紀(jì)連祥

當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇，畫(huà)蝦者眾多。但很多人都以臨摹、效仿古代或現(xiàn)代名家的蝦畫(huà)為主，即便能做到惟妙惟肖、靈動(dòng)活潑、神韻充盈，畫(huà)面整體卻往往缺少對(duì)深邃主題的濃縮與提升。王麗萍筆下的群蝦或?qū)ξr，在形神兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上，讓暢游江湖的小精靈在彈、跳、靜、動(dòng)中彰顯出生命的頑強(qiáng)和靈性的璀璨，難怪業(yè)內(nèi)人士贊譽(yù)她為“中國(guó)女蝦王”。

王麗萍畫(huà)蝦藝術(shù)的顯著特征，是將自己人生的磨礪和對(duì)人世滄桑歷練的感悟，全部融入每幅畫(huà)中。在物我交融的繪畫(huà)藝術(shù)中，讓墨蝦在卑微的生存狀態(tài)下，悠然自得，無(wú)拘無(wú)束，既不媚俗，也不欺世。那種“不為誘餌誘，不懼水清澈”和“不問(wèn)王與侯，不聽(tīng)龍庭怒”的坦蕩氣勢(shì)以及在浩瀚的水底世界自由游弋的狀態(tài)，充分表現(xiàn)出畫(huà)家內(nèi)心那種腳踏實(shí)地、遠(yuǎn)離世俗、不逐名利的人生追求。

創(chuàng)新是藝術(shù)不斷發(fā)展的本質(zhì)和價(jià)值所在。王麗萍在繪畫(huà)實(shí)踐中，以她女性的細(xì)膩和敏銳的藝術(shù)感覺(jué)，將蝦的物象巧妙地置換到意象的最高境界，給人一種成熟藝術(shù)家所把握、具有的獨(dú)特審美和扎實(shí)的文化修養(yǎng)。其筆下的水墨蝦，十分講究墨色的深淡變化，在蝦腦、腹眼、鉗腳和觸角的創(chuàng)作過(guò)程中，注重增添藝術(shù)魅力，即用彈、跳突出表現(xiàn)蝦的活潑、自由和跳躍的力度，靜、動(dòng)則展示蝦的舒展、寧?kù)o和悠閑的愜意。在真實(shí)與想象之間，始終堅(jiān)守那種對(duì)蝦的有“形”表現(xiàn)，又不刻意讓蝦的“形”脫離生活的客觀(guān)性。正是這種繪畫(huà)創(chuàng)作的大膽創(chuàng)新，使得她的代表作《群蝦嬉水圖》《龍躍乾坤》《靚蝦圖》等，無(wú)不體現(xiàn)出通體有節(jié)、靈敏剔透的藝術(shù)想象力，充分洋溢著一種耐人尋味的情思與情懷。尤其值得稱(chēng)道的是，她耗費(fèi)半年時(shí)間，嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作的20余米長(zhǎng)卷《百蝦嬉水圖》，更是讓群蝦的靈性與美感躍然紙上；盡顯蝦的那種能屈能伸、樂(lè)于清貧、不染塵俗的自然屬性，讓本性弱小的水中精靈全然忘卻人世間的紛擾，巧妙地告誡世人不妨撇下紛亂的心緒，讓自己的心靈得到蕩滌與凈化。

毋庸置疑，王麗萍是一位很有市場(chǎng)潛力的優(yōu)秀畫(huà)家，也是一位能夠堅(jiān)守自己平凡信念和美學(xué)理想的勤奮畫(huà)家。她的每幅作品都是對(duì) “淡泊、平和、沉靜”的藝術(shù)追求的深化和印證。我們堅(jiān)信她的水墨蝦畫(huà)一定會(huì)既吸納傳統(tǒng)筆墨的韻致與意趣，又充分展示現(xiàn)代繪畫(huà)的元素與審美精神。我們祝愿她在藝術(shù)道路上不斷超越自己，創(chuàng)作出真正屬于我們這個(gè)時(shí)代的、獨(dú)具個(gè)性的經(jīng)典作品。