內(nèi)容摘要：在當代女性作家中，王海鸰的作品以講述愛情婚姻生活為主，多角度展示婚姻生活，塑造了諸多真實感人的人物形象。本文就其婚姻生活的書寫談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

關(guān)鍵詞：王海鸰 婚姻生活 書寫

在當代女性作家中，王海鸰的作品以講述愛情婚姻生活為主，多角度地展示了婚姻生活，塑造了諸多真實感人的人物形象。

王海鸰通過婚姻生活外部到內(nèi)部的描摹、由小家到大家的敘寫、由個人到社會的探尋，對當代婚姻生活進行了多角度、多層面的反思。成名作《牽手》以夏曉雪的感情線索為主線，穿插講述妹妹夏曉冰、何濤的愛情悲劇。根據(jù)小說改編的同名電視連續(xù)劇導演楊陽曾表示：“希望通過這部戲， 提醒人們重新審視自己在生活中所扮演的角色，是否因為感情的旁移而放棄了自己的責任，或者是否為了愛人、孩子而放棄了自己獨立的人格。”①《中國式離婚》則重點描述了林小楓經(jīng)歷的三個階段： 作為一個職業(yè)女性時的“自我”、依附丈夫時的“自我”、歇斯底里反抗男性時的“自我”。在這個沒有“第三者”的婚變中，作者除了繼續(xù)探討《牽手》中的女性獨立等話題之外，還穿插講述劉東北、娟子、肖莉等人的愛情悲歡，對夫貴妻榮、心的背叛與身體的背叛等問題作了深入分析。《新結(jié)婚時代》則突出了“新”字，在主角顧小西、何建國的愛情故事之外，還設(shè)計簡佳與顧曉航的姐弟戀，顧父與保姆小夏的暮年戀。在這部作品中，作者大膽探索農(nóng)村與城市、老年與青年在價值觀念、生活方式等方面的沖突與碰撞， 展示蕓蕓眾生對婚姻的期望和要求，并將社會熱點現(xiàn)象作為背景，將小說人物放置其中，更激烈的展現(xiàn)矛盾沖突。如《牽手》涉及“第三者”“女性獨立”話題，《中國式離婚》涉及“夫貴妻榮”“精神出軌”話題，《新結(jié)婚時代》涉及“城鄉(xiāng)差異”、“門當戶對”話題。

王海鸰在對婚姻生活的書寫中，構(gòu)建了一個各色各樣的男性世界。在她筆下，有將妻子精心營造的舒適整潔的家庭環(huán)境看做繁文縟節(jié)的電腦天才鐘銳;有信奉“心的背叛”是最惡劣的背叛，而身體的背叛卻應(yīng)被寬恕的劉東北;有為避免爭吵事事小心卻對妻子全是憐憫與責任，精神出軌的宋建平;有以優(yōu)異成績考入北京并留下工作，婚后為了各自生活、價值、處事觀念等問題常常與妻子發(fā)生爭吵的何建國，作者將諸位男主角置于各自不同的社會背景中：鐘銳是改革開放之后，在電子計算機業(yè)的新興堀起背景下靠技術(shù)、專長進行創(chuàng)業(yè)并迅速富足的一類人;宋建平則生活在“知本家”時代，這批人“住Townhouse，開寶馬奔馳，穿國際名牌，吃粗茶淡飯”。在為中國經(jīng)濟做出貢獻的同時，迅速地富有了自己。作者通過這些男性形象的塑造，將普通老百姓的婚姻生活現(xiàn)狀及在社會生活激蕩下的掙扎與苦痛表現(xiàn)的淋漓盡致。

王海鸰是一個文學、影視、劇三棲作家。80年代初，就以小說《她們的路》，在文壇嶄露頭角，且對話劇的寫作從未間斷，話劇《沖出強氣流》、《洗禮》等作品備受關(guān)注。比起文學和話劇，王海鸰更是中國編劇界描寫婚戀故事的高手。獨創(chuàng)了先寫劇本、再寫小說的方式。雖然這種創(chuàng)作模式備受詬病，文學評論家雷達曾批評道：“王海鸰的《新結(jié)婚時代》是部很不錯的小說，但我仍可從中找到影視劇的痕跡。而其他還有很多來自影視劇的圖書，其文學性更是大打折扣?！雹趶膫鹘y(tǒng)的美學角度看，影視小說確實存在文學性缺憾，但以獲得市場利潤為目的的影視小說，可看作為大眾文化普及而出現(xiàn)的一種新的文化現(xiàn)象，帶給讀者不同于傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下的閱讀體驗。

王海鸰開創(chuàng)性的運用了很多敘事手法，但也不可避免的存在某種局限，較為突出是程式化的情節(jié)和雷同的人物命運：筆下的女性多是為丈夫的成功做出犧牲的高材生，但都在“夫貴”之后并未“妻榮”。最為值得注意的是王海鸰作品設(shè)計上的大團圓結(jié)局。這與作者短暫婚姻，獨自撫養(yǎng)幼子的經(jīng)歷有關(guān)，作者通過自身失敗的婚姻意識到圓滿婚姻的對于人生的重要意義。盡管她殘酷的揭開婚姻中種種真相——第三者破壞婚姻，城鄉(xiāng)差距擾亂婚姻，敏感多疑損傷婚姻，但其初衷是對每一樁婚姻幸福美滿的期待，是作者對每個女子婚姻的祝福與希冀。

注 釋

①楊陽.把“難以言說”的故事說好——《牽手》導演闡述[J].中國電視.1998（12）

②雷達.對近年小說創(chuàng)作流向的一種考察[C].中國小說研究.2003.

（作者介紹：谷榮，蘭州石化職業(yè)技術(shù)學院人文社會科學系講師，研究方向：中國當代文學）