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【摘 要】

虛谷的繪畫(huà)獨(dú)具風(fēng)格，本文主要分析其筆墨特色，通過(guò)用筆與用墨、用色之間的關(guān)系，其超前的創(chuàng)新意識(shí)直至今日都有極大影響。

【關(guān)鍵詞】

虛谷 筆墨特色 章法意境

虛谷，俗姓朱，名懷仁，生于1823年（清道光三年），卒于1896年，安徽歙縣人，后僑居揚(yáng)州。如果說(shuō)趙之謙，吳昌碩，蒲華等人的藝術(shù)風(fēng)格是以氣勢(shì)磅礴，雅俗共賞的話，那么虛谷則是一位以鮮明個(gè)性和獨(dú)特風(fēng)格馳騁于藝術(shù)之林的高手。虛古谷的繪畫(huà)藝術(shù)率意中見(jiàn)空靈，冷雋里有內(nèi)在美。他重視傳統(tǒng)，但又不被傳統(tǒng)所拘束，能夠“十指參成香色味，一拳打破去來(lái)今?！碧摴鹊淖髌奉}材廣泛，人物，山水，花卉，翎毛，動(dòng)物，蔬果，禽魚(yú)無(wú)不出現(xiàn)在他的筆下。虛谷的花鳥(niǎo)畫(huà)，是為花寫(xiě)照，為鳥(niǎo)傳神。不僅立意新穎，而且筆墨情趣超凡脫俗、獨(dú)樹(shù)一幟。

一、雋永清虛的筆法體系為海派畫(huà)壇注入新鮮元素

筆法是中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的重要元素，早在六朝南齊，著名理論家謝赫就提出了“骨法用筆”， 成為自古以來(lái)品評(píng)中國(guó)畫(huà)的重要標(biāo)準(zhǔn)。作為海上畫(huà)壇杰出的代表畫(huà)家，虛谷兼善各家之長(zhǎng)，金農(nóng)的拙厚遒勁、華新羅的輕快流暢、程邃枯勁生澀，都為我所用，融入到自己的筆法體系中來(lái)。同時(shí)，他又能獨(dú)善其身、不與人同，呈現(xiàn)靈活和清雋的雙重變奏，創(chuàng)造嶄新的風(fēng)格，為海派畫(huà)壇注入了一股冷雋清虛之風(fēng)。

概括虛谷的用筆特征，主要有以下幾點(diǎn)：

（一）側(cè)峰逆勢(shì)、松動(dòng)峭拔

中峰行筆，端莊穩(wěn)健，這種歷代書(shū)畫(huà)家所遵循的重要原則，虛谷卻果敢大膽地以側(cè)筆逆勢(shì)為主，行線秀勁并見(jiàn)，猶如刀削而下，剛勁而不流滑，使中國(guó)畫(huà)的端正穩(wěn)重之中平添一份峭拔，一份松動(dòng)，一種隨意安閑的無(wú)我之境在畫(huà)家筆下自由流淌。如《梅花圖》以側(cè)逆迅疾的筆勢(shì)，干濕參半水墨畫(huà)出了霜雪侵凌，橫逸勃發(fā)的枝條和初綻的花朵，賦予了梅花飄香孤傲的人格之美，仿佛是飽經(jīng)滄桑而又奮發(fā)不止的人生寫(xiě)照，也寄托了畫(huà)家對(duì)新春、對(duì)美好事物的向往與追求。

（二）筆斷意連，松秀靈動(dòng)

“筆斷意連”“意到筆不到”，使用斷筆營(yíng)造一種“筆斷意不斷”的藝術(shù)效果，在中國(guó)畫(huà)中也是重要的運(yùn)筆方法之一。

虛谷用變化的手法畫(huà)了許多傳世佳作，其中斷筆也是他的筆法中的重要元素，他好用斷筆來(lái)畫(huà)金魚(yú)的肚子，使金魚(yú)生動(dòng)活潑。例如《春波魚(yú)戲》畫(huà)了四條金魚(yú)三赭一墨頂波而來(lái)。金魚(yú)的眼睛用斷筆濃墨畫(huà)出正方形給人以僨世之感。魚(yú)肚筆斷意連的把肚白畫(huà)的圓潤(rùn)飽滿。

（三）時(shí)用戰(zhàn)筆、骨力沉厚

中國(guó)畫(huà)中筆法講究力度，一味使用側(cè)峰與斷筆，務(wù)必會(huì)使畫(huà)面空洞流滑。通過(guò)提按、頓挫、行止、徐疾等動(dòng)作來(lái)加強(qiáng)線條的力量感與審美內(nèi)涵，是虛谷花鳥(niǎo)畫(huà)筆法中的另一重要特征。虛谷的戰(zhàn)筆用的也非常到位，他畫(huà)的貓都是用戰(zhàn)筆，貓的外形簡(jiǎn)練，毛的質(zhì)感卻有了。簡(jiǎn)單的戰(zhàn)筆就把白貓畫(huà)活了，他這種用筆很是值得后人學(xué)習(xí)。

