趙黎

中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員郭全忠先生，出生于河南新鄭縣，受家庭的熏陶，自幼喜歡書法。從1959年招工到平頂山煤礦，幾十年的時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，無論是當(dāng)年那個(gè)羽扇綸巾的青年才俊，還是進(jìn)入“古稀”的人生階段，他一生擁抱著書法，審視著書法，思考著書法。他書法行、草皆宜，小楷最佳，多次在國內(nèi)書展大賽中摘金奪銀。這得益于其臨摹百家碑帖的臨池之功，也是他以性情融于筆墨的結(jié)果。

錄宋·蘇軾《水調(diào)歌頭·中秋》郭全中 作

以風(fēng)格而論，郭全忠先生屬于傳統(tǒng)書家。中國書法，如不在根基上下功夫，終生難以成大器。數(shù)年來，他認(rèn)認(rèn)真真研讀書法理論，認(rèn)認(rèn)真真地臨摹碑帖。先臨顏真卿的《多寶塔》《勤禮碑》，再臨柳公權(quán)的《玄秘塔》，鐘繇和文征明的大小真書、王氏父子的墨跡，更是他樂此不疲的臨寫對象。隸書則臨“禮器”“曹全”“張遷”的碑帖，行書則動(dòng)情于孫過庭、米芾和祝允明等。

就這樣，他由楷及隸、由隸及行、由行及草，終于使自己用墨有規(guī)、運(yùn)筆有矩;而廣泛讀帖，又讓他深刻感受到歷史的分量。日復(fù)一日，郭全忠的書法人生漸趨充實(shí)而美滿，線條與豐富的人生經(jīng)歷一起走向更加成熟的境界。于是，在郭全忠的行書近作里，我們窺見了他基于歷史深度的理性表達(dá)和源于藝術(shù)激情的率真表現(xiàn)。

書法中的點(diǎn)畫、章法，是書法獨(dú)特的語言形式，必須寓有古法，又有自家面貌。而對于小楷書法，如何汲取古法，如何融入自家情懷，體現(xiàn)自我面貌？古人云，“胸中有丘壑”;佛經(jīng)說，“納須彌于芥子”，這些似乎都可以從中悟出一些道理。

錄宋·范仲淹《岳陽樓記》（楷書）郭全忠 作

郭全忠先生的小楷書法作品，風(fēng)格清秀自然，輕盈疏朗、雄秀端莊，用筆沉穩(wěn)、力透紙背，行筆注意提按、頓挫的節(jié)奏變化，急緩、遲澀隨勢而行，放浪中見法度、馳騁中見收斂，使筆跡質(zhì)感、厚重而富有彈性。

把字寫得安靜，反而比寫出動(dòng)感更為不易。安靜是從容的表現(xiàn)，是大智若愚的表現(xiàn)。安靜者，傳達(dá)給人的是文雅的信息，能使人心平氣和。郭全忠先生的小楷作品就寫得很安靜，雖然橫平豎直，但仔細(xì)看卻有許多可觀賞的內(nèi)容，令人常觀常新。

讀郭全忠先生的小楷作品，仿佛如徐徐春風(fēng)，如對涓涓細(xì)流，讓人心曠神怡。仔細(xì)端詳郭全忠的一幅小楷書法作品，但見其端莊質(zhì)樸，雖無驚人之態(tài)，卻有蘊(yùn)藉雋永之趣。其點(diǎn)畫輕落輕收，于端莊中見嫵媚。這件作品用筆以中鋒為主，每個(gè)字的長橫、長豎、長撇、長捺皆用中鋒，而短撇、橫、鉤以及大部分轉(zhuǎn)折用筆則富于變化。作品結(jié)字落落大方，自然有致，險(xiǎn)絕超妙之處常以樸實(shí)平淡出之，給人以舒坦怡然的感覺。這件作品充溢著清和簡遠(yuǎn)的氣韻，全篇字字利落，氣格高異，有蕭遠(yuǎn)怡淡的雅逸之氣，充溢著疏朗、儒雅、靜穆的情調(diào)，恰似一幅和悅美妙的田園詩畫。

讀郭全忠的行書作品，有如“登高山仰觀風(fēng)舒云卷，臨滄海遙望白浪生煙”，一種牽風(fēng)系雨、波瀾不絕的闊達(dá)之氣，讓你頓生視野不盡、心域無邊之感，絕不囿于一尺一幅、一方一帖的狹小天地，而能激活你境外有境、天外有天的想象。

郭全忠作書，注重一筆一畫、一字一句的得失，他講究勢、形、章法和結(jié)體等技巧，其目的要在這些規(guī)范中傳達(dá)一種感觸、一種情緒。他還注重技巧和法度的錘煉，在他的字里行間，體現(xiàn)了行云流水般的藝術(shù)境界，線條運(yùn)行中的徐遲疾緩、字構(gòu)之間的平衡得當(dāng)、空間布排的疏密豐實(shí)，都流露出他控制局面的嫻熟技巧。

郭全忠先生寫有一幅錄李白五言詩的行書，堪稱他的行書代表作之一。作為介于楷書和草書之間的行書，在創(chuàng)作時(shí)既要有跌宕的風(fēng)致，又要有翩翩的運(yùn)筆技巧，然后才能得心應(yīng)手，合情調(diào)于紙上。

郭全忠在此幅作品上表現(xiàn)出的用筆基礎(chǔ)，無疑是扎實(shí)而又靈動(dòng)的。說其扎實(shí)，無論是點(diǎn)畫波磔，無論是提按頓挫，全都起訖分明，交待得清清楚楚，毫無含糊拖沓的地方，可見書寫之時(shí)，其精神是很貫注的;說其靈動(dòng)，落筆重時(shí)不濁不滯，落筆輕時(shí)血脈流貫、游絲掩映，又頗得得心應(yīng)手之妙。至于用鋒的偏正藏露，也是隨機(jī)應(yīng)變、交替互出，不主張故常的。

再從結(jié)字來看，也是很具匠心的，在每一個(gè)字中都有一個(gè)精神綰結(jié)的中心，然后再由中心舒展四旁。這就是所謂的斂放。而在用筆上最有特色的，則更是表現(xiàn)在豐腴而不剩肉、清勁而不露骨上，這是這幅作品中用筆難能可貴的地方。

這就是郭全忠先生，孜孜不倦的追求著書法藝術(shù)的真諦，用書法藝術(shù)詮釋著對生活的摯愛。

藝術(shù)簡歷

郭全忠：男，河南省新鄭人，1936年出生，逝于2013年。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，原中國煤礦書法研究會(huì)委員、平頂山市老年書畫家協(xié)會(huì)主席。

作品獲首屆全國書法蘭亭獎(jiǎng)大賽提名獎(jiǎng)，入選第三屆全國書法正書展覽。

曾獲第三屆中國煤礦藝術(shù)節(jié)二等獎(jiǎng)、河南省書法大賽楷書一等獎(jiǎng)、河南省書法大賽“群星獎(jiǎng)”“夕陽紅”全國老年書畫大賽二等獎(jiǎng)、河南省老人才藝大賽書法一等獎(jiǎng)、文化部“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利60周年書法大賽”三等獎(jiǎng)，中日書法聯(lián)展三等獎(jiǎng)，榮獲首屆世界華人“文藝先鋒獎(jiǎng)”。作品在美國、日本、東南亞、波蘭、泰國展出并獲獎(jiǎng)。2000年著有《郭全忠楷書》上、下集。