于翠

【摘 要】人們音準(zhǔn)概念的形成，主要來自不同地區(qū)、不同民族的聽覺習(xí)慣，分別受著這幾種不同律制的約束。律學(xué)是很深?yuàn)W的一門學(xué)問，我們對(duì)于三種主要律制需要有一些基本的了解。本文對(duì)長笛三種主要律制的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】長笛；音準(zhǔn)；律學(xué)；特征；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J621.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0051-01

談到音準(zhǔn)問題必然涉及到律學(xué)。最有代表性的律制，有五度相生律、十二平均律、純律。鋼琴、長笛等都是十二平均律樂器，長笛雖說也是固定品位的樂器，但它的音高是可以隨著氣流方向以及風(fēng)口的前后移動(dòng)作較大范圍的改變，因此它對(duì)不同律制有較強(qiáng)的適應(yīng)性，是其他固定品位樂器所望塵莫及的。

一、長笛主要律制的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（一）十二平均律

十二平均律是把八度平均分配成十二個(gè)等分，如將八度振動(dòng)數(shù)比2，開十二次方得到平均律半音的振動(dòng)數(shù)比1.05946，當(dāng)設(shè)該半音等于100音分時(shí)，八度為1200音分，正如鋼琴上的十二個(gè)半音的音程距離。由于所有半音都等于相同的平均律半音，自然半音與變化半音的差異就消失了，既沒有了升號(hào)音與其上一級(jí)的降號(hào)音的區(qū)別，也沒有了增減音程與其間半音數(shù)量相等的音程差別。

（二）五度相生律

五度相生律是由上下連續(xù)純五度相生所得到的音列，它的七聲音階基本結(jié)構(gòu)有如下的特點(diǎn)：1.它所有的大二度音程都是大全音204音分，均比鋼琴上相同的音程要高4個(gè)音分。它的轉(zhuǎn)位音程小七度均比鋼琴上相同的音程要低4音分。升號(hào)音高于鋼琴上相同的音，降號(hào)音低于鋼琴上相同的音。2.其大三度音程為408音分，均比鋼琴上相同的音程要高出8音分，它的轉(zhuǎn)位音程小六度都比鋼琴上相同的音程要低8音分；其小三度為294音分，均比鋼琴上相同的音程要大6音分，它的轉(zhuǎn)位大六度均比鋼琴上相同的音程要小6音分。3.它的自然半音是90音分，小于鋼琴的半音10音分，變化半音114音分，大于鋼琴半音14音分。4.它的五度音程多為純五度702音分，均比鋼琴上相同音程要高出2音分。轉(zhuǎn)位后的純四度498音分，均比鋼上相同的音程要小2音分。

（三）純律

純律無論大、小調(diào)都是以大、小三、六度諧和為準(zhǔn)則作為生律基礎(chǔ)的，因此它在一個(gè)調(diào)性內(nèi)實(shí)際可能出現(xiàn)的音律數(shù)量要多于七個(gè)律。它的音程結(jié)構(gòu)大致有如下特征：1.大三度386音分、大六度884音分，均小于鋼琴上相同的音程；小三度316、小六度814大于鋼琴上相同的音程。2.自然半音為純律大半音112音分，大于鋼琴上的半音12音分，變化半音為純律小半音71音分，小于鋼琴上的半音29音分。3.第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級(jí)音明顯低于鋼琴上的同級(jí)音，而Ⅱ、V級(jí)略高于鋼琴同級(jí)音，Ⅳ級(jí)略低于鋼琴同級(jí)音。4.一個(gè)八度中五個(gè)全音有大、小全音之分，Ⅰ—Ⅱ、Ⅳ—Ⅴ、Ⅵ—Ⅶ為大全音，Ⅱ—Ⅲ、Ⅴ—Ⅵ為小全音。5.升號(hào)音在多數(shù)情況下低于鋼琴上相同的音。降號(hào)音在多數(shù)情況下高于鋼琴上相同的音。6.其八度、五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度均呈協(xié)和狀態(tài)，和聲純凈，故稱純律。

在自然小調(diào)中：1.一大三度、大六度小于鋼琴上相同的音程，小三度、小六度大于鋼琴上相同的音程。2.自然半音大于鋼琴上的半音，變化半音小于鋼琴上的半音。3.升號(hào)音在多數(shù)情況下低于鋼琴上相同的音。降號(hào)音在多數(shù)情況下髙于鋼琴上相同的音。4.其八度、五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度均呈協(xié)和狀態(tài)，和聲純凈，故稱純律。5.它的Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)音明顯髙于鋼琴上相同級(jí)的音。

二、長笛主要律制的不同特征

五度相生律產(chǎn)生于單音時(shí)期，只演奏單音旋律當(dāng)然問題不大，如果仍用它演奏和聲音樂，其音準(zhǔn)不協(xié)和就不可避免了。

純律產(chǎn)生于和聲、賦格時(shí)期，純律提供了和聲效果最為純凈、和諧。純律的缺點(diǎn)在固定音高的樂器上只要轉(zhuǎn)調(diào)就會(huì)出現(xiàn)不協(xié)和現(xiàn)象。因而，音準(zhǔn)要隨著轉(zhuǎn)調(diào)重新調(diào)整到新調(diào)的音與音之間的相互關(guān)系。

十二平均律產(chǎn)生于十八世紀(jì)，為了在固定音高的樂器上適應(yīng)轉(zhuǎn)調(diào)而產(chǎn)生，在這一點(diǎn)上它有無可比擬的作用。伹是在音準(zhǔn)上確實(shí)不理想，它不僅沒有小于1/2的半音，而且可以說除了八度以外，沒有一個(gè)協(xié)和的音程。

當(dāng)今畢竟已是和聲音樂時(shí)代，除固定音高的樂器外，自然應(yīng)以純律為基礎(chǔ)。但是某些具有民族風(fēng)格的旋律、快速音階式的經(jīng)過句、或某些和弦外音、或增減音程、又需要應(yīng)用小于1/2的自然半音。在與固定音高樂器合奏時(shí)又需要適當(dāng)調(diào)整與十二平均律相適應(yīng)。

因此在應(yīng)用上應(yīng)以純律為主，三種律制并用，有時(shí)還要應(yīng)用三種律制以外的音程，如增四度用七分之十，減五度用三分之七，小七度用四分之七或五分之九等。

在交響樂團(tuán)里，比如在樂隊(duì)的和弦漸弱的延長音里面，由豎琴獨(dú)奏的分解和弦向高音進(jìn)行，最后與樂隊(duì)的和弦一起停在一個(gè)和弦上。中央樂團(tuán)有經(jīng)驗(yàn)的豎琴演奏家就能在此之前按純律來調(diào)整音準(zhǔn)，使原本十二平均律的豎琴與交響樂團(tuán)的純律的和弦音準(zhǔn)融合在一起。

音律在實(shí)際演奏中非常重要，時(shí)常會(huì)遇到由于音律上的矛盾而產(chǎn)生一些不協(xié)和的聲音。這個(gè)問題不僅對(duì)你的演奏質(zhì)量有直接的影響，對(duì)你的音色會(huì)有更直接的幫助。良好的音準(zhǔn)會(huì)帶給你更好、更松弛、充分振動(dòng)的聲音。