5月 12、13 日，由北京曲藝團(tuán)創(chuàng)排的新劇目章回鼓書《古城暗戰(zhàn)》在民族文化宮大劇院精彩上演，令到場的嘉賓、觀眾眼前一亮。5月20日，北京曲藝團(tuán)邀請曲藝界前輩及劇組人員召開研討會。會上，大家積極發(fā)言，除了對該劇目首演成功的祝賀，還提出了很多中肯的意見和建議。隨后，《古城暗戰(zhàn)》還將進(jìn)行下一輪演出，相信屆時會給觀眾帶來更加亮眼的表現(xiàn)。

章回鼓書《古城暗戰(zhàn)》這部著重于恢復(fù)傳統(tǒng)、創(chuàng)新多元的劇目，是北京曲藝團(tuán)去年復(fù)建以來首次推出的原創(chuàng)大戲。對于習(xí)慣了以唱為主的鼓曲演員、演奏員來說，這部以“鼓書”形式與觀眾見面的“暗戰(zhàn)”大戲，無疑是個全新的挑戰(zhàn)。

北京曲藝團(tuán)副團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)種玉杰介紹，與近年來電視熒屏上熱播的諜戰(zhàn)題材電視劇不同，章回鼓書《古城暗戰(zhàn)》選用了多種北方鼓曲形式，將一出危機(jī)四伏、驚心動魄的“暗戰(zhàn)”故事分章回呈現(xiàn)給觀眾，這也是北京曲藝團(tuán)為慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年特別打造的獻(xiàn)禮之作。為創(chuàng)排這部劇目，北京曲藝團(tuán)多次與北京市國家安全局、平西情報交通聯(lián)絡(luò)站紀(jì)念館溝通取材，獲得了很多寶貴的史實資料。單弦、京韻大鼓、河南墜子、梅花大鼓、鐵片大鼓、北京琴書等六種北方鼓曲曲種，分別演繹了不同的章回，經(jīng)過巧妙的銜接，這些鼓曲形式輪番登場，為觀眾講述了一段解放戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨平西情報交通聯(lián)絡(luò)站為保衛(wèi)黨中央，歷盡千難萬險傳送絕密情報，與敵人斗智斗勇、建立不朽功勛的故事。在青年話劇導(dǎo)演邵澤輝畫龍點(diǎn)睛的編排下，北京曲藝團(tuán)的這部新劇目既突破了傳統(tǒng)鼓曲的演出形式，融入了舞臺劇元素，又保留了傳統(tǒng)鼓曲的原汁原味，使得整臺演出倍加生動精彩。

“4×100米混合泳接力賽”

談到鼓曲的發(fā)展，種玉杰表示，現(xiàn)在做駐場演出是一個恢復(fù)鼓曲演出、培養(yǎng)觀眾、培養(yǎng)演員的重要舉措，但是，這更多地還是在傳統(tǒng)觀念下對鼓曲的一種保護(hù)和延續(xù)生命力的做法。鼓曲雖然有很多優(yōu)秀唱段，也有很多豐富的流派，但是現(xiàn)在還是處于不景氣狀態(tài)，尤其在北京地區(qū)。原因是多方面的，有我們自身存在的問題，另外觀眾對我們了解得也比較少。怎樣才能讓觀眾有更加深入的了解？一方面我們要提高水平，把鼓曲演出做得更好；另一方面能不能用一種新的思路去發(fā)展鼓曲？其實我們作過很多嘗試，如大型鼓曲演唱會，或者為了迎合現(xiàn)在的時代和更多的觀眾，我們把歌舞化或者一些戲劇化的東西往里引進(jìn)，如情境鼓曲《尚·韻》等，都是一種大膽的嘗試。多少年來，曲藝界也在反思，現(xiàn)在曲藝藝術(shù)本體是說唱故事，如果把這點(diǎn)拋棄掉的話，那么不管發(fā)展得多好，最后也不是曲藝了。

