懷著焦灼的心向各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)訴說他重排這部戲的想法，在北京京劇院李恩杰院長(zhǎng)的有力支持下，《大唐貴妃》終于獲得了重排的機(jī)會(huì)。然而，就在他熱心操盤《大唐貴妃》重排，向編導(dǎo)們抒發(fā)他最新的創(chuàng)意之際，傳來了他突然離世的噩耗。今天我們最好的方式就是實(shí)現(xiàn)他的遺愿，把《大唐貴妃》這部舊中出新，新而有根的一部戲排演成功，實(shí)現(xiàn)梅葆玖先生這一未了的夢(mèng)想。為此，我們這臺(tái)音樂會(huì)下半場(chǎng)安排的唱段全部出自《大唐貴妃》這部戲中，“聽宮娥在殿上一聲啟請(qǐng)”、“楊玉環(huán)在殿前深深拜定”、“攙翠袖近前來金盆扶寶”、“長(zhǎng)生殿前七月七夜半無人和語(yǔ)時(shí)”、“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”、“貴妃娘娘升天啦”、“忽聽得侍兒們一聲來請(qǐng)”等等，每一段都展示著京劇唱腔之美與交響樂雄渾圓潤(rùn)之韻的有機(jī)結(jié)合。最后由梅葆玖先生唯一男旦弟子胡文閣攜巴特爾演唱《大唐貴妃》主題曲《梨花頌》，體現(xiàn)梅葆玖先生傾心培養(yǎng)的梅派男旦后繼有人。

值得一提的是這臺(tái)音樂會(huì)特邀了中央電視臺(tái)國(guó)際頻道的資深導(dǎo)演郭霽紅擔(dān)任總導(dǎo)演，與北京京劇院、中山公園音樂堂、梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)、中央廣播電影樂團(tuán)及京津滬、臺(tái)灣地區(qū)11家專業(yè)院團(tuán)院校，聯(lián)手打造這臺(tái)大型交響音樂會(huì)，力求呈現(xiàn)梅派藝術(shù)的恢宏大氣，端正旖旎和精美典雅之風(fēng)格氣質(zhì)，給廣大觀眾以享受、回味。同時(shí)告慰梅葆玖先生在天之靈和殷殷之托，定當(dāng)完成他未竟的事業(yè)，讓中華國(guó)粹，梅派藝術(shù)傳諸當(dāng)代，綿延后世。

（編輯·宋國(guó)強(qiáng)）

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