史艷芳

曲藝是我國(guó)民間文藝的一大門類，是源于民間的說(shuō)唱藝術(shù)形式，品種繁多，歷史悠久。由于深受百姓的歡迎和喜愛(ài)，生命力非常頑強(qiáng)，從古至今，就像北方的車轱轆菜，風(fēng)風(fēng)雨雨不怕踩，只要有人群的地方就有曲藝的身影。建國(guó)后，在黨和政府的重視、關(guān)懷、支持下，這種民間的藝術(shù)形式得到了快速發(fā)展。說(shuō)新唱新、與時(shí)俱進(jìn)，是曲藝的主要特點(diǎn)和藝術(shù)特征。需要提及和重視的是，曲藝的普及與發(fā)展，跟媒體的傳播、評(píng)論是分不開(kāi)的。甚至可以說(shuō)，媒體評(píng)論對(duì)曲藝的傳播與發(fā)展具有至關(guān)重要的影響。

早在上個(gè)世紀(jì)五六十年代，除了在小劇場(chǎng)舞臺(tái)、茶社進(jìn)行的曲藝演出外，通過(guò)廣播電臺(tái)傳播與評(píng)論的曲藝內(nèi)容同樣繁榮多樣。于是在曲藝界曾涌現(xiàn)了一大批知名的藝術(shù)家，如袁闊成、馬三立、侯寶林、馬季等，他們的作品被街談巷議，廣為傳播，家喻戶曉。上世紀(jì)七八十年代之后，在以廣播電臺(tái)為主要媒體和新興電視媒體的介入與宣傳下，加之國(guó)家級(jí)的《曲藝》雜志評(píng)論平臺(tái)的參與，便又出現(xiàn)了關(guān)注馬季、楊振華、姜昆、馮鞏、劉蘭芳、田連元、單田芳等曲藝名家的熱潮，他們的藝術(shù)開(kāi)始得到廣大百姓的認(rèn)可和喜愛(ài)。如“十大笑星”評(píng)選，廣受社會(huì)輿論認(rèn)可的“評(píng)書(shū)四大家”出現(xiàn)等等，與媒體力量的介入與推動(dòng)有密不可分的關(guān)系。這極大擴(kuò)展了曲藝藝術(shù)普及和發(fā)展的途徑，使年輕人更容易看到曲藝藝術(shù)光明的前途。僅以遼寧電視臺(tái)為例，1985年3月，遼寧電視臺(tái)在全國(guó)率先開(kāi)辦了電視評(píng)書(shū)欄目，當(dāng)時(shí)《評(píng)書(shū)連播》在衛(wèi)視播出，隨著電視欄目的播出與全國(guó)各地方電視臺(tái)的節(jié)目交流，再加上《遼寧廣播電視報(bào)》的宣傳（當(dāng)時(shí)我是遼寧電視臺(tái)的曲藝編導(dǎo)。凡是在遼寧電視臺(tái)錄制節(jié)目的評(píng)書(shū)演員，我都會(huì)在《遼寧廣播電視報(bào)》上刊登對(duì)演員、書(shū)目的介紹。同時(shí)，與之相關(guān)的藝術(shù)評(píng)論也必不可少），社會(huì)影響很大。應(yīng)該說(shuō)，曲藝演員的成功，除了他們自身的努力和藝術(shù)魅力外，全國(guó)自上而下的各種媒體的宣傳和評(píng)論也確實(shí)起到了很好的引領(lǐng)和推動(dòng)作用，使得他們逐漸被千家萬(wàn)戶所熟知。到了上世紀(jì)九十年代，電視機(jī)幾乎家家都有了，不僅遼寧電視臺(tái)有曲藝欄目，就連中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)也開(kāi)辦了電視書(shū)場(chǎng)，每年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，更是離不開(kāi)曲藝節(jié)目，尤其是曲藝小品。每年的小品節(jié)目和小品演員都是老百姓關(guān)注的熱點(diǎn)，“趙本山現(xiàn)象”就是這樣產(chǎn)生的。一時(shí)間學(xué)習(xí)曲藝藝術(shù)的年輕人開(kāi)始增多，出現(xiàn)了一大批模仿趙本山、單田芳、宋丹丹等人的模仿者，向曲藝名家拜師學(xué)藝的年輕人更是與日俱增。各地方的曲藝評(píng)論和頗具曲藝評(píng)論性質(zhì)的欄目異常活躍，產(chǎn)生了不同程度的社會(huì)影響力。僅以遼寧省地方臺(tái)為例，就有《說(shuō)說(shuō)笑笑》《曲藝天地》《說(shuō)說(shuō)唱唱》《說(shuō)演彈唱》《難得一笑》《曲藝俱樂(lè)部》等欄目，推出的各種藝術(shù)專題、人物專題、時(shí)尚信息、藝術(shù)評(píng)論專題等受到廣大觀眾的喜愛(ài)和歡迎。由此，媒體介入曲藝評(píng)論與宣傳的必要性可見(jiàn)一斑，只有媒體的相關(guān)機(jī)制發(fā)展了，曲藝評(píng)論才能得到發(fā)展，換句話說(shuō)，只有媒體宣傳的平臺(tái)擴(kuò)大了，曲藝評(píng)論的平臺(tái)才能得以進(jìn)一步擴(kuò)大。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，特別近些年，曲藝的相聲、評(píng)書(shū)等形式開(kāi)始越來(lái)越多地被媒體的主持人所借鑒，親切自然、風(fēng)趣幽默的主持風(fēng)格受到觀眾歡迎，很有收視率。通過(guò)媒體發(fā)揮傳播效應(yīng)，使得《小品大觀》《組團(tuán)上春晚》《喜劇力量》等深具曲藝元素和特色的電視欄目應(yīng)運(yùn)而生，呈現(xiàn)“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的喜人景象。與此同時(shí)，媒體的力量反過(guò)來(lái)影響了一大批曲藝人，形成了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展走向，其中較突出的趨勢(shì)之一就是曲藝小劇場(chǎng)的復(fù)興。遼寧地區(qū)的營(yíng)口老街就有三家茶社，大連、鞍山曲藝社團(tuán)也都形成了常態(tài)化的演出。以沈陽(yáng)的民間曲藝團(tuán)隊(duì)為例，由著名相聲表演藝術(shù)家、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人楊振華命名的鼎泰樂(lè)和藝術(shù)團(tuán)和鼎泰茶社不僅在大劇院小劇場(chǎng)演出，也經(jīng)常參加沈陽(yáng)及其他地區(qū)的文藝惠民演出。他們與社會(huì)力量合作在沈城開(kāi)辦了世茂五里河大茶館，一時(shí)間迎來(lái)遼寧衛(wèi)視的《第一時(shí)間》、都市頻道的《新聞早早報(bào)》、交通廣播FM98.6和《遼寧日?qǐng)?bào)》等媒體的連續(xù)報(bào)道與肯定。

