徐苗苗

人和見(jiàn)太平
——白石老人津沽墨緣展略述

徐苗苗

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人和見(jiàn)太平——白石老人津沽墨緣

展覽時(shí)間：2016年1月28日—9月

展覽地點(diǎn)：天津美術(shù)館四層（西側(cè)展廳）

主辦單位：天津美術(shù)館、天津博物館

展品件數(shù)：65件

齊白石在20和21世紀(jì)都是中國(guó)最富創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家，一生跨清末、民國(guó)、中華人民共和國(guó)三個(gè)時(shí)期。他的作品以民間藝術(shù)和日常生活為根基，匠心獨(dú)具地將藝與技結(jié)合，兼工帶寫(xiě)，互為表里，構(gòu)成特殊的繪畫(huà)風(fēng)格與情趣，在文人畫(huà)之外開(kāi)辟了另一番天地。他早年一直在學(xué)習(xí)古代先賢所長(zhǎng)，希望能夠繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，然而“衰年變法”卻讓他突破傳統(tǒng)成為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)。他是中國(guó)歷史上所畫(huà)題材最多的畫(huà)家，一生創(chuàng)作了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的不同題材的藝術(shù)作品。此次展覽便以題材分門(mén)別類，透視他是如何運(yùn)用筆墨創(chuàng)造一個(gè)既觀照自然又與之平行的繪畫(huà)世界。展覽所選展品來(lái)自于天津博物館、天津市文物公司，多數(shù)為首次公開(kāi)展出。觀者能從中真切地感受到畫(huà)家本人對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)的理解與思考。

第一單元 花卉禽鳥(niǎo)

齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)打破傳統(tǒng)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的窠臼，敏感地捕捉到鄉(xiāng)村生活中花鳥(niǎo)的特殊情態(tài)與意趣，有現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和真情實(shí)感，創(chuàng)作出既具有時(shí)代特征又充滿了個(gè)人感悟的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。

1．《秋蟬貝葉》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

這件作品是齊白石與曹克家?guī)熗蕉撕侠L作品。白石以極其巧妙的方法描繪出疏朗蕭瑟的秋景，用寫(xiě)意的方法畫(huà)枝干，并以精細(xì)的線條將秋蟬刻畫(huà)得極為逼真，翅翼透明，“吱吱”的蟬鳴聲仿佛打擾了午后慵懶的小貓。曹克家筆下的小貓踱步而來(lái)，注視著秋蟬。作品中的物象神態(tài)逼真，給人栩栩如生的感覺(jué)。

2．《梧桐》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

這件作品是齊白石跟他兒子合作的。畫(huà)作中白石以粗筆寫(xiě)梧桐樹(shù)及枝葉，大葉粗枝，闊筆淋漓；其間勾勒有果實(shí)成熟的豆莢，筆法縱逸。在蛾的描繪上作者一改白石工細(xì)的表達(dá)方式，以小寫(xiě)意方法描繪出隱藏于梧桐樹(shù)間的蛾，毛茸茸的翅面，細(xì)長(zhǎng)如絲的觸角，清晰可見(jiàn)。畫(huà)面以梧桐樹(shù)之實(shí)襯托出墨筆的蛾，墨蛾的描繪雖略顯稚嫩，但也不乏意趣，濃密的枝葉將蛾圍繞其中，使觀者深切感受到白石的愛(ài)子情深。

3．《葫蘆牽?；ā?紙本設(shè)色 天津博物館藏

齊白石父子合作 梧桐軸

此幅畫(huà)作中，在三四根藤架間，藤蔓錯(cuò)落穿插，洋紅色的牽?；ㄍねび窳?。白石以潑墨寫(xiě)出枝葉，以色墨線勾筋寫(xiě)脈，筆法簡(jiǎn)潔傳神，墨色酣暢淋漓。葫蘆之黃色艷彩與濃淡墨色交相輝映。畫(huà)家以焦墨渴筆寫(xiě)藤，揮灑自如，氣韻充盈筆端。左上角的蜻蜓以寫(xiě)意的方法描繪，透明的翼翅、觸須、肢節(jié)、腿毫俱纖微畢見(jiàn)，細(xì)致逼肖，栩栩如生?？梢?jiàn)老人在“工寫(xiě)結(jié)合”方面的功力，工筆處一絲不茍，寫(xiě)意處則揮灑自如。

