◇ 文│本刊記者 周瑞豐 整理

朱宣咸：師傳統(tǒng)而不泥古

◇ 文│本刊記者 周瑞豐 整理

美術界曾有“巴渝國畫五大家”稱謂，如依姓氏筆畫排，依次為晏濟元、陳子莊、馮建吳、蘇葆楨、朱宣咸。

朱宣咸 （1927——2002），又名浙人，杰出的中國畫畫家、木刻版畫家、漫畫家與美術活動家。

近現代巴渝中國畫領域，六位具有代表性的畫家，被稱為重慶巴渝美術的“老三家”和“新三家”?！袄先摇笔顷虧ⅠT建吳、蘇葆楨，“新三家”則是杜顯清、朱宣咸和李文信。

傳統(tǒng)中國畫以“人物”“花鳥”“山水”三門學科為主軸?！袄先摇敝嘘虧娜宋?、馮建吳的山水、蘇葆楨的花鳥，“新三家”中杜顯清的人物、朱宣咸的花鳥、李文信的山水，分別體現了這方面的成就。

左下圖 中國畫《旭日紅梅》

右上圖 中國畫《百花齊放》

右下圖 中國畫《人長壽》

左圖 中國畫《雪中白梅》

右上圖 中國畫《楓林夕照圖》

右下圖 中國畫《秋色》

中國畫《黃金滿樹》

美術專業(yè)核心期刊《美術觀察》評論：“朱宣咸的中國畫在深厚蒼勁的傳統(tǒng)功力基礎上、師傳統(tǒng)而不泥古，充滿新意、充滿生機、充滿清新的氣息與積極向上之朝氣”。

朱宣咸20世紀40年代初起從事中國畫、中國新興木刻版畫與時政漫畫。由浙江到上海，直接投身海上畫派和魯迅新興木刻。1944年作品載入紐約The John Day Company 出版的《中國抗戰(zhàn)美術作品選》，1946年加入中華全國美協(xié)。1948年在近代史上著名的上海“《觀察》事件”中被捕。1949年與劉開渠、張樂平、龐薰琹、楊可揚等代表上海美術界在《大公報》發(fā)表“美術工作者宣言”，意味著國統(tǒng)區(qū)美術和上海近現代美術史從此翻開了嶄新的一頁。

作為20世紀中后期我國美術事業(yè)的開拓者之一，朱宣咸對建立、推動和促進重慶近現代美術事業(yè)的形成、繁榮與發(fā)展做出了重要貢獻。他1949年底到重慶，1951年任中華全國美術工作者協(xié)會（今中國美術家協(xié)會）重慶執(zhí)委，參與籌備重慶市文聯(lián)，是重慶市美術家協(xié)會的籌備人、首任常務副主席兼秘書長、顧問，主持最早的重慶美術館工作，重慶國畫院發(fā)起人、顧問，重慶美專校長。

朱宣咸創(chuàng)作了一大批中國畫、木刻版畫、時政漫畫、水彩畫、水粉畫、連環(huán)畫等作品。作品從1944年起入選一系列國家級美展，被中國美術館等收藏，被多部大型文獻和美術辭書收錄。他還多次舉辦個人畫展，出版有《朱宣咸作品選》《朱宣咸花鳥畫選輯》《朱宣咸木刻版畫集》《朱宣咸風景木刻版畫選輯》《朱宣咸漫畫》《藝術常青——美術家朱宣咸》《朱宣咸美術作品選》等多個畫種的個人畫集。

作為藝貫中西的大家，朱宣咸是巴渝花鳥畫的杰出代表，也是中西合璧與美術綜合實力方面的杰出代表。

一方面，取材廣泛、涵蓋面寬的朱宣咸花鳥畫，以濃重的設色和注重形式美感承載起了梅花、壽桃、旭日、松、鷹、枇杷、荔枝、禽鳥、芙蓉、紫藤、絲瓜、魚兒、翠竹、棕樹、花草、枝葉等的一系列熱烈與吉祥。

左圖 版畫《紅巖初夏》

右圖 版畫《夜》

另一方面，朱宣咸對中西繪畫多個畫種的同步駕馭，對花鳥、人物、山水等多個學科的同步涉獵，以及對中西繪畫、傳統(tǒng)與現代美術孜孜不倦的探索，在中國畫中融入版畫等西方藝術元素，在木刻版畫中賦予寫意等中國畫修養(yǎng)，從而達成了中西繪畫相結合、傳統(tǒng)與現代相交融的開拓性與鮮明藝術成就。

朱宣咸摒棄了舊文人畫中蕭疏、苦澀、病態(tài)與軟靡的情調，鐘情于現實生活中美好、健康與積極向上之審美情趣，充滿雅俗共賞的詩情畫意與渾厚天成。

他的藝術之路，是由投槍匕首而到純美藝術，畢生彰顯了對真善美理想不懈追求與謳歌的藝術精神，洋溢著鮮明的時代感、抒情性與藝術多元性。

（本文據《杰出的巴渝花鳥畫代表——朱宣咸》摘編）

Zhu Xuanxian：Inheritance Doesn't Rigidly Adhere to the Past.