李坤?職鵬瑞

【摘 要】 本文以《致我們終將逝去的青春》影片為例，從影片對(duì)原著改編入手，通過(guò)影片對(duì)情節(jié)、人物塑造等方面的改編比較分析，嘗試對(duì)時(shí)下風(fēng)頭正勁的青春影片做出些許解讀。認(rèn)為，該影片的編導(dǎo)們?cè)诟木帟r(shí)和原小說(shuō)之間出現(xiàn)較大的不同見(jiàn)解，這種重新塑造著實(shí)難以令人信服，形成了敗筆。而美國(guó)和臺(tái)灣的“青春電影”卻值得我們?nèi)W(xué)習(xí)與借鑒。

【關(guān)鍵詞】 《致我們終將逝去的青春》；青春電影；原著改編；比較

該影片改編自辛夷塢的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)《致我們終將逝去的青春》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《致青春》）。辛夷塢作為80后作家新領(lǐng)軍人物，其筆下生動(dòng)刻畫(huà)的是不折不扣80后的青春。導(dǎo)演趙薇卻是個(gè)實(shí)實(shí)在在的70后，60年代出生的編劇李檣更是和80后的成長(zhǎng)八竿子打不到一處去。雖說(shuō)青春會(huì)有一定的共性，但是跨越三十年，作為“三代人”，“不同”的質(zhì)素怕是會(huì)更多一點(diǎn)。因此，電影的編導(dǎo)們?cè)诟木帟r(shí)就會(huì)和原小說(shuō)之間出現(xiàn)不同的見(jiàn)解。

一、三分之二的青春：校園和愛(ài)情

電影的大部分故事主要發(fā)生在校園里，趙薇對(duì)這一部分的處理還是很好的，可以說(shuō)把“小清新”風(fēng)格發(fā)揮到了極致。從綠樹(shù)成蔭的大學(xué)校園，到男女演員的發(fā)型和穿著，還有他們文藝腔極了的臺(tái)詞，你很難不把電影歸入“小清新文藝片”。

電影對(duì)原著改編最大的地方就是完全顛覆了林靜這個(gè)人物。編劇重新塑造了一個(gè)林靜，這個(gè)林靜戲份不多，也不討好。原著中林靜離開(kāi)鄭薇去了美國(guó)，回國(guó)后的他成熟了成長(zhǎng)了，他的成長(zhǎng)成熟原本是很重要的一條線索。因?yàn)猷嵽钡膵寢尯土朱o的爸爸背地里偷情的事情曾經(jīng)讓他覺(jué)得在精神上很負(fù)擔(dān)，但是成長(zhǎng)后的他想明白了，從此敞開(kāi)心扉。電影里的林靜并沒(méi)有真正去美國(guó)，而是不知道在哪里、在做什么，就是默默地躲在暗處關(guān)注著鄭薇，并且還遇到了一個(gè)死纏爛打的施潔。這樣的改編很奇怪，我們講的是中國(guó)的青春和愛(ài)情，卻硬生生嚼出了韓劇的味道：男二號(hào)默默關(guān)注著女一號(hào)可是女一號(hào)愛(ài)的是男一號(hào)。看過(guò)原著的很多人都很喜歡林靜這個(gè)人物，因?yàn)樾≌f(shuō)中鄭薇最后選擇和林靜在一起，每個(gè)女孩年輕時(shí)可能都被一個(gè)“陳孝正”傷害過(guò)，但是最后都能遇到自己的“林靜”。盡管鄭薇年輕時(shí)和陳孝正有過(guò)刻骨銘心的一段校園愛(ài)情，但那和我們所有人的校園愛(ài)情一樣，畢業(yè)分手無(wú)疾而終大概是最好的結(jié)果。

二、青春的尾巴：走向社會(huì)