4．《淡彩松鷹》 紙本 天津博物館藏

此幅畫(huà)作繪制雄鷹傲然立于蒼松之上，目光炯炯有神。雄鷹頗具動(dòng)態(tài)感，振翅欲飛。其間還畫(huà)有松枝，蒼勁有力，樹(shù)枝、樹(shù)干參差錯(cuò)落，筆墨老辣，松鷹結(jié)合象征了一種剛勁、堅(jiān)韌、不屈與博大，托物言志，寄托了他的人生理想。

5．《墨筆雨后》 紙本 天津博物館藏

作品《墨筆雨后》畫(huà)面右側(cè)題寫(xiě)：“雨后。安居花草要商量，可肯移根傍短墻。心靜閑看物亦靜，芭蕉過(guò)雨綠生涼。白石老人自謂畫(huà)工不乃詩(shī)工。”芭蕉葉用大潑墨寫(xiě)成，蓬勃展開(kāi)的大片芭蕉葉與新生的嫩葉，形成近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系。而墨筆芭蕉葉上兩只麻雀正在竊竊私語(yǔ)，芭蕉與麻雀掩映成趣，更加彰顯芭蕉清雅秀麗之逸姿。

第二單元 水族草蟲(chóng)

這些活靈活現(xiàn)的水族繪畫(huà)作品，帶我們和畫(huà)家一起，回到了他幼年居住的湘潭杏子塢的星斗塘，看到了波光粼粼的湖水，嗅到了泥土青草的芳香，這些畫(huà)中透露了畫(huà)家無(wú)限的鄉(xiāng)情與童心，在筆情墨趣間充溢著天真爛漫的人間情味和純真質(zhì)樸的赤子之心。

6．《墨筆蝦蟹軸》 紙本 天津博物館

這幅作品是齊白石晚期風(fēng)格的蝦，蝦的游足呈5對(duì)形態(tài)，蝦頭齊白石在淡墨上加上了重重的一點(diǎn)濃墨，蝦殼的質(zhì)感和透明度便顯明確，蝦眼改畫(huà)成兩橫筆，這些都是齊白石晚期墨蝦作品的特征。圖中蝦與墨蟹的結(jié)合是在生活中的觀察、寫(xiě)生所得，使筆性、墨性、水性得到綜合發(fā)揮，畫(huà)出了自成一格，能體現(xiàn)出質(zhì)感、雌雄的蟹來(lái)。構(gòu)圖疏密得當(dāng)，每只蝦動(dòng)態(tài)十足，猶如真蝦一般在水中游動(dòng)，耐人尋味。

7．《墨蟹軸》 紙本 天津博物館藏

齊白石許多墨蟹題材的繪畫(huà)多不加配景，在齊白石之前的畫(huà)史上幾乎罕見(jiàn)，可說(shuō)屬于他的獨(dú)創(chuàng)。一般來(lái)說(shuō)，用單一形象構(gòu)圖時(shí)，無(wú)非運(yùn)用疏密聚散的原理就行了。但看他的這類畫(huà)，還可發(fā)現(xiàn)作者的“別有用心”，及運(yùn)用視覺(jué)藝術(shù)的平面構(gòu)成原理來(lái)增強(qiáng)形象情趣。如他畫(huà)六只螃蟹作為相類似形體的構(gòu)圖，被分別排成半圓形和弧形，于是產(chǎn)生這些螃蟹團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的奇妙感覺(jué)，從而更能顯示這種橫行的小動(dòng)物聚在一起時(shí)亂糟糟的特性和趣味。

8．《墨蛙軸》 紙本 天津博物館藏

齊白石筆下的青蛙，就像是終日淘氣的孩子，自由自在地嬉戲玩耍，活潑可愛(ài)。事實(shí)上，不管是文人畫(huà)興起之前還是之后，青蛙這種家喻戶曉的物象似乎都不太為歷代的藝術(shù)家所關(guān)注，即使以寫(xiě)生狀物精絕聞名的兩宋也是如此，因此自然極少有機(jī)會(huì)進(jìn)入中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材庫(kù)中，而齊白石筆下的墨蛙則成為具有某種獨(dú)特寓意的審美對(duì)象。