二、干淡松秀的墨法體系創(chuàng)建靈動(dòng)活潑的花鳥(niǎo)新世界

虛谷獨(dú)愛(ài)淡墨，雖然，在他的畫(huà)面也有許多墨的層次，但是他更喜愛(ài)用干淡松秀的墨法體系，去創(chuàng)建的靈動(dòng)活潑的花鳥(niǎo)世界，這已為成為他有別其他畫(huà)家的獨(dú)特標(biāo)志，并為世人所深深喜愛(ài)。淡墨為主，同時(shí)妙用焦墨和枯筆飛白，燥潤(rùn)互補(bǔ)，這是虛谷墨法的重要技法特征。

用淡墨干筆塑造形象，這種手法在虛谷的很多畫(huà)了都有體現(xiàn)。他畫(huà)松針，樹(shù)枝，松鼠好用這筆法。例如《松鼠伏硯圖》他用干筆快速的化了硯臺(tái)，線條離透紙背，表現(xiàn)了硯臺(tái)堅(jiān)硬的質(zhì)感。畫(huà)松鼠則用干筆中鋒運(yùn)筆層層畫(huà)，把松鼠的特征表現(xiàn)的淋漓盡致。又如《松鼠紅葉圖》松鼠的毛色，他不同于新羅山人以淡墨短線來(lái)平畫(huà)，而是以干筆用一種類似與“苔點(diǎn)法”的筆觸，來(lái)畫(huà)松鼠的皮毛和長(zhǎng)尾。因而輕盈、溫柔、毛茸茸的質(zhì)感別具生動(dòng)了。更覺(jué)得松鼠的“臨風(fēng)條擲，其樂(lè)末央”。

虛谷是中國(guó)畫(huà)史上很善于運(yùn)用運(yùn)水墨技巧來(lái)表現(xiàn)二度空間藝術(shù)意境的畫(huà)家之一。虛谷以干淡的墨法結(jié)合粗放用筆，不求工細(xì)，點(diǎn)到即止。畫(huà)家追求的不是表面的圓潤(rùn)和線條的流動(dòng)，而是在稚拙的造型中寄予典雅、清雋、優(yōu)美，在尋求獨(dú)特的表現(xiàn)形式，形成了樸實(shí)無(wú)華，新穎獨(dú)特的風(fēng)格。

此外，清冷干淡的設(shè)色與其筆墨體系相映成趣

虛谷的國(guó)畫(huà)，色彩情感淡雅，清寒冷雋，顯然成為其繪畫(huà)的重要特點(diǎn)。在傳統(tǒng)的畫(huà)壇 里，色彩總是筆墨等造型因薄的附庸，虛谷敏銳地發(fā)現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的不足，大膽地從西洋畫(huà)中汲取養(yǎng)料，并運(yùn)用于自己的繪畫(huà)實(shí)踐中。在表現(xiàn)技法上，他能熟練地運(yùn)用色彩的對(duì)比冷暖、調(diào)和，以及純度和明度等，使作品的風(fēng)格在統(tǒng)一中尋求變化。例如《瓜果》我們可以看出，每一筆既有明暗，又有冷暖變化，右下面的綠色桃子與幾顆紅色枇杷形成和諧的冷暖色對(duì)比，增加了畫(huà)面，格調(diào)的高雅層次。虛谷不是單純的唯色彩。更重要的是他深刻地認(rèn)識(shí)到色彩對(duì)于畫(huà)面意境的清冽表現(xiàn)力，很好地把握住色彩的個(gè)性及色彩對(duì)于人的情感的表達(dá)。因此，虛谷設(shè)色，全然是把白己對(duì)大自然的強(qiáng)烈感受和自己生活道路的情感體驗(yàn)有機(jī)地結(jié)合在一起，他目睹的現(xiàn)實(shí)及深刻的經(jīng)歷，使他感到整個(gè)世界一片灰暗、冰涼。他把抑郁、痛苦、悲憤的心情凝聚于筆端，在畫(huà)面鋪上一層冷灰色的調(diào)子，使畫(huà)面放射出咄咄逼人的清寒光芒，形成獨(dú)放異彩的冷雋風(fēng)格。因此，他在畫(huà)面上無(wú)論是表現(xiàn)春光的明媚，夏日的炎燥，秋景的蕭瑟，還是冬天的寒冷，都鋪上一層花青、石青、石綠，或者是偏冷的熟褐。形成清寒的冷色調(diào)子，都以增強(qiáng)“冷雋強(qiáng)烈的感染力”。他的顏色，清麗優(yōu)美，更多地抒發(fā)沉靜的深情，“愛(ài)春云碧草，樂(lè)秋水黃花”正是虛谷的色彩情趣。

總之，虛谷以他干淡松秀的繪畫(huà)風(fēng)格飲譽(yù)畫(huà)壇，以他冷雋清虛的筆墨體系為世界創(chuàng)建空靈雅淡、冷逸清超的花鳥(niǎo)世界。他的筆下所寫(xiě)，時(shí)隔百年，相對(duì)猶覺(jué)與時(shí)競(jìng)新，發(fā)人深思。他生活在那樣動(dòng)蕩的時(shí)代，卻以他的智慧、熱情和筆墨向人們展示了一幅幅精彩照人的藝術(shù)佳品。在冷逸的作品背后，我們看到的不僅是他對(duì)畫(huà)格、畫(huà)風(fēng)、構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色等畫(huà)理的不倦追求，更是他不與時(shí)同、不隨便附合的人格魅力，更有他對(duì)藝術(shù)高度的負(fù)責(zé)的精神，這正是他的藝術(shù)高人一籌散發(fā)永久藝術(shù)魅力的原因所在。