朱浩云

所謂界畫，是指用界筆、直尺相互配合劃線的繪畫方法。魯迅曾在《致魏猛克信》里說：“古人之‘鐵線描，在人物雖不用器械，但有屋宇之類，是利用器械的，我看是一枝界尺，還有一枝半圓的木桿，將這靠住毛筆，緊緊捏住，挨了界尺劃過去，便既不彎曲，又無粗細(xì)了。這種圖，謂之‘界畫”。中國的界畫源遠(yuǎn)流長，歷史悠久，早在宋元時(shí)期，界畫已達(dá)高峰，它是中國畫的一種，主要以描繪山水樓閣為主。幾百年來，它已成為中國古典山水畫的一種重要形式，并在畫史上獨(dú)立成科。在清初的揚(yáng)州地區(qū)，曾經(jīng)出現(xiàn)了一批界畫大家，專攻亭臺(tái)樓閣，他們?cè)诋媺⑿小八耐酢鄙剿沫h(huán)境下獨(dú)樹一幟，實(shí)難能可貴。其中以袁江、袁耀父子（一說叔侄）最負(fù)盛名，有“袁氏畫派”之稱。

工整嚴(yán)密的袁江

袁江（1662-1735年）是清代著名的畫家，以界畫名世，并與袁耀齊名。字文濤，晚號(hào)岫泉，江蘇江都（今揚(yáng)州）人。袁江是一位職業(yè)畫家，主要在揚(yáng)州和江浙一帶從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，曾偕子耀被尉姓鹽商聘至山西太原作畫多年。雍正時(shí)，召入宮廷為祗侯。袁江擅畫山水樓閣，精湛絢麗，能粗能細(xì)。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“袁江初學(xué)仇十洲?！敝心旰蟮谩盁o名氏所臨古人畫稿，技遂大進(jìn)?！痹剿饕獙W(xué)宋代閻次平；樓閣主要學(xué)郭忠恕，工整嚴(yán)密。他善于將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣融為一體，所畫山巒是用細(xì)筆作“彈窩皴”或“鬼西皴”，然后再補(bǔ)以樓閣長廊，用筆精細(xì)入微、一絲不茍，大大提高界畫的表現(xiàn)能力。另外，袁江擅畫巨幅畫作，極富藝術(shù)和觀賞價(jià)值，被推為清代“界畫”第一。傳世作品有《驪山避暑圖》、《海山三山圖》、《柳岸夜泊圖》、《東園勝概圖》等，不少作品被海內(nèi)外博物館珍藏。從其存世作品看，袁江的界畫創(chuàng)作手法大致上可以分為兩類：一類是對(duì)景寫生，一類是憑借想象描繪仙山樓閣。其作品也有兩種風(fēng)格。大部分是細(xì)筆工整一路的，也有少量用筆粗放一路的，偶爾也作一些花卉，但這類作品不多。從畫史上看，界畫在東晉時(shí)代已同人物、山水畫并存了，發(fā)展到宋元時(shí)期就已達(dá)到高峰，但一直受到文人畫的排擠。直到清代“二袁”的崛起，使得界畫再現(xiàn)宋元時(shí)期的輝煌。

袁江生前就以賣畫為生，購買他作品的主要是當(dāng)時(shí)在揚(yáng)州經(jīng)營鹽業(yè)的鹽商。在揚(yáng)州的鹽商主要分為山西和安徽兩地，安徽的鹽商喜歡“揚(yáng)州八怪”一路的寫意花卉和竹石，山西的鹽商則鐘情于袁江的界畫山水樓閣。袁江流傳在民間的作品較多。據(jù)說在北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，北京古畫商人，由山西運(yùn)至北京的袁氏父子真跡，大小不下百幅。日本人尤其喜愛“二袁”的作品，他們往往會(huì)到美國紐約去購買。1983年紐約市場(chǎng)上曾推出過袁江1917年作的《桃花園》絹本屏風(fēng)，由于描繪的是想象中的桃花園景色，富麗秀美，極富觀賞價(jià)值。最后被一藏家以6.325萬美元收購，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)清代畫家中屬較高的。1990年袁江的《雪江歸漁圖》在紐約賣到7萬美元；1994年袁江的《亭臺(tái)仙閣圖》，在紐約蘇富比拍賣會(huì)上以22.25萬美元成交；1998年袁江1706年作品《仿宋人山水》通景屏條在北京翰海拍賣會(huì)上以264萬元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)袁江作品市場(chǎng)最高價(jià)。步入21世紀(jì)后，隨著中國書畫價(jià)格的大幅上揚(yáng)，袁江作品也水漲船高，2005年袁江的《漢宮春曉圖》和《山水》12條屏分別在北京翰海和中貿(mào)圣佳以89萬元和88萬元成交；2010年北京保利隆重推出了袁江1718年作《蓬萊仙島》十二通景屏，此作原為北平大書畫家、鑒藏家金城的舊藏，上拍后，受到眾多買家熱烈追捧，最后以1456萬元成交，不僅創(chuàng)下袁江作品新高，而且價(jià)格突破了千萬元大關(guān)；2012年袁江1712年作《深柳讀書堂》在中貿(mào)圣佳獲價(jià)1012萬元，再次突破千萬元大關(guān)；2013年《江山盡覽圖》在西泠印社獲價(jià)345萬元。近兩年，由于藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)大幅調(diào)整，袁江的作品在市場(chǎng)上很少見，主要是擁有袁江作品的藏家一般不肯輕易拋出，尤其是在行情低迷的情況下。從袁江存世的作品看，幾乎見不到袁江敷衍的作品，幾乎張張精彩。

