蔡淋

唐朝政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)空前繁榮，社會(huì)富足豐裕，是我國(guó)歷史上一個(gè)繁盛的黃金時(shí)代。由于絲綢之路的暢通，外來(lái)文化對(duì)唐人的生活產(chǎn)生了極大的影響，再加上當(dāng)時(shí)奢靡享樂(lè)之風(fēng)盛行，因此追捧西域的金銀器成為唐代上層社會(huì)的一種時(shí)尚。

1970年10月，在陜西省西安市南郊何家村出土的唐代窖藏是唐代考古的一次劃時(shí)代的重大發(fā)現(xiàn)，其中出土了大量來(lái)自異域的文物，還有很多受異域風(fēng)格影響的文物。何家村遺寶是中世紀(jì)人類(lèi)物質(zhì)文明與文化交流的重要體現(xiàn)，也真實(shí)反映了唐代貴族豪奢的生活。

出土于何家村的鴛鴦蓮瓣紋金碗高5.6厘米，口徑13.5厘米。在何家村窖藏中共出土兩件，紋飾、造型基本相同。造型極其規(guī)整，紋飾凹凸有致，整個(gè)金碗猶如一株盛開(kāi)的金蓮花。碗身鏨刻著精美的紋樣，外壁刻有蓮花瓣，上下兩層錘出相間的浮雕式的蓮瓣，每層十瓣。上層的每個(gè)蓮瓣中都以狐、兔、獐、鹿、鸚鵡、鴛鴦等動(dòng)物作為主題紋飾，周?chē)鷦t填以形態(tài)各異的花草為底。動(dòng)物或抬腿狂奔，或回頭相顧，或展翅飛翔，或站立棲息，無(wú)論動(dòng)態(tài)還是靜態(tài)，每幅畫(huà)面都栩栩如生。下層蓮瓣內(nèi)則一律為相同的忍冬紋，空白處裝飾有密密麻麻的魚(yú)子紋，象征多子多福，用平和、恬靜的氣氛來(lái)烘托上層動(dòng)物的生機(jī)勃勃。

金碗內(nèi)底部鏨刻了一朵薔薇式的團(tuán)花，外底圈足內(nèi)鏨刻了一只回首展翅的鴛鴦。鴛鴦從古至今在人們的生活中一直都作為愛(ài)情和幸福的象征出現(xiàn)。唐詩(shī)中用鴛鴦比喻男女愛(ài)情的詩(shī)句更是屢見(jiàn)不鮮。李郢《為妻作生日寄意》：“鴛鴦交頸期千歲，琴瑟和諧愿百年。”盧照鄰《長(zhǎng)安古意》：“愿作鴛鴦不羨仙，比目鴛鴦?wù)婵闪w?！兵x鴦與蓮花同時(shí)被刻畫(huà)在一件器物上，巧妙地象征著鴛鴦所處的水環(huán)境，同時(shí)也寓意著夫妻和好、永結(jié)同心的美好愿望。將美好的寓意和民族的審美情趣結(jié)合在一起，就是唐代金銀器裝飾藝術(shù)的最大魅力。

有了紋樣的金銀器，才能算作是一件藝術(shù)品。唐代金銀器的裝飾紋樣能夠直接反映器物風(fēng)格，是器物斷代的重要依據(jù)。紋樣的內(nèi)容一般取材廣泛，包括珍禽異獸、蜂蝶蟲(chóng)魚(yú)、花草折枝、現(xiàn)實(shí)生活等，但其中最受唐人喜愛(ài)的還是珍禽異獸和以團(tuán)花、折枝花、纏枝花為基本模式的植物圖案。鴛鴦蓮瓣紋金碗上的紋飾，飽滿(mǎn)大度、欣欣向榮，表現(xiàn)出唐人追求幸福生活、積極向上的生活態(tài)度。唐代金銀器典型的紋樣同樣在銅鏡和絲綢上大量出現(xiàn)，透過(guò)這些紋樣，我們不但可以感受到唐代社會(huì)生活的豐富多彩，還可以領(lǐng)略到唐代文化藝術(shù)的博大胸懷。