在看到媒體評(píng)論對(duì)曲藝正面引導(dǎo)作用的同時(shí)，也不能忽視——在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里，媒體評(píng)論的傳播作用及其對(duì)曲藝的影響，曾得不到充分的重視和思考。曲藝播出平臺(tái)和曲藝評(píng)論陣地少得可憐，一些曲藝評(píng)論人才紛紛改行外流，可以說(shuō)這嚴(yán)重影響了曲藝事業(yè)的發(fā)展，究其原因是多方面的。首先，有曲藝自身的原因，即“皮之不存，毛將焉附”。曲藝自身發(fā)展的問(wèn)題是導(dǎo)致曲藝評(píng)論不景氣的一個(gè)重要原因，即評(píng)論形成不了熱點(diǎn)，難以吸引關(guān)注；其次，曲藝評(píng)論人才匱乏，鮮有有影響力的曲藝評(píng)論文章，難以引起社會(huì)各界的重視。

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的到來(lái)，電視節(jié)目制作不僅具備傳統(tǒng)的宣傳屬性，更多了一層商品屬性和交易屬性?！跋壬妫蟀l(fā)展”的現(xiàn)實(shí)使得不少創(chuàng)優(yōu)欄目不得不給創(chuàng)收欄目讓路，從黃金時(shí)間挪到非黃金時(shí)間播出，從主頻道挪到非主頻道播出。更有甚者，有的類型欄目以種種名義被砍掉。曲藝類欄目多生存艱難，更何談與之相關(guān)的曲藝評(píng)論的發(fā)展？這是大數(shù)據(jù)時(shí)代不可抗拒也不可回避的事實(shí)，那么試問(wèn)曲藝評(píng)論向何處去？筆者認(rèn)為，首先，需要政府加大支持力度，投以足夠的人力、物力和財(cái)力，發(fā)掘?qū)I(yè)人才，適時(shí)在具有較大影響力的媒體上開(kāi)設(shè)曲藝評(píng)論陣地，使之真正成為曲藝發(fā)展的及時(shí)雨、領(lǐng)航員和加油站。其次，行業(yè)協(xié)會(huì)等有關(guān)組織應(yīng)當(dāng)經(jīng)常組織專家適時(shí)地對(duì)曲藝現(xiàn)象進(jìn)行研討、座談，通過(guò)推介、解讀等手段引領(lǐng)其健康有序發(fā)展。

目前，每當(dāng)推出一檔定位獨(dú)特、樣式新穎的電視節(jié)目時(shí)，媒體評(píng)論總能在第一時(shí)間作出反應(yīng)，分析其賣點(diǎn)特色所在，分析它的優(yōu)劣利弊和市場(chǎng)走向，幫助該節(jié)目進(jìn)一步完善。具有曲藝元素和曲藝特色的節(jié)目也須遵循這一規(guī)律。

可以說(shuō)，曲藝的發(fā)展與進(jìn)步離不開(kāi)媒體評(píng)論的影響與作用，它們一榮俱榮，一損俱損。對(duì)于傳承曲藝文化經(jīng)典，繁榮和發(fā)展曲藝創(chuàng)作，媒體評(píng)論責(zé)無(wú)旁貸，亟需履職盡責(zé)，發(fā)揮其應(yīng)有作用。這也是身為媒體人應(yīng)有的藝術(shù)良知。