9.《蜻蜓軸》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

（107）黃羽苔 Xenochila integrifolia（Mitt.）Inoue.楊志平（2006）

這幅作品構(gòu)圖形式獨(dú)特，畫(huà)面上部分彩色的蜻蜓在江面上飛舞，下部分用大量的空間描繪江河湖水，一幅昆蟲(chóng)題材的小品在齊白石手中卻描繪出了恢宏磅礴的氣勢(shì)，整幅畫(huà)如古人的詩(shī)句一般“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”。

第三單元 瓜果蔬菜

在齊白石的作品中，長(zhǎng)于泥土中的瓜果蔬菜不是被簡(jiǎn)單地寫(xiě)生和記錄，而是一種文化記憶，是傳達(dá)文化的一種媒介，通過(guò)它們記錄著往日事件，表達(dá)思鄉(xiāng)情感或展現(xiàn)現(xiàn)時(shí)的生活。

10．《瓜軸》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

這件作品用筆簡(jiǎn)練概括，用墨瀟灑潑辣。在畫(huà)面的布局上以S型構(gòu)圖，橫穿紙張，更增加了畫(huà)面的張力與流動(dòng)性，足以看出白石先生在下筆前早已“胸有成竹”，才能換得如此之佳作。題跋上寫(xiě)：“種瓜五月已嫌遲，六月南方不雨時(shí)，且喜垂垂見(jiàn)瓜日，秋風(fēng)又向小園吹。”不僅突出了畫(huà)面的主題，在立意和思想上彌補(bǔ)畫(huà)之不足，增加了審美的內(nèi)容，又為畫(huà)面增加了無(wú)窮的變化。

11．《葫蘆軸》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

此作帶有“古拙”“樸茂”之氣，可謂齊白石“變法”后的代表作。所謂“變法”就是把重點(diǎn)由原來(lái)的高度寫(xiě)實(shí)而忽略筆墨自身的獨(dú)立審美意味向?qū)P墨因素的高度重視的轉(zhuǎn)變，是對(duì)“筆墨、構(gòu)圖、色彩”等形式因素的重視，是由對(duì)煩瑣細(xì)節(jié)的“形似”因素的斤斤計(jì)較，向造型的“概括”“刪減”“提煉”，以及突出重點(diǎn)的“不似之似”的轉(zhuǎn)變。

12．《蘿卜條》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

作者以極其簡(jiǎn)練的筆墨，刻畫(huà)了白菜的形象本質(zhì)，把白菜的白嫩菜梗和鮮潤(rùn)葉片的神態(tài)給畫(huà)活了，在白菜形象之外，栩栩如生地傳出了白菜的神（內(nèi)在本質(zhì)）。畫(huà)面下部點(diǎn)綴的兩個(gè)紅色蘿卜，原是生活中的常見(jiàn)之物，但一經(jīng)拈來(lái)卻又是這樣地豐富了畫(huà)面，避免了單調(diào)。整幅畫(huà)面給人以清新親切的感覺(jué)。

白石老人用大寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆法畫(huà)山水、人物、竹子、房屋、帆船，其筆墨簡(jiǎn)練、概括，在樸拙中追求生趣。他把視角投放在具有濃厚的生活氣息的場(chǎng)景里，在審美上接近了大眾的欣賞習(xí)慣，在感情和心理上拉近了與觀者的距離。

白石老人的筆下刻畫(huà)的人物姿態(tài)夸張，設(shè)色濃艷潑辣，用筆既清晰嚴(yán)謹(jǐn)、極工細(xì)筆，又有強(qiáng)健和極富墨韻的金石意味，充分展現(xiàn)了白石先生晚期人物畫(huà)的總體面貌。

13．《山水四條屏——設(shè)色山水軸》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

齊白石此山水畫(huà)四條屏，是其成熟時(shí)期的作品。畫(huà)面只有幾株垂柳和雜樹(shù)、幾座房屋、遠(yuǎn)處一線水岸、孤獨(dú)的小船和幾個(gè)人物，畫(huà)面氣氛處理得富有變化，給人以空曠、清靜的感受，也是對(duì)家鄉(xiāng)故園和普通布衣生活的禮贊，表達(dá)了一種熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)生活眷戀田園的人生理想。