如果說(shuō)電影的前半部分不管放在哪個(gè)時(shí)代背景下，多少還可以讓觀眾產(chǎn)生些對(duì)過(guò)往時(shí)光的共鳴，那么，電影的后半部分情節(jié)和節(jié)奏就稍顯混亂了。原著小說(shuō)的后半部分以鄭薇的職場(chǎng)生活為線索展開(kāi)，與林靜的重逢，以及陳孝正的重新出現(xiàn)并成為她的上司，本來(lái)就匯集了很多的矛盾沖突。若是能將這些情節(jié)轉(zhuǎn)化為電影的戲劇沖突本會(huì)是一部很好看的戲，對(duì)此的改編又成為電影的另一個(gè)敗筆。整個(gè)電影的后半部分導(dǎo)演想要告訴我們的內(nèi)容很多，當(dāng)初大學(xué)里的那幾個(gè)少男少女各自的人生走向，當(dāng)然這也是我們觀眾所關(guān)心的，人物的命運(yùn)始終牽動(dòng)著我們的心。但是在對(duì)故事的處理上，導(dǎo)演的功力就尚顯不足。鄭薇從一個(gè)活潑可愛(ài)的懵懂少女突然轉(zhuǎn)變成一個(gè)情商頗高看破紅塵的女子是最讓人無(wú)法接受的，她對(duì)林靜的放手以及陳孝正對(duì)她的重新求愛(ài)也沒(méi)有交代清楚。女主角總是要經(jīng)歷過(guò)一些事情才可能把愛(ài)情看開(kāi)，她對(duì)陳孝正由愛(ài)到不愛(ài)直到最后難做取舍也難以讓人信服，這就是電影和小說(shuō)的差距。小說(shuō)詳細(xì)描寫(xiě)了鄭薇進(jìn)入社會(huì)進(jìn)入職場(chǎng)后見(jiàn)過(guò)的人多了經(jīng)歷的事多了，整個(gè)人也漸漸地轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)。大學(xué)里她只能學(xué)到書(shū)本上的知識(shí)，社會(huì)和工作才真正磨練了她。在這個(gè)過(guò)程中，她從一個(gè)無(wú)知不懂事的少女開(kāi)始轉(zhuǎn)變成一個(gè)真正的成年女人。因此當(dāng)陳孝正從美國(guó)回來(lái)企圖重新追求她時(shí)，鄭薇可以冷靜剖析自己的感情了，所以拒絕了陳孝正?？梢?jiàn)鄭薇對(duì)陳孝正的“不愛(ài)”也不是一蹴而就的，同樣也有一個(gè)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程伴隨著她的成長(zhǎng)。這個(gè)過(guò)程很重要，電影應(yīng)該讓觀眾的眼睛相信他所看到的東西，可是在電影中，那個(gè)敢愛(ài)敢恨、深夜在男生寢室打牌喝酒、為了自己所愛(ài)的人不惜放下一個(gè)女孩子臉面的鄭薇，突然就有了對(duì)愛(ài)情徹頭徹尾的轉(zhuǎn)變和新的認(rèn)識(shí)，僅僅是因?yàn)轭^發(fā)剪短了？于是，電影最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的后半部分著實(shí)難以令人信服。

三、他處的青春

2012年年初，臺(tái)灣作家九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》被改編成電影后風(fēng)靡一時(shí)，兩岸三地取得高票房的同時(shí)，更令觀眾感懷、追憶起自己的青春歲月。當(dāng)時(shí)就有影評(píng)人表示希望看到我們內(nèi)地自己的“青春”電影，美國(guó)有《早餐俱樂(lè)部》、《春天不是讀書(shū)天》，臺(tái)灣也有了《那些年》，確實(shí)我們沒(méi)有自己很好的“青春”電影，于是大家都對(duì)趙薇這部電影期望頗高。若把兩部電影放在一起比較，同樣是處女作，雖然九把刀是男性作者，對(duì)“青春”的理解與切入點(diǎn)必然與辛夷塢和趙薇這樣的女性作者不同，但是兩部電影的主題無(wú)疑都是在追溯逝去的青春時(shí)光。九把刀的青春讓人覺(jué)得青春沒(méi)有虛度和荒廢，他鏡頭下的青春充盈著男性荷爾蒙氣息，這里沒(méi)有車(chē)禍亦沒(méi)有狗血的情節(jié)，這里的“青春”不做作不矯情，是有血有肉有靈魂的“青春”。每個(gè)人在看《那些年》這部電影時(shí)都能與男主角產(chǎn)生共鳴。在年輕時(shí)“我們”都愛(ài)過(guò)一個(gè)“沈佳宜”，盡管她最后嫁給了別人，我們錯(cuò)過(guò)了她，可我們還是深深地祝福她。

此外，作為土生土長(zhǎng)的臺(tái)灣人，《那些年》又是九把刀根據(jù)自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作而成，電影中展現(xiàn)的是臺(tái)灣80年代少年成長(zhǎng)的情景，反觀趙薇的《致青春》，是完完全全大陸的一代青春史。大陸和臺(tái)灣由于眾所周知的原因長(zhǎng)期隔閡，海峽兩岸的青春成長(zhǎng)必然有所不同，記憶點(diǎn)也是大相徑庭。趙薇也曾說(shuō)過(guò)，臺(tái)灣有臺(tái)灣的青春，但是《致青春》是我們大陸這邊的獨(dú)一無(wú)二、不可替代的青春。但是，九把刀的《那些年》卻能在兩岸三地引發(fā)了相當(dāng)?shù)墓缠Q和集體的“思青”，《致青春》目前看來(lái)，也只是更多的在大陸范圍內(nèi)掀起共鳴和追憶。為何出現(xiàn)這樣的差異，也是需要“趙薇們”思考和發(fā)現(xiàn)的。

在當(dāng)前中國(guó)浮夸的電影市場(chǎng)背景下，高票房并不等于高質(zhì)量。但考慮到這畢竟是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的趙薇第一部導(dǎo)演作品，我們觀眾買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)看看電影即可，若是一開(kāi)始就抱著太高期望也只能讓自己失望。正如電影中所說(shuō)“青春就是用來(lái)懷念的”，通過(guò)銀幕，讓我們一起懷念逝去的青春。再看當(dāng)下的青春電影，如若能勾起人們對(duì)于青春的懷念，僅此，怕也不會(huì)引來(lái)“拍磚”一片吧。

【參考文獻(xiàn)】

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