【摘要】本文嘗試運(yùn)用許淵沖的“三美”論，分析《紅樓夢(mèng)》“紅豆曲”在楊憲益與戴乃迭夫婦譯本以及大衛(wèi)·霍克斯譯本中的翻譯。探討兩位譯者采取的不同翻譯策略，及其在傳達(dá)原作的過(guò)程中在音、形、意方面的得與失，論證“三美”原則在“紅豆曲”翻譯中的適用性。

【關(guān)鍵詞】“三美”論 《紅樓夢(mèng)》 “紅豆曲” 翻譯策略 翻譯對(duì)比

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典小說(shuō)的巔峰，在英文譯本中，最重要的當(dāng)屬英國(guó)漢學(xué)家戴維·霍克思（ David Hawkes）和約翰·敏福德（ John Minford）的合譯本The Story of The Stone以及楊憲益、戴乃迭的英文全譯本A Dream of Red Mansions.

許淵沖被譽(yù)為“國(guó)內(nèi)外將中文詩(shī)詞翻譯為英法韻文的唯一譯者”?！叭馈闭撌瞧浞钚械奈膶W(xué)翻譯標(biāo)準(zhǔn)，主要用于詩(shī)歌翻譯。本文從“三美”標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，以楊譯和霍譯“紅豆曲”為研究對(duì)象，從音美、意美、形美的傳達(dá)三方面對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行對(duì)比賞析，探討各自在英譯“紅豆曲”時(shí)所采取的翻譯策略。

一、“紅豆曲”原文的“三美”

“紅豆曲”是賈寶玉在馮紫英家酒席上所行酒令的酒面。“紅豆曲”原文共十行，除第九行外，采用了一韻到底的排韻形式，尾韻均押/ou/音，讀之抑揚(yáng)頓挫，凸顯相思之情。此曲使用意象作比興，比如“紅豆”、“春柳”等。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，這些意象寄予特殊感情—相思，如：紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝；昔我往矣，楊柳依依等。此曲運(yùn)用這些意象詞使歌者相思之情躍然紙上，更具意境美。

二、“紅豆曲”英譯對(duì)比分析

1.音美。關(guān)于音美的傳達(dá)，許淵沖認(rèn)為，就是傳達(dá)原作音韻美和節(jié)奏美。許淵沖提出：在翻譯古詩(shī)詞時(shí)可以采用英語(yǔ)讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的押韻方式。

楊譯和霍譯都考慮了原文末尾的押韻。楊譯整體押韻并不規(guī)則，不如原文整齊： untold， old， gold；glass，pass ；gone，on， 對(duì)于原文“音美”的傳達(dá)稍有欠缺?；糇g是兩行一韻：separation，desolation；growing，blowing；fears，tears；true，blue；mountains，fountains。其中，前六行中除了第二行外，其余五行都以Still...作為開(kāi)端，最后兩行以Blue as...開(kāi)始，押韻整齊，很好的傳達(dá)了原作的音美。

2.形美。關(guān)于形美，許淵沖認(rèn)為，主要指的是詩(shī)行的長(zhǎng)短與對(duì)稱(chēng)兩方面，最好能做到形似，至少也要做到大體整齊。

原文以詩(shī)歌的形式出現(xiàn)，共有十行，行與行之間字?jǐn)?shù)相差較小，錯(cuò)落有致。前八行兩兩一組，后兩句點(diǎn)睛。對(duì)比譯文，兩者均保留了原文的詩(shī)歌形式，都將前八句譯為一組獨(dú)立的譯群，表達(dá)一組相對(duì)獨(dú)立的意思；后兩句加以總結(jié)點(diǎn)睛。楊譯基本保留原作形式而霍譯則將原作的十行譯為十二行，行間字?jǐn)?shù)差異明顯。

3.意美。關(guān)于意美的傳達(dá)，許淵沖認(rèn)為，譯者必須忠實(shí)于原文，可以通過(guò)等化、淺化、深化的手法去實(shí)現(xiàn)，還可借助意美與形美來(lái)傳達(dá)。筆者主要就譯文對(duì)原作中主要意象的處理進(jìn)行對(duì)比賞析。下面是具體分析：