青出于藍(lán)的袁耀

眾所周知，條屏是中國傳統(tǒng)繪畫中一種裝裱或懸掛的形式，由多條獨(dú)立的畫幅一起組成。每幅畫的內(nèi)容可以單獨(dú)為一個(gè)主題，也可以是由多幅的畫面組成一個(gè)主題。這后者因?yàn)楫嬅媸窍噙B的，所以又稱之為“通景屏”，它的數(shù)量可以是四條，也可以是六條或八條，最多可達(dá)十二條。袁耀就是擅畫條屏的高手。袁耀，生卒年不詳，為袁江之子（一說侄），字昭道，江蘇江都（今揚(yáng)州）人。袁耀能繼承父親的風(fēng)格，后來“習(xí)畫疾飛猛晉”，竟與父親同名，也稱“二袁”。有關(guān)其生平文字記載極少，但流傳作品較多。袁耀早年在家鄉(xiāng)揚(yáng)州作畫，與在揚(yáng)州經(jīng)營鹽業(yè)的山西商人頗多交往。約在乾隆十二年（1747年）之后，袁耀北上晉地，到山西太原鹽商尉姓家中作畫多年，作品包括有卷、軸、冊(cè)頁、橫幅、扇面等。晚年的袁耀仍然回到家鄉(xiāng)揚(yáng)州，與“揚(yáng)州八怪”中的畫家羅聘（1733-1799年）相識(shí)并亦有交往，一起合作繪制過圖冊(cè)。袁耀精于界畫，而且擅長山水、人物、花鳥，宗法宋元。尤其作山水樓閣，構(gòu)圖繁復(fù)，場(chǎng)面宏大，設(shè)色講究，局部精細(xì)入微，其精品勝于袁江。在他的存世作品中，繪制12條通景屏是袁耀拿手絕活，他善于“經(jīng)營位置”，通盤考慮全圖的總體效果，同時(shí)，又能考慮條屏在分割后，每一條畫面的相對(duì)獨(dú)立性。袁耀的繪畫素材多為古代宮苑，尤其繼承青綠山水傳統(tǒng)。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細(xì)入微，又氣勢(shì)磅礴，有力地提高了“界畫”的表現(xiàn)能力。傳世作品有《水殿納涼圖》、《漢宮秋月圖》、《阿房宮圖》、《綠野堂圖》等。

袁耀生前作品就很受藏家青睞，為此曾受揚(yáng)州的山西鹽商聘請(qǐng)，到山西作畫，故作品在北方流傳較多。這一路的山水樓閣界畫，在康熙至乾隆一段時(shí)間的局部地區(qū)流行了將近百年，但是隨著“二袁”的去世，這一畫種日趨衰落，雖然尚有一些追隨者，不過已不能形成氣候，以至于最終在畫壇上消失了。上世紀(jì)90年代國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)興起后，他的作品時(shí)有在海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上亮相。1994年袁耀的《深山行旅圖》，在紐約蘇富比拍賣會(huì)上以22.25萬美元成交，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)也是相當(dāng)可觀；1996年袁耀的《九成宮》屏條，在北京翰海拍賣會(huì)上以363.1萬元拍出，創(chuàng)下袁耀作品的市場(chǎng)最高價(jià)；2005年北京翰海再拍此作時(shí)，再次受到熱烈追捧，不少買家你爭我奪，互不相讓，最后被一買家以高達(dá)1100萬元收入囊中，不僅創(chuàng)下作品市場(chǎng)新高，而且價(jià)格突破了千萬元大關(guān)。同年，袁耀的《湖光山色》在佳士得獲價(jià)558.8萬港元；2011年袁耀《水殿荷風(fēng)》在中貿(mào)圣佳以529萬元成交；2013年《綠野堂圖》在北京華辰獲價(jià)632.5萬元。同年，《漢宮秋月圖》在中國嘉德以517.53萬元成交，此作曾在2010年佳士得露過面，當(dāng)時(shí)成交價(jià)362萬港元，短短的三年時(shí)間漲幅近200萬元，增幅相當(dāng)可觀；2015年《湖山行旅》被中國嘉德推出，估價(jià)8～12萬元，上拍后，受到眾多藏家追搶，最后以299萬元拍出，高出估價(jià)20多倍，轟動(dòng)拍場(chǎng)。

目前，袁江和袁耀作品的市場(chǎng)價(jià)不相上下，鑒于他們?cè)谥袊佬g(shù)史上的地位，加上他們的作品多為宏幅巨制，作品場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)不凡，用筆精細(xì)，設(shè)色考究，具有很強(qiáng)的視覺藝術(shù)效果。預(yù)計(jì)未來他們的作品一定會(huì)繼續(xù)走紅海內(nèi)外市場(chǎng)。

（責(zé)編：李禹默）