“之所以做這樣一個項目——鼓書，有著非?，F(xiàn)實的原因。以京津地區(qū)為例，一個單段的鼓曲節(jié)目篇幅大約十幾分鐘，即使打造得很精彩很好，影響力也是有限的；這樣精彩的單段放到一個大的晚會中很難顯示出它的影響力，進(jìn)而帶動整個晚會都能夠得到大家的認(rèn)可；單個節(jié)目優(yōu)秀，在宣傳推廣上很難見到成效，而一個集體項目，比如像我們這次的書目就更容易得到大家的認(rèn)可，也更便于宣傳推廣，比單個節(jié)目具有更大的優(yōu)勢。在我自己的藝術(shù)實踐中，我一直設(shè)想并嘗試把書或白的形式引入到鼓曲演唱中，如上世紀(jì)八十年代的《虎帳談兵》中就有一段白，我們以前做的《出征之前》《譚嗣同》和《風(fēng)雨情》中也引用了白。最近一次就是在2011年北京曲協(xié)舉辦的為慶祝建黨90周年的曲藝晚會中，我們根據(jù)電視連續(xù)劇《借槍》中的一個情節(jié)創(chuàng)排了京韻大鼓《闊海別妻》，里面也使用了大量的書白。因為語言比唱腔更直接，也更容易讓人接受，這就為觀眾了解劇情、推動故事發(fā)展、激化矛盾起到了不可替代的作用?！闭劦綍c唱的結(jié)合，種玉杰滔滔不絕，“這方面評彈給了我一些啟發(fā)，而且以前白奉霖先生一直和我說：鼓曲要想真正重新得到更多觀眾的認(rèn)可和喜愛，一定要把‘書給恢復(fù)起來，書是很接地氣、很有吸引力的一種曲藝形式。想法一旦在腦中生了根，我就開始努力尋找機(jī)會，后來在與李立山老師的接觸過程中，我們碰撞出了許多思想火花。這次拿出來一個完整作品，有可能突破鼓曲演出的瓶頸，而且從現(xiàn)場演出效果來看，也為今后鼓曲的發(fā)展打開了一條新的出路，應(yīng)該是一個有益的探索。我們現(xiàn)在做的《古城暗戰(zhàn)》與評彈中篇類似，都是在兩個小時內(nèi)講一個完整的故事，區(qū)別在于評彈是自彈自唱，章回鼓書是演員表演，樂隊伴奏；評彈演員是兩個人坐著表演，鼓曲演員是站著表演，活動空間更大，舞臺調(diào)度可以更加充分；評彈從頭到尾只是一個曲種，鼓書是由多個曲種來完成的。打個比方，評彈是4×100米自由泳接力賽，而章回鼓書是4×100米混合泳接力賽?！?/p>

通力合作打造精品

《古城暗戰(zhàn)》編劇為李立山、解喜蘭、楊妤婕三位老師，他們的聯(lián)袂創(chuàng)作，獲得了眾多業(yè)內(nèi)的關(guān)注。李立山老師說，這部鼓書是為北京曲藝團(tuán)量身打造的，經(jīng)過幾番探討，這部劇目的核心思想最終定位為“講好北京的事兒，唱響自己的曲兒，弘揚(yáng)民族的魂兒，攏住劇場的人兒”。為了創(chuàng)作好這部作品，編劇們多次與北京市國家安全局、平西情報交通聯(lián)絡(luò)站紀(jì)念館溝通取材，三位編劇各自發(fā)揮優(yōu)長，分工合作，非常默契。李立山老師掌控全篇的立意思路與結(jié)構(gòu)，負(fù)責(zé)整體策劃，解喜蘭老師長于組織情節(jié)、設(shè)計懸念，楊妤婕老師熟悉鼓曲的創(chuàng)作，大家把段落分好，從故事的角度、鼓曲的角度對細(xì)節(jié)進(jìn)行再充實。幾番波折后，最終完成了劇本。

解喜蘭老師說：“《古城暗戰(zhàn)》的故事情節(jié)是根據(jù)真實歷史事件改編而成的，具有傳奇色彩，適合說大書。像新街口教堂、百花深處巷的古玩店等等都是真實的地點(diǎn)，但考慮到有些內(nèi)容涉密，需要做一個處理，于是我們隱去了故事主人公的真實名字，也便于編故事。在整體策劃中，立山老師出了很多主意，在難中設(shè)難，不斷設(shè)置難題，不斷設(shè)置驚險， 快速系扣子，快速解扣子，推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。平西情報交通聯(lián)絡(luò)站紀(jì)念館是北京愛國主義教育基地，也是北京市國家安全局的教育基地，在日偽時期、解放戰(zhàn)爭時期，這個地方是中央進(jìn)出情報的中轉(zhuǎn)站，醫(yī)療器械、傷員必需的藥品，也都是從這里出去的。故事背后有著很多很多情節(jié)，我們只是選擇了其中一個點(diǎn)?！?/p>

楊妤婕老師對三人文本創(chuàng)作集體的分工合作表示滿意，“參與中篇鼓書《古城暗戰(zhàn)》的創(chuàng)作，對我來說是一個挑戰(zhàn)，幸運(yùn)的是我們有一個完美的文本創(chuàng)作集體?！豆懦前祽?zhàn)》故事完整，情節(jié)跌宕起伏、充滿懸念，人物性格鮮明，給我的創(chuàng)作提供了廣闊的空間，使我對鼓曲文本及音樂又有了全新的體會和認(rèn)識?！?/p>

