【摘 要】作為中國(guó)繪畫史上“南宋四家”之一的李唐，橫跨兩宋，是中國(guó)繪畫史上承先啟后，有著開宗立派之功的人物。本文重點(diǎn)分析特定的政治、人文環(huán)境對(duì)李唐繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響以及李唐對(duì)后世畫壇的影響。

【關(guān)鍵詞】時(shí)代背景；藝術(shù)風(fēng)格；畫壇的影響

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0182-01

一、政治社會(huì)背景對(duì)李唐的影響

自公元960年趙匡胤在陳橋驛兵變建立北宋王朝以來，皇家一直都在竭力削弱地方勢(shì)力以鞏固中央政權(quán)，實(shí)行高度集權(quán)的中央制。北宋王朝的軍事管理，帶有明顯的對(duì)內(nèi)嚴(yán)防和集權(quán)性。朝廷把各地的精兵都調(diào)往京師守衛(wèi)都城，地方上只剩下老弱殘兵，對(duì)守邊戌兵又多方牽制，立“更戍法”[1]，以期使兵不知將，將不知兵。這些措施嚴(yán)重制約了王朝的對(duì)外力量，以致王朝對(duì)外戰(zhàn)役屢屢失敗。在外族的侵害下，政府只能用割地、納幣作為補(bǔ)償。所以后人從宋王朝留下的詩詞書畫中很少能看到漢盛唐那種沉雄開闊的氣象。

整體來說，宋代雖然對(duì)外力量不夠，但社會(huì)人文生活卻有著極高的成就。朝廷采取輕徭薄賦的方針，加之技術(shù)本身的進(jìn)步，使得物資的創(chuàng)造力量空前。孟元老在《東京夢(mèng)華錄》[2]序中記載：“京師太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但習(xí)鼓舞，斑白之老，不識(shí)干戈。……簫鼓喧空，幾家夜宴。伎巧則驚人耳目，侈奢則長(zhǎng)人精神”。正是這種活歌舞升平的繁榮氣象，給繪畫的興盛提供了強(qiáng)大的保障。當(dāng)然，書畫的興盛還跟王朝崇文抑武，以及歷朝皇帝的個(gè)人愛好分不開。

二、李唐的山水畫的藝術(shù)風(fēng)格

李唐是一位全能的畫家，人物、山水、花鳥，幾乎無所不能、無所不精。如存世的《采薇圖》，可稱得上是一件非常杰出的作品，但李唐在畫史上的影響，主要還是集中在山水畫方面。李唐的山水畫分為兩個(gè)時(shí)期，前期指“南渡”前，畫風(fēng)偏向“崇古”，后期指“南渡”，此時(shí)期的作品開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格圖式。從現(xiàn)存的作品看，《江山小景圖》《萬壑松風(fēng)圖》《奇峰萬木圖》等都屬于前期作品，《采薇圖》《清溪魚隱圖》《濠梁秋水圖》等則屬于后期作品。

《萬壑松風(fēng)圖》是一副絹本作品，墨色濃重，色彩清淡，作于宣和六年（1124年），是李唐60歲左右的作品。從畫面看，這幅作品明顯是五代北宋早期的山水畫作品特點(diǎn)，畫面中間山峰醒目，主峰雄壯，山勢(shì)渾厚，石質(zhì)堅(jiān)硬，輪廓分明，線條剛勁有力。皴法濃密，多用釘頭皴、雨點(diǎn)皴、小斧劈皴等。山頂作密林，中間山勢(shì)雄偉渾厚，山腳松林茂密，道路崎嶇，山泉奔涌。動(dòng)靜結(jié)合，整幅作品墨色凝重，筆質(zhì)硬朗，與荊浩、范寬的“山頂作密林，自此趨枯老；水際作突兀的大石，自此趨勁硬”的圖示和畫風(fēng)極為相似。因此，李唐的《萬壑松風(fēng)圖》應(yīng)該是“南渡”前的代表性作品，在中國(guó)山水畫史上也是一件優(yōu)秀的藝術(shù)精品。不過相關(guān)史籍文獻(xiàn)很少談到李唐與范寬、荊浩的直接聯(lián)系，倒是由于宋高宗曾題“李唐可比李思訓(xùn)，其后變化，愈覺清新。”明王世貞將李唐畫派與李思訓(xùn)斧子并列為“五變”中的二變。

李唐進(jìn)入南宋后，可能由于杭州自然風(fēng)光，以及心情的變化，他的畫風(fēng)也隨之有了改變，終成為獨(dú)創(chuàng)性的山水畫一代宗師。他的獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格體現(xiàn)在：

（一）構(gòu)圖方面一改北宋大山大水、飽滿雄偉的構(gòu)圖模式，而是截取山水景致的一個(gè)局部，在很大程度上改變了視覺的審美習(xí)慣，激活了畫家構(gòu)圖的靈活性和多樣性，從而產(chǎn)生新的審美標(biāo)準(zhǔn)和文化底蘊(yùn)，之后的所謂“殘山剩水”就是這種審美意蘊(yùn)的延伸和發(fā)展。

（二）在皴法和用筆方面，從之前的密匝厚實(shí)、短緊豐富和小斧劈皴等筆法，轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟮堕煾?、?jiǎn)約奔放、剛勁有力的用筆，及以大斧劈皴為主的皴法，從而形成了李唐“簡(jiǎn)約、干凈、利落”的新畫風(fēng)。

這些特點(diǎn)在李唐“南渡”后的代表作《濠梁秋水圖卷》《采薇圖》中可明顯看出。

三、李唐山水畫對(duì)后世畫壇的影響

隨著戰(zhàn)火的不斷蔓延，除了李唐逃到南方外，其余的知名畫家?guī)缀跞闪私鹑说姆?，以至于南宋高宗畫院重建時(shí)，由于缺少畫師和經(jīng)典作品、范本，在發(fā)現(xiàn)了待詔的李唐后而驚呼。高宗也萬分高興，命其官復(fù)原職，并授予成忠郎與金帶，這是畫院畫家的最高榮譽(yù)。在此情況下，李唐也就順理成章地成為了楷模，他的威望和畫風(fēng)一直都影響著南宋畫院。無論是山水、花鳥、人物畫，作品中都可以看出李唐的影子。元人宋祀在《李唐（伯夷叔齊采蔽圖）跋》[3]里提到：“余總角時(shí)，見鄉(xiāng)里七八十老人猶能道古語，謂：唐初至杭……”等，可知李唐的聲望不光是在畫壇上，在江浙一帶也是家喻戶曉。

對(duì)于南宋畫壇來講，李唐影響力實(shí)在很大，“南宋四大家”中有三家受其影響頗深，而其他蕭照、張訓(xùn)禮、閆次平、閆次于等，也都與他有較密切的聯(lián)系，所以李唐堪稱南宋山水畫的一代宗師！影響至今。

參考文獻(xiàn)：

[1][清]畢沅.續(xù)資治通鑒（卷一）·宋紀(jì)一[M].北京：中華書局，1979.

[2][宋]孟元老撰，伊永文箋注.東京夢(mèng)華錄[M].北京：中華書局，2006.

[3]陳傳席.中國(guó)名畫家全集·李唐·各家評(píng)論摘錄[M].石家莊：河北教育出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：

梅金星，男，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)山水畫專業(yè)研究生，河南省汝南幼兒師范學(xué)校教師。