沙水天心

江西省景德鎮(zhèn)是聞名遐邇的制瓷重鎮(zhèn)、瓷藝之都，其景德鎮(zhèn)窯燒造的瓷器制作工藝精湛，地域特色鮮明，藝術成就輝煌。早在漢代景德鎮(zhèn)已出現(xiàn)了冶陶業(yè)，宋代創(chuàng)燒的青白瓷便已聞名全國。而明清時期的景德鎮(zhèn)珠山御器廠，當時就成為了全國的制瓷中心。其燒制的宮廷用瓷及皇帝的賞賜用瓷，代表著古代中國瓷器生產(chǎn)的最高成就。至民國十七年（1928年），以王琦為首的“珠山八友”創(chuàng)立了中國第一個陶瓷藝術流派“月圓會”。他們致力于新粉彩瓷的研究與探索，挖掘深邃的民族文化內涵，追求詩情畫意的高尚品位，不僅開創(chuàng)了中國陶瓷藝術表現(xiàn)的新天地，而且使得景德鎮(zhèn)窯民國瓷器在華夏陶瓷藝術發(fā)展史上，亦取得了里程碑式的成就。

筆者曾經(jīng)有幸參觀了《千年瓷都——江西省博物館館藏景德鎮(zhèn)古代瓷器精品展》，對其中展出的部分景德鎮(zhèn)窯民國瓷器印象頗深，嘆為觀止。這些展品器型多、品種繁、釉色豐、工藝精，代表了民國時期中國瓷器的發(fā)展特點，似向人們訴說其燦爛輝煌的歷史，展現(xiàn)她們華美絢麗的風采。為了讓大家領略江西人民所創(chuàng)瓷器文化的無窮魅力，感悟中華民族陶瓷藝術的博大精深，筆者精選江西省博物館館藏景德鎮(zhèn)窯民國瓷若干介紹，以饗讀者。

景德鎮(zhèn)瓷民國傳奇

清咸豐至光緒年（1851-1908年），以畫瓷名家程門、文人派畫瓷先驅金品卿、著名陶瓷藝術家王少維為代表的皖南新安派畫家，創(chuàng)造了類似于淺絳山水畫的瓷上淺絳彩，將文人畫的表現(xiàn)技法和審美旨趣引進瓷器彩繪。此種文人畫家自覺參與陶瓷藝術創(chuàng)作行為之舉，不僅提高了陶瓷藝術的文化品味，而且對當時景德鎮(zhèn)瓷藝界亦產(chǎn)生了極度的震撼與巨大的沖擊，在中國陶瓷史上可謂首開先河。但“瓷上淺絳彩”僅僅是一種畫瓷工藝中淺嘗輒止的嘗試，終究為文人畫家求便就簡的行為，藝術上的創(chuàng)新并未與工藝革新相配合，故到了民國初年便日漸衰微、偃旗息鼓。不過淺絳彩瓷畫家們在瓷藝創(chuàng)作上的表現(xiàn)形式、品位、格調和藝術追求，卻被后來的“珠山八友”及其同仁所繼承和發(fā)揚光大。

民國十一年（1922年），景德鎮(zhèn)成立了以吳靄生任社長，王琦、汪曉棠任副社長的“瓷業(yè)美術研究社”。該社以改良和振興瓷業(yè)為宗旨，興辦陶業(yè)教育，吸引了大批藝人與畫瓷高手。其中的汪曉棠、潘匋宇還創(chuàng)立了“新粉彩”，改革了風行半個世紀的“淺絳彩”。而“珠山八友”中的王大凡、汪野亭、程意亭和劉雨岑等人，還都是兩人門下的得意高徒。雖然該社僅存在了短短數(shù)年，但其藝術活動和創(chuàng)新精神，為日后“珠山八友”創(chuàng)立“月圓會”樹立了楷模，同時對當時景德鎮(zhèn)制瓷工藝的改良和陶瓷美術的創(chuàng)新，也起到了推波助瀾的作用。