唐代金銀器不僅紋樣豐富多彩，造型也多種多樣，每種器物都有多種造型，但普遍渾圓飽滿(mǎn)，體現(xiàn)出一種昂揚(yáng)自信的情緒和生機(jī)勃勃的活力。金碗腹部錘揲出的雙層蓮瓣就是凸瓣裝飾的一種，凸瓣裝飾在粟特的銀器中極為常見(jiàn)。粟特銀器的凸瓣裝飾在5、6世紀(jì)時(shí)期還具有分瓣多而細(xì)密的普遍特點(diǎn)，應(yīng)該是受到希臘的裝飾風(fēng)格影響的結(jié)果。到了7、8世紀(jì)，有的粟特銀碗上的凸瓣慢慢變成了接近蓮瓣的形狀，這種蓮瓣形狀被8世紀(jì)唐代金銀器的加工者普遍效仿。然而與同時(shí)期粟特銀碗上的凸瓣相比，粟特的凸起非常明顯，甚至影響到了器物的造型，而唐代金銀器的凸瓣僅僅是紋樣的設(shè)計(jì)，有的僅僅是分割裝飾區(qū)域的手法，因此也顯得較平一些，鴛鴦蓮瓣紋金碗就是這樣。

金碗的制作工藝為錘揲成型，紋飾全部是用手工一點(diǎn)點(diǎn)地鏨刻出來(lái)的，圈足和碗體應(yīng)該是焊接而成的。金銀器的制作工藝是在青銅器傳統(tǒng)制造工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，中國(guó)早期的金銀器不但秉承了青銅傳統(tǒng)范鑄法，在紋飾上也以商周青銅器的傳統(tǒng)紋樣為主。秦代以前，金銀工藝基本處于青銅器鑄造工藝之內(nèi)，主要有熔煉、范鑄、焊接、鑲嵌、鎏金等。漢代，金銀工藝已漸漸脫離青銅工藝傳統(tǒng)，金珠焊綴技術(shù)、累絲、鏨花等工藝的運(yùn)用，使其日漸獨(dú)立，其中最重要的標(biāo)志就是錘揲技術(shù)的應(yīng)用。錘揲技術(shù)在中國(guó)古代就有，但金銀器錘揲技術(shù)卻主要傳自西方。錘揲工藝是西方金銀器成型的主要工藝，在漢代傳人中國(guó)，唐代運(yùn)用達(dá)到極致。

錘揲工藝是利用金銀質(zhì)地柔軟的特點(diǎn)，將金銀片襯以軟物或置于模具上錘擊成型，可以是器形，也可以是圖案。凸起的花紋圖案，有時(shí)與器形一次錘擊成型，有時(shí)需要多次錘擊。從模具中打制出的器物毛坯要經(jīng)過(guò)剪邊、磨棱、打光等工序，才能進(jìn)入鏨刻階段。鏨刻就是用小錘擊打各種大小不同、形式各異的鏨子，在器物表面上鏨刻出各種花紋圖案，以達(dá)到裝飾效果。唐代金碗出土很少，文字記載也不多，就目前已經(jīng)出土的唐代金碗而言，這兩件是僅見(jiàn)的最富麗堂皇的金碗。

何家村出土的這兩件金碗內(nèi)壁還分別墨書(shū)“九兩半”、“九兩三”，應(yīng)該是指該器物的重量。專(zhuān)家曾用天平對(duì)兩件金碗的重量進(jìn)行了實(shí)測(cè)，均重391克，因此推測(cè)唐代在金銀器的管理上應(yīng)該有更為精確的衡制。根據(jù)唐代出土的銀鋌、銀餅、銀板上的鏨文標(biāo)重和實(shí)測(cè)重量可以推斷得知，唐代一兩為今天的40-43克。何家村窖藏共出土帶有墨書(shū)文字的器物69件，墨書(shū)內(nèi)容主要有兩種：一種是記錄存放物品的名稱(chēng)，一種是存放物品的重量或是器物的自身重量，這些均是唐代金銀器在使用管理中留下的痕跡。這些信息告訴我們，這批器物在埋藏后一直就沒(méi)有再被擾動(dòng)過(guò)，并且入庫(kù)時(shí)是逐一稱(chēng)重并以墨書(shū)標(biāo)出，反映了唐人管理金銀器的方法，也為我們測(cè)定唐代衡制提供了可靠資料。

