張子楊

曾聽人說過，江南古鎮(zhèn)猶如深壇中的酒，歷久彌香。那古鎮(zhèn)中的一磚一瓦，一巷一鋪，似乎都成了歷史文化最精致的演繹，都沾染上了那么一種深刻悠遠(yuǎn)的美。古鎮(zhèn)江南，身前斑斕，如同鳳凰身上絢麗的色彩，而背后卻有措手不及的荒蕪。

從來都認(rèn)為，江南是一幅畫。水墨、水粉、水彩，在這里上演了一幕幕繁華的戲劇。但其中沒有油畫，也沒有速寫。這個(gè)原因是很微妙的——油畫寫實(shí)，速寫嶙峋，它們都無法表達(dá)出江南靈動(dòng)的水波與氤氳的霧氣。

很喜歡江南的流水，它們婉轉(zhuǎn)地纏繞著城市，百轉(zhuǎn)不回。那些乘著烏篷船揚(yáng)起手腕采蓮的女子，漆黑的頭發(fā)柔順地從肩膀傾瀉下來，然后悄無聲息地投入水中。那些發(fā)絲的影子蕩漾在水草里面，像是她們低低的吳儂軟語。偶爾有燕子斜斜地飛過水面，最后也隱沒在黑色的屋檐下。

純真的小孩子在江南充滿水氣的風(fēng)里，放起寂寞的紙鳶。這樣的紙鳶只會(huì)出現(xiàn)在這樣的城市里，永遠(yuǎn)都不可能飛翔在大漠的空中。大漠的風(fēng)太凜冽，脆弱的紙鳶會(huì)被肅殺肢解，然后散成碎片，飄落到天涯。

走在青石板鋪成的小路上，聽著江南女子悠悠繞梁的小調(diào)，撫摩著那一面面刻滿了歷史的石墻，一股傷感油然而生：原來，在江南華麗斑斕的背后，也有如此的荒蕪。佇立在路旁的房屋，向我們?cè)V說著這里發(fā)生的一段又一段凄涼絕美的往事，稍遠(yuǎn)處，古色古香的的橋身似幾拱新月，映著橋上依稀的人影。橋下的水，恰似古鎮(zhèn)的精魂，冉冉不斷。幾葉烏蓬穿梭在橋下，是江南古鎮(zhèn)最經(jīng)典的畫面，在紹興見過，在周莊使人感動(dòng)過，在烏鎮(zhèn)也有人邂逅過。這也是詩中“小橋，流水，人家”的幻化。

汩汩的水聲在塵囂退盡之后顯得更加清晰與樸實(shí)，甚至有些驚心動(dòng)魄。當(dāng)初，古城的建造者一定深諳水的靈性，將山泉引入城中，命人在水邊種上楊柳，使小城成為清麗的水鄉(xiāng)。生活其中，漸漸地，清冽的泉水也流進(jìn)了江南人的血液，是江南人變得細(xì)膩起來。養(yǎng)花種草，迎風(fēng)弄月，刀槍演變?yōu)榱斯P墨，戰(zhàn)場(chǎng)上，痛快淋漓的廝殺幻化成了一行行蒼勁的書法、一幅幅清秀生動(dòng)的工筆花鳥。這樣的風(fēng)雅綿延了幾代人，如水一樣潺潺不息。

我無論如何也找不到一個(gè)詞句來單純地形容描繪江南——那會(huì)使它黯然失色。然而，斑斕與荒蕪——這兩種格格不入的感覺，卻在江南身上得到了最完美的統(tǒng)一，撞出攝人心魂的魅力。

這世界雖然有不絕的風(fēng)景，然而再美的風(fēng)景也終究有看膩的一天。但是，倘若使風(fēng)景中注入思想元素和人文關(guān)懷，這風(fēng)景也便成了一種有層次的美。江南人深諳這一點(diǎn)，所以江南也就成為了一個(gè)個(gè)交織著夢(mèng)幻的地方。

“燈影槳聲里。天猶寒，水猶寒。夢(mèng)中絲竹輕唱，樓外樓，山外山，樓山之外人未還。

人未還，雁字回首，早過忘川，撫琴之人淚滿衫。揚(yáng)花蕭蕭落滿肩，落滿肩，笛聲寒， 煙波槳聲里，何處是江南?！?