木紋釉開光粉彩花鳥紋瓶（圖1）

高33厘米，口徑10厘米，底徑10厘米。

敞口，束頸，圓腹下收，圈足外撇。胎體輕薄，口沿描金。器表施仿木紋釉，上繪折枝花卉紋，腹部三個圓形開光，內繪花鳥。器內口頸部和器底施綠釉，底“居仁堂制”紅料方框篆款。木紋釉為清代創(chuàng)制，先以紅赭、褐色在器表上繪出木材的年輪紋理，再施以透明釉燒制形成，足以亂真。底款中的居仁堂原名“海晏堂”，為袁世凱攫取民國政權后居住辦公之地。

胭脂紅地軋道開光粉彩山水紋雙耳瓶（圖2）

高40厘米，口徑10.2厘米，底徑11.3厘米。

撇口，長頸，圓腹，圈足。頸部堆塑兩夔龍耳。除腹部兩個圓形開光內為白地粉彩山水紋外，器表均為胭脂紅地上軋道粉彩花蝶紋。胭脂紅釉為金紅釉的一種，是以金作著色劑、在爐內經(jīng)800℃左右焙燒而成的低溫紅釉，清康熙末年從西方國家傳入我國，故又稱洋紅。而軋道是瓷器制作的雕地工藝，清宮內務府記事檔中稱“錦上添花”，景德鎮(zhèn)則稱為“耙花”。

古銅彩地開光粉彩松鹿紋雙耳尊（圖3）

高18.5厘米，口徑6.5厘米，底徑8.5厘米。

敞口，溜肩，圓垂腹，矮圈足。頸腹部的耳飾豐富多彩，先是堆塑兩“S”形如意耳，其下是以繩索串起的萬字形、雙魚、如意云頭、蟬四種貼塑裝飾，均為寓意“如意萬代”的吉祥物。腹部正面開光內繪松鹿，有一“潘”朱文方印，背面開光內繪牧童騎牛吹笛圖，旁題“庸秉”，下鈐“秉印”，底部為“乾隆年制”藍色堆料雙方框款。

粉彩花鳥紋薄胎碗（圖4）

高9厘米，口徑21.5厘米，底徑7.5厘米。

敞口，深腹，淺圈足。胎體極薄，幾為脫胎器?？谘孛杞穑湎聝韧飧饔幸恢苋缫庠祁^紋。碗心畫銜枝香草龍，碗外壁畫有紅、藍、紫各色牡丹，一對白頭翁棲于枝頭，另外畫有桃和石榴紋，寓意富貴白頭，福壽雙全。題識“合影只應天際月，分香多是畹中蘭”，“仁作”橢圓壓首印，下有“世”“寧”朱文篆印，底有“乾隆年制”雙框藍色堆料款。此為民國仿乾隆畫琺瑯瓷。

珠山八友 共譜華章

盡管民國時期戰(zhàn)亂紛爭、民不聊生，但景德鎮(zhèn)以“珠山八友”為代表的一批出類拔萃的民間瓷藝家卻異軍突起，在困境中力攬狂瀾，其影響超越了整個二十世紀且延續(xù)至今，其弟子和后代至今仍活躍在陶瓷藝壇。他們在粉彩、青花、古彩、新彩等多方面繼往開來、發(fā)揚光大，以精湛的技藝、敬業(yè)的精神、不懈的追求，為后人留下了大批精美雅致的新粉彩瓷藝佳作。同時各展所長、共譜華章，在中國陶瓷繪畫史上寫下了濃墨重彩的一筆。

“珠山八友”最早以“月圓會”形式結社，農歷每月十五雅集。他們于陶瓷、繪畫藝術的結合處，題詩作畫、品評畫理、切磋技藝、以會聚友，開拓了一片藝術表現(xiàn)的新天地。雖稱“八友”，實則有王琦、王大凡、汪野亭、畢伯濤、鄧碧珊，以及田鶴仙、劉雨岑、徐仲南、程意亭、何許人共十人。他們用胎作紙，以瓷入畫，創(chuàng)造了濃艷俏麗的新粉彩。同時汲取中國畫的營養(yǎng)，作品的筆法、墨韻和色彩，與時下的海上畫派作品有異曲同工之妙。其所繪花卉走獸、山水人物無不栩栩如生、光彩傳神。