在第一句的處理上，楊譯采用了直譯，但卻沒(méi)有將“紅豆”這一重要意象譯出，無(wú)法使英語(yǔ)讀者了解用“紅豆”比喻“相思淚”的漢民族思維方式，同時(shí)使其主題難以捉摸?；艨怂箘t將此句分譯為了兩句，譯出了“紅豆”這一主要意象，并在其后補(bǔ)上了of my desolation， 既點(diǎn)明了原文的主題，又向讀者傳遞了其文化內(nèi)涵?？梢?jiàn)霍譯打破原文形式，達(dá)到了出人意料的效果。

楊譯和霍譯的最大區(qū)別在于第二句中“畫(huà)樓”的選詞。楊譯保留原文意象，為painted pavilion，而霍譯將“畫(huà)樓”隱去，用out side my window這樣一個(gè)表示空間范圍短語(yǔ)，引人遐想，使人聯(lián)想到黛玉獨(dú)坐閨房望向窗外，感慨命運(yùn)的情景。兩者在傳達(dá)意美的效果上各有千秋。

在第三、四句的譯文特色是“新愁與舊愁”的翻譯。楊譯處理為：sorrows new and old；霍譯處理為old hopes and fears，此處楊譯明顯好過(guò)霍譯。sorrows new and old表明主人公現(xiàn)在和過(guò)去“愁”的某種聯(lián)系，而old hopes and fears單純指過(guò)去，與現(xiàn)在的狀況無(wú)關(guān)。此處楊譯在傳達(dá)意美的效果上略勝一籌。

在第五句的處理上，楊譯直接譯出了“玉粒金波”的比喻：rice like jade and wine like gold，雖忠實(shí)原文卻可能造成英語(yǔ)讀者的費(fèi)解。相比之下，霍譯為使讀者閱讀方便，采取了意譯：food and drink，cos Im choked with tears， 省去了“玉”、“金”二字，但卻譯出了原句意思，易于使英語(yǔ)讀者接受。

在第六句的翻譯中，楊譯忠實(shí)原文，基本保留原詩(shī)意象。霍譯不拘原詩(shī)形式，采用意譯手法，兩次使用設(shè)問(wèn)使譯文生動(dòng)逼真。不禁讓人聯(lián)想到《白雪公主》里王后尋問(wèn)魔鏡的情境，進(jìn)而增加英語(yǔ)讀者對(duì)譯文的親切感。

最后兩句的翻譯中，楊譯兩句均以like開(kāi)頭，分別以never gone和for ever on結(jié)尾，傳達(dá)了原文的形美和音美，同時(shí)點(diǎn)明景與情的的關(guān)聯(lián)?；糇g中Blue有雙關(guān)意義，既指顏色，又可以指憂郁之感，暗示了主人公的愁思之情，各有千秋。

三、結(jié)語(yǔ)

本文以楊譯和霍譯“紅豆曲”的翻譯為研究對(duì)象，從音美、意美、形美的傳達(dá)三方面對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行對(duì)比賞析。探討了兩位譯者在英譯“紅豆曲”時(shí)各自所采取的翻譯策略，即：楊氏為了忠實(shí)于原文，更多的采用的是直譯的策略，霍氏為了讓讀者更容易接受譯文，更多的采用的是意譯的策略。但兩者都在一定程度上再現(xiàn)了“紅豆曲”的韻味和內(nèi)涵，值得借鑒學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Yang Hsien-yi &Gladys; Yang.A Dream of Red Mansions[M].Beijing：Foreign Language Press，2001.

[2]許淵沖.文學(xué)與翻譯[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[3]曹雪芹，高鶚.紅樓夢(mèng)[M].長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2004.

作者簡(jiǎn)介：張芳（1991-），女，漢族，河南人，天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)2015級(jí)碩士，研究方向英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。