唐代金銀器就像唐代豐富的社會(huì)生活一樣，種類(lèi)極其繁多，其中飲食器、藥具等生活器具數(shù)量最多，制作最精美。這與當(dāng)時(shí)崇尚奢靡享樂(lè)之風(fēng)、信奉道教以及茶道流行等社會(huì)風(fēng)尚有著密切關(guān)系。其中最重要的原因還在于受中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)生之術(shù)的影響。因?yàn)榉绞總兺瞥纭敖疸y為食器可得不死”，所以深得帝王喜好，上行下效，逐漸成為了一種風(fēng)氣。并且，據(jù)《唐律疏議》記載：“器物者，一品以下，食器不得用純金、純玉?！睂?duì)使用純金食器作出明確的規(guī)定，所以使用金銀器也成為了人們等級(jí)身份的象征?！罢l(shuí)能載酒開(kāi)金盞，換取佳人舞繡筵”，“弦吟玉柱品，酒透金杯熱”等唐詩(shī)充分反映了金銀器皿在唐代流行的情況和唐代豪華的宮廷生活。

唐代，金銀器之所以能夠大量使用，必須以雄厚的社會(huì)物質(zhì)財(cái)富作為基礎(chǔ)。而唐代金銀器的使用狀況，則充分顯示出大唐經(jīng)濟(jì)的空前繁榮和社會(huì)的富足豐裕。唐代金銀器的數(shù)量之大、種類(lèi)之多、制作之精美，足以代表中國(guó)古代金銀工藝的最高水平。唐代，由于“絲綢之路”的暢通，中外經(jīng)濟(jì)文化交流空前繁榮，大量外國(guó)人和外國(guó)物品源源不斷地涌人中國(guó)，使唐王朝成了當(dāng)時(shí)世界上最為開(kāi)放、包容的國(guó)家。因此唐代金銀器的大量出現(xiàn)和使用，也是在吸收外來(lái)文化時(shí)受西方生活方式影響的結(jié)果。

長(zhǎng)安，作為中國(guó)封建社會(huì)鼎盛時(shí)期唐朝的都城，不僅是當(dāng)時(shí)全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，也是當(dāng)時(shí)東亞文明的中心。這座國(guó)際大都市，作為交通的樞紐，把條條通衢延伸至全國(guó)各地，乃至中亞、西亞。開(kāi)放包容的政治環(huán)境和空前暢通的“絲綢之路”，造就了唐代對(duì)外交流的繁榮。長(zhǎng)安以其寬廣的胸懷，吸納著來(lái)自西面八方的人和豐富多彩的文化，聚集了眾多的財(cái)富和珍寶，在繼承中華民族優(yōu)秀歷史遺產(chǎn)的同時(shí)，又對(duì)各種各樣的外來(lái)文化兼容并蓄，從而造就了盛唐氣象。金銀器則可以說(shuō)是這種盛唐氣象的具體表現(xiàn)。金銀器的大量使用不但是受到西方影響的結(jié)果，而且大量吸收粟特、波斯薩珊王朝等地區(qū)的造型及紋飾，融入了唐人喜愛(ài)的流行風(fēng)尚、社會(huì)風(fēng)貌，使唐代金銀器在呈現(xiàn)出濃郁的異域色彩的同時(shí)也盡善盡美地顯示出了大唐氣象、皇家氣派以及當(dāng)時(shí)的最高工藝水平。

絲綢之路的暢通讓外來(lái)文化融人大唐的氣息，鴛鴦蓮瓣紋金碗錘揲出的蓮瓣雖吸收了粟特銀器的裝飾特點(diǎn)，卻飾以鴛鴦、團(tuán)花、珍禽異獸等，早已沒(méi)有了粟特之風(fēng)，已然成為盛唐獨(dú)有的紋樣，這是對(duì)外來(lái)文化的吸收，對(duì)中華文化的創(chuàng)新，更是大唐風(fēng)貌的體現(xiàn)。

（責(zé)任編輯：李珍萍）