王琦粉彩人物紋獸耳瓶（圖5）

高23.5厘米，口徑6.1×5.3厘米，底徑8.5×7.1厘米。

唇口，短頸，豐肩，扁圓下斂，圈足先外撇后內收，肩上堆塑兩獸耳。口沿以藍彩繪回紋和如意云頭紋，脛部和圈足上以藍彩繪變形蓮瓣紋和連續(xù)回紋。雙獸耳也飾藍彩，腹部兩面均以粉彩描繪。正面繪秋林落葉紛紛?；桫f棲于枯枝上，一派蕭條蒼涼之感，背面繪一羅漢正在蒲團上打坐。正反兩面均有題記。底有“陶陶齋”印款。

汪野亭粉彩山水紋瓶（圖6）

高59厘米，口徑16.7厘米，底徑16厘米。

喇叭口，長頸，溜肩，長圓腹，矮圈足。瓶腹部通景畫有山水圖。構圖參差錯落，疏朗有致，設色雅致。肩部題“相逢好在重攜手，不到平山已五年。石谷子大意于珠山草堂之西窗，翥山垂釣子汪平寫”。鈐有“野亭”朱文方印。構圖和畫風深受“清初四王”之王暈（即題記中的王石谷）的影響。

汪野亭百花地開光山水紋瓶（圖7）

高35厘米，口徑9.3厘米，底徑8.6厘米。

撇口，長頸，長圓腹，底內凹。除腹部兩個圓形開光外，全器均為醬紫地上繪粉彩百花紋，前面開光內飾汪野亭所繪粉彩山水紋，題“馀江歸渡。傳芳居士野亭汪平”。后面開光內墨書篆體“大富貴亦壽考”、“花好月圓人壽”、“廿六年，皇帝盡并兼天下諸侯，黔首大安”，底“平山”朱文方印。

畢伯濤粉彩花鳥紋卓屏（一套四屏，圖8）

各長19厘米，高12厘米。

四幅組成一套卓屏。從左至右，分別繪“飛花有意能留客，啼鳥多情解喚人”，“日高未能鳥呼夢，春晚不歸花笑人”，“秋風吹的黃花放，金雞喜唱太平歌”，“寒汀雁落，蘆葦清疏?！?/p>

劉雨岑粉彩花鳥紋掛盤（圖9）

、

高2.1厘米，口徑21.8厘米，底徑12.7厘米。1948年作。

盤內繪倦鳥雙棲于纖細的樹枝上，顧盼回首，含情脈脈。以細膩生動的筆法，將蓬松的鳥羽、茂葉繁花表現(xiàn)得淋漓盡致。整個畫面設色雅致，情趣盎然。

田鶴仙粉彩梅紋文具（一套十件，圖1 0）

從上至下，從左至右，十件文具尺寸分別為

1.四足鼎式熏爐：通高10.8厘米，口邊6.6×4.6厘米；

2.印章盒：高7.5厘米，底徑6×6厘米；

3.方形筆筒：高11.6厘米，口徑5.9×5.9厘米；

4.四方水盂：高6.5厘米，口徑2.7厘米，底徑2.7厘米；

5.瓜棱形香瓶：高6.5厘米，底徑2.3厘米；

6.山形筆架：高2.6厘米，長9.8厘米，寬2.8厘米；

7.曲形墨床：高2.6厘米，長9.8厘米；

8.書卷形臂擱：高2.5厘米，長7.6厘米，寬9.8厘米；

9.長方形硯盒：高3.2厘米，長9.8厘米，寬7厘米；

10.方形印泥盒：高4.5厘米，口徑7.2×7.2厘米，底徑3.5厘米。

整套文具均繪梅紋，或紅、或白、或綠。梅干遒勁，梅蕊盈鬧枝頭，配上優(yōu)美的詩詞題記，極富詩情畫意之韻味，為案頭之雅品。

珠山同仁 花萼同輝

雖然“珠山八友”聲名顯赫，但藝術成就不在八友之下的，還有不少同時代的珠山同仁，如汪大滄、石奇峰、王步、鄒文侯，以及徐天梅、王錫良、張志湯和方云峰等瓷畫名家。其中的汪大滄較汪野亭猶有過之，擅長粉彩山水，筆法豪放；王步的青花作品，筆觸精細，用色濃淡層次分明，是眾藝人中擅畫青花的唯一畫家