《古城暗戰(zhàn)》是北京曲藝團(tuán)的一次嶄新嘗試，唱腔音樂也比較有特色。因為是一部“鼓書”，自然要突出鼓曲的特點(diǎn)特色。同時，又是不同曲種表現(xiàn)同一內(nèi)容，在同一曲種里還有不同流派，這就為音樂創(chuàng)作增加了難度。在創(chuàng)作中韓寶利和穆祥征老師進(jìn)行了一些全新處理，比如墜子中不同流派的兼容并蓄；鐵片中根據(jù)曲種、演員的特點(diǎn)和劇情需要所運(yùn)用的恰如其分的傳統(tǒng)技巧；梅花大鼓不僅是整部鼓書的轉(zhuǎn)折橋段，而且是驚險情節(jié)中一個抒情場景，既要發(fā)揮曲種的歌唱性特點(diǎn)，又要符合故事情節(jié)的進(jìn)程；兩段京韻中男聲和女聲、劉派和駱派的銜接轉(zhuǎn)換，既要融會貫通，又要特色鮮明，既要表現(xiàn)地下工作者堅強(qiáng)的意志和奉獻(xiàn)精神，又要有精彩獨(dú)特的經(jīng)典唱腔，既要保留鼓曲音樂的特色，又要烘托故事、塑造人物……從音樂本身的節(jié)奏和時代的節(jié)奏為出發(fā)點(diǎn)作曲是二位老師創(chuàng)作《古城暗戰(zhàn)》唱腔的宗旨。

《古城暗戰(zhàn)》在創(chuàng)排時不僅要考慮到各曲種的特點(diǎn)還要保證故事情節(jié)演繹得流暢性，既要保留這些鼓曲曲種的原汁原味又要借鑒其他舞臺藝術(shù)手法將其巧妙串聯(lián)講述一個完整的故事，這對導(dǎo)演邵澤輝而言也是一個全新的課題。在表演上，邵導(dǎo)把鼓曲的 表演形式作為舞臺的核心，在一些非單檔的表演形式里面加入了一些調(diào)度和人物的設(shè)計，強(qiáng)化所謂的戲劇性；在樂隊伴奏上，在樂隊配器的編配上，也沒有完全按照最傳統(tǒng)的模式，而是根據(jù)不同的情緒和人物的內(nèi)容去設(shè)計，如梅花大鼓唱段中有一小段只使用琵琶作為伴奏樂器，因為當(dāng)時人物是一個相對內(nèi)心化的表達(dá)，要顧及到演員的情緒情感，如果三弦、四胡全加進(jìn)來可能就不那么純粹了……；這個故事是有邏輯有情節(jié)的，邏輯、情節(jié)的連貫非常重要，在舞臺劇演出中是不能停頓下來的。邵導(dǎo)用舞美、燈光、音響等手段將其銜接起來，圍繞著故事發(fā)展進(jìn)行每一場次的設(shè)計和變化，使整個故事表現(xiàn)得更加完整?！斑@也是我的第一次嘗試，我用所能想到的一切辦法來配合北京曲藝團(tuán)的演出，但所有努力的前提都是為了把鼓曲藝術(shù)呈現(xiàn)出來，而不是把鼓曲表演變成戲劇表演、把曲藝手段變成戲劇的技巧來完成，而是把鼓曲藝術(shù)作為核心，作為主角給烘托出來?！鄙蹖?dǎo)表示，以后再有機(jī)會合作，一定會設(shè)計得更加豐富、完美。

雖有遺憾仍舊美好

《古城暗戰(zhàn)》這部書打破了以往鼓曲所走的路，過去鼓曲演員基本上是單打獨(dú)斗，沒有什么合作；這次用一個故事把如此多的曲種串聯(lián)起來，不但給人一種賞心悅目的感覺，而且有利于增加團(tuán)隊的凝聚力?？偨Y(jié)這部鼓書，李立山老師認(rèn)為有兩個遺憾：一是從故事本身來說，原作長達(dá)三個多小時，考慮到節(jié)目時間太長，觀眾坐不住，演員也吃不消，于是把很多有意思的小情節(jié)刪掉了，掐得基本上沒有“肉”了，只剩下了“骨頭”；二是最開始設(shè)想的“將有關(guān)曲種嫁接”的創(chuàng)意并沒有落實下去。原來第五章回《智闖宣武門》設(shè)計的是北京琴書與河南墜子的對唱，通過正反兩方面人物的表演來講述故事。創(chuàng)意很好，本子、音樂也都能夠做到，但是由于其他特殊情況還是無法實現(xiàn)，不能不說是個遺憾。以后我們還是要考慮曲種嫁接的問題，在一部書里哪怕只有一個小亮點(diǎn)就可以了，這從曲藝未來發(fā)展的角度上看也是可探討可研究的。