14．《東方朔軸》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

齊白石 設(shè)色山水軸

齊白石 秋蟬貝葉

齊白石 蘿卜條

齊白石 設(shè)色葫蘆軸

齊白石人物畫(huà)筆簡(jiǎn)而意足，縱筆揮寫(xiě)，畫(huà)中充滿幽默、智慧和諷刺，以詩(shī)畫(huà)結(jié)合的方式直率地表達(dá)了對(duì)社會(huì)人生的看法。觀此幅人物神態(tài)安詳，所畫(huà)老翁形神兼?zhèn)洌L(fēng)趣幽默，衣紋簡(jiǎn)勁流利，用線一氣呵成，兼工帶寫(xiě)，造型拙樸，皮膚略施赭色，熱烈明快的色彩濃而不俗。題款：“開(kāi)花結(jié)實(shí)各三千年，紫垣先生壽，丙子春初，齊璜。”

齊白石 岳飛像

齊白石 關(guān)公像

15．《關(guān)羽像》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

這幅畫(huà)作繪制關(guān)羽坐在鋪墊了虎皮的巖石上，形象端正威武。關(guān)羽頭戴藍(lán)帽，身穿綠衣，紅靴。衣紋粗獷，線條簡(jiǎn)練。面部用傳統(tǒng)勾勒填色法，面部畫(huà)七星痣，“七星即北斗七星”。右眼下方2顆，左臉頰2顆，下巴1顆，左耳郭2顆。相傳關(guān)羽面生七痣，呈紅色，顯得格外威風(fēng)。現(xiàn)在戲曲臉譜里面關(guān)羽的臉譜上還畫(huà)有痣，只是由7顆演化成1顆。這件作品畫(huà)面已無(wú)早期擦炭法痕跡，人物衣帽著色凝重單純，無(wú)復(fù)花紋描繪。但粗悍風(fēng)格與染色方式，仍有民間意味。無(wú)年款，上方題“漢關(guān)壯繆像，虎威上將軍命齊璜敬摹”款，鈐“齊璜之印”白文印章。

16．《岳飛像》 紙本設(shè)色 天津博物館藏

這幅作品繪制岳飛坐在一鋪有虎皮椅子上，黑帽，藍(lán)衣，黑靴，手執(zhí)一本無(wú)字書(shū)。面部輪廓較平整，衣物紋飾線條簡(jiǎn)練。上方題款為：“宋岳武穆像，虎威上將軍命齊璜敬摹?！扁j“齊璜之印”白文印章。

這幅作品與《關(guān)羽像》宛如相對(duì)而坐，莊嚴(yán)威武。這兩幅作品雖無(wú)年款，但上方均題款為“虎威上將軍命齊璜敬摹”。這里的“虎威上將軍”指的就是民國(guó)總統(tǒng)曹錕，可見(jiàn)這是當(dāng)時(shí)白石老人的應(yīng)景之作。

徐苗苗：天津美術(shù)館學(xué)術(shù)典藏部助理館員

Harmony Brings Peace:Brief Introduction to the Exhibition of Qi Baishi’s Paintings Collected in Tianjin

/Xu Miaomiao

齊白石在20和21世紀(jì)都是中國(guó)最富創(chuàng)造性和影響力的藝術(shù)家，一生跨清末、民國(guó)、中華人民共和國(guó)三個(gè)時(shí)期。他的作品以民間藝術(shù)和日常生活為根基，匠心獨(dú)具地將藝與技結(jié)合，兼工帶寫(xiě)，互為表里，構(gòu)成特殊的繪畫(huà)風(fēng)格與情趣，在文人畫(huà)之外開(kāi)辟了另一番天地。

齊白石；繪畫(huà)；藝術(shù)；欣賞

Qi Baishi, who lived in the late Qing Dynasty, the republican period, and the People’s Republic of China, is one of the most creative and influential artists in China during the 20th and 21st centuries. Deeply-rooted in folk art and daily life, and combining art and techniques ingeniously, his paintings, with both delicate and freehand brushwork, show a special style of painting and artistic temperament and interest, and have opened up another sphere outside literati painting.

Qi Baishi; painting; art; appreciation