他們運用中國畫的傳統(tǒng)筆墨、意境、詩詞題跋等手法，大膽、精細、有機地與陶瓷彩繪相結合。同時吸收淺絳彩文人瓷藝家瓷上作中國畫的藝術形式，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)粉彩便于瓷上作畫的技藝，從而令繪畫風骨和陶瓷藝術完美地融為一體。

汪野亭題汪大滄繪粉彩山水圖瓷板（圖11）

高25.3厘米，橫38厘米。1928年作。

瓷板繪天高云淡，山巒延綿，樹木蔥榮，寬闊江面，幾葉漁舟。山坳屋宇一座，桃花盛開，竹叢青青，小道上前為老翁，手持柱杖，后有書童，攜琴隨從，朝屋緩行。整個畫面青綠彩料敷染，勾皴并用，樹干淡赭，桃花洋紅綴點，一派春光。右上角題有“高山流水天然韻，抱得琴來不用彈”。另有繪瓷名家余灶昌敬請汪大滄繪畫、恭請汪野亭題跋的長題記述。

石奇峰粉彩山水紋瓶（一對，圖12）

高33厘米，口徑7.9厘米，底徑9厘米。

撇口，長頸，溜肩，圓腹下收，底足外撇。造型挺拔秀麗。頸部、肩部和近底處以墨彩分別繪瓔珞等民國時期常見的輔助紋，腹部通景繪粉彩山水紋。

王步青花開光粉彩仙佛叢菊紋雙耳方瓶（圖1 3）

高32厘米，口徑10厘米，底徑8.5厘米。

此瓶腹部各有長方倭角四面開光，內繪不同粉彩圖畫：前面半跏跌坐無量壽佛，篆籀題款，下有“王步”?。缓竺鏋橐簧皇孔谥窳终摰?，上題“竹溪”款，鈐“王步”??；左右兩面繪叢菊圖，各鈐“竹溪”、“王步”印，底部有“長湖”印章款。開光之外，滿布青花紋飾。

鄒文侯粉彩山水紋瓶（圖14）

高19.7厘米，口徑5.2厘米，底徑6.6厘米。

撇口，長頸，圓腹，矮圈足。器表繪粉彩山水紋，有淺絳山水的韻味。頸部題“擬石田老人筆，丙戌冬棠漁隱文侯寫?！钡子小拔暮钪　庇≌驴?。

徐天梅粉彩竹里煎茶圖瓶（圖15）

高27.1厘米，口徑7.2厘米，底徑8.1厘米。1944年作。

盤口，長頸，溜肩，圓腹，圈足。腹部繪竹里煎茶圖。整個畫面寧靜而浪漫，表現(xiàn)了文人雅士悠閑雅致的生活品味。上有題記“竹里煎茶，甲申秋月天梅寫于珠山客次?！毕掠小靶煊　卑孜姆接?。

王錫良粉彩瓊樓群仙雙耳瓶（圖16）

高40厘米，口徑10.2厘米，底徑11.3厘米。1947年作。

斂口，凸唇，長頸，圓折肩，圓腹?jié)u收，高圈足，肩腹部貼塑兩獸首銜環(huán)?？谘仫椖拭杞鸹丶y及點紋，頸部從上到下依次為蝠紋、折枝花卉、蕉葉和如意云頭紋，肩部飾有龜背錦、夔龍、如意云頭紋。圈足上飾如意云頭紋、變形蓮瓣紋、幾何點紋和回紋，腹部主題紋飾為唐明皇夢游仙境圖，背面留白處有王錫良繪的詩句長題。下鈐“錫良”長方印，底有“樂圓”印章款。

縱觀以上江西省博物館館藏景德鎮(zhèn)窯民國古瓷器精品，雖沒有充分反映景德鎮(zhèn)制瓷的全貌，僅展現(xiàn)了民國瓷器的冰山一角，但它們卻為中國陶瓷增添了一道無比亮麗的風景線。

（責編：